中国现代文学史复习提纲

第十二章30年代小说(五)

1、沈从文:京派小说的代表作家

1926年出版第一个小说集《鸭子》

代表作:1934年创作的中篇小说《边城》

2、京派(名词解释):京派就是30年代前后新文学中心南移上海后继续留在北京活动的一个自由主义作家群的一个独特的文学流派,主要成员有沈从文、李健吾、朱光潜等。主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。"京派"的基本特征就是关注人生,但与政治斗争保持距离,强调艺术的独特品格。她们的思想就是以"与谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。沈从文就是京派作家的第一人。使小说诗化、散文化,现实主义而又带有浪漫主义气息。

3、沈从文抒情小说艺术特色:

①主要写湘西人性中的美与善;②、写现代文明中传统美好人性的遗失;③小说比较散文化,有田园牧歌的美;④小说具有悲剧意识;⑤创作主体情感的投入,追求小说的抒情性;⑥丰富多样的结构体式,古朴简约的语言风格。

4、《边城》就是沈从文最负盛名的代表作,李健吾称它就是“一颗千古不磨的珠玉”。

5、《边城》就是沈从文浓郁的怀乡情结的艺术结晶,也就是支撑湘西世界的坚实柱石。

第十三章30年代新诗(小题目)

6、中国诗歌会诗人的诗歌创作亦可归入政治抒情诗,主要发起人有黄浦芳,穆木天等。

7、臧克家,就是一位出自新月诗派之门又兼收各派之长的诗人,被称为“农民诗人”与“乡土诗人”

8、戴望舒,代表作《雨巷》,作者也因此被称为“雨巷诗人”。

9、戴望舒诗歌的基本特征:

❖作为现代诗派的代表诗人,戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段,可以概括为“雨巷”与“记忆”时期、“残损”时期。

❖前一阶段的诗绪较为低沉,境界较狭小,第二阶段的诗风则趋向明朗,诗境较阔大。

10、卞之琳,代表作《断章》。

第十四章30年代戏剧

11、1936年春,左联解散。左翼剧联配合国防文学提出“国防戏剧”的口号。

12、“好一记鞭子”:《三江好》、《最后一计》、《放下您的鞭子》演遍大江南北。街头剧。

13、夏衍《赛金花》曾被誉为“国防戏剧的力作”。

14、洪深,与欧阳予倩、田汉并称为“中国话剧的三个奠基人”。

15、洪深《农村三部曲》从社会问题剧转向政治宣传剧。

16、李健吾,代表作《这不过就是春天》。

17、李健吾以“刘西渭”笔名发表了许多文学评论,如评《雷雨》,评夏衍戏剧。

18、1937年夏衍创作了以现实生活为题材的剧作《上海屋檐下》。(知道写什么)

19、30年代中期,田汉《回春之曲》(义勇军进行曲出自其中),曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》,李健吾《这不过就是春天》,夏衍《上海屋檐下》的成功,标志着中国现代话剧的成熟。

20、周朴园、蘩漪人物形象。

21、曹禺在第三个剧本《原野》中对人性的剖析进一步向心灵深处开掘,就是一个在封建宗法思想影响下农民复仇者的心理悲剧。主人公:仇虎。

22、曹禺的戏剧创作在40年代达到新的高度,她创作了《北京人》(瞧剧情介绍)与《家》。

23、《北京人》曹文清与愫方就是曹禺倾心塑造的两个艺术形象。

第十五章30年代散文

24、林语堂,《论语》、《人间世》、《宇宙风》拥有广大读者群。

25、丰子恺,《缘缘堂随笔》。

26、李广田,与何其芳、卞之琳结为诗友,合出过诗集《汉园集》,被称为“汉园三诗人”。

27、邹韬奋,《萍踪寄语》、《萍踪忆语》。

28、夏衍,《包身工》“在中国的报告文学上开创了新的纪录”。

29、鲁迅的杂文创作以1927年为界,杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》。

30、鲁迅杂文创作后期,杂文集《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集》、《集外集拾遗》等。31、何其芳,以《画梦录》为代表的这些独语体散文,一方面写出了处在边缘状态的青年知识分子孤独灵魂的独语。

第十六章40年代文学思潮

32、1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立。

33、毛泽东,《在延安文艺座谈会上的讲话》内容如何评价？

最初提出“为什么人的问题”,讲话中心:“文艺要为政治服务”。强调文艺从属于政治,文艺评价标准上提出“政治标准第一,艺术标准第二”;文学要统一战线;普及与提高的问题:工农兵的文字素养。提出文艺要为人民大众服务的方向。

伟大意义:

积极:①统一了思想对于革命斗争发展起到重要促进作用

②从根本上解决了文艺发展的方向问题,促发了一大批具有中国作风与中

国气派的文艺作品,为中国现代文学揭开新的一面。

③其发表标志着我党文艺理论、文艺思想的成熟。为今后的文艺路线、方

针、政策的制定打下坚实的基础。

④对马克思主义文艺理论宝库的一个丰富。

消极:政治直接操纵文艺,特别提出政治标准第一,文艺标准第二,眼中剥离文艺创作文艺发展的独立、自由,违背文艺规律,限制了文艺发展。

34、新秧歌剧运动的热潮,孕育与催生子民族新歌剧《白毛女》。

35、以李季的民歌体叙事长诗《王贵与李香香》为代表的解放区“信天游诗派”。

第十七章40年代小说(一)

36、抗日战争时期,国统区、沦陷区与延安根据地三类区域。

37、路翎,以中国封建大家庭为描写对象的《财主底儿女们》就是路翎最重要的作品。胡风说:“时间将会证明,《财主底儿女们》的出版就是中国新文学史上一个重大事件。”被称为中国的《约翰·克利斯朵夫》。

38、40年代上海文坛:张爱玲

39、北方有女作家梅娘,她的水族系列小说《蚌》、《鱼》、《蟹》。

40、“现代罗曼司”就是指以徐峧与无名氏为代表的都市大众传奇小说。

41、《风萧萧》曾有人称1943年为“徐峧年”。

42、无名氏《北极艳遇》、《塔里的女人》,这两部小说“以新奇艳丽的书名,风流倜傥的爱情故事,跌宕多姿的人际悲欢,以及迷乱苍茫的哲理思索。”显示无名氏的独特魅力。

43、沙汀的主要作品就是合称“三记”的三部长篇小说:《淘金记》、《困兽记》与《还乡记》,《淘金记》曾被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”。

44、钱钟书1941年出版散文集《写在人生边上》,1946念出版短篇小说集《人·兽·鬼》。

45、(重要)《围城》包含三层意蕴:

一、“写现代中国某一部分社会,某一类人物”,即对抗战时期城乡世相的描写;

二、“文化反省层面”,以写“新儒林”来对中国传统文化进行反省;

三、“哲理思索层面”,即对人生、对现代人命运的哲理思考。

46、张爱玲,小说集《传奇》,散文集《流言》,一举成为40年代上海沦陷区最走红的女作家。重要作品《金锁记》

47、张爱玲小说艺术特点。

①意象化:出现特殊的意象如“月亮”;②语言感官化:语言有色彩,声音,张爱玲在刻画人物性格时也善于使用色彩传情达意;③意蕴苍凉:苍凉构成张爱玲一生

创作的思想底色与情感基调。

张爱玲散文的价值在于:首先,它表现了女作家真切的乱世情结。其次,她成功地运用“私语”诉说模式讲述自己的心声,造成情真意切、个性丰满的散文境界。

第十九章40年代小说

48、赵树理在解放区小说创作中就是最具代表性的。代表作:《小二黑结婚》、《李有才板话》、《邪不压正》与长篇小说《李家庄的变迁》。

49、赵树理小说的总主题:

主要表现中国农民在政治、经济翻身过程中所实现的思想上的翻身、人的地位及家庭内部关系的变化,并从这个变化过程中来显示农民改造的长期性与艰巨性。

50、赵树理小说中塑造的两类农民形象与意义:

未觉醒的老一代农民;农村新人。