留白艺术在影视作品中运用

浅析留白艺术在影视作品中的运用摘要：本文先论述了留白这一门特殊艺术的由来。

这种艺术思想源于传统的中国哲学思想，基于中国阴阳辩证，虚实相生的原理。

留白的这种思想除了在美术领域，许多其它艺术形式中也常常用到留白的思想。

本文主要介绍了留白运用在影视作品中的重要性。

关键词：影视作品留白运用
abstract:this paper first discusses the special art takes the origin of the door.the art of traditional chinese philosophy thoughts from thought,based on china yin and yang dialectical,void-solid combination principle.stay white this thought except in art field,and many other forms of art and often used in white thoughts.this article mainly introduced the intended use of the importance of the film and television works.
key words:film and tv works;white space；using
中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1006-026x （2012）07-0000-01
前言
“留白”雅称“余玉”，直接地说就是留下一片空白。

留白可以营造出很强的空间感，还可以赋予创意以深远的意境，更可以给人留下更多的想象余地。

我们通常认为“留白”这一概念最先始于
中国画，实则不然，这种思想源于道家思想中老庄的虚无观，“天下万物生于有，有生于无”，“有之以为利，无之以为用”。

老庄的虚无观就是扩大时空的观念,也是艺术中的留白。

老子曾经说过：“知其白、守其黑，为天下式”.他把黑白交错看成是天地宇宙贯通一切的原则。

2.因此计白当黑的审美辩证法也成为中国艺术创造的重要传统，在古今文学艺术中，书法作品的“飞白”，绘画作品中的“留白”，文学作品中的“空白”，经典乐曲中的“余白”都是留白的一种形式的体现。

接下来针对留白是中国传统绘画的这一独特的视觉语言,将独特的留白思想引入影视艺术中,研究其在影视作品中的运用,可以引领视线,突出主题；形成虚实对比,加强节奏；激发想象,营造意境;对推动国内影视艺术发展有着积极的意义。

一、电影中“留白”的表现形式
“留白”这一思想在影视艺术中的形式体现为“蒙太奇”。

3.何为“蒙太奇”，蒙太奇(montage)在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。

当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，给观众“留白”，这就是蒙太奇。

如先有一个镜头出现两个人面对面的画面,紧接一个镜头是其中一个人的表情特写,观众藉由这个人的表情,赋予我们想象的空间，从而得知另一个人的动作,虽然那个人未出现于画面。

以前的电影是没有剪接的，一
卷十分钟拍到完才换另一卷，相当于现在的纪录片。

第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接，产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。

蒙太奇的运用大大加强了电影艺术的表现力，不但使电影变得更加简洁、精练，节奏快捷，而且又深化主题、含蓄蕴藉，令人回味无穷。

这一手法在当今的影视创作中得到极大地推广，并延伸到了影视创作的思维领域。

二、“留白”在电影作品中的具体体现
为了更为明了我国传统“留白”思想在影视作品中的运用的广泛性，我分别以国外、国内两部经典蒙太奇电影来解析。

法国导演吕克?贝松编剧及执导的>开头部分运用特写镜头.
运用一种超常规,反传统的拍摄手法,其特写镜头的数量之多达到
更加震撼人心的视觉效果.特写镜头将拍摄对象成倍放大却没有把全景呈现，给观众无限的“留白”，但是却从视觉效果上体现出拍摄对象的重要性,也凸显出某种特征意义。

从镜头的节奏上来说的，这场戏镜头数量非常多，19个镜头，每个镜头都非常短，没有使用长镜头，每个镜头只是展现了有限的信息就开始了下一个镜头，节奏感十足，这种节奏感造就了一个作用，产生了一种神秘的“留白”效果！在光的造型方面，完全采用了顶光和逆光的光线处理，而且是假定的主观光源光效，这种光效“留白”的作用就是装饰色彩和
镜头画面的造型效果。

对白中又表明此时两人正在交易.要杀害照片上的人.由于是特写镜头只看到一部分.“留白”让观众联想，更增加了杀手的神秘性.
我国06年由内地“新一代”电影导演宁浩执导的《疯狂的石头》,在影片开始的时候，由于谢小盟的可乐从缆车掉下来，包哥的车被“击中”，继而无人驾驶撞倒了老板助手的宝马，使得道哥逃过一劫，不用被拆穿是假搬家真盗窃。

没有直接叙述，留下悬念即“留白”使得真相不是一下子就被观众知道，而是层层递进，逐步了解。

还有一种留白的蒙太奇手法是错觉式蒙太奇，首先通过镜头画面故意引导观众才想到情节的“必然”发展，接着，突然来了一个180度的大翻转，跟着出现的并不是人们所预料的结果（镜头画面），而是恰恰相反，出乎意料。

这样看上去是实却是虚，正如，菁菁和道哥通电话时是在玩游戏，她一个锤子敲下去，画面就剪辑到黑皮用锤子敲开了他们偷来的箱子。

又如，道哥把印有翡翠的报纸在台子上一摊，就剪辑到展馆中的真的翡翠玉石的画面。

这些剪辑在《疯狂的石头》中运用的相当广泛，这样便使得不同的人物线索可以流畅的剪辑在一起。

同时可以可以剧情发展的曲折多变，使观众难以想象。

从这两部经典影片中我们看到了很多“留白”，可见我国传统的留白思想在艺术领域的重要地位。

因此我们在艺术创新的同时也应该注重民族思想的传承，从而进一步推动我国艺术文化的发展。

三、结论
“留白”是门艺术，太挤或太空都会使整体缺乏美感，缺乏想象力。

有时设计作品中的空白处理就如同文学作品中的省略符号一样,能够造成人们视觉和心理上的沉思。

并由此引发一定的联想。

如为大家所熟悉的苹果电脑的标识设计,右边的一处空缺,看似破
坏了图的完整性,实则恰与背景融合,打破了形的拘束,带给人们更多的联想和想象的空间，其留白思想体现得淋漓尽致。

虽然蒙太奇的剪接手法并不是我国首创，实则我国“留白”这一思想体系不正是蒙太奇在电影艺术中的体现吗？我国电影艺术的发展对于传统
的艺术思想应该如何继承，如何发扬，这是一个值得我们思考的问题。

参考文献
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