中国建筑史 名词解释

名词解释
1副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在宋《营造法式》中称为“副阶周匝”，这在早商建筑中已经出现，一般应用于比较隆重的建筑。

3.生起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线，这在宋《营造法式》中称为“生起”。

4.侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。

5.雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。

可以用于柱间的挂落下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。

6. 抱厦：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。

十字相交的叫十字脊。

（正定隆兴寺）
7.小木作：中国古代建筑中的小木作指的是建筑中的装饰构件的处理。

8．大木作：中国古代建筑中的大木作指的是建筑中的主要结构承重构件的处理。

9．推山：廡殿（四阿）建筑屋顶处理的一种特殊方法。

由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离都不一致。

10．收山：是指歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的处理。

其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化
11. 偷心造与计心造：跳头上不置横栱的称为偷心造，常用于唐宋建筑。

跳头上置横栱的称为计心造，金、元以后常用。

12移柱法、减柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱的处理，以获取较大的室内空间。

13.草袱：是在天花板（平棊）以上，未经艺术加工或处理比较粗糙的，实际负荷屋盖重量的梁。

14.明袱指天花以下的梁，露在外面，由下面可以看见的梁袱，与草袱相对。

15.藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形等。

一.名词解释
1工官制度：中国封建社会中，把建筑管理工作集中在国家手里，由封建统治集中掌握的制度。

2僭越：西周时期，在城市规模上，诸侯的城大的不超过王都的1/3，中等的1/5，小的1/9,城墙的高度、道路的宽度以及各种重要建筑物都必须按照等级制造，否则就是“僭越”。

3无梁殿：明朝时期，随着砖的发展，出现了全部用砖拱砌成的建筑，即无梁殿，多用作为防火建筑。

4坞壁：汉代的一种创新的住宅形式，即平地建坞，围墙环绕，前后开门，屋内建城楼，略如城制。

5一颗印：是云南昆明一带的传统住宅样式，墙厚瓦重，地盘和外观方整如印。

6抱夏：即在主建筑之一侧突出一间或三间。

7舍宅为寺：北魏时期，许多佛寺是由贵族官僚的邸宅改建的，前堂改为大殿，后堂改为讲堂就是所谓的“舍宅为寺”。

8倒座：四合院跟正房相对的房屋
9影壁：也称照壁，古称萧墙，是中国传统建筑中用于遮挡视线的墙壁
10抄手游廊：在北京四合院中，连接和包抄垂花门、厢房和正房的连廊。

雨雪天可方便行走，多见于北京四合院中。

11后罩房：北京四合院中，位于建筑的最北部，布置厨房、贮存、仆役住房等的房间。

12外八庙：康熙、乾隆两朝在河北承德避暑山庄的东侧和北面山坡上建造了12座喇叭庙，作为蒙、藏等少数民族贵族朝觐之用，现存八座，俗称“外八庙”。

13金厢斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方法之一。

其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱，将殿身空间划分为内外两层空间，外层环包内层。

14叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退进半柱径，多见于多层木建筑中。

15缠柱造：将上层柱立在下层柱后的梁上，在结构、构造和外观上都比较妥善。

但在角部需要增加斜梁，另外每面还要各增加一组斗拱。

16彻上明造：彻上明造是指建筑物室内的顶部做法，让屋顶梁架结构完全暴露，使人在室内抬头即能清楚地看见屋顶的梁架结构，称为“彻上明造”
17草栿：在天花板上面的梁，做法较自由，加工较粗糙，因此叫草栿
18明栿：与草栿相对而言，指天花一下的梁。

宋代明栿常做月梁式，以增加美感。

19黄肠题凑：西汉时期，帝王贵族级别的墓室的建筑方法，即建筑四周用柏木段一层层叠起的柜形结构。

20副阶周匝：塔身、殿身周围包绕一圈外廊，在宋代李诫编著的《营造法式》中称为“副阶周匝”
21须弥座：是由佛座演变而来的，形体与装饰较复杂，一般用于高级建筑（如宫殿、坛庙的主殿，即塔、幢的基座等）
22生起：屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高 2~12 寸，其余檐柱也依势逐渐升高。

23叉手：脊桁两侧的斜杆，用以固定脊槫，其形状犹如侍者叉手而立，故名叉手。

24推山：庑殿建筑处理屋顶的一种特殊方法。

由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离都不一致。

25收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法
26足材：宋代时，对各种拱的长度、卷杀等有了详细规定，而且规定了拱、昂等构件的用材制度，并将“材”的高度划分为十五分°，宽
度为十分°，作为建筑尺度的衡量标准，再将上下拱间距离称为“契”，高六分°，宽四分°，单材上加“契”谓之“足材”，高二十一分°，如华拱，耍头等构件用之。

27雀替：是置于梁枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。

28藻井：中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分，是高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座、神佛像座之上
29应县木塔：应县木塔全名为佛宫寺释迦塔，位于山西省朔州市应县县城内西北角的佛宫寺院内，是佛宫寺的主体建筑
30太和殿：是“东方三大殿”之一，中国现存最大的木结构大殿，俗称“金銮殿。

位于北京紫禁城南北主轴线的显要位置
31佛光寺大殿：是我国现存最大的唐代木建筑
32北京四合院：是北方地区院落式住宅的典型
平棊：大的方木格网上置板并遍施彩画的天花。

平闇：平棊天花中格小而不施彩画者。

和玺彩画：清代彩画的最高等级，仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门等部位。

闾里：中国古代居民聚居地单位，春秋战国已形成，两汉至唐是它的鼎盛时期，唐代称里坊。

陵邑：汉代为了削弱地方豪强势力，加强中央政权的控制，在长安城的东南与北面设置了七座城市，称为陵邑，供从各地强制迁移来此的富豪之家居住。

间：古代木构建筑由两榀屋架所围合的范围。

方上：汉代对陵体之地上部分，即坟冢的称谓。

金厢斗底槽:宋式建筑平面，内外两圈柱子。

副阶周匝：建筑主体外部另加一圈回廊。

槫:宋式构件,位于梁架顶端平行于屋脊的构件，承托着屋面。

偷心造:宋式斗拱，挑出华拱的挑头上没有与之垂直的斗拱与枋为偷心造。

扶脊木:清式构件,六角形截面，位于脊桁上且与脊桁平行。

举架:清式屋架折举的方式。

普拍枋:宋式建筑位于柱顶和额枋上的水平构件，上置斗拱。

侧脚:为使建筑保持较好的稳定性，宋代外檐柱在前后向内倾柱高10/1000，两山向内倾8/1000，角柱双向倾，此做法称之为侧脚。

台明:房屋的最下部分台基的高度
庑殿顶:即五脊顶或四坡顶，正脊两端各有两条直抵屋角的戗脊。

升起:宋辽建筑檐柱由当心间向两端逐步升高，使檐口呈现一缓和曲线。

硬山顶:双坡屋顶中两端屋面不伸出山墙外
斗口：①斗或升上放构件的槽口②清代模数单位。

材：宋式建筑的基本尺度单位，材分八等，根据不同建筑等级采用不同等级的材。

推山：庑殿屋顶的一种处理手法，由于立面上的需要将正脊向两端推出，使四条垂脊呈柔和曲线。

收山：歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。

样式雷：清代负责主持皇家建筑设计的雷氏建筑世家。

平座：楼阁及楼阁式塔等楼层之间以短柱、铺作、草栿、地面板、枋等组成的结构层，以承上荷载，通常外檐挑出平台，供人凭栏远眺。

抱厦：中国古代建筑中主要殿宇在外突出的一间小屋（河北正定隆兴寺摩尼殿）
须弥座：多层叠涩组成的台基，源自佛像基座。

雀替：梁或阑额与柱交接处的承托梁枋的构件。

营造法原：一部记述我国江南地区传统建筑做法的清代专著，姚承祖原著，张至刚增编整理而成。

计成：明代的造园家，著有《园冶》一书，我国造园学的重要著作。

罩：用于需要有一定分隔，又不完全隔死的室内空间的木装修隔断。

博风板：悬山和歇山顶为保护挑出山墙的桁头而沿屋面坡度钉在桁头上的板件。

昂：斗栱的斜置构件，起杠杆作用。

明堂：古代天子宣明政教的礼制建筑。

耍头：顶层华栱或昂上与令栱垂直相交的构件。

插柱造：楼阁式建筑，上层檐柱底部开十字口，插在平作斗栱内的做法
嫩戗发戗：屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大起翘，嫩戗斜插在老戗背上，并形成50-60度夹角。

抬梁式：梁柱结构体系，多用于官式建筑和北方民间建筑，用材较大，可以取得较大的空间跨度，空间相对灵活，但是对材料要求比较高，耗材较多。

重要建筑则用斗拱承载出挑。

穿斗式构架：柱距较密，柱径较细的落地柱与短柱直接承檩，柱间不施梁而用若干穿枋联系，并以挑枋承托出檐。

在我国南方使用普遍，优点是用料较小，山面抗风性能好；缺点是室内柱密而空间不开阔。

井干式构架：将木材层层相叠，既是围护结构，又是承重结构。

大木作：木构建筑骨干结构部分的加工制作，由竖向支重部分的柱子和横向支承部分的梁.枋.懔 .椽等构件组成。

同时它又是木建筑比例尺度和形体的重要决定因素有大式（有斗拱）和小式（无斗拱）之分。

小木作：清代称装修，木构建筑次要结构的加工制作。

由门窗、室内隔断、神龛、天花以及家具、匾联等组成，一般为可移动折装的器件。

6.大木大式建筑和大木小式建筑：在官式建筑的构筑形制上，区分为大木大式建筑和大木小式建筑。

大式建筑主要用于坛庙、宫殿、苑囿、陵墓、城楼、府第、衙署和官修寺庙等组群的主要殿屋，属于高等级建筑。

小式建筑主要用于民宅、店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房,属于低等次建筑.
7.间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间, 若两排柱子很近则其中间部分称之为出廊。

8. 金厢斗底槽：宋《营造法式》称内外槽，由一圈内柱和一圈外柱组成的柱网。

是唐代宫殿佛寺的主殿惯用于庄重的活动场所。

如山西五台山佛光寺东大殿。

9.双槽：以内柱将平面划分为大小不等的三部分，其进深为三间，宋《营造法式》中称为双槽。

10.分心槽：宋《营造法式》称分心斗底槽，在门房建筑中以一系列中柱将平面等分。

其进深为两间。

它与前后槽的主要区别在于一个内槽置于平面正中，一个则偏重于一边。

实例如辽代天津蓟县独乐寺的山门。

11.副阶：宋代也称副阶周匝，清代称廊子，主体建筑周围环绕一圈回廊。

一般应用于较隆的建筑，如殿、阁、塔等个体建筑上，如应县佛宫寺木塔的副阶。

副阶约在早商时便出现后一直盛行。

开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的水平距离，各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为“尽间”，九间以上增加次间的间数。

14.步（架）：屋架上的“檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。

15.举势：屋面坡度。

16.举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。

折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。

17.举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。

18.举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。

因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。

19.升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。

20.侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。

21.叉手：从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木件，是用来扶持脊槫的斜撑。

明清被拆掉了，改用脊瓜柱。

（平梁：抬梁式构架中最上一层的梁）
22.托脚：下一层梁的梁头和槫（檩）间斜置的木件。

它主要起扶持檩的作用，清式建筑中没有这个构件。

斗拱：中国古建筑中用以连结柱、梁、桁、枋的一种独特构件。

斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂组成。

在结构上挑出承重，并将屋面的大面积荷载传到柱上。

斗拱的作用：①增加承托的作用。

②增加挤压面（原始作用）。

③支撑跳檐檩，以上两点是斗拱的最基本的功能。

④防雨，早期用夯土墙，怕雨水，但挑檐长度有限，只好再置一檩，以增其长。

⑤抗震，纯靠榫（音损sun）卯结构，在外力不大时是刚性的，外力大时是可活动的，抵消了地震所产生的能量。

⑥装饰作用。

⑦等级标志，明清结构作用已渐消失，成了纯粹的装饰，等级的标志。

⑧模数作用。

斗拱一般使用在高级的官式建筑上，大体分为外檐斗拱和内檐两类．从具体部位分为柱头斗拱，柱间斗拱，转角斗拱。

24.铺作：斗拱的出跳，１跳＝４铺作。

25.计心造：在一跳上置横拱的做法。

26偷心造：在一跳上不置横拱的做法。

27.平身科：柱与柱之间的斗拱，清代称平身科，既为宋代的补间铺作．没有梁架在其上，没有受力．
28.角科：角柱上的斗拱，清代称角科，宋代称转角铺作．
29.柱头科：一般柱子上的斗拱，清称柱头科．宋称柱头铺作．承托梁，受力斗拱．
30斗拱的出跳：出跳的轴线到中轴线的距离为一跳，一般前后各出一跳。

出一跳---四铺作；出两跳---五铺作；出三跳---六铺作；出四跳---七铺作；出五跳---八铺作（据宋《营造法式》）
31.昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。

由上下昂之分。

以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。

32.下昂：斗拱中斜置的构件，起杠杆作用．华拱以下，向外斜下方伸出者，出栌斗左右的第一层横拱。

33.双杪双下昂：双杪即出两个华拱，双下昂即设两个下昂（元代以后柱头铺作不用昂，至清代，带下昂的平身科又转化为溜金斗拱的做法，原来斜昂的结构作用丧失殆尽）。

34.栌斗：斗拱的最下层，重量集中处最大的拱。

35.斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标准，即清代模数制。

36.华拱：宋式的一种拱的名称，垂直于立面，向内外挑出的拱。

37.耍头：最上一层拱或昂之上，与令拱相交而向外伸出如蚂蚱头状者。

38.卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法.
39.抄：清式称翘，即向外出挑的拱，斗拱中每挑出一层称为一抄，故挑出一层的拱称为单翘，两层的称双抄（清式称双翘）三层的称三抄但较少见（清式建筑基本上不见）。

40.朵：宋式对由斗拱.昂.枋等主要部分组成的一组斗拱的整体单位的称谓，清式称“攒”。

如柱间有五组斗拱，便称“补间铺作五朵”清式则称“平身科五攒”。

41.跳：翘或昂自坐斗出跳的跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）
42.叠梁式：又称抬梁式或梁柱式，是中国古木构架基本形式之一。

43.叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径．
44.移柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）
45.额枋（阑额）：柱子上端联系与承重的构件。

有时两根叠用，上面的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的叫内额，位于地脚处的叫地袱.
46.平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件
47.雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。

可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。

雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件
48.坐斗：位于一组斗拱最下的构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用。

49.金桁：又称檩子，宋式称平椽，是在脊桁与正心桁间各桁的统称。

金桁由于在构架中的位置的不同，又有不同的称谓。

位置靠上的称上金桁（宋式称上平椽）靠中间的称为中金桁（宋式称中平椽）位置靠下的称上金桁（宋式称下平椽）。

50.四椽栿：相当于明清的五架梁，承传五个檩的力，长（四步架）四架椽。

51.明栿：平闇（音暗an）（室内吊顶或天花板的一种）以下，或砌上明造，即设有吊顶的室内中，露明可见的栿（梁）．其做工精致细腻，力求美观。

52.草栿：在平闇、平棊（音其qi）上看不见的栿，由于看不见，所以制造粗略，未经任何艺术加工，制作潦草，故称之为草栿。

53.装修：宋代称小木作指装修，装修为外檐装修和内檐装修两类。

①外檐装修指内部空间和外部空间的分隔物，门，窗栏杆等。

②内檐装修指内部空间和内部空间的隔断，如罩，博古架，天花板等。

③装修多元功能： a．流通与防护的双向功能b．组织室内空间的基本手段c．性格的渲染要素．装修的特点是作承重构件，有很强的装饰性．但不同于装饰。

54.砌上明造：即不带顶棚，将＂上架＂的梁，枋，檩，椽都暴露于室内，这样就把屋顶层的内部空间并入内里空间，使室内大为高敞，清称露明。

55.平闇：为了不露出建筑梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的方格。

56.平棊：是在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩图案的纸，这种形式在宋代叫后代应用较广。

57.山节藻棁：出自《论语》据张从文注《四库全书》为“山形斗拱.雕花草粱柱”，亦即“房子上雕有山形的斗拱和画着花草的墚柱”。

又据刘敦桢主编《中国古代建筑史》称“节是斗拱，棁是爪柱”由此证明春秋战国时期已经有抬梁式木构建筑。

58.藻井：高级的天花，一般用在殿堂明间的正中。

59.清式彩画：<定型为三种> 合玺彩画，旋子彩画，苏式彩画（等级由高到低），前两者梁思成总结为殿式彩画。

60.罩：用于室内，用硬木浮雕或透雕成图案，在室内起隔断作用和装饰作用。

61.平坐：在阁层（除一层）在其下层梁（或斗拱）上先立较短的柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的屋身。

平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的跳台。

62.屋顶曲线
1）檐口曲线升起，唐宋有明显的檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。

2）屋面曲线，包括纵向曲线和横向曲线。

“反宇为阳”举架举折的运用。

佛光寺大殿。

3）屋脊曲线：脊檩端置垫木。

佛光寺大殿。

63.抱厦：亦称龟头屋，是由两个九脊殿（歇山顶）作丁字相交的形式，其凸出部分便称抱厦。

如河北正定隆兴寺摩尼殿的“四出抱厦”。

64.明堂：古代礼制建筑之一。

据文献载是黄帝始创，主要作祭天时以祖先配享的隆重祭祀之用，亦有“教化”功能。

其平面为方形，以夯土台为中心，四周以台建屋，顶部又置室。

中央夯土台，宋以前各代均立明堂。

规模最大者为唐武则天于东都洛阳新建号称“万象神宫”其高约86m，明清乃无此项建筑。

65.辟雍：西周为天子所设置的大学。

《礼制.王制》：“天子命之教，天子曰辟雍，因其四周绕水，“圜如壁”故名。

它包含在名堂之中，现发现最早的辟雍遗址是西汉末年长安西郊的礼制建筑遗址。

东汉以后，历代皆设辟雍，
66.黄肠题凑：以柏木黄心致累棺外，故曰黄肠；木头皆向内，故曰题凑。

题，头也。

凑，以头向内，所以为固
67.四出羡道：商、周帝王陵墓的形制，由东西南北四方，以斜坡道及踏步由地面通向墓室。

68.方上：累土为堆，呈截顶方锥体形的封土。

69.《考工记》:(战国):”匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。

”解释为：“都城九里见
方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区．朝廷宫室市场占地一百亩．（涂，道路．一夫，一百亩）（注意，这是<<考工记>>中记载的都城制度，左祖右社，人面朝南时，左东右西．）”
70.东西堂制：这是汉至南北朝宫殿布置形式。

根据古代都城的“前朝后寝”或“外朝内廷”型制，在高大的前殿内部两侧有处理政务的东西堂屋（即东西耳房或厢）称作东西堂制。

71.舍宅为寺：南北朝盛行的社会风尚。

致仕之士舍出住宅作佛寺，以前厅为殿，后堂为讲堂。

72.前朝后寝：这是古代宫殿自身的平面布局的形制。

又称前殿后宫，外朝内廷，源于古代住宅前堂后室的空间划分形式。

大体上有前后两部分；“前朝”为帝王商朝政治、举行大典之处；“后寝”即帝王与后妃生活起居。

73.样房：清代专门从事建筑设计的部门。

样房由雷姓世袭，称“样式雷”或“样子雷”。

当时建筑设计着重于总体及装饰效果，至于大木作。

瓦作。

石作。

彩画作等具体做法，只需按官方颁布的工程做法则例办理，不需再做图样。

近代的建筑设计部门，也称样房，或称打样间。

样式雷是清代二百多年间主持皇家建筑设计的雷姓世家的誉称。

74.烫样：清官式建筑模样（建筑模型）的称谓。

其比例尺度也不同，可以总体烫样，包括山石。

水地。

花木。

道路。

房屋等；也可做单体建筑，能将基阶。

斗栱。

门窗。

油饰彩画。

屋脊吻兽等表达出来。

清代烫样制作专案是雷氏家族世袭。

其烫样在清华大学，北京图书馆和故宫博物院均有收藏。

75.都料：为古代掌握设计与施工的技术人员；专业技术非常熟练，专门从事公私房屋的设计与现场的施工指挥，并以次为生的工匠，唐时称“都料匠”。