大陆都市题材影视剧中的“暖男”形象研究
为他叙述:都市婚恋题材电视剧中男性身份书写及其文化镜像
作者： 罗良清[1]
作者机构： [1]南京航空航天大学艺术学院
出版物刊名： 当代电视
页码： 24-28页
年卷期： 2020年 第8期
主题词： 都市婚恋题材;男性身份;文化镜像
摘要：进入21世纪,都市婚恋题材电视剧大多以女性为主角的历史发生了重要转变,男性角色形象的意义受到越来越多的关注,随之而来关于男性身份的书写方式从性格刻画、职业塑造、角色选择和语言风格等方面都有了重要的发展。
在对男性身份书写的编码与解码中,都市婚恋题材电视剧呈现了电视媒介形象塑造的审美意识形态性及其消解想象性男性神话的审美张力,进而为观众了解男性在现代婚恋、家庭中的真实存在提供了审美的场域。
《小丈夫》都市丈夫形象的多样书写
《小丈夫》都市丈夫形象的多样书写《欢乐颂》的热播再次验证了女性视觉系的荧屏地位，从中能看到国剧市场中有着主导地位的女性叙事格局。
那么，有关男性的叙事该如何“生存”下去，《小丈夫》做出了积极探索。
若对近年国剧市场加以梳理，能发现着墨于都市男性形象塑造的剧集并不在少数，成色不错的作品也多能引发话题热议，如《男人帮》《小爸爸》等。
令人欣喜的是，荧屏中的都市男性形象愈发丰富、多元，遗憾的是，各式作品对男性的探讨仍十分有限，我们对都市男性的想象依旧匮乏。
在性别观念不断得到解放的当下，《小丈夫》选择从男性视角出发探讨现代都市的两性关系，是对传统女性视角电视剧的有力补充。
该剧为《大丈夫》的姊妹篇。
两部作品同在书写现代都市的丈夫形象，前作的叙事主体置于一段挑战传统观念的“老少恋”中，该剧则以“姐弟恋”为切口，聚合多类丈夫形象和情感关系，讲述了不同家庭成员间的相处之道。
纵观《小丈夫》一剧，大体能总结出四类全然不同的都市丈夫形象及其面临的生存困境。
叛逆乖张的少年陆小贝与个性独立的熟女姚澜作为剧中男女主角，构成最重要的一组人物关系。
年龄与心智的巨大差距是其情感推进的主要矛盾，对于“小丈夫”的诠释，更多在陆小贝一角上得以体现。
他既有不谙世事的稚嫩与莽撞，也有不计后果的执著与狂热，面对姚澜的内心隐忧，他的努力看似不得要领，却是真正意义上冲破世俗桎梏的动力，这是“小丈夫”的可爱与迷人之处。
围绕男女主角各自的家庭成员，又形成另外三组与丈夫形象塑造紧密相关的人物关系：一者聚焦的是陆小贝姐姐与姐夫的家庭生活。
姐姐小山是典型的事业型“大女人”，相比之下，姐夫袁帅因经济能力不及妻子与自身软弱个性的共同作用，成为不折不扣“附属”地位的另一类“小丈夫”。
不难理解，剧集赋予角色的深层逻辑在于：无论家庭权力关系如何变迁，真心和真诚始终是作为丈夫身份最佳的魅力，这亦能化解一切有关情感的难题；另一线索主要围绕长辈的夫妻关系展开。
陆小贝的父亲强势、武断，典型的大男子气质，与妻子争执不断，却在内心深处存有不可言说的细腻情感。
陈南飞《怪咖啡》为爱逆袭成专情暖男
陈南飞《怪咖啡》为爱逆袭成专情暖男最近，一部由腾讯视频和喜天影视联合制作的精品网络情景喜剧《怪咖啡》在网络上火爆上演。
剧中大咖云集，演员们轻松搞笑的表现风格使这部剧初登荧幕便迅速获得了观众的喜爱。
据悉，“屌丝男士陈阿星”的扮演者陈南飞在剧中出演了一个专情暖男的形象感动了观众，传递正能量，为爱逆袭成为高富帅，他单纯可爱的性格深得人心。
陈南飞为戏“改头换面”敬业精神让人叹服此次在《怪咖啡》中所饰演的陈阿星一角，可谓是颠覆之作。
身高1米85的陈南飞本是一个帅气阳光的形象，而剧中的陈阿星则是一个“屌丝男”的形象。
为了塑造好这个人物，让自身的形象更贴近角色本身，陈南飞选择挑战自己，放弃帅气形象，改变造型成为“屌丝”，并努力学习了一个月的上海话，其敬业精神不得不让人佩服。
通过对这个全新角色的倾情演绎，为追求爱情的人们传递了不可或缺的正能量，给大家的生活带来一抹阳光，增添许多希望，得到了观众的一致认可。
陈南飞，是一位拥有欧洲血统的中国内地实力派男演员，毕业于北京电影学院表演学院，并且获得了硕士学位。
曾在《咱们结婚吧》、《北京一家人》、《离婚前规则》等热播剧中以真诚、真实，极具魅力的表演把一个个鲜活的人物形象呈现给了观众。
同样，在电影《英雄美人虎》、《时光顿悟》等影片中以精彩的表演和出色的形象给观众留下了深刻印象。
陈南飞亮相《怪咖啡》与大咖共创年度力作《怪咖啡》这部剧的整个剧集都运用了幽默的叙事方式，讲述了一群年轻人在一间名为“怪咖啡”的咖啡馆中发生的爱恨情愁故事。
该剧更是吸引了吴秀波、海清、张歆艺、筷子兄弟、涂松岩、包贝尔等100多位明星均加盟该剧，可谓大咖云集。
《怪咖啡》不断的给观众朋友们制造着惊喜。
陈南飞在《怪咖啡》的第二集亮相，陈阿星的造型留给了观众非常深刻的印象，而他所塑造的人物形象则集屌丝、IT 男、洁癖、暖男、功夫男、励志哥、English Man 、高智商暴发户于一体。
对于这样的角色陈南飞作了很多准备，充分施展了自己非常细腻、真诚的演技，获得观众一致好评。
中国明星电视剧中的浪漫男神
中国明星电视剧中的浪漫男神浪漫，是每个女子心中的向往。
在中国明星电视剧中，我们经常能够欣赏到各种各样的浪漫男神，他们用自己独特的魅力和绅士风度赢得了观众们的喜爱。
本文将为大家介绍几位中国明星电视剧中的浪漫男神，让我们一起来欣赏他们的风采。
男神一：韩商言——《何以笙箫默》韩商言是校园剧《何以笙箫默》中的角色，由胡歌扮演。
韩商言是一个冷酷、沉默寡言的商业大亨，但他对女主角易晓烟（杨幂饰演）却是无比宠爱。
他用温暖的目光，深情的话语和细致入微的关怀征服了易晓烟和无数观众。
韩商言的形象帅气、优雅，他的言行举止都散发着浓厚的浪漫气息，使得他成为无数女性心中的梦中情人。
男神二：夏明——《琅琊榜》夏明是古装剧《琅琊榜》中的角色，由胡军扮演。
夏明是一个正直、善良而又深情的男子，他在剧中与女主角林殊（刘诗诗饰演）之间展开了一段令人心动的爱情故事。
夏明对林殊关怀备至，他总是用细致入微的方式来照顾她。
他的浪漫体现在他对林殊的了解和包容上，他总是能够在关键时刻给予她最温暖的拥抱和鼓励。
男神三：陆少宇——《甄嬛传》陆少宇是宫廷剧《甄嬛传》中的角色，由霍建华扮演。
陆少宇是一个温文尔雅，心思缜密的男子，他在剧中对女主角甄嬛（孙俪饰演）展开了一段让人动容的爱情。
他用自己的聪明才智和机智聪明赢得了甄嬛的心，他总是在关键时刻以最浪漫的方式来保护和照顾她。
陆少宇的出现给了甄嬛无比的勇气和力量，让她在宫廷斗争中保持着希望与坚持。
男神四：杉杉——《杉杉来了》杉杉是都市剧《杉杉来了》中的角色，由冯绍峰扮演。
杉杉是一个善良、乐观和勇敢的女子，她在剧中与男神顾漫（景甜饰演）之间展开了一段甜蜜动人的爱情。
顾漫对杉杉关怀备至，他总是在关键时刻出现，给予杉杉最坚定的支持和护卫。
他的浪漫体现在他对杉杉的包容和理解上，他总能够在她最需要的时候为她分担烦恼和困扰。
男神五：白子画——《余罪》白子画是警匪剧《余罪》中的角色，由陈伟霆扮演。
白子画是一个神秘、冷漠而又痴情的男子，他在剧中与女主角安迪（张钧甯饰演）之间发生了一段让人心动的爱情。
当“剩女”邂逅“暖男”——论近年来影视剧中的性别美学
当“剩女”邂逅“暖男”——论近年来影视剧中的性别美学作者：王燕王春阳来源：《声屏世界》 2016年第9期王燕王春阳摘要：近年来，以“裸婚”“蜗居”“孩奴”等话题为题材的影视剧走俏荧屏，剧中折射的社会话题，描摹的集体情绪在受众中引发了广泛热议。
受众的反应借助社交媒体又迅速地刺激了下一轮话题电视剧的生产。
为了凸显话题，在人物形象塑造方面，符号化、脸谱化成为该类电视剧的一个显著特点。
本文试图围绕“剩女”“暖男”解读时下影视剧折射出的性别美学。
关键词：“剩女”“暖男”新女性主义家庭是社会的基本单位，社会变迁的风起云涌无疑会对它产生激烈的碰撞。
当代影视剧犹如现实社会的一面镜子，在叙事主题与结构上的转变与时代的变迁、观念的更迭密不可分。
“房价”“医疗”“教育”“裸婚”“蜗居”“孩奴”等社会话题被影视剧巧妙地纳入囊中，作为社会现实之基石的社会性别也在电视剧内容中得到了充分展现，“剩女”“暖男”更是被幻化成风，借助电视强大的光影效果，以四两拨千斤之势迅速建构了一个能量巨大的性别博弈话语场。
无论是将“剩女”夸张成“女强人”，还是让“暖男”卑微至“小男人”，这些剧目共同营造了一个“女强男弱”的时代，并因此征服了大批年轻女性观众，一股由电视剧热播狂潮掀起的“性别反转”现象方兴未艾。
她们不再是等待男性拯救的柔弱女流，摇身变成了独立自强、尊重自我的新兴女性，而他们也不再是体魄强健、刚毅粗犷的铁血硬汉，而是以细心体贴、温柔顾家的新面貌出现。
“剩女”“暖男”剧之所以备受女性观众青睐，与其中蕴含的新女性主义文化息息相关，此时的新女性主义已经跨越了“老一辈女性主义者将一切过错怪罪给男性集体”的偏激时代，它开始“尝试与男性并肩”并“鼓励男性去思考如何成为‘新男人’”。
①本文拟从以下几个方面围绕“剩女”“暖男”解读影视剧中的性别美学。
逃离：社会现象的艺术呈现与人物形象的审美新质作为都市语境的重要组成部分，“剩女”“暖男”形象一直是当下影视剧浓墨书写的一笔。
社会性别视角下“暖男”形象分析与探究
社会性别视角下“暖男”形象分析与探究【摘要】在社会性别视角下，“暖男”形象备受关注。
本文通过对“暖男”形象的定义、特征、重要性以及在当代社会的影响等方面的分析，探讨了该形象在社会性别议题中的意义。
从“暖男”形象的形成与演变中可以看出，社会的观念逐渐接受和认同温柔、体贴的男性形象。
这种转变对于促进男女平等和消除性别偏见具有积极的影响。
通过研究本文的内容，不仅可以加深对“暖男”形象的理解，还可以为未来社会性别关系的进一步发展提出有益的思考和建议。
【关键词】社会性别视角，暖男，形象分析，定义，特征，重要性，形成，演变，影响，当代社会，结论总结，未来展望1. 引言1.1 研究背景在当代社会，性别观念逐渐开放和多元化，人们对于男性角色和形象的认知也发生了转变。
传统上，男性形象往往被赋予阳刚、强壮和理性的特征，而近年来出现了“暖男”这一新型男性形象。
暖男不再追求传统的男子气概和强壮形象，而是更注重情感表达、细腻体贴和关心他人。
这种新型男性形象的出现，引发了社会对于男性角色定位和性别观念的重新思考。
随着女性地位的提升和整个社会性别角色的重塑，暖男形象逐渐受到女性和年轻群体的欢迎和认可。
暖男不仅在家庭中扮演着更加平等和负责任的角色，也在职场和社会生活中展现出他们理解、体贴和善解人意的一面。
对于社会性别视角下的“暖男”形象进行深入研究和分析，有助于更好地理解当代男性在性别关系中的定位和作用，以及对于男性形象和角色认知的更新与拓展。
1.2 研究目的通过对社会性别视角下“暖男”形象的分析与探究，旨在深入探讨现代社会中男性在性别认知、情感表达和社会互动等方面的角色认知和转变。
具体包括：1. 探讨“暖男”形象在社会性别视角下的定义和内涵；2. 分析“暖男”形象的特征及其与传统男性形象的异同；3. 探讨“暖男”形象在当代社会中的重要性及其对性别平等、情感交流等方面的积极影响；4. 分析“暖男”形象的形成与演变过程，揭示其背后的社会文化因素；5. 探讨“暖男”形象在当代社会中的影响力及其对男性角色认知和社会互动方式的影响。
从“好男人”到“小男人”20世纪90年代以来中国家庭伦理剧的男性形象研究
从“好男人”到“小男人”20世纪90年代以来中国家庭伦理剧的男性形象研究20世纪90年代以来，中国电视剧中的男性形象经历了从“好男人”到“小男人”的转变。
这个变化反映了当时中国社会、文化和家庭的转变。
在这些家庭伦理剧中，男性形象被刻画得越来越真实和复杂。
90年代初期的中国电视剧中，男性形象通常被描绘成具有阳刚气概和家庭责任感的“好男人”。
这些男性角色通常是事业有成、家中安定、为人正直的形象。
他们可以是成功的专业人士、商人或政治家，但同时也是贴心的丈夫和慈爱的父亲。
这种男性形象反映了当时中国传统男性形象的理想化和理性化，认为男人应该坚强、顶天立地、克服一切困难、对自己的事业和家庭负责。
然而，随着社会变革和家庭结构的变化，这种男性形象开始逐渐失去自己的地位。
90年代末期的中国社会开始经历一些重大的社会变革，比如裁员、失业和城市化的迅速发展。
这些变化对男性形象产生了巨大的影响。
男性失业或工作压力大，无法维持家庭经济稳定，这也反映了当时中国家庭中经济和弱势的女性和子女的地位。
在21世纪初期的中国电视剧中，男性形象迎来了一个转折点，也就是从“好男人”转变为“小男人”。
这种形象反映了当时中国男性不足的面临的新的社会压力、社会角色和家庭角色的转变等问题，以及传统生活方式的失落。
“小男人”形象有时被形容为愚蠢、消极、慢热和断然不会想得太多的男人。
但是在这些电视剧中，更多的是突出男性的弱点和缺陷，表达对男性压力和不确定性的深度体验。
在这些剧中，他们也是好丈夫、好父亲、好朋友，但在面对现实压力时，他们也可能犯错，导致家庭和个人问题的出现。
这种形象的变化反映了当时中国社会的变迁，以及中国男性角色型态的重大转变。
总的来说，从“好男人”到“小男人”的变化，反映了当代中国家庭伦理剧生动的变化。
换句话说，这种变化也反映了当代中国社会、文化和家庭模式的变化。
_暖男_新世纪都市语境中影视剧的男性形象建构_王志成
文艺争鸣 ０２ 期 １９０
王志成·“暖男”：新世纪都市语境中影视剧的男性形象建构
和准备生理用品。在程又青头脑发昏的时候他又能做 出及时的提醒。韩剧则几乎是“暖男”当道，这些男性 形象无一不性格温柔，笑容甜美。如《原来是美男》中 的新禹，《美妙人生》中的闵道贤，《Ｍｙ Ｇｉｒｌ》中的徐正 雨等。这些流行文化产品的引进逐渐建构了新世纪都 市女性消费影视剧中男性形象的标准，而影视作品在 都市消费社会的语境之中其首要属性是被消费的商 品，因此，它必须迎合目标受众和消费者的口味。可 以这样说，“暖男”并不是历史进程中生发出来的男 性的潮流和风尚，而完全是一种女性在新世纪的表 达，这是到目前为止我国影视发展过程中唯一由女 性建构和为女性建构的男性形象类型。这也反映出 “在充满消费特征的时代中，影像作为商品也更多 地表现出为了满足受众的消费心理和期望而度身定 制的特点”。（２）
还要考查男性的受教育程度、审美取向和兴趣爱好。 因此在如此众多的细分标准中找到情投意合的，的确 有相当的难度。都市环境中，看似场域辽阔，人口众 多，其实，“剩女”作为职业女性需全身心投入工作，她 们因为优秀也承担着和男性一样的工作压力。《我爱 男闺蜜》中的离异单身女主管叶珊感叹：“女人要想在 社会上立足，要比你们男人付出多几倍的努力才行， 很辛苦的。幸好是一个职业女性，不是家庭妇女，否则 到了这个地步如何办？”。加之都市化所造成的疏离的 “陌生人社会”。她们交往的圈子实际上较小，又无法 在找寻情感关怀上投入太多的精力。
“暖男”形象在影视剧中不断涌现，而且表现出越 来越倾向于女性视角的表达方式，从原初的“蓝颜知 己”发展到“男闺蜜”这样更为亲昵的称谓。“暖男”是 都市化的产物，是影视剧中不曾有过或者说一直被忽 视的男性形象类型，他反映出影视剧中男性形象塑造 的流变过程，给“剩女时代”的男性形象消费提供了一 种欲望载体，也体现出在都市场域性别博弈中两性错 位的尴尬处境。总而言之，影视剧中的“暖男”形象是 来自于都市语境和女性视域的双重建构。
佟大为谦谦君子,温暖如阳
佟大为谦谦君子,温暖如阳五星暖男，可遇不可求如今，“暖男”成了许多女生的理想情人类型，那怎样的男人可以称为暖男呢？一般来说，暖男需得吃得准女孩心思，且得任劳任怨地给予她无微不至的关怀。
那怎样的男人可以称为“五星暖男”呢？且看《我的早更女友》里的佟大为，他就是样本级的典范。
“你喝醉时，有人能抱你回家；你饿了，有人能为你煲汤；你生病时，可以在身旁照顾你；遇到危险时，能第一时间出现保护你。
就这样陪你疯，陪你哭，陪你笑，陪你到老如果全世界只剩最后一口氧气，我愿意摒住呼吸，只为你。
直到有一天，你也爱上我。
”这是《我的早更女友》里由佟大为饰演的袁晓鸥对周迅出演的戚嘉所做的真情告白，也是“五星暖男”最确切的标准。
不要误会，并不是说只要按部就班地做就能成为“五星暖男” ，重点在于真的用心。
袁晓鸥一直以来都待在戚嘉的身边，无论她是否垂青自己，他始终真心以待，在戚嘉受伤的时候给予她太阳般的温暖。
没有哪个女孩的心能够在源源不断的温暖下依旧冰冷，所以“早更女”戚嘉最终还是被治愈了。
我的早更女友》是佟大为和周迅第一次以电影男女主角的身份进行合作，对于他们两个人而言，这次合作圆了一场梦。
戏里，“早更女”戚嘉被“五星暖男”袁晓鸥“融化” 戏外，周迅也被佟大为“收服”了。
周迅曾在采访时不吝赞美之词地称赞着佟大为在生活中有多么会照顾人，事事周到的他有多么细心体贴，更是直指佟大为“其实根本不用演，他就是袁晓鸥”。
面对周迅的赞美，佟大为一如既往地谦虚回应着，显得腼腆而羞涩。
其实，周迅并不是第一个说佟大为是暖男的人，许多与之合作过的演员都有这样的感受。
他会在别的演员遇到演戏瓶颈的时候，细致耐心地与之探讨；他会在工作人员遇到麻烦的时候，积极且及时地伸出援助之手；他乐意于分享自己拥有的东西，小到吃的喝的大到经验心得，对身边的人，他总是尽量照顾。
佟大为并不常出演喜剧爱情片，不过袁晓鸥这个角色显得分外适合他。
演技好当然是一方面，另一方面就不得不说，暖男之间也是有共通性的。
电视剧《做自己的光》讲的是什么
电视剧《做自己的光》讲的是什么电视剧《做自己的光》讲的是什么《做自己的光》是一部都市现代剧，主要讲述的是女主何欢在经历了丈夫出逃、事业受挫、母亲重病后，在男主蒋俊豪的帮助下，直面人生困境，最终事业、爱情双丰收的故事。
在剧中，女主比男主大6岁，而且还经历了一次失败的婚姻。
因此女主对爱情充满了怀疑和谨慎。
而男主蒋俊豪对女主来说，可以算是一种救赎。
在剧中，男主蒋俊豪是一个能言善辩、活泼开朗、心里善良、诙谐幽默的网络博主。
不得不说，蒋俊豪这个角色对刘宇宁来说，简直就是本色出演。
毕竟，刘宇宁在自己的社交平台上给人的感觉就是一个诙谐幽默、能言善辩的阳光大暖男形象。
而女主何欢的人物性格，跟刘涛也很相似。
女主何欢优雅知性、能力出众、敢于吃苦，这些人物特质，刘涛全部具备。
此外，刘涛的演技更是毋庸置疑。
在剧中，女主何欢从一个家庭主妇蜕变成了一个职场精英。
女主身份的转变，需要演员的演技富有层次感。
而刘涛已经饰演过很多类似的角色，所以她肯定能在家庭主妇和职场精英之间切换自如。
再加上刘涛和刘宇宁又需要在《做自己的光》中首次上演一段姐弟恋，他们两人强强联手，肯定会带给观众很多惊喜。
此外，《做自己的光》还有秦海璐、柴碧云、乔振宇等实力派加盟。
在剧中，秦海璐饰演的白杨是一个坚守原则的工作狂，也是女主职场上的好朋友。
而且，白杨和女主的相处模式也很有趣，她们明明总是借着调侃对方名义的去关心对方。
在生活中，秦海璐和刘涛就是好闺蜜。
而且，秦海璐和刘涛的演技都很精湛，相信以她们的实力，肯定会带给很多观众愉悦的视觉享受。
电视剧做自己的光什么时候播出由余丁执导，刘涛、秦海璐、刘宇宁、柴碧云领衔主演的女性成长励志剧《做自己的光》7月17日播出。
电视剧《做自己的光》更新时间由刘涛、秦海璐、刘宇宁、柴碧云主演的电视剧《做自己的光》于2023年7月17日在江苏卫视首播，并在优酷视频同步播出。
电视剧一共40集，每集45分钟。
电视剧7月17日18:00上线，优酷会员首更4集，之后周二、周四、周日每天更新2集，周一、周三每天更新3集，周五、周六每天更新1集，8月4日收官。
性别刻板印象在电视剧中的表现与影响研究
性别刻板印象在电视剧中的表现与影响研究近年来，性别刻板印象在电视剧中的表现备受关注。
电视剧作为大众传媒的重要形式之一，承载了社会文化的传播与表达功能，也成为塑造观众对性别角色的认知和评价的重要渠道。
性别刻板印象在电视剧中的表现，不仅影响了观众对性别的认知，也对社会对性别平等的认识产生了深远的影响。
本文将从性别刻板印象在电视剧中的表现、影响因素以及可能的改善措施等方面展开探讨。
一、性别刻板印象在电视剧中的表现1.角色定位在大部分电视剧中，男性角色通常被塑造成强壮、有能力、阳刚和理智的形象，他们经常承担主动地位和领导角色，是故事情节的推动者和解决问题者。
而女性角色则通常被塑造成柔弱、依赖、温柔和善良的形象，她们往往扮演支持性、陪衬角色，为男性角色提供情感支持或是成为男性角色的配偶。
这种角色定位的不平等性，正是性别刻板印象在电视剧中的一种表现。
2.行为表现除了角色定位，男性和女性在电视剧中的行为表现也常常受到性别刻板印象的影响。
男性通常被表现为勇敢、果断、冷静和理性，他们在面对困难和危险时往往展现出英雄般的气质；而女性则通常被表现为温柔、体贴、情感丰富和善解人意，她们在电视剧中常常展现出对他人的关心和关爱，以及为了家庭和感情付出的牺牲。
3.外貌标准性别刻板印象在电视剧中还常常体现在外貌标准的塑造上。
男性角色往往被塑造为高大、英俊、阳刚有力；而女性角色则往往被塑造为苗条、漂亮、清纯和娇小。
这种外貌标准的定型，不仅限制了男性和女性在电视剧中形象塑造的多样性，也在一定程度上加剧了对性别的刻板印象。
二、性别刻板印象在电视剧中的影响1.观众认知性别刻板印象在电视剧中的表现不仅影响了角色形象的塑造，更重要的是影响了观众对性别角色的认知和评价。
长期以来，观众习惯于在电视剧中看到男性扮演决策者和领导者的角色，女性扮演支持者和配偶的角色，这种角色刻板印象的表现，很容易使观众在现实生活中将性别角色进行刻板化的认知和评价。
全媒体时代国产电视剧男性形象的社会性别研究
(Vol.158)2020'JOURNAL OF JILIN UNIVERSITYOF ARTS 全媒体时代国产电视剧男性形象的社会性别研究张丹（吉林艺术学院，吉林长春，130021）【作者简介】张丹，吉林艺术学院戏剧影视学院讲师，主要研究方向为传媒艺术与文化。
【摘要】电视剧男性形象的建构记录了时代发展和民族变迁，是一个国家和民族日常生活的呈现。
国家话语及主流意识形态为国产电视剧中男性形象的塑造提供了指导性的政治方向。
电视剧中男性形象的塑造是搭载电视与网络媒介平台的艺术形式，用影像的方式书写和记录了多元审美方式下丰富且引起社会轰动效应的典型男性形象类型。
通过对剧中男性形象的性别气质、性别话语、性别消费和性别文化等社会性别表征的分析，以此透视出大众内心追求自我价值认同和社会性别平等的深层社会文化心理，体现我国新时代开放、包容的特色性别文化。
【关键词】媒介融合；男性形象；社会性别；电视剧【中图分类号】J90-02【文献标识码】A［文章编号］1674-5442（2020）05-0013-06【基金项目】吉林艺术学院校级科研项目“新媒介环境国产电视剧男性形象的性别消费研究”（吉艺科文合字［2019］第78号）阶段性成果。
伴随移动网络与自媒体全面兴起的全媒体时代到来，电视剧与网络剧并行发展。
媒介融合以传播策略和社会文化景观融合为特性，形成以媒介形态大兼容、大汇聚、大交融的基本表征全媒体时代最大的特点是在物质文化充盈的基础上，移动互联网技术的快速发展改变了人们的日常生活习惯与思维方式，打破传统媒介的固有传播方式，形成从单一到多元的参与互动式传播。
媒介融合渠道的增加拓展和转变了大众接收信息渠道、行为习惯、意识认知、思考维度和价值观念等方面，大众身上也有了移动互联时代的烙印，发生在身边真实可感的改变触手可及。
一、媒介融合语境下的社会性别媒介是文化传播的重要平台，是社会文化的体现，是“第四权力”，是我们的感觉器官和神经系统的延伸。
都市爱情剧中的人物形象探析
都市爱情剧中的人物形象探析何蓉【摘要】近年来电视荧屏上涌现出一批贴合社会现实又广受女性观众喜爱的影视作品,通过对时下热播电视剧的观察发现,都市爱情剧在人物形象上存在以下特征:人物性格对比性设置、人物造型时尚化设计、人物身份高度雷同化.笔者认为,对都市爱情剧人物形象进行分析和总结,有利于把握观众的审美走向,了解当前都市爱情剧人物形象塑造的发展现状.【期刊名称】《新闻传播》【年(卷),期】2017(000)022【总页数】2页(P33-34)【关键词】都市爱情剧;主题特征;审美走向;人物形象;发展现状【作者】何蓉【作者单位】江苏广播电视总台电传总编室南京 210008【正文语种】中文正如学者麦基所说：“所有言之有物的故事都表达了一个思想，只是这一思想掩饰在情感魅力的面纱之下而已。
”电视剧的创作来源于生活又高于生活，通过艺术化的形式和人物形象塑造反映现实生活。
人物是电视剧的灵魂，一部电视剧能否成功、受欢迎，主要取决于人物形象的塑造。
前苏联小说家伊里亚·爱伦堡在其著作中说道：“人物的诞生——这是作家工作中最重要也是最困难的一环。
”由此可见，人物形象塑造在一部电视剧制作过程中的决定性作用。
在电视剧史上，大凡能够为后人推崇的优秀作品都塑造了个性鲜明的人物形象，透过都市爱情剧的人物观察，笔者发现此类题材电视剧在人物性格的塑造上主要采用对比性角色设置，设置两个或两个以上地位相似、行为方式和处事态度截然不同的人物，他们的性格有着强烈的反差和对比。
《新恋爱时代》里的沈画和山山，沈画年轻漂亮、时尚前卫，梦想有天能嫁个高富帅，但屡屡不顺，还玩弄心计抢自己朋友的男朋友，而山山不同，她坚强、独立、有上进心，看不惯沈画整天梦想嫁个有钱人，做拜金女，而是渴望通过自己的努力实现人生价值。
《咱们结婚吧》中的杨桃和果然的母亲也有着鲜明的对比。
杨桃的母亲出身文艺界，能说会道，打扮时髦又前卫，而果然的母亲是知识分子，较真、保守、认死理，两个身份、价值观截然不同的中老年妇女一见面就碰撞出各种矛盾。
探讨都市题材电视剧中的小男人形象
探讨都市题材电视剧中的小男人形象都市情感题材的电视剧一直受到观众的追捧，近几年以小男人形象为男主角的电视剧独树一帜，成为电视剧市场中亮眼的分支。
今天，笔者就试着以《裸婚时代》中刘易阳为例探讨当下都市题材电视剧中的小男人形象。
一、背景设置电视剧中的“小男人”，大都是城市中最普通的一群人。
与社会底层的人物不一样，“小男人”是有一定知识水平的受过高等教育的大学生，他们离开校园，踏入社会不多时日，在大城市中漂泊奋斗，有一份体面的工作，薪水中等，从公司的底层开始不断奋斗。
“小男人”处在一个尴尬的环境中。
在工作中，往上面对的是顶头上司是不大不小的中层管理人员或者是部门小主管，与自己同层次的还有一批一起奋斗的部门同事，往下还有新进的小职员。
在工作中，既要低头为上司全面服务，又要与同级的同事打好交道，有时还要与新进公司的小职员斗智斗勇。
在家庭中，“小男人”家里条件一般，父母既不是官一代也不是富一代，没有多余资产供他买车买房，也没有给其铺路造势，是白手起家一切靠自己的男人。
奠定了反差，才能有突出。
工作和家庭中的尴尬处境让“小男人”不断奋斗不断努力，在剧中的许多事件中展示其出类拔萃的工作能力，被人称道的行事作风，这是“小男人”不可磨灭的优秀之处。
“小男人”也坚强勇敢有担当，“打不死的小强”就是形容这种在社会上挣扎的都市白领，当下，女性身边都是家庭出身和“刘易阳”相差无几，却没有丝毫“刘易阳”精神的男人，这样的周遭环境，除了让女性观众自叹不如童佳倩幸运之外，也使得“刘易阳”的形象深入人心。
正是有了全面的背景作铺垫，才能造就新时代小男人形象，才使得观众们有了“嫁人就嫁刘易阳”这种想法。
二、情感铺垫心理因素“小男人”的爱情都是不易的，也正是这种不易博得了观众的同情心理。
刘易阳和童佳倩的爱情长跑长达八年，从高中上学开始恋爱，到工作之后谈及婚姻，剧中刘易阳的一席话表达了他对童佳倩的真心，也概括了这八年来他的付出，这样的爱情足以打动观众。
探析都市婚恋剧的人物形象塑造与流变
探析都市婚恋剧的人物形象塑造与流变
陈丽丽
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2014(0)2
【摘要】1990年都市婚恋电视剧《渴望》热播,轰动全国,感动了数以亿计的中国观众,它创下的巅峰效应成为了一个时代的神话。
自此至今的二十多年中,都市婚恋剧不仅成为中国电视剧创作上的重要题材领域,而且诞生了一批令人记忆深刻的夫妻形象,如《中国式离婚》(2004年)里的宋建平与林小枫、《金婚》里的佟志与文丽(2007年)、《媳妇的美好时代》(2009年)的余味与毛豆豆、《回家的诱惑》(2011年)的洪世贤与林品如。
【总页数】2页(P37-38)
【关键词】人物形象塑造;电视剧创作;中国式离婚;人物塑造;《渴望》;宋建平;题材领域;新结婚时代;情感纠葛;平
【作者】陈丽丽
【作者单位】广东珠影影视制作有限公司
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.从电视剧的流变看中国婚恋观的发展 [J], 王锋
2.莎剧婚恋人物的塑造与教育功用的探讨 [J], 邱佳岭
3.论都市题材电视剧中的女性人物形象塑造——以热播剧《都挺好》为例 [J], 田定康
4.婚恋:独特的人生观察视角——谈巴金小说人物形象塑造 [J], 宋光成
5.浅析新世纪谍战剧人物形象塑造——以《黎明之前》《悬崖》《北平无战事》等剧为例 [J], 赵琪
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论本土偶像剧中“富二代”形象的类型化
论本土偶像剧中“富二代”形象的类型化
安小利
【期刊名称】《山西煤炭管理干部学院学报》
【年(卷),期】2013(026)003
【摘要】以本土偶像剧为研究对象,研究剧中“富二代”男性正面形象类型化现象.通过对作品的具体把握,总结本土偶像剧中“富二代”男性正面形象类型化的有关模式,并分析其存在的原因,针对电视剧中该类人物形象的弊病提出相应对策.
【总页数】3页(P94-96)
【作者】安小利
【作者单位】吕梁高等专科学校离石师范分校,山西吕梁033000
【正文语种】中文
【中图分类】J951.1
【相关文献】
1.论元杂剧中母亲形象的类型化
2.黑土农村剧中女性形象的类型化塑造
3.影视传播中“官二代”、“富二代”的形象变迁
4.影视传播中“官二代”、“富二代”的形象变迁
5.“富二代”媒体形象的呈现与思考
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二十世纪九十年代以来热播剧中的男性“角色软化”研究
二十世纪九十年代以来热播剧中的男性“角色软化”研究
随着社会的不断变化和进步，电视剧中的男性形象也不断发生着变化。
在二十世纪九十年代以来的热播剧中，可以发现越来越多的男性角色出现了“软化”的特点。
这种“软化”体现在多个
方面的表现，例如身形柔和、言谈温和、重感情、重情感表达、偏爱文艺及婚姻家庭观念等等。
一方面，男性的外表越来越柔和化，他们的身材线条不再夸张、粗犷，而是更注重细节、线条流畅，在语言和行为上也更加柔顺。
这种形象特点不仅仅体现在男主角身上，配角及反派角色也逐渐地有这样的特点，他们也渐渐地带有了一些女性化的气质。
另一方面，男性在感情表达上也变得更加细腻。
他们重视情感交流，对于家庭、婚姻、友情等主题有着更多的探讨和呈现。
在电视剧中，男性们也逐渐地偏向于传统的角色和爱情观念，带有一定的温馨和浪漫。
这种男性“角色软化”的现象，体现了社会进步和观念变化的一面。
随着女性的地位逐渐提升，男性的角色形象也逐渐趋向于与女性平等，而更加注重情感和细腻。
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大陆都市题材影视剧中的“暖男”形象研究“暖男”一词源于女性观众对影视剧和电视节目中一种新型好男人形象的言说,它具有网络语言的随意性。
“暖男”成为当下影视剧中最引人注目的一类都市男性形象,他们既受到女性观众的热烈追捧,也引发了诸多关于性别意识和话语权力的争议,消费文化所构建的影像空间湮没了两性个体的苦涩与悲凉。
影视剧中的“暖男”形象来自于都市语境与女性视域的双重建构,在视觉快感与心理补偿机制的引导下,“暖男”为观众构筑了想象的异邦。
当今社会对男性形象多元化的默许打破了单一固化的性别模式,男性承载了更为丰富的美学价值,以独特的性别魅力给大众带来别样的审美体验。
在都市化的生存语境中,“暖男”成为契合受众心理期待的欲望载体,通过都市符码的拼贴与情感化叙事得以实现。
社会观念的变革促使男性气质向多元发展,新媒体的崛起为“暖男”的爆炸式传播提供了可能。
影视作品作为具有表意功能的符号系统,直接参与了性别文化的生产和传播,“暖男”形象正是基于当下中国社会发展状况下的社会心理而产生的,映射出受众对男性角色的需求。
进而言之,“暖男”形象的传播与构建是和社会中的女性心理分不开的,而女性心理恰恰显映了女性的生存现状。
影视剧中的“暖男”不仅满足了女性普遍的情感需求与性别期待,更为荧幕内外的“剩女”提供了欲望的温床和远离世俗纷扰的港湾,透露出女性个体的脆弱及其生存窘境。
“受众本位”的传播策略迫使荧幕中的男性形象产生相应变化,商业化的生产逻辑直接导致“暖男”形象的批量生产,在营造温情的同时呈现脸谱化与同质化的创作
缺陷,最终沦为世俗爱情的庸俗配角,成为单纯的欲望层面的性别想象。
男性形象作为一面观照当下社会两性关系与个体生存际遇的隐形棱镜,对影视剧中“暖男”形象背后的社会语境及潜藏话语的探寻,有助于揭示当下社会两性生存的现实困境,进而寻求真正意义上的两性平等对话。