爱丽丝没有仙境

爱丽丝没有仙境

原文作者：田艺苗

近来的好莱坞电影，只喜欢《爱丽丝漫游仙境》。只有好莱坞能做出这样的梦幻仙境吧。只是好莱坞总是太有雄心壮志了，把“爱丽丝漫游仙境”改成了“爱丽丝拯救仙境”。原本顽皮伶俐的爱丽丝因为压力太大，变得安静倔强，并与时俱进成了女强人。为了开辟电影的亚洲市场，她历险归来再次东渡香港，拼搏事业甘当剩女踢走了多金婿。

在这部电影中，精彩人物不是爱丽丝，而是两个皇后。红皇后以形象奇崛取胜，与她唱反调的白皇后叫我印象深刻，她十三点，公主癖，白得像个兔子精，她更叫我恍然大悟，原来真是时代变了，九O后登场了，精灵公主那样不食人间烟火的仙女早已属于上个世纪了。

在英国作家刘易斯·卡罗尔的原著中，爱丽丝是个幼小的女童，生活在图画书、下午茶、桥牌会和莫扎特的音乐中。这个爱幻想的女孩，喜欢给平凡生活加一点胡椒味的佐料。于是她歪曲日常梦见了仙境——疯茶会的馅饼被偷了，在桥牌式审判大会中，书里的小动物全都蹦出来瞎吵……

仙境没有那么迪士尼。在原著中，有美丽的花园、清凉的喷泉，也有傻猫疯兔、暴躁的伯爵夫人、神经质的厨娘和变成了猪的蠢孩子。在那里，小姑娘还是要不停地遭受不公正待遇，不停地说错话，吃了蛋糕能变大变小也几乎全都是麻烦。仙境里处处稀奇傻冒，荒诞堪比月迷皮埃罗的噩梦。

这样的童书不是童话，聪明的小女孩早已知道，仙境是假的，世界也不是粉红色的。

相比之下，歌剧《爱丽丝漫游仙境》就提炼了这个故事中的荒诞性与隐喻色彩，做成了一部结合莫扎特与弗洛伊德的新古典主义艺术品。

在黑暗的舞台上，倾斜陡峭的墙壁，跌入洞穴的女孩，一脸迷惑的面具，穿黑西装的兔子、古老的渡渡鸟和会笑的猫。道具一派黑色幽默。一个丢失了时间的人，永远停在下午茶时间。女孩不停地装拆一只与她一模一样的娃娃。一个低沉的声音在问，你是谁？是啊，我是谁？

如果莫扎特活到现在，不知道会如何看待他的音乐被无调性歪曲，被离奇解读？一闪一闪小蝙蝠、小星星，还是熏肉、缝纫机和雨伞又有什么关系？这几乎就是向莫扎特致敬的音乐，只是八音盒清脆的叮咚背后有神秘黑夜，象征威严的单簧管听来像冒犯又像呼唤。古典音乐只剩下装饰性的美，现代的象征仿佛不

置可否，又无所不指。[论文]

在歌剧中有一幕，歌唱停止，只余单簧管独奏，此时幕布上打出了一行行诗句，比如：

“想得太多你就会爆炸”

“你想活着，就得不断改变大小”

“没有胸衣可以盖住，虽然会有一些疼痛”

我想起女雕塑家向京的作品，那些永远茫然的女孩，裸露着滑稽的身体，除了成长的困惑孤独，除了时髦的后现代主义，应该还有什么，有一种执迷的疯劲、怀疑，那也许就是爱丽丝的好奇，对洞穴、神秘与恐惧的激情天性。波伏娃在《第二性》中写到过，女人的性征决定了她对发生在自己内部的一切都充满好奇。爱丽丝的梦境就见证了这个观点，它来自日常生活、母体记忆，也指向她神秘的身体，女性的写作最终都回到了身体写作。这部歌剧的作者是韩国女作曲家陈银淑，演出完毕之后见她上台谢幕，长发红裙，非常年轻。她生于1961年，从韩国首尔大学音乐系毕业之后，曾赴德国汉堡跟随著名的现代音乐大师利盖蒂学习，目前已是最受西方关注的亚洲女作曲家了。奇怪的是，她的音乐中几乎完全没有东方元素，彻底欧化，郭文景认为她的音乐是用“现代音乐通用词汇库”里的词汇而写的，也许她认为如此才能“国际化”，也许这是她自小西化生活的诚实体现。无论如何，她只挑选她自己的题材，在《爱丽丝漫游仙境》中，除了欧洲、莫扎特，还有女性的根本困惑。

我们对女艺术家总是深怀敬仰与怜爱，她们执于直觉、勇于冒犯，不愿受外部的干扰，容易专注，一根筋起来足以穿越生死。她们都是永远的爱丽丝。