电影大师贝尔托鲁奇的视听思维初探——以影片《巴黎最后的探戈》精彩开端段落的视听语言为例进行分析
电影《巴黎最后的探戈》，以及其黄油场景引发的争议，贝托鲁奇做出回应
电影《巴黎最后的探⼽》，以及其黄油场景引发的争议，贝托鲁奇做出回应在2013年公布的⼀次采访中，由马龙·⽩兰度和玛利亚·施奈德担当主演这部电影的导演承认那场著名的鸡奸场景没有得到双⽅的事先协商⼀致。
但现在在⽹络上再次爆发对此的争议，迫使艺术家对此进⾏新的详细说明在巴黎的对贝尔纳多·贝托鲁奇的那场著名的采访的三年后，该采访再次在社交⽹络上爆发争议。
在2013年的时候，这位导演承认《巴黎最后的探⼽》中的著名黄油场景的拍摄没有让⼥主⾓玛利亚·施奈德事先知情。
那是那部电影情节中的⼀场最“⽕爆”的场景之⼀ — 也导致了该⽚的被禁 — 其中马龙·⽩兰度鸡奸这位⼥演员，并使⽤黄油作为润滑剂。
⼀些⼥演员和制⽚⼈，从杰西卡·查斯顿到蕾切尔·伍德和克⾥斯·埃⽂斯，今天在推特上的每个⼈都将⽭头指向那些影像。
事实上，在当年由法国电影资料馆Cinematheque Française组织的⼀场活动中发表的对贝托鲁奇的采访时候，早在那时争议已经产⽣了。
在2007年的时候，就是这位施耐德曾指出在拍摄现场上她没有被告知会发⽣什么事情。
如今，这场采访在因特⽹上再次被翻了出来，在社交媒体上引发了争议。
贝托鲁奇曾说拍摄黄油场景的想法来源于他和⽩兰度，在早上吃早餐的时候，当那位《码头风云》的男主⾓的饰演者往法国长棍⾯包上涂黄油的时候想出来的。
据这位导演披露，他们俩⼈，希望施耐德对此的反应是真实的。
就连那位在2011年去世了的⼥演员，也曾在“每⽇邮报”的⼀次采访中透露，她感到是“受到了侮辱，像是被强奸了"，不仅是被⽩兰度，当时他是48岁，⽽她当时只有19岁，同时也是被贝托鲁奇。
“在那场戏之后 — 施耐德回忆说 — 马龙向我表⽰安慰，也表⽰歉意”。
贝托鲁奇曾回忆说，“如何拍摄这⼀幕的想法来⾃于我和马龙·⽩兰度，在我们坐在巴黎的公寓⾥的地毯上吃早餐的时候想出来的。
体育题材影片视听语言研究--以电影《夺冠》为例
体育题材影片视听语言研究--以电影《夺冠》为例
刘梦诗;俞剑红
【期刊名称】《西部广播电视》
【年(卷),期】2023(44)2
【摘要】陈可辛导演的《夺冠》,是一部优秀的主旋律体育题材电影,展现了30年的女排发展史,展现了自强不息的女排精神。
《夺冠》的视听语言是该电影的一大亮点,电影通过巧妙的运动镜头、平行剪辑、色调变化等表现手法,不仅向观众呈现了中国女排发展历程中三场重要的比赛,还讲述了30年中国女排经历的感人故事。
本文将从运动镜头、画面构思、声音处理三个方面出发,结合案例分析《夺冠》视听语言的特点。
【总页数】3页(P175-177)
【作者】刘梦诗;俞剑红
【作者单位】北京电影学院
【正文语种】中文
【中图分类】J90
【相关文献】
1.电影大师贝尔托鲁奇的视听思维初探——以影片《巴黎最后的探戈》精彩开端段落的视听语言为例进行分析
2.视听语言对电影隐喻性的建构
——以奉俊昊执导影片《寄生虫》为例3.国产体育题材电影《夺冠》中集体记忆的建构研究4.电影《夺冠》对体育题材影片创作的启示5.悬疑类型影片的叙事动力与视听语言研究——以翻拍电影《门锁》为例
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影视色彩
蓝色在心理上形成一种 冷的感觉，所以象征着 寒冷。兰色还包含着抑 郁和忧伤的成分。 张艺谋的影片《千里走 单骑》中有大量展现原 生态天空的镜头，那种 纯粹青透的湛蓝有一种 震人心魄的美丽，延续 了一种回归质朴与本真 的风格，以水面无波、 平铺直叙的方式，反映 了亲情的厚重深沉之美 。
境当的不 ，人节是 善类奏要 蓝 待变，我 紫 生强什们 色 命后么坐 神 。应才下 秘
该是来的 怎生反《 么命思阿 去中一凡 善的下达 待重生》 环要活是
，
科幻电影一直钟情于蓝色
基调，是一种高科技的质 感，也是种人鬼的缠绵。
荧光色作为一种新型的色彩被发现，大多是作为一种年轻新潮的人群所使用， 在影视作品中大多数是被作用于HI-HOP或者是舞曲等动感型和趣味性十足的 年轻色彩中应用。
落寞情绪便被恰到好处
地表现出来
《泰坦尼克号》
科幻片大师卡梅隆导演 的《泰坦尼克号》的开 始，英国南开普敦码头 一角，万人挥手告别， 巨轮泰坦尼克号正在起 锚离开海岸，使用黄色 的胶片效果表现出幸福
和温馨。
《花样年华》中淡淡的 黄色调，让整部影片让
人感受年代久远，有怀 旧的气氛
电影《黄土地》成功的诠释了黄色这 种颜色的审美内涵。
Hiphop中的荧光色
Hiphop中的荧光色
“色彩是电影语言的一部分，我们使用色 彩表达不同的情感和感受。就像运用光与 影象征生与死的冲突一样。”
——著名摄影师斯托拉罗
也越来越重要。
色彩是最具有感染力的视 觉语言。色彩作为电影艺 术造型的一个重要的视觉 元素，除了能还原景物的 原有色彩，同时。还能传 递感情，表达情绪：色彩 不但可以表现思想主题， 刻画人物形象，体现时空 转换、创造情绪意境，烘 托影片气氛，更是构成影 片风格的有力艺术手段。 当然，由于人们对不同色 彩有不同的生理、心理反 映，这也就形成了色彩的 情感作用。
《巴黎最后的探戈》
巴黎最后的探戈》［摘要］1972 年，《巴黎最后的探戈》在欧美引起轩然大波，作品在导演国家意大利展映。
被意大利人民视为情色电影，恶评如潮，遭到禁映，然而《巴黎最后的探戈》落地美国，却受到了极大的尊重，好评连连。
重读《巴黎最后的探戈》，我们不得不为贝尔托鲁奇叙述能力折服，《巴黎最后的探戈》叙事话语契合叙事精神，语势凌厉，笔法尖刻，出色的完成的叙事任务，为我们展示了在世俗和现实的双重恐吓下的个人畸变空间的影像描述。
［关键词］像貌像眼影像品格畸形表述给学生上课的时候做过这样的实验：看完《巴黎最后的探戈》，让大家猜一下这部电影发行在什么时间? 答案各式各样。
但大凡在上世纪90 年代以后。
当我告知学生这部电影的发行时间是1972 年时，在座学生，无不目瞪口呆。
35 年前的瑰丽影像，讲述了浪漫的巴黎街头，静谧的塞纳河畔。
滚滚的火车轮下，一对尴尬窘迫的男女：深爱的妻子刚刚自杀的落魄作家保罗和家里没有住处而不得不寄人篱下的让娜，在世俗和现实的恐吓声中，演绎的畸形变态的悲剧生活。
导演贝尔托鲁齐。
语势凌厉，笔法尖刻的完成了滚滚的现代主义巨轮强压下的边缘人物的畸形存在状态的描摹。
以极其个人化的语调勾勒出边缘化的个体幻想和欲望的图景。
一、《巴黎最后的探戈》的开场段落的像貌电影的像貌是电影整体风格的外化，是电影的外衣，就像小说的第一句话一样，电影的开场同样给观众展现文本的第一印象，给文本定下基调。
不管是华丽。
还是朴实，无论是张扬。
还是内敛。
电影《巴黎最后的探戈》开场镜语与故事内容、人物心理以及主题表达等叙事任务契合，为观众描摹出被现代主义压迫的畸形、狰狞的像貌：A 开场定调子：深沉的长号和低音鼓和着节奏欢快流畅的高音部钢琴乐。
《巴黎最后的探戈》开篇张扬、夸张而不失沉稳，导演用英国著名画家培根的两幅色彩鲜明、讽刺性极强的漫画配以高傲的萨克斯高调乐将读者带入一个新奇怪异的视听景象中，高傲的萨克斯背景音乐配和色彩鲜明、面目狰狞的扭曲肢体，安逸舒适的独坐在舞台之上，被人观看却也观看着人。
有关个体畸变的影像表达艺术研究——以《巴黎最后的探戈》的场面调度分析为例
有关个体畸变的影像表达艺术研究——以《巴黎最后的探戈》的场面调度分析为例长沙理工大学设计艺术学院/潘程晨摘要：20世纪，人类不但经历了两次世界大战的创伤，而且也遭受着长期以来的极权统治，因而开始对现代社会的社会关系、自我价值产生质疑。
人们在精神层面极度空虚和寂寞，转而从本能的自由性爱运动中探寻存在的价值。
《巴黎最后的探戈》在泛着黄色、阴郁影调的画面中，直面人物欲望与道德、现实之间的选择，诉诸着狂热又病态的情爱故事。
这部曾获戛纳电影奖的经典艺术影片，在场面调度中戏剧化诠释个体的孤独、苦闷、叛逆、逃匿等命题，包括画面视觉、镜头、演员、空间的调度。
观者不论从视觉的直接感官刺激，还是到空间形式变化的心灵冲击，都在随着小人物一同感受他们的畸变人生历程。
意大利导演贝尔托鲁奇通过极具张力的场面调度语言，向我们大胆揭示滚滚的现代主义巨轮下，底层人民受到压迫的畸形、狰狞的面貌，直陈徘徊于传统道德与现实文明之中的个体畸形变态的悲剧生活。
关键词：个体畸变场面调度影像表达艺术海德格尔指出，现代技术的出现，将人类从这个大地上“连根拔起”①，人们不再拥有自己的根基，并且开始迷失自己的存在于世的意义。
这意味着个体的精神支柱需要立足于社会纽带这一基础，而非科学技术力量，由此灵魂方可鲜活而生动②。
然而，现代社会中，个体与他者、社会的关系是难以依附的。
西蒙娜·薇依声称，没有了像过去社会所带给人的天然信赖感和精神营养补给，人们如同无根的浮萍，漫无目的地游荡着。
③人们开始表现出一种非常态的人生态度，在审视自我、他人、社会中不断否定自我，从而产生一系列个体生命的畸变现象。
尤其对于受剥削的底层人物，更容易深深陷入身心分离的无助感、宿命感，情感渐趋荒芜。
人们之间的情感变得支离破碎，亲情成为可有可无的存在，爱情亦出现裂痕。
罗洛梅对此谈道，“一旦个体的精神生活开始枯槁，对周围世界无法感知，便将暴力视为接触外界的原动力。
”④在《巴黎最后的探戈》影片中，贝尔托鲁奇通过影像表达艺术，特别是其中出色的场面调度。
巴黎最后的探戈观后感：爱比死更冷
爱比死更冷爱是一个超越世界一切文化领域的概念，无论是心理学、哲学、文学、物理学、经济学、生物学。
无论你从哪个领域给“爱”下个定义似乎都是对的，又似乎都是错的。
因为爱是一种最极端的状态——就像加缪说有一些人生来就是为着生活，而有些人生来就是为着去爱的。
生活总能继续下去，它或是毁掉爱，或是被爱毁掉。
其中的一个总会被另一个毁掉，而你大抵只能从二者中选择其中之一，如果你想二者求全，除非你是魔鬼，或是像浮士德那样与魔鬼定下契约。
当然我们看到这类最极端的爱，多是在那些艺术品之中。
有人会说艺术难道不是来源于生活吗？但我们或许该更信服另一个论断，那便是艺术是对生活的否定，就像爱在大多时候也是对生活的否定一样……在意大利导演贝尔托鲁奇的1972年的那部《巴黎最后的探戈》（Last Tango In Paris）之中，影片最后的探戈舞比赛赛场，当比赛评委驱逐在比赛舞池里与情人如醉鬼般肆无忌惮地狂舞的保罗时，保罗对那位老女人说这是爱情，老女人说但这里是在比赛不适合爱情，去电影院里去寻找爱情吧。
或许正是如此，因为就在贝尔托鲁奇的这部不朽经典之中，我们便会寻找到那种最为极端的爱情。
而在我数次看过这部电影之后，我会认为沐浴爱河之中如置身天堂之类的话完全是一派胡言，因为那种真正的极端的爱情就像是地狱般灼热而晦暗……欢迎你来地狱，欢迎你来到这个存在主义的黑暗隐喻世界，在这里爱比死更冷。
影片的开始，与字幕同时出现的是英国画家培根的两幅具有强烈现代风格的画作。
画面上或赤裸或穿衣的男子，可怕地扭曲着面庞和身体上的肌肉，面目模糊地蜷缩在苍白、封闭、倾斜的室内空间里。
画面的笔触凌厉，用色鲜血淋漓。
在这样的引用中，不难想象我们将会看到怎样一个故事。
当片头字幕隐去，我们将看到马龙•白兰度，此时的他已不是《欲望号街车》中的叛逆青年了，此时的他看上去已经已有些衰老，但这却让他的脸多了一种如雕塑般的沧桑美感。
他在片中饰演一位从美国来法国定居的中年作家保罗，他在巴黎的街头失魂落魄地独行着，他诅咒着从城市半空疾驰而过的有轨电车发出的巨大噪音。
《巴黎的最后探戈》主要剧情内容简介及赏析
《巴黎的最后探戈》主要剧情内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《巴黎最后的探戈》电影解说文案
《巴黎最后的探戈》电影解说文案深秋的巴黎树叶飘满了街道空旷的警报声在高楼间回荡深秋的风吹在作家瑞奇沧桑犹豫的脸上在他深邃的眼睛里透露出绝望和悲伤因为这一天瑞奇的妻子在酒店浴缸自杀瑞奇一时难以接受现实妻子出轨于某个房客但他也深爱着他的妻子无法接受妻子去世的消息瑞奇独自徘徊在泛着淡黄色的街道上这时碌碌的人群中出现了一名青春艳丽的女士苍老犹豫的瑞奇没有引起女士的注意两个人擦肩而过各奔东西不知道的未来二人将会发生如此深情的故事女孩名叫艾莎她来到一家快餐店看到一条关于酒店式公寓的信息跟着地址找了过去艾莎从楼下管理员那里拿到了钥匙进了公寓瑞奇站在黑暗的房间里迷惑的艾莎询问瑞奇的情况瑞奇表明自己也是看到了租房信息来的活泼开朗的艾莎看出了瑞奇心底的忧郁和瑞奇分享自己对户型的看法瑞奇有一句没一句的搭话艾莎也没在意他们俩都在房子周围徘徊四目相对瑞奇不知受了什么刺激径直的向艾莎走去去拥抱女孩亲吻和抚摸她艾莎有点不知所措但很快就被扑面而来的激情淹没了半推半就的接受了这个中年男人在一阵呻吟和短暂的快感过后二人瘫软的躺在了地板上享受着高潮过后的余韵随后两人一起走出了公寓瑞奇脸上的忧郁一扫而空他微笑着和艾莎分别艾莎来到火车站接身为导演的男朋友汤姆刚体验过激情的艾莎显得有些意犹未尽一见到汤姆便和他亲吻了起来但男友身边的摄影机引起了她的反感汤姆解释道这是在为自己的一部电影做准备艾莎觉得是拍戏需要汤姆才亲的自己很生气的质问男友但汤姆只顾着自己的电影显然并不在意艾莎的感受艾莎有些失落的走出了车站旅馆的女工正在清理满是鲜血的浴缸还一边自然自语着瑞奇妻子的故事瑞奇在一旁不耐烦的听着他没有精力再去管女工只是抚摸着妻子用过的一切回忆着自己与妻子的过往很快泪水就布满了眼眶随后瑞奇就离开了这个伤心之地去到了第一次与艾莎幽会的公寓而伤心的艾莎也来到了这里当艾莎提出想知道瑞奇的名字时男人生气的呵斥她说自己不想提任何和身份有关的事情吓坏了的艾莎紧缩进墙角好在瑞奇很快改变了刚刚的态度安慰起了艾莎艾莎也就原谅了男人的失礼在这之后瑞奇往空荡荡的房间置办了一张床垫诺大的屋子只有这一件家具而这张床垫也成了瑞奇和艾莎每次做爱的工具这一天瑞奇的岳母收到女儿自杀的消息从乡下赶了过来看到忧伤的瑞奇泪水从老人的眼中流出瑞奇将岳母安排在旅店睡下第二天瑞奇便和艾莎再一次来到公寓偷情艾莎熟练的走到床垫上脱掉鞋子和衣服瑞奇也紧随其后紧接着又是一阵呻吟随即瘫软在床上二人缠绵过后艾莎回到了自己家她约好了第二天和汤姆在家拍一些电影素材艾莎找到了自己学生时代的笔记本念着笔记本的内容讲述着自己的从小到大的一切汤姆很是用心的拍摄艾莎告诉汤姆自己的父亲是一名军官在一场战役中死去随后自己就和奶奶住在了一起一直到现在说到这里艾莎似乎有点不耐烦便跟汤姆说赶着要见客户便勿匆离开了留下失望的汤姆跟摄制组而艾莎原来是赶着去找瑞奇约会公寓里又是一阵缠绵做完爱的艾莎继续讲着自己的父亲可瑞奇并不爱听这些他不想了解艾莎的故事也不想深入探究艾莎的人生对于他来说艾莎只是一个发泄的工具而艾莎还在滔滔不绝的说着就像是刚在一起的情侣一样像对方分享着自己的故事而瑞奇的心不在焉让艾莎很是生气瑞奇无奈抱起了艾莎两人在床垫上讲着那些让人酸倒牙的情话随后瑞奇吹着口琴幸福的艾莎则躺在瑞奇身上倾听着任由夕阳照射在脸上就在这时瑞奇似乎想起了自己的妻子起身站在窗前思考着什么而艾莎则没有满足在夕阳照射的床垫上自我满足着然后翻滚到地上蜷缩在一起仿佛一切都静止回到旅馆瑞奇跟岳母在一起闲聊着岳母似乎对瑞奇有一种变态的爱又或者是对性的渴望她的手慢慢伸进了瑞奇的衣服瑞奇抓过女人的手一口咬了下去也许是对老婆的歉意也许是艾莎满足了自己这只有瑞奇自己知道岳母尴尬的离开了房间瑞奇则又去了那个只有床垫的公寓见艾莎二人熟练的做完一切然后躺在床垫上休息艾莎不停地索取想知道这个男人的身份名字过去她开始想要更多的爱不想只有欲念来满足自己而男人却躲了起来也许经历过生死离别后的瑞奇只保留了对性的欲念然后二人穿好衣服相继出了门然后艾莎找到了汤姆因为电影拍摄的问题跟汤姆大吵了起来不过两人长久以来的感情胜过了一切最后两人还是拥吻在了一起到了深夜犹豫的瑞奇回到了旅馆找到了妻子出轨的男人绅士的谈论了起来还夸奖起了对方但瑞奇心底对这个男人是满心怨恨但他也只能在内心咒骂着一切表面维持着自己的绅士第二天瑞奇和艾莎再一次来到了公寓但二人似乎都有一些心事瑞奇脸上还是往常的忧愁可活泼的艾莎脸上也没有了往常的笑脸这一天的瑞奇像是将往日压抑的情绪都爆发了出来他一把拉住艾莎将黄油塞进了艾莎的身下就这样和艾莎做起了爱瑞奇很是享受这样新鲜的刺激可艾莎却对此异常的恐惧第二天汤姆约艾莎出来并向她求了婚激动的艾莎兴奋的和汤姆抱在了一起回到家中收拾了行李告诉奶奶自己要和汤姆结婚的事情偶然间艾莎发现了父亲留下的手枪艾莎偷偷的放进了行李然后汤姆带着艾莎来到了婚纱店挑选合适的婚纱也没有忘记自己的拍摄任务带着摄影师开始拍摄汤姆和艾莎聊天中无意谈到了出轨这个词这让艾莎有些心慌突然天降大雨然后艾莎似乎又想起了一个问题自己爱的究竟是谁是汤姆吗但她始终记挂着瑞奇是瑞奇吗那她为什么要答应汤姆的求婚而最终艾莎还是选择了瑞奇她穿着婚纱冲入了雨中找到了瑞奇瑞奇有些惊讶但还是把艾莎抱起来带到房间内给她洗澡最后还是习惯性的重复着做爱这次艾莎告诉瑞奇自己喜欢上了一个人因为瑞奇一直不听艾莎讲自己做的事所以不知道汤姆的存在瑞奇似乎有一点慌张不确定自己是不是真的爱上了艾莎又或者是对艾莎占有欲的影响总之艾莎的话让瑞奇有些不舒服深夜瑞奇坐在妻子遗体的前面伤心欲绝痛哭着跟妻子诉说着自己和妻子过去的回忆这一晚瑞奇一直陪在妻子身边似乎很久以来瑞奇都没有这么久这么近的在一起只是造化弄人阴阳两隔再也扛不住的瑞奇流下了无能的泪水经过一晚上的忏悔瑞奇似乎在精神上得到洗礼第二天他将钥匙放在了那个与艾莎幽会的公寓将东西收拾好后便离开了当艾莎激动地再一次来到公寓时留下的只剩背叛和别离艾莎只剩下伤心和恨她觉得瑞奇背叛了自己但还是跑下楼去找到管理员询问对方有关于瑞奇的一切但也没得到一点信息瑞奇从来没有提及过自己的事情艾莎绝望极了那个跟自己做了很多次爱的人到现在都不知道自己名字但艾莎现在真的确定自己爱的是瑞奇无论是身体还是精神但这一切的想象都成了泡影伤心的艾莎打电话给了汤姆说自己找好了公寓之后她瘫软在电话前想要将这一切都当作没有发生自己根本没有见过瑞奇但内心还是压抑不住自己对瑞奇的思念就这样艾莎浑浑噩噩的过了几天好在她本就是一个活泼开朗的女孩最后她还是准备放下瑞奇然后和汤姆结婚天公不作美另一边的瑞奇似乎也难以忘记这个活泼开朗的女孩朝朝暮暮间都沁透着对艾莎的思念瑞奇再也忍不住对艾莎的思念他找到了艾莎告诉了对方自己的名字职业和往事面对回来的瑞奇艾莎一开始井没有搭理但她终究还是抵挡不住瑞奇的魅力随后二人来到了舞厅跳了一支富有感情的探戈最后在酒精的促使下勇敢的艾莎表明了自己的想法虽然她还爱着瑞奇但她更想跟汤姆结婚瑞奇晴天露需无奈的诉求着艾莎可艾莎这次坚定了自己的决心她在失望过后选择了放弃可瑞奇依旧依依不舍的跟着艾莎想要换回女孩的原谅艾莎被瑞奇的样子吓坏了她回到那个會经约会的公寓这里已经装修成了家的样子艾莎从衣柜中拿出了父亲留下的枪一声枪响子弹打在了瑞奇身上男人踉跄了几步走到了窗前倒在了阳台上很多越了轨的爱情故事大都是悲惨的结局一味的去伤害爱自己的人到头来只会人走茶凉曲终人散这部电影是导演贝托鲁奇的代表作也是情色片的里程碑所在两个不知晓名字的陌生人的情欲与毁灭瑞奇只想找个地方为了逃避妻子去世带来的感情破裂而艾莎可能只是为了男友从外地来租了一个临时住处但一切都在那个小公寓里发生了改变隐藏在繁华都市之下那间小小的公寓像是个山洞可以为所欲为也可以逃避一切男人袁伤憔悴的神情强壮的身体除了色欲什么都不要这样的神秘感让艾莎着迷在这个只用来做爱的公寓里她害怕却又不由自主地回到这里乖乖的脱下衣服这个极其矛盾的东西本身就很迷人就如同欲望本身。
《电影时代》
112书讯THE AGE OF《电影时代》作者：保利娜•凯尔出版社：北京日报岀版社副标题：保利娜•凯尔评论集原作名:The Age of Movies:Selected Writings of Pauline Kael译者：兰梅出版年：2020-11-1页数：548定价：88.00MOVIES：『SeJ^tedWri^A^f邙加Hjne Kael%」嗟电影时代保利娜•凯尔评论集■——Utf■HlfCCit<Qmm类国国家图书奖史上苜位以形评写作获奖的作者15响了一代电之导演及瀛员的评论大家保利»-51尔精选集(ax>(MOI才拍到第三部电影《第三类接触》，保利娜•凯尔就已经意识到，斯皮尔伯格是“电影时代的魔术师”-这个评价一点不过分，毕竟时年30岁的斯皮尔伯格在特效未进入电脑时代，就已经用各种创意手法拍出堪比特效的奇幻场景，创造了科幻电影的咼峰O保利娜•凯尔是谁？她是美国史上第一位以影评写作获奖（美国国家图书奖）的作家，导演昆汀评价她是“我们这个电影时代的凯鲁亚克”，影评人罗杰•伊伯特认为她“对美国电影的推动无人可以超越”。
凯尔的电影评论在美国文学界独具特色。
她在文章中爰用俏皮话，什么都 敢说，甚至让一些读者认为，女性作 家本该如此。
“没有理论、没有规则、没有指导方针，也没有客观标准”，罗杰•伊伯特说她的一切评论“都是个人化的”；“她远不止是一位伟大的评论家，她革新了这种文体，并且开创了—整套自己的写作美学”。
因为她认为，电影是我们可以暂时解脱现实桎梏的方式，因此她对任何一部电影的评论，往往都是自发的最直接的反应，让她的文童充满妙语连珠的警句甚至是辛辣讽刺的劝诫一通过电影，她最终关注的，还是如何有张力地活着。
从1968年到1991年，保利娜•凯尔一直为《纽约客》撰写影评，文中的观点常常走在时代的前面，哪怕一读再读直到今天，也不过时。
比如对电影行业的虚假繁荣，她说“好莱坞是唯一能让人死于激励的地方”；她认为性爱是贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》真正的主题，所以“一点小小的堕落对灵魂有好处：这样让你更有人情味。
西方视域下的东方形象研究——以贝纳尔多·贝托鲁奇电影《末代皇帝》为例
2021/6下的电视剧《三十而已》《二十不惑》等题材，直接讲述女性的职场奋斗或生活日常，以提升妇女的参与意识，以多元化的视角来促进社会对于女性问题的解决。
印度女性电影市场将如何继续发展，值得持续关注。
(作者单位:南京艺术学院文化产业学院)参考文献:[1]袁智忠,张明悦.伦理视域下的印度青春电影———基于女性和宗教的视角[J].北京电影学院学报,2019,(09):69-77.[2]焦玲玲.后殖民主义下的印度电影研究[M].哈尔滨:黑龙江大学出版社,2016.西方视域下的东方形象研究———以贝纳尔多·贝托鲁奇电影《末代皇帝》为例阴丰鹏程摘要:传承与弘扬中华优秀传统文化是提升国家软实力,促进国家文化形象有效塑造的重要手段。
电影作为基于现代科学技术创新发展下形成的一种艺术形式,以其叙事性、传播性、感染性、影响性等特征,成为文化传播的重要载体,在民族形象、国家形象塑造中发挥着至关重要的作用。
文章以贝纳尔多·贝托鲁奇电影《末代皇帝》为例,对其蕴含的中华优秀传统文化内涵进行了探究,明确电影在文化传播、弘扬、创新与发展中的重要意义,并提出几点建议。
关键词:中华优秀传统文化文化传播《末代皇帝》基金项目:江苏师范大学“挑战杯”大学生课外学术作品竞赛孵化项目“讲好中国故事,传递中国声音———基于国际受众反馈探索中国故事传播路径”(项目编号:TZB-10-009490)。
贝纳尔多·贝托鲁奇，1941年3月16日出生于意大利帕尔马，意大利导演、编剧、制作人，曾因其执导作品《巴黎最后的探戈》荣获第46届奥斯卡金像奖最佳导演提名，他在1986年进入到紫禁城内重要场所拍摄电影《末代皇帝》。
中国当然也有导演能够拍出这种大气磅礴的影片，不过能够在电影中成功融合中西特色的人，全世界范围内都屈指可数。
得益于托鲁奇西方的表达方式，《末代皇帝》才能够在奥斯卡上横扫千军，提名最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等9项大奖，并全部获奖。
《巴黎最后的探戈》——对现代主义边缘的畸形表述
《巴黎最后的探戈》——对现代主义边缘的畸形表述
韩佳政;刘焱
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2007(000)023
【摘要】1972年,《巴黎最后的探戈》在欧美引起轩然大波,作品在导演国家意大利展映.被意大利人民视为情色电影,恶评如潮,遭到禁映,然而《巴黎最后的探戈》落地美国,却受到了极大的尊重,好评连连.重读《巴黎最后的探戈》,我们不得不为贝尔托鲁奇叙述能力折服,《巴黎最后的探戈》叙事话语契合叙事精神,语势凌厉,笔法尖刻,出色的完成的叙事任务,为我们展示了在世俗和现实的双重恐吓下的个人畸变空间的影像描述.
【总页数】2页(P58-59)
【作者】韩佳政;刘焱
【作者单位】中国传媒大学影视艺术学院;河北师范大学新闻与传播学院
【正文语种】中文
【中图分类】J9
【相关文献】
1.巴黎最后的“政治探戈” [J], 新欣;
2.巴黎最后的探戈 [J], 青青兰草;
3.电影大师贝尔托鲁奇的视听思维初探——以影片《巴黎最后的探戈》精彩开端段落的视听语言为例进行分析 [J], 任丰
4.《巴黎最后的探戈》的艺术价值及精神救赎 [J], 平原;张妍
5.有关个体畸变的影像表达艺术研究——以《巴黎最后的探戈》的场面调度分析为例 [J], 潘程晨
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
梦巴黎阅读答案范文
梦巴黎阅读答案范文梦巴黎阅读答案梦巴黎张清华在遥远东方的屋檐下不难找到这样的牌匾：梦巴黎。
一点也不夸张，在任何一个城市，都可以找到一家，甚至很多家以此为名字的时装店、咖啡馆……从上个世纪30年代的海上繁华梦，到如今变得面目全非的乡间小镇，这块牌子被花花绿绿的霓虹灯管装裹着，闪烁在充满着富贵与浪漫之梦的东方之夜里。
可见巴黎不是一座城市，而是一个梦。
有太多的东西可供想象：诗歌和玫瑰，骑士和爱情，灯红酒绿的海洋，富有的黄金之都，流浪者与冒险家的乐园。
一切的一切，伟大的和渺小的，圣洁的和龌龊的，华美辉煌和神秘传奇的，会聚在一起，它们变成了一个梦，一种充满了蛊惑意味的气息弥漫在地球的各个角落里。
理解巴黎是从想象开始的，而这想象似乎很难和巴黎这座城市有直接的关系，巴黎是一种理念，一种永恒的关于时尚、艺术、精神和生活的先入之见，它就建筑在纸上，坐落在传说里。
你听见叮当作响的马车，那是19世纪的巴黎你听见美妙华美的音乐，那是莫扎特的巴黎；你听见隆隆响过的炮声，那是拿破仑·波拿巴的巴黎。
一个不可想象的存在，一个尤物。
因此小偷和冒险家们来到这里，流浪汉和乞丐们来到这里，卡西莫多和艾丝梅拉达们来到这里，没有他们就没有巴黎。
就像塞纳河上曾经漂浮的垃圾、污秽一样，这座城市必须要会聚它所应有的一切美丽和丑陋，卑俗与浪漫，肮脏与高洁，一切的传奇和艺术。
因此卢梭也来到这里，孟德斯鸠来到这里，巴尔扎克和雨果来到这里，、和来到这里；就连也来到这里，他不可一世地站在艾菲尔铁塔下检阅他的占领了巴黎的军队时，那副得意神情，也好似是圆了一个乡下佬的梦。
一条河给一个城市滋养了梦幻的色彩，塞纳河的波光使它成为了一个梦。
我常想，如果不是它们互相遇见，一个城市就永远是平平常常的城市，一条河就永远是一条平平常常的河，它们谁也不会有如此的名声，更不会走进罗曼司和神话。
可是它们遇见了，在一个文明的拐弯处，这一遇见，就几乎改写了人类的历史。
巴黎，静静地躺在塞纳河的波光里。
从自我崇拜到丝绸之路——综述贝·贝尔托卢奇创作
从自我崇拜到丝绸之路——综述贝贝尔托卢奇创作马·马尔丹;振淦
【期刊名称】《北京电影学院学报》
【年(卷),期】1989()1
【摘要】贝·贝尔托卢奇的极大部份作品是在进行一种自我探索活动，其基础是弗洛伊德思想和对死亡的困惑不安，通过《1900》以及后来的《末代皇帝》，这位导演终于疏离了他那种细致深邃的主题，而中了那种大场面影片的引诱。
【总页数】5页(P71-75)
【关键词】丝绸之路;贝尔;创作;综述;崇拜;《末代皇帝》;《1900》;探索活动【作者】马·马尔丹;振淦
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.贝尔纳多·贝尔托卢奇的大师课 [J], 洛朗·蒂拉尔;张颖
2.世界电影剧作家之窗贝纳尔托·贝托卢奇 [J], 无
3.贝尔纳多·贝尔托卢奇作品年表 [J],
4.和贝尔纳多·贝尔托卢奇的谈话 [J], 勒格朗;陈维祥
5.贝尔托卢奇的自我 [J], 何振淦
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《末代皇帝》影评
《末代皇帝》影评熟悉贝托鲁奇的影迷一定知道，他的电影往往离不开政治和性这两个元素。
或许是受到当时新现实主义和新浪潮的影响，老贝总是善于通过宏大的历史叙事和动荡的社会环境来塑造人物。
无论是《1900》中对于共产主义的宣泄，《巴黎最后的探戈》中炙热扭曲的性爱，《戏梦巴黎》中对于革命浪潮和活色生香的情色细致描绘，甚至在1987 年电影《末代皇帝》中，老贝也能将自己擅长的元素巧妙融合进东方文化中，不着痕迹的讽刺、拿捏到位的东方神韵、独特的叙事结构、光影的绝妙运用无不铸就这部影片的伟大。
导演以极为客观真实的手法还原了末代皇帝跌宕传奇的一生，借溥仪随时代变迁的经历来表现个人无法左右命运的悲凉与沧桑。
电影一经问世便广受好评，在第 60 届奥斯卡金像奖上大放光彩，九项提名全部获奖（包括最佳影片、导演在内的多个奖项），奥斯卡史上绝无仅有！一、“门”的运用影片开始于溥仪被当做战犯从苏联押回国内，心灰意冷的他决定在卫生间中割腕自杀，这里“门”第一次出现。
由此，电影开始以倒叙的闪回手法叙述皇帝的传奇一生。
当他的亲生母亲去世，他骑上自行车，想要出宫见她最后一眼，然而在他快要出宫的时刻，门却无情地关闭！这是谁？陈凯歌！！哈哈！我国第五代导演也受末代影响，从而将作品更聚焦人文精神，醉心恢弘史诗的营造三十年后，当吸毒成瘾的婉容被日本人送出总督府的时候，他疯狂奔跑着，面前又是一扇朱红色的大门关闭！二、色彩的运用在本片中，大师对于色彩的运用令人叫绝。
回到本文开头，溥仪在一片褪绿的灰蒙蒙低饱和色度的世界里，逐一回想起自己昔日鲜艳的岁月。
“红”在溥仪大婚之夜中出现，象征着喜庆，“橙”是自己的童年，在命运地推动下登上皇位。
“黄”象征着皇权，在登基仪式上出现，“绿”是万物生机的象征，庄世敦的出现为溥仪打开了知识的大门，“蓝”代表着忧郁，此时的溥仪被日本人操纵，过着宛如囚笼的生活，“靛”也是一种权力的象征，此时的溥仪明白自己的权力不过是个幻影而已，“紫”到了人生的晚年，在监狱中看到了日军的暴行终于恍然大悟出卖了自己的国家！“白”是所有颜色的结合，这是溥仪经历和情感的总结，在看守所中，他回顾自己的一生，影片的色调也越来越趋于缓和，这也表示着溥仪心境的变化。
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熠熠生辉，我们姑且不要片面对影片的道德性和性倾向作出
评价，只对影像所构筑起人物的孤单、无法逃脱的寂寞、死亡
与重生的感觉，从电影的视听思维里让人们在观影过程中自
然而漓淋尽致的获得感受和那 一分精彩的 视听语言带 来的
快感，而这份快感感受正是来自于贝尔托鲁奇的诗画视听思 维。
关键调：视听思维 元素 视听语言
空间设置
诗画意象
符号
贝尔托鲁奇电影的视听思维是诗画的视听思维，有着意 大利人“心理医生”特质的他，把诗的意象转化为视听意象溶 进了影像，在电影胶片上用“诗画的视听思维”的手术刀解剖 电影故事，解剖世间百态人性善恶。他拍摄了很多让世人叫 绝的影片，其中<巴黎最后的探戈>是笔者百看不厌的一部电 影；不仅一次被影片的影像精心构筑的诗一般的视听语言所 感染，激起了笔者写这篇关于视听思维方面文章的欲望，并 把影片精彩的开端段落的镜头用手绘方式绘成分镜头画，对
枪，这场说不清道不明的情缘以保罗的死而告终结；悲惨的 是在死神走近保罗的时候，让娜还不知道她所杀死的曾经在 一起的这个男人的名字，这场发生在艺术之都、欲望之都的 性与情的舞会上用生命去起舞的<巴黎最后的探戈>，在扭曲 的人性 中人亡曲 终。
2．故事内容决定了视听语言风格。诗化的视听语言呈现 精彩的电影故事
视听思维在电影上的六元素：
了疯狂 的地狱般 的野性灼 热感和人 性的迷离 。对保罗 和让
( 1) 人物元素：故事化的叙事的中心是人。
娜来说，所谓“文明”似乎是对人性的束缚，是影片中那虚伪
( 2) 视听语言包含元素：影像内容中演员的表演，物体的
2。1 3年第8期( 总第1。8 期)
l 东南传播 n L—
造型；影像构成上有构图、景别、角度、运动、照明，色彩：声音 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ是家的概念，因为在所谓“文明”里，留给保罗的是婚姻的
构成上有语言、音响、音乐；影片剪辑上有影像剪辑、声音剪 不幸，在他的心里留下的是隐痛和害怕；待租的公寓对让娜
辑。
来说也是非现实的生活，因为在所谓“文明”社会里，让娜只
视听语言的元素在影片中构成和应用，是导演通过各创 能在男友拍摄的电影里才谈论到了爱情，只有在结婚之后才
作部门把自己对电影文学故事的理解和诠释，以视听思维转 能体验情爱，“文明”和现实成了她心中只是虚幻的梦影。在
化为视听语言，记录在丰富的非词语的影像和声音里，通过 夕阳的逆光照射之下，那间泛出温暖而色情的金黄色的空房
放映 手段 传递给 观众 。 2．视听思维 视听 思维就是 某种科学 的抽象概 念通过人 脑思想后 直
接从一 种形状 ，方位，关 系得出 另外的关系 。
子， 昏暗而空 旷，一 切都回到 了原始 ，没有名 字，无 需语言， 性 与情在野性的欲望中成了他们唯一且本能地交流方式，他们 模仿着动物在疯狂的宣泄着，让情爱燃烧着，让苦闷释放着， 人们 看到了人 性的天 堂般的美 感里传达 着压抑 ，人们看 到
一处公寓里相遇，立刻就坠入不能自拔的情欲纠缠，除了在 空房子这个封闭空间里的性爱事件，他们对彼此其实一无所 知；男主人翁保罗的妻子自杀了，保罗、保罗妻子的情人和母 亲都不知道为什么，保罗困惑了；女主人翁让娜和一个年轻 导演正谈着恋爱，这场恋爱因各自对爱的理解不同而发生了 变化， 让娜迷茫了 。在这样 孤独、迷离 、狂乱的 情感里，不 曾相 识、互不了解对方的两人走到一起，在接触中保罗爱上让娜 并不再拒绝让娜对他过去的探究和了解，他希望能与让娜相 爱，但事与愿违，让娜在惊恐中受到惊吓而意外地对他开了
镜头进行逐一分析，让我们感受贝尔托鲁奇特有的诗画视听 思维， 向大师 致敬，与大 家共同 分享和探讨 。
一、视昕思维是电影的视听语育的心理内棱 ( 一) 电影故事是对影片视听语言进行分析的基础 1．电影故事 以影片( 巴黎最后的探戈>为例，故事简单地说是情欲让 一老一小的两个女人把一个心灵孤独的中年男人给灭了。两 个被情 所伤想要 租房的人 ——保罗 和让娜沿 着鬼使神 差的 向，偶然两次擦肩而过的无言的邂逅，他们不约而同的在
( 二) 视听语言建立在视听思维基础上 1．视听语言
( 1) 视听语言的含义：视听语言是一种模拟人的视听感 知经验 而单向传播 的创造性的 感性语言， 视与听是影 像和 声音给人的接受形态，电影的出现使得现实可以还原，而视 听语言 之丰富的 非词语影 像和声音 的表现在 于还原现 实时
甚至可 以放大并 触及人的 心灵深处 。电影作 为一种符 号体 系，一种特有语言运用时就不能简单地记录现实，而必须创 造性地运用它，由于电影视听媒介记录的性质，人们常常忘 记了它符号意义上的语言作用，随着科技进步，人们文化素 质的提 升，这个 非词语声 音和影像 的作用已 并驾齐驱 在现 代电影中。
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淼 ⑨ 传播视域——影视传播、- =—，
电影大师贝尔托鲁奇的视听思维初探
——以影片《巴黎最后的 探戈》精彩开端段落的
视听语言为例进行分析
任丰
( 福建省广播影视集团福建福州350 000)
籀要： 《巴黎最 后的探戈》 有人说是色 情片，其 实不
然，它是一部商业很成功的经典艺术片，曾获戛纳电影奖，英
不同故事内容有不同的电影叙事风格，同样故事内容不 同的导演也有不同电影影像，一个好故事，一个好导演，一个 内容与形式统一的视听思维，呈现视听语言于影像，一定很
精彩，贝尔托鲁奇大师的视听语言就是这样可以炉火纯青到 “感时花溅泪，恨别鸟惊心”的境界，诗化意象到诗画视听的 视听思维在<巴黎最后的探戈>影片中处处可见。比如：片尾 保罗临死前从封闭空间到开放空间，死的样子是弓缩着身体 像母 体内的 胎儿， 象征重生 的寓意 。
国影视学院最佳改编奖等，是一部在泛黄色调的影像中描述
着炽烈、悲伤而疯狂的情爱故事的影片，电影诗人贝尔托鲁
奇在电 影这一寓 言体中运 用视听思 维去思考 人的孤独 、索
取、逃避、挣扎、无常的命题，本文通过对影片的开端部分逐
一镜头的影像分析，从视觉冲击到心理震憾，在贝式特有视
听语言中对原始与文明、生命与死亡、性与情、沉沦与升华的 理解和诠释，这部片子早期尽管被误入“禁片”的歧途却至今