留白艺术在影视作品中运用
结尾留白给读者一个令人想象的余地
结尾留白给读者一个令人想象的余地当我们阅读一本好书或观看一部精彩的电影时，也许会有意识地留下一些思考的余地，或者在结尾处给予读者一些未尽的情节。
这种留白的技巧，不仅能够增加作品的深度和魅力，还可以激发读者的想象力和参与感。
留白可以是一种虚无，一种遗憾，或者一种承诺。
结尾的留白，往往是作家或者导演的艺术手法，通过在剧情中刻意营造不完整感，让读者在某种程度上参与到故事的发展和解决过程中。
这种留白不仅让作品更加引人入胜，也让读者得以思考故事中可能发生的转折和后续情节。
当我们在阅读小说时，作家往往会在结尾处故意营造一种悬念，从而留给读者自己去想象下一步会发生什么。
这种留白可以激发读者的好奇心和想象力，让他们沉浸在故事中，甚至自己编织出可能的结局。
这种互动性让读者与作家之间建立了一种默契和情感上的连接。
同样，在电影的结尾留白也是常见的技巧。
导演们往往会以未完待续的方式结束一部电影，引发观众的思考和好奇心，留下不尽的故事空间，在观众的心中描绘出各种可能的情节发展。
这样的留白方式，既给予观众一种预期的期待感，又使故事不至于局限于一个封闭的结局。
留白的最大魅力在于它给予读者无限的遐想空间。
当我们在读完一本小说或者看完一部电影后，会发现自己充满了来自角色命运的真挚情感，而这种情感并没有得到一个明确的答案，而是留给了自己去想象和解释。
这种留白让读者产生了一种属于自己的体验，使作品中的角色和情节在读者心中不断地延伸。
留白的艺术并不是简单的缺失，而是一种有意的表达和沟通方式。
它能够激发读者自己的创造力和想象力，让每个人在阅读或者观看中都能感受到与作品的共鸣。
留白不一定要有一个确定的答案，正是因为没有答案，才能够让读者自己去填补，去创造属于自己的故事结局。
结尾的留白给了读者一个令人想象的余地。
它是一种让作品与读者相互呼应、互动的方式，是一种鼓励读者参与的姿态。
读者可以沉浸其中，想象角色的未来，推测剧情的发展，亦或是留白的继续延展。
电影留白艺术浅谈
影视观察
陈 悦 ：电影留白艺术浅谈
电影留白艺术浅谈
陈悦
( 南 师 大 文 学 院 江 苏 南 京 210000)
叙事留白是指电影创作者对影片部分情节内容不作 交 代 ，让 观 众 自 己 “填 空 ” 。这 种 留 白 方 式 通 常 被 散 文 式 电 影 较 多 采 用 ，叙 事 结 构 的 松 散 ，叙 事 节 奏 的 缓 慢 ， 使 得 留 白 成 为 一 种 抒 情 载 体 。 《城 南 旧 事 》是 典 型 的 散 文 化 电 影 叙 事 结 构 ，三 个 小 故 事 看 似 分 散 却 彼 此 串 联 ， 书 写 同 一 主 题 ，表 达 离 别 悲 情 。叙 事 在 电 影 里 被 弱 化 到 极 致 ，人 物 矛 盾 、戏 剧 冲 突 被 隐 去 ，影 片 对 故 事 的 开 头 、 人 物 的 结 局 虽 未 作 说 明 ，但 那 首 《麵 歌 》却 深 深 印 在 每 位 观 众 的 脑 海 。叙 事 留 白 在 故 事 的 起 承 转 合 过 程 中 都 可 呈 现 。王 小 帅 的 影 片 《左 右 》 中 ，结 尾 第 二 个 孩 子 尚 未 出 世 ，即 使 出 世 是 否 可 以 救 禾 禾 的 命 也 是 个 未 知 数 。这 样的开放式结局对影片人物艰难抉择后的正确与否不作 评 判 ，而 是 让 观 众 自 己 去 猜 想 、去 “填 空 ” 、去 领 悟 。
选主干，集中笔力表现重要人物与主要矛盾。时空限制、画面的剪辑、镜头的切换与虚化、音乐音响的动静配合
马远《踏歌图》的画面留白之美
马远《踏歌图》的画面留白之美《踏歌图》是明代著名画家马远创作的一幅作品，其画面留白之美被艺术界称赞有加。
留白，是指在画面中有意地保留空白的部分，通过简练的手法展现出深远的意境和内在的美感。
在《踏歌图》中，马远巧妙运用留白的技巧，将画面注入了无限的想象空间，使得观者在悠远的时空中感受到了无限的意蕴和艺术的魅力。
马远在《踏歌图》中充分运用留白，巧妙地塑造了画面的深远氛围。
在整个画面中，几乎没有细节的描绘，几个人物的形象也仅仅是简单的勾勒，但是这并没有减弱画面的表现力，反而更加突出出大篇幅的留白。
这样的留白既给了观者充分的想象空间，也增加了画面的神秘感和韵味。
在留白的映衬下，画面更显空灵深远，给人以超然的感受。
马远在《踏歌图》中的留白处理，形成了一种淡泊清丽的意境。
整个画面的主题是描绘古代人物在山水之间行走的情景，画家并没有把描绘人物的细节表现得过于完整和细腻，而是以寥寥几笔，简单的线条勾勒出了行走的动作和神态。
而在画面中更多占主导地位的是宽广的水墨山水，皆大欢喜的构图方式，大片留白，留出了山水之间的空间，形成了对比鲜明的对比。
这种留白与细节的平衡，让画面呈现出淡雅的清丽之美，给人以心灵的净化和安静的愉悦。
留白的处理让《踏歌图》展现出了深远的内在美感。
在这幅作品中，马远用留白的手法营造出了山水和人物的虚实对比，虚虛實实的运用，不仅使人物在山水之间显得若隐若现，更加凸显出了大自然的磅礴和不可捉摸的美丽。
这种留白的处理，让画面呈现出了深远的情感和内在的美感，给人以心灵上的触动和思索。
观者在欣赏这幅作品时，会感觉到无限的遐想和内心的震撼，这正是留白所呈现出来的深远内涵和美感。
留白的处理在《踏歌图》中还展现了一种意味深长的审美情怀。
马远用极简的线条营造了画面的整体构图，在大片留白的空间中，零星地点缀着几点山石树木，画面的色彩调子也是淡雅清丽。
这种留白的处理，使得整个画面呈现出一种深沉内敛的美感，给人以审美上的愉悦和思考。
以空表意:试论影视艺术中的“留白”手法
本文通过对影视中画面“留白”方面的几种形式以及几种 形式的作用，结合导演的拍摄手法以及观众的心理感受来品 味影视作品中画面“留白”的魅力，影视作品的“留白”充分诠 释了电影画面是如何做“减法”的。对于留白，庄子言：“虚室生 白,吉祥止止””意思是:只有空的房间才会显得敞亮,如果房 间里堆满了东西，光线就透不进去。一部好的影视作品好比一 间房间，只有适当地加入画面“留白”的元素，才会使作品更加
声屏世界2021/3下
画面“留白”几种形式的作用
含蓄性的表意功能。空镜头是导演阐述情节、升华和表达 情感的重要方式,在导演叙述内容的时候，通过对其他场景的 描述既可以通过画面的省略又能够让观众领悟”就如同中国 人的聊天方式一样，用婉转的语言来表达其中含义，“留白”手 法用在电影作品中也是如此”在张艺谋导演的电影《红高粱》
完整并且富有艺术意蕴和美学意蕴”(作者单位:长春师范大 学)
参考文献：
[1] 陈媛.“美在象外”——解读现代招贴设计中“空”的意 境[J].大众文艺,2012,(16):70-71.
[2] 朱一超.“留白”手法在影视艺术中的表意效果[J].新闻 研究导刊,2016,7(17):169-170.
[3] 陈雅思.电影中“留白”艺术的多维研究[D].南昌:江西 师范大学,2019.
无声音无画面。既没有声音也没有画面是叙述上的“缺 失”,而这样的“缺失”并不减少情节的表达反而是一种对其的 增加。“空白关系的变化能够让画面疏密有致、虚实相生，起到 调节影像节奏的作用。”画面的“留白”代表导演独特叙述方式 和拍摄手法,对于无声音无画面上的留白，在影视作品中常常 会用到黑场、白场以及模糊空间的形式等”在影片叙事结构来 说“留白”手法在影视中的表现主要在两方面，即在影片中和 影片结尾的留白即开放式结局的设定”而在影片中的画面上 就是导演的镜头运用， 大多数则是使用空镜头对情节内容产 生分割或是转述，片中含蓄表达情节点的留白将晦涩难懂的 情节通过演员的动作或是景物事物的描写和刻画来直接带 过，即便不详细赘述也能表达情节并使观众领悟。而空镜头也
影视留白的美学解析
影视留白的美学解析[摘要]留白就是在作品中留下空白，但是这种空白是相应的。
这种艺术手法较多地应用在影视作品中。
”留白”是带给观众的是一种如谜一样可以畅想和品味的广阔空间，而这种“猜谜”的过程也是观众获得审美快感的过程。
这种留白，包括色彩留白、声音留白、叙事留白和对白留白等。
[关键词]留白；影视；意境一、“留白”的概念顾名思义，留白就是在作品中留下空白，但是这种空白是相应的，而非全部的或者随便的。
“留白”一词最初源于中国画的创作上，是中国画艺术形象的构成要素之一。
留白是一种智慧，也是一种境界。
通过有形和无形的对比，疏和漏的穿插，组成明朗概括的视觉形象。
这种留白并非空洞，而是以无衬有，以有衬无，有无相应，而见奇妙。
二、中国传统艺术中的“留白”精神中国传统艺术中经常运用留白的创作手法，通过虚实关系，无中生有，追求意象造型美学。
如在室内设计中留白是一种处理界面的手段，更具有三维空间感，营造“此处无物胜有物”的意境；文学中的留白给读者留下更多的思考空间，留下一种期待，功夫在诗外，意境也在诗外；音乐作品中“大珠小珠落玉盘”固然美妙，但是“此时无声牲有声”别有一番韵味；书法中的“布白”也是如此，它以无形来促使人们意识中形象的延续；版面设计中利用留白的体量感来使页面在一种不平衡中营造出平衡。
在中国画中的留白并非空无一物，而是“计白为黑”，是一种以虚代实的美学境界，虽然无形，却是绘画的一种艺术语言，通过“留白”可拓展人们的审美观念。
三、影视作品中的“留白”之美著名电影导演李安说过：“我们没有权利给观众下答案，我们做的是如何刺激观众想象力，设下一个谜面让观众去猜谜底”。
这种“不给观众下答案”就是留白。
“留白”是带给观众的是一种如谜一样可以畅想和品味的广阔空间，而这种“猜谜”的过程也是观众获得审美快感的过程。
1 美在形式。
留白的这种形式不会让人们在欣赏影视作品的时候从头到尾感觉一样平均，同样的节奏必然带来叙事的平淡，不容易触发观众的激情，留白是一种改变叙事节奏的手段，让人们在有张有弛、有紧有松的节奏下欣赏影片，心情也会跟着故事情节跌宕起伏，才容易被剧情渐渐感动，从而产生共鸣。
留白技巧在艺术中的运用
留白技巧在艺术中的运用艺术，那可是个神奇又美妙的世界呀！在艺术的领域里，有一种技巧叫留白。
啥是留白呢？就好像咱说话留点儿余地，做事儿不做满一样。
你看那国画，大片大片的空白，可别小瞧了这些空白，那可都是有讲究的呢！那空白的地方，就像是给你的想象开了一扇门，让你能自己在脑子里填补出各种美好。
这就好比给你一碗白米饭，你可以根据自己的口味加上各种菜呀肉呀的，变成属于你自己的独特美味。
咱再想想音乐，有时候一段旋律中间的停顿，那也是留白呀！就像说话中间喘口气儿，给人留下点儿思考的时间。
那段停顿，能让之前的音符在你心里回荡一会儿，然后再接着奏响后面的旋律，那感觉，妙不可言呐！还有那舞蹈，舞者在舞台上突然的静止，也是一种留白。
就像跑步的时候突然停下来歇歇脚，然后再接着跑更有力气。
那一瞬间的静止，能让观众的心也跟着悬起来，急切地想知道接下来会发生什么。
留白可不是随随便便留的，那得恰到好处。
留少了，就像饭没吃饱，总觉得差点儿啥；留多了，又像吃撑了，难受得慌。
这就得考验艺术家们的本事啦！好比一个导演拍电影，一场紧张的追逐戏之后，来个安静的场景，这就是留白。
让观众的心情从紧张中缓一缓，感受一下平静的美好。
要是一直紧张下去，观众还不得累坏啦！再说说书法，那字与字之间的间距，不也是一种留白嘛。
间距合适了，字看起来就舒服，就像人走路，步幅合适才走得稳当。
要是间距乱七八糟的，那字看着都别扭，就像人走路同手同脚一样奇怪。
生活中不也处处有留白嘛！咱每天忙忙碌碌的，也得给自己留点儿时间发发呆呀，想想心事呀。
这就是生活中的留白，让我们能喘口气，重新找回自己。
你说要是一幅画满满的都是颜色，一首歌从头到尾都不停，一支舞从头到尾都在蹦跶，那得多累呀！就像咱过日子，要是每天都安排得满满当当的，一点休息的时间都没有，那还不得崩溃呀！所以呀，留白真的是太重要啦！它让艺术变得更有魅力，让生活变得更有滋味。
咱得学会欣赏留白，学会在留白中找到属于自己的快乐和美好。
“留白”手法在影视艺术中的表意效果
第7卷第17期Vol.7 No.17169作者简介：朱一超（1988—），女，浙江宁波人，研究方向：影视艺术，新媒体传播。
“留白”手法在影视艺术中的表意效果朱一超（东华大学 党委宣传部，上海 201620）摘 要：中国传统文化对影视艺术的艺术审美有着深刻的影响。
本文以中国传统文化中的“留白”为切入点，分析影视艺术创作中“留白”手法的运用及其艺术表达方式，并结合具体的影视作品实例，论述“留白”在影视艺术中的表意效果。
关键词：影视艺术；“留白”；虚与实中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）17-0169-02中国上千年的历史文化积淀孕育了博大精深的中国传统美学，“留白”艺术手法以老子与庄子的“虚实论”哲学为理论源头，在当今影视艺术创作中传承和延续着古老的东方哲学魅力。
中国美学中独特的含蓄美、意境美、神韵美、虚实相生等传统审美观念在消费文化盛行的图像时代与西方的审美观念不断碰撞融合共生。
好莱坞大片、美剧等西方影视作品对我国影视艺术领域的冲击是不容小觑的，如何在全球化的潮流中找到我国影视艺术的立足之本？源远流长的中国传统文化是树立民族影视审美的本源所在。
源自中国传统文化的“留白”艺术手法在我国影视艺术中的运用以及独具民族影视审美的表意效果，给我国影视艺术的民族发展之路提供了一定的借鉴。
在全球化潮流中，面对来势汹汹的西方影视艺术作品及其背后所宣扬的“文化霸权”，探索具有中国特色的民族影视艺术道路势在必行，这就要求在具体的影视艺术创作中“艺术上体现民族的情感方式和对民族艺术传统的开掘”，［1］从几千年的中华传统文化中汲取精华，打造独具东方话语的中国影视艺术。
一、影视画面中的“留白”法国电影理论家马尔丹在《电影语言》中说：“画面是电影语言的基本元素。
”［2］画面对于影视艺术来说不仅是基本元素，更是传达其美学内涵的核心承载对象。
一个导演的美学追求和作品风格主要通过影视画面体现出来，把“留白”手法合理运用到影视画面中，让影视艺术从中国传统文化的精髓中汲取力量，赋予画面以更高的美学价值，才能创作出更多更好的影视作品。
留白与意象--谈影片《我的父亲母亲》中的诗性电影语言
I Xi Ju Yu Ying Shi•戏剧与影视留白与意象—谈影片《我的父亲母亲》中的诗性电影语言石怡佳河南大学新闻与传播学院摘要：诗电影作为一种极具中华民族传统文化特色的电影艺术风格，虽然在概念上显得比较抽象，但其极具诗意的电影语言却让“留白”“意象”等中国传统诗歌中的美学元素在现代电影艺术中得到了有效应用。
张艺谋导演创作的影片《我的父亲母亲》正是极具代表性的诗电影风格作品之一。
为此，本文以影片《我的父亲母亲》为例，从留白、意象等角度入手，对诗性电影语言展开了具体分析，希望能够让中国传统美学精神在诗电影中的运用起到一定帮助。
关键词：意象留白诗意中图分类号:J905文献标识码:A文章编号：1008-3359(2020)11-0125-04《我的父亲母亲》是张艺谋导演早期的代表作之一，影片以从城中赶回家奔丧的“我”为视角，对父亲与母亲在年轻时的爱情故事进行了诗意化的讲述，而整部电影中“诗意”的表达，则主要体现在留白、意象、台词等方面，这不仅凸显了诗电影与诗性电影语言在叙事上的特点，同时也为中国古典美学与现代电影艺术的有机融合提供了经典范例，让东方爱情独特魅力得到了淋漓尽致的展现。
一、诗意化的留白技巧(-)跳跃式剧情发展留白作为一种极具中国美学特征的艺术创作手法，主要是指在艺术创作中为了营造意境而刻意在画面、情节、台词等方面留下一定的空白，这样既可以给人以想象的空间，同时也能够让艺术作品在不同人的想象中与其产生情感共鸣，变得更具艺术魅力，尤其是在诗歌等文学体裁的创作中更能体现出来。
由于诗歌本身就具有着语言精练、练字琢句的特点，因此留白更是成为了诗人们最为常用的一种创作手法。
在影片《我的父亲母亲》中，故事虽然是以母亲招娣与父亲骆长余间的曲折爱情经历为主线，并从父母相遇开始对故事进行讲述，但却并未按照时间线将父母一生的爱情故事全面呈现出来，主要是将二人最初相遇、相爱以及父亲生命结束这两个情节作为电影的主要内容，在为观众讲述父母爱情故事开始后，直接将剧情跨越了数十年，跳跃至父母阴阳两隔的故事末尾，中间所有的故事情节，均进行了留白处理。
留白艺术在中国电影中的运用
(Vol.161)2021JOURNAL OF JILIN UNIVERSITYOF ARTS 留白艺术在中国电影中的运用徐继鹏(天津传媒学院，天津，301900)【作者简介】徐继鹏，天津传媒学院讲师，主要研究方向为戏剧影视文学、电影美学。
【摘要】“留白”艺术是中国传统美学思想的表现手法，常常在绘画、音乐、舞蹈等艺术门类中体现。
电影艺术兴起于西方，在引进中国之后，经过多年文化的融合，目前中国电影除了能够体现基本的商业价值之外，其自身也完全沁润了中国文化的精魂。
观众可通过电影的视听语言表现形式看到传统文化的内核，同时中国传统文化的渗透有利于增强中国电影的国际竞争力。
“留白”艺术在中国电影中也是很重要的表现手法之一，不仅能够使电影的节奏张弛有度，更符合中国传统美学思想中神形兼具、虚实相映的艺术理念。
【关键词】中国传统文化；留白艺术；中国电影【中图分类号】J904【文献标识码】A［文章编号］1674-5442(2021)02-0017-07一、留白与中国传统文化“留白”原指书画艺术创作中，为了使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，让作品留有想象的空间。
留白，是中国画常用的艺术表现手法之一，在绘画艺术创作中为了更充分地表现主题，有意识地留出“空白”，使画作形神兼备，虚实相映，具有空灵之美，从而达到"无画处皆成妙境”的艺术境界，给人启迪和遐想。
留白，也是中国画艺术形象的构成要素之一，通过无形和有形的对比，运用充满感情和韵律的线条，组成了明朗概括的视觉形象，造成线内、线外的留白。
古人对画面的“留白”有很多精辟的论述。
在《画筌》上曾说道：“山外青光，何从减笔？实景清而空景现。
神无可绘，真境逼而神境生。
有画处多属鳌疣；虚实相生，无画处皆成妙境。
清人篁重光空本难图，位置相戾，”不着笔墨的空白形成了美妙的境地，这种独特的表现形式在中国画中最为凸显。
清代华琳在山水论著《南宗抉秘》中说：“白即纸素之白，凡山石之杳冥处,作烟断作云断作道路作日光,画杂论》中论章法时也说：生”。
浅议影视艺术中“空白”手法的运用
浅议影视艺术中“空白”手法的运用影视剧作为文化艺术作品，无法对故事的发展做面面俱到地回溯，只能依据电影制作者的创作动机选取最典型的故事进行表现，那些与主题关系不密切的部分就要被省略，这些被省略的部分只能留给观众去揣摩、填充，这便构成了影视剧的“空白”。
电影艺术中，“空白”艺术的表现范围很广，镜头语言的运用、影视构图、色彩搭配、声音运用等方面都有体现。
影视剧中，“空白”艺术手法是意象传达的重要表现手法，它所形成的虚境与具体可感的形象相互补充、相辅相成，共同构成了完整的艺术形象体系和引人入胜的艺术意境。
影视剧中的空白为观众留下大量的想象空间，观众可充分“走进”作品，深入去挖掘作品的内涵，领悟作品的主题，运用“空白”艺术手法分析影视作品，大大拓展了作品的意蕴。
标签：空白；文学；电影；空镜头；接受美学一、“空白”手法在各艺术领域的运用（一）“空白”手法深受老庄思想影响老子的“大象无形”，庄子的“得意而忘言”，司空图的“象外之象”等观点都体现了空白的创作方法，“空白”艺术手法广泛应用于文学、绘画、音乐等方面。
文学上，“空白”艺术手法体现为烘托、反衬的手段运用。
在《陌上桑》中，写罗敷的美貌不直言美在何处，却通过许多人物反应来体现，即“行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著绡头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
”作者并未写罗敷体态、外貌、身材等，却只通过众人反应把罗敷的美表现地无比惊艳。
绘画上，画家常常有意识地留出“空白”。
清代邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。
”讲的就是留白的妙处。
画山水时，留白是高天浩渺；画鱼虾时，留白是静水流深。
国画中的空白，看似“虚”，实为“实”，是一种以虚代实的“藏法”，失去它，就失去了特有的意境。
画家利用画中“空白”，创造出笔墨无法企及的意境，成就了“无言之美”。
中国传统音乐，如《高山流水》、《阳关三叠》、《梅花三弄》，无不是一唱三叹，与中国的水墨画如出一辙，浓淡得当，疏密有致，反映了创作者对“空白”艺术手法的自觉应用，以实带虚，虚中有实，实中有虚，虑实结合，从而幻化出完美的音乐来。
电视画面的“留白”艺术浅析
电视画面的“留白”艺术浅析来源: 视频之家作者：于峰日期：2008-10-02 23:04:09 我要评论“留白”是中国绘画艺术中的一个非常重要的术语，被广泛的应用在中国传统的诗画创作中。
空白是艺术达成审美交流的中介机制，它深刻的展开了艺术的创作过程与接受过程的视野融合。
在电视画面中，留白的巧妙运用，会使画面产生意想不到的审美意味。
在中国绘画艺术中，“留白”是一个非常重要的术语，“留白”也称“布白”，是指在艺术创作中为了更充分地表现主题而有意识地留出的“空白”。
作为一种审美要求和艺术表现手段，“留白”在中国传统的诗画创作中有着淋漓尽致的表现，南宋画家马远的画中总是留出一角空白，因此被人戏称为“马一角”，他的《寒江独钓图》只画了一叶扁舟漂浮在水面上，一个渔翁独自在船上垂钓。
画面四周除了寥寥几笔的微波，几乎全是空白，而正是这大片的空白，突出了“寒”与“独”的意境，“恰是未曾着墨处，烟波浩渺满目前”，从而更加衬托出渔翁那凝神贯注于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种广阔而富有诗意的意境。
格式塔心理学认为“观看世界的活动被证明是外部客观事物本身的性质与观看主体的本性之间的相互作用”①。
比如一座山的山顶和山脚，画面没有表现，眼睛看不见，但它与画面已有的眼睛看得见的山腰同属一个整体，在实际知觉中，它也会成为眼前知觉对象的一部份，人们感觉看到的不只是山腰，而是整座山。
这是因为，观众关于山的视觉经验补足了眼前知觉对象的不足。
根据格式塔心理学“完形理论”的解释，人们在面对一种有空白的格式塔刺激物时，会在知觉中情不自禁且迫不及待地产生一种急于认识它们，从而倾向从知觉到经验再到完美的格式塔整体，即完形整体。
在这样的一个过程中，实际上是“空白”激起了大脑的冲动力，提高了知觉的兴奋程度，从而引起一种进取、求索的充满内驱力的追求，并在这种追求中实现知识（智育）和审美（美育）的双重积累和提高。
空白是艺术达成审美交流的中介机制，它深刻的展开了艺术的创作过程与接受过程的视野融合，引发了艺术文本与艺术接受者的审美交流活动，具有多层次、多维面的蕴涵。
对设计中“留白”的再认识及运用研究
对设计中“留白”的再认识及运用研究留白是一种设计技术，它指的是空间中的未利用部分或没有被填满的区域。
留白在设计中起到了非常重要的作用，它能够提高作品的美感、吸引力和可读性。
本文通过对留白的再认识和研究，来探讨留白在设计中的运用方法。
留白能够提高作品的美感。
在设计中，留白被视为一种与色彩、线条、形状等元素同等重要的设计元素。
通过合理地运用留白，设计师可以在作品中创造出平衡、谐调、整齐的视觉效果。
留白可以帮助组织和分隔内容，使得作品看起来更加清爽和有序。
留白也可以用来强调关键信息，使得重要内容更加突出、易于阅读和理解。
留白在提高作品的美感方面有着非常重要的作用。
留白还能提高作品的吸引力。
在设计中，留白可以用来吸引观众的注意力，引导他们的目光流动。
留白的存在使得观众在观看作品时可以更加集中注意力，从而更好地理解和欣赏作品。
留白还可以制造一种悬念感，激发观众的好奇心，引发他们的联想和思考。
留白在提高作品的吸引力方面也是非常重要的。
对于留白的运用方法，设计师需要根据具体的设计要求和目标来进行选择和应用。
以下是一些常见的留白运用方法：1. 边距留白：在设计中，可以通过调整边距的大小来调整留白的大小和比例。
边距留白可以帮助分隔内容，使得作品更加清晰和易读。
边距留白还可以用来保护设计元素，避免它们过于接近边缘，从而提高整体的美观度。
2. 行间留白：行间留白指的是行与行之间的空白区域。
通过调整行间留白的大小，可以使得文字更加易读和舒适。
较大的行间留白可以提高可读性，使得文字更加清晰和易于理解。
3. 图像留白：在设计中，可以通过增加图像留白的大小来突出重要的图像元素。
图像留白可以帮助观众集中注意力，使得重要图像更加突出和易于理解。
4. 空白区域留白：在设计中，可以利用空白区域的空间来创造留白效果。
空白区域留白可以帮助组织和分隔内容，使得作品更加整齐和谐调。
最新 留白手法在影视艺术的应用-精品
留白手法在影视艺术的应用影视作为一门视听艺术，除了画面和对白之外，音乐也是一个非常重要的影视语言，那么，留白手法在影视艺术如何应用呢？摘要：中国传统对影视艺术的艺术审美有着深刻的影响。
本文以中国中的“留白”为切入点，分析影视艺术创作中“留白”手法的运用及其艺术表达方式，并结合具体的影视作品实例，论述“留白”在影视艺术中的表意效果。
关键词：影视艺术;“留白”;虚与实中国上千年的历史文化积淀孕育了博大精深的中国传统，“留白”艺术手法以老子与庄子的“虚实论”为理论源头，在当今影视艺术创作中传承和延续着古老的东方哲学魅力。
中国美学中独特的含蓄美、意境美、神韵美、虚实相生等传统审美观念在消费文化盛行的图像时代与西方的审美观念不断碰撞融合共生。
好莱坞大片、美剧等西方影视作品对我国影视艺术领域的冲击是不容小觑的，如何在全球化的潮流中找到我国影视艺术的立足之本?源远流长的中国传统文化是树立民族影视审美的本源所在。
源自中国传统文化的“留白”艺术手法在我国影视艺术中的运用以及独具民族影视审美的表意效果，给我国影视艺术的民族发展之路提供了一定的借鉴。
在全球化潮流中，面对来势汹汹的西方影视艺术作品及其背后所宣扬的“文化霸权”，探索具有中国特色的民族影视艺术道路势在必行，这就要求在具体的影视艺术创作中“艺术上体现民族的情感方式和对民族艺术传统的开掘”，从几千年的中华传统文化中汲取精华，打造独具东方话语的中国影视艺术。
一、影视画面中的“留白”法国电影理论家马尔丹在《电影语言》中说：“画面是电影语言的基本元素。
”画面对于影视艺术来说不仅是基本元素，更是传达其美学内涵的核心承载对象。
一个导演的美学追求和作品风格主要通过影视画面体现出来，把“留白”手法合理运用到影视画面中，让影视艺术从中国传统文化的精髓中汲取力量，赋予画面以更高的美学价值，才能创作出更多更好的影视作品。
影视作品中的画面“留白”，主要运用镜头、构图、光影、色彩等影视语言来实现。
浅议会话含义的可取消性——以《后宫甄嬛传》为例
2212018年28期总第416期ENGLISH ON CAMPUS老板转达消息等等情况下。
但对于英语来说，“You”却足以表达两种意思。
三、留白艺术我们再来看看《花样》的最经典的台词: “如果，我多一张船票，你会不会和我一起走？” 这是男主和女主在已经互谙心事后，男主在离开前的最后的邀请。
男主其实想表达的是，如果你愿意和我一起走，我一定会为你多买一张船票。
只要你迈出一步，我就愿意抛弃一切。
一个长情的邀请，虽然被分割成短短的句子，夹着假设，夹着猜测，夹着不敢有更大期望的语调，但作为旁观者的我们，可以清晰地读懂这样的告白，女主也一样。
这段爱情从开始到结束，看似没有过热烈的交融，却又是句句的长情。
这句邀请，只有前提加问句，看似简单，却表达着周先生愿不顾流言蜚语与女主远走他乡的决心。
影片的这一部分到此结束，我们甚至不知道女主说了什么，却已通过几秒的寂静和压抑的氛围猜出了结果。
这也正符合了中国传统艺术中留白的手法。
与之相比，《廊桥》中的分别时刻：“Who is us? Don't throw us away. Maybe you feel in thisway, maybe you don't. Maybe it's because you are in this house. Maybe tomorrow when they come back, you will feel in different way. Don't you think it's possible?”“Well, look, I'm gonna be here a few more days. We can talk it later. We don't have to decide it right now. Maybe we will see each other and you will change your mind.”男女主对于是不顾一切地离开还是留下，进行了直截明了的沟通。
《_新神榜：杨戬》：民间美术元素赋能动画影像的审美新篇
20232016年上映的动画电影《小门神》正式拉开了追光动画电影的创作历程，纵观其出品的电影作品，从艺术形态、文化符号到故事设计，中华优秀传统文化始终是支撑其创作的命脉根基。
2022年上映的动画电影《新神榜：杨戬》在继承以往影视听表达经验的前提下，通过保留“东方朋克”美学，充分使用中国民间美术元素，构建符合现代审美语境的叙事空间，形成了新的系统性奇观表达。
一、民间美术元素的创造应用民间美术体现的是传统艺术的文化心理，蕴含了文化信仰、生命哲学和传统艺术美学。
动画电影中的美术设计是以统一视觉主题为核心，开展布景设计、道具设计及服装设计的活动。
动画电影《新神榜：杨戬》以精品化创作为导向，采用美术造型参与叙事的创作理念，通过将民间美术元素植入场景造型、人物塑造中，不仅彰显了高超的艺术风格，诠释了本片蕴含的艺术质感，也实现了传统中华美学精神的转译。
（一）水墨构图，彰显独特叙事意境法国存在主义哲学家、剧作家马赛尔·马尔丹在《电影语言》一书中提出：“动画电影作为时空艺术，较美术（空间艺术）具有更丰富的表现力。
时间使电影在拥有造型空间（画面）的同时，还获得一个戏剧空间（情节）。
”①在动画电影的创作过程中，通过从传统水墨画汲取创作灵感，将水墨画艺术的审美表达、叙事意境与创作题材导入动画电影空间，借助新的视听语言，使影片充满感染力。
[1]动画电影《新神榜：杨戬》延续了追光动画一直以来的创作理念，通过使用大量水墨元素，呈现二维水墨太极图，营造了充满国风韵味的美学空间。
二维水墨太极图所展现的内容，不仅是一段20分钟的视听画面与动画创意，也是影片的高潮对决。
该片通过将水墨艺术的抽象风格与现代动画CG手段相融合，在创新技术、提升艺术品质的同时，彰显了水墨山水蕴含的丰富神韵和意境，使CG镜头呈现出鲜明的东方质感美学。
传统水墨艺术的“留白”技巧与CG动画“以实为主”的呈现方式，经过转化与融合，形成了独特的美学意境。
水墨动画场景不仅表达了深刻的精神寓意，也将杨戬的人物命运与水墨场景相融合，以更加丰富的象征意义，拓宽了观众的想象空间，实现与叙事主题的紧密相连。
留白电影技巧
留白电影技巧
留白电影技巧是一种独特的电影表现手法，它利用场景中无声的空间营造出悬念和心理压迫感，让观众在不经意间陷入思考。
以下是有关留白电影技巧的一些介绍：
一、刻意缩短镜头时间
留白电影技巧常常使用缩短镜头时间的手法，例如只用几秒钟的时间来表达角色的心情变化或者是情节的推进。
这种方式可以有效地减少语言的描述，让观众更加专注地观察角色的动作和神态，从而产生更加深刻的情感共鸣。
二、运用音效
留白电影技巧也善于利用音效来营造一种紧张的氛围，例如通过严密的环境音效和音乐来增强情感表达，或者以无声的方式呈现场景，让观众自行琢磨角色的心理活动。
三、有意无意地留白
留白电影技巧在玩味时间和空间方面都做出了巧妙的安排，有时它只是刻意在影片中留一个空白，让观众进一步思考和理解故事情节，有时则是有意识地回避一些信息和细节，以强调其隐晦和神秘性。
四、高度运用剪辑
留白电影技巧和剪辑技术紧密相连，它可以通过处理剪辑中的空白，来有效地转化场景并传达观众所需的情感信息。
例如可以利用多个拍摄角度切换的手法，更好地展现角色的心理变化和情感内涵。
五、开放式结局
留白电影技巧往往在影片结局上留出了悬念，让观众自行思考故事发展的可能性，也为电影的后续发展提供了更多的空间和可能性。
这种开放式结局常常让观众对于电影的话题和观点有着更深刻的认识和思考。
电影海报平面设计中的留白意象赏析
110影视艺苑The Realm of Movie and TV Arts电影海报平面设计中的留白意象赏析随着电影行业的迅速发展，电影海报业也在蓬勃的发展中。
在艺术感充斥着空间的当今社会中，电影海报的制作渐渐的从实用性转变为意向性。
电影海报在进行设计时，将空间、时间、结构、移情等多种概念融入设计中，对电影海报进行积极的探索，也渐渐地引导观众从直白的广告向意向性的视觉空间转变。
设计是将一种理念、计划通过一定的方式展现出来的过程。
艺术设计的灵感来源于生活的方方面面，帮助人们实现了从无到有的交流。
电影海报在进行设计过程中，设计师所设计的图形就是想把虚幻的东西通过特定的方式展现给观众，让观众通过自己的眼睛去感悟这一空间的存在。
电影海报设计就如同梦境一般，只是设计者采用纸张或者电脑的方式将脑海中的场景进行表达而已。
一、 电影海报中的“留白”：虚实空间营造随着电影行业的迅速发展，电影海报业也慢慢兴盛起来，这也是帮助人们更好地理解社会和认同社会的一种方式。
虚拟的空间、地点可以将设计者或者其他人的思想、情感表达出来，并且电影海报是将设计师和观看者紧密的联系在一起，观看者借助自己的视觉对电影海报所要表达的思想和内涵进行感悟。
电影海报在设计过程中将虚拟的空间展示出来，是对传统设计方法的一种创新，这种方式的流行并不是哗众取宠。
当今，对电影海报的理解一般是：在固定的纸张上将文字、图片、色彩等要素充分的展示出来，并且需要对海报的内容进行编辑或者加入一些艺术性的设计，通过文字、图片、色彩的搭配，将电影海报的思想传递出来，也就是说，寻找一种符合海报内容的艺术形式，将海报的内容表达出来，这是一种艺术行为，也是不断的创造过程。
[1]电影海报的设计具有多层的使命：第一，电影海报是信息互相传递的一个桥梁；第二，电影海报是让方 莉【作者简介】方 莉，女，江西上饶人，江西财经大学现代经济管理学院讲师，主要从事艺术设计方向研究。
电影《通往仙境》海报2016年第08期观看者发挥自己的想象力，并且在此基础上进行创新。
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浅析留白艺术在影视作品中的运用摘要：本文先论述了留白这一门特殊艺术的由来。
这种艺术思想源于传统的中国哲学思想，基于中国阴阳辩证，虚实相生的原理。
留白的这种思想除了在美术领域，许多其它艺术形式中也常常用到留白的思想。
本文主要介绍了留白运用在影视作品中的重要性。
关键词：影视作品留白运用
abstract:this paper first discusses the special art takes the origin of the door.the art of traditional chinese philosophy thoughts from thought,based on china yin and yang dialectical,void-solid combination principle.stay white this thought except in art field,and many other forms of art and often used in white thoughts.this article mainly introduced the intended use of the importance of the film and television works.
key words:film and tv works;white space；using
中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1006-026x （2012）07-0000-01
前言
“留白”雅称“余玉”，直接地说就是留下一片空白。
留白可以营造出很强的空间感，还可以赋予创意以深远的意境，更可以给人留下更多的想象余地。
我们通常认为“留白”这一概念最先始于
中国画，实则不然，这种思想源于道家思想中老庄的虚无观，“天下万物生于有，有生于无”，“有之以为利，无之以为用”。
老庄的虚无观就是扩大时空的观念,也是艺术中的留白。
老子曾经说过：“知其白、守其黑，为天下式”.他把黑白交错看成是天地宇宙贯通一切的原则。
2.因此计白当黑的审美辩证法也成为中国艺术创造的重要传统，在古今文学艺术中，书法作品的“飞白”，绘画作品中的“留白”，文学作品中的“空白”，经典乐曲中的“余白”都是留白的一种形式的体现。
接下来针对留白是中国传统绘画的这一独特的视觉语言,将独特的留白思想引入影视艺术中,研究其在影视作品中的运用,可以引领视线,突出主题；形成虚实对比,加强节奏；激发想象,营造意境;对推动国内影视艺术发展有着积极的意义。
一、电影中“留白”的表现形式
“留白”这一思想在影视艺术中的形式体现为“蒙太奇”。
3.何为“蒙太奇”，蒙太奇(montage)在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。
当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，给观众“留白”，这就是蒙太奇。
如先有一个镜头出现两个人面对面的画面,紧接一个镜头是其中一个人的表情特写,观众藉由这个人的表情,赋予我们想象的空间，从而得知另一个人的动作,虽然那个人未出现于画面。
以前的电影是没有剪接的，一
卷十分钟拍到完才换另一卷，相当于现在的纪录片。
第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接，产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。
蒙太奇的运用大大加强了电影艺术的表现力，不但使电影变得更加简洁、精练，节奏快捷，而且又深化主题、含蓄蕴藉，令人回味无穷。
这一手法在当今的影视创作中得到极大地推广，并延伸到了影视创作的思维领域。
二、“留白”在电影作品中的具体体现
为了更为明了我国传统“留白”思想在影视作品中的运用的广泛性，我分别以国外、国内两部经典蒙太奇电影来解析。
法国导演吕克?贝松编剧及执导的>开头部分运用特写镜头.
运用一种超常规,反传统的拍摄手法,其特写镜头的数量之多达到
更加震撼人心的视觉效果.特写镜头将拍摄对象成倍放大却没有把全景呈现，给观众无限的“留白”，但是却从视觉效果上体现出拍摄对象的重要性,也凸显出某种特征意义。
从镜头的节奏上来说的，这场戏镜头数量非常多，19个镜头，每个镜头都非常短，没有使用长镜头，每个镜头只是展现了有限的信息就开始了下一个镜头，节奏感十足，这种节奏感造就了一个作用，产生了一种神秘的“留白”效果！在光的造型方面，完全采用了顶光和逆光的光线处理，而且是假定的主观光源光效，这种光效“留白”的作用就是装饰色彩和
镜头画面的造型效果。
对白中又表明此时两人正在交易.要杀害照片上的人.由于是特写镜头只看到一部分.“留白”让观众联想，更增加了杀手的神秘性.
我国06年由内地“新一代”电影导演宁浩执导的《疯狂的石头》,在影片开始的时候，由于谢小盟的可乐从缆车掉下来，包哥的车被“击中”，继而无人驾驶撞倒了老板助手的宝马，使得道哥逃过一劫，不用被拆穿是假搬家真盗窃。
没有直接叙述，留下悬念即“留白”使得真相不是一下子就被观众知道，而是层层递进，逐步了解。
还有一种留白的蒙太奇手法是错觉式蒙太奇，首先通过镜头画面故意引导观众才想到情节的“必然”发展，接着，突然来了一个180度的大翻转，跟着出现的并不是人们所预料的结果（镜头画面），而是恰恰相反，出乎意料。
这样看上去是实却是虚，正如，菁菁和道哥通电话时是在玩游戏，她一个锤子敲下去，画面就剪辑到黑皮用锤子敲开了他们偷来的箱子。
又如，道哥把印有翡翠的报纸在台子上一摊，就剪辑到展馆中的真的翡翠玉石的画面。
这些剪辑在《疯狂的石头》中运用的相当广泛，这样便使得不同的人物线索可以流畅的剪辑在一起。
同时可以可以剧情发展的曲折多变，使观众难以想象。
从这两部经典影片中我们看到了很多“留白”，可见我国传统的留白思想在艺术领域的重要地位。
因此我们在艺术创新的同时也应该注重民族思想的传承，从而进一步推动我国艺术文化的发展。
三、结论
“留白”是门艺术，太挤或太空都会使整体缺乏美感，缺乏想象力。
有时设计作品中的空白处理就如同文学作品中的省略符号一样,能够造成人们视觉和心理上的沉思。
并由此引发一定的联想。
如为大家所熟悉的苹果电脑的标识设计,右边的一处空缺,看似破
坏了图的完整性,实则恰与背景融合,打破了形的拘束,带给人们更多的联想和想象的空间，其留白思想体现得淋漓尽致。
虽然蒙太奇的剪接手法并不是我国首创，实则我国“留白”这一思想体系不正是蒙太奇在电影艺术中的体现吗？我国电影艺术的发展对于传统
的艺术思想应该如何继承，如何发扬，这是一个值得我们思考的问题。
参考文献
［1］陈学军，郝怡;艺术形式中的留白略论［j］;书画世
界 ;2007年04期.
［2］任继敏,杨梦媛;麦芒诗歌的留白艺术［j］，昭通师范高等专科学校学报;2009年02期.
［3］王贵禄,王建斌；电影艺术导论［m］，吉林大学出版社，2009.06.。