关于故事的名言名句(100句)

关于故事的名言名句(100句)1、如果有人说我说教，我实在是没办法了。

对于我来说，还是要在今天，在我42岁的时候，在从事武术30多年后，还要讲一次这个道理，讲这样一个故事。

——李连杰2、每个故事的结尾可以一样，脉络可以一样，发展也可以一样，其中的感受和领悟却不会一样。

——左小词3、如果我自已可以自选做世界上作家之一的话，我颇愿做个安徒生。

能够写女人鱼（TheMermaid）的故事，想着那女人鱼的思想，渴望着到了长大的时候到水面上来，那真是人类所感到的最深沉最美妙的快乐了。

——林语堂4、一切的偶像地位因他的失败得到了保证。

他的故事充满失败和孤独，这是它如此诱人的原因。

如果他还活着，他的神话早就烟消云散了。

——克里斯托弗·希金斯5、小孩爱听鬼故事，是因为这样才能说服自己：父母还不是最可怕的。

——朱德庸关于故事的名言名句6、变的思想总是藏在斯妤的故事中，在平淡的叙事中，始终包藏着生活断裂变异的那些异质性的因素，它们造就着若隐若现的刺痛感。

——陈晓明7、于是，我摹然看清我中间的“不可知”，我未找到的感觉，时时在更新”。

不可知的鸟儿街上走来一位游方僧，站在你的门口唱道：“不可知的鸟儿飞进竹笼。

”于是愚痴的心儿说，我捉住了捉不住的东西。

你沐浴完毕披散着湿发，站在窗前。

“捉不住的东西”本在你远望的眼睑上，“捉不住的东西”本在你戴镯的手腕的柔嫩里。

你派它去乞施，它一去不归；你不知道游方僧在唱你的故事。

你像乐调，在单弦上往返。

——泰戈尔8、市场、商业文化、时尚符号体系，就这样联手将“叙事异端”剿灭了。

传统文艺中的象征符号系统已经崩溃，对它们的美学解读已经完全丧失了意义。

也就是说，传统意义上的故事和人物性格、叙事语言、象征结构等，已经全部失效。

留给我们的只是一个新的象征系统：媒体信息符号组成的商业文化系统。

支配这个符号系统的是政治经济学规则。

这种规则的垄断状态，实际上就是在向我们宣布“异端叙事”的终结。

——张柠9、当学生向老俞提问时，老俞会给他讲个他自己奋斗的小故事，把学生都感动坏了，就忘了刚才的问题了。

——罗永浩10、拍那部戏的时，遇到太悲的情节我会有点萎靡，导演说你不要这样演，她说再悲的戏，也要把力量演出来———拍电影有太多的好处，让我恋恋不舍。

不光是觉得大家喜欢，或者票房。

好剧本好导演好故事，能够比电视剧更能让你看透人生。

——赵薇11、从“小天地”看“大世界”是小说家通常会用的写作手法。

他们常常会设制一个特定的环境来展开故事，并将其视为打通外部世界的通道。

从“大观园”到“大宅门”，从“七十二家房客”的大杂烩到“四世同堂”的严整，小说家通过一个家族的故事或一群为生活奔忙的普通人，展现时代社会的巨大变迁。

就此而言，在小说家笔下，生活在深宅大院的人不论贫穷富有，也不论新旧老少，都具有平等的地位。

这可能是也是一种“中国风格”的体现吧。

——阎晶明12、一切礼仪，都是为了文饰那些虚应故事的行为，言不由衷的欢迎，出尔反尔的殷勤而设立的；如果有真实的友谊，这些虚伪的形式就该一律摈弃。

——莎士比亚13、凡是童话，都有寓意，这个故事在今日看来，在简单不过：红鞋是代表名与利，一上瘾便难以解脱，身不由己。

——亦舒14、青年人对于社会的要求也高，失望也快，却很少注意到，一个成功的中年人或老年人的背后，往往有着许多辛酸血泪的故事。

这尚不够，那份持续的认真与努力，也是一个成功者必然的付出。

这——三毛15、我们应该尽量使孩子们开始听到的一些故事必定是有道德影响的最好的一课。

——柏拉图关于故事的名言名句16、让我讲创业的故事，就像祥林嫂讲阿毛的故事一样，讲多了也没什么意义。

——丁磊17、“晚生代”还不得不面对先锋派的艺术遗产，当代汉语言小说所创造的那些经验，晚生代如何在回归现实和故事以及人物的这种叙事中，来强调自身的艺术表现方式，来建构自身的文学品质，这依然是一个未能解决的问题。

纵观近几年的“晚生代”的写作，相当一批的作家并没有回避问题，他们认真努力的探索，正在有效地填补先锋派离场后遗留下的历史裂痕。

现在，年轻一代的“晚生代”作家也已经走向成熟，他们在艺术上的作为，已经不得不让人刮目相看，也许可以说，“晚生代”群体正在酿就第二次冲击波。

——陈晓明18、那些小说虽没有十分完整的故事，也缺乏缜密的逻辑与思想，虽然荒诞，却多少有一点味。

——古龙19、麦家在写作《风声》时，始终采用一种写实的手法进入，三部开头都以采访、纪实的笔调开始，甚至不忘用自己生活和创作中的一些实际经历作铺陈，看上去很不经意。

这又是拙笨的麦家采用的另一种机巧。

这种写法让人觉得他这些故事都是“不得不”写的结果，特别是“西风”的开头，叙述是为了保证“东风”能顺利出版才不得以而为之的，就像麦家在生活场合里一样无辜。

但客观上它们却恰恰成了一种机智的叙述方法。

麦家借此告诉人们，他不是为继续保持“解密小说”的称号才新编这则故事的，这里写的都是生活，就像扉页上所说：“生活是最好的小说。

”同时，小说主题所具有的严肃意义才不是一种硬贴上去的标签，而是真实历史的呈现。

如果有人说这是一部表现革命英雄主义的小说，我会认同。

——阎晶明20、现在很多流行的作品都是描写大都市的一些虚无缥缈、无病呻吟的所谓爱情故事，其实很多都是脱离生活的，不能反应群众的真正心声。

——陈星21、新写实小说及其类似的小说在沉闷、疲沓、永无休止又没有波澜的日常生活中、在极其有限的生活空间中编织着不同人的不同生活，并在不同的故事中体现着不同的情绪这本身就是对想象力的一大考验。

——付艳霞22、特别是在文学与艺术问题上，以及在许多问题上，宁可相信别人与自己都处在瞎子摸象的过程中。

人们各有道理又各执一词，世间的诸故事中，没有比瞎子摸象的比喻更深刻更普遍给人以效益了。

——王蒙23、我在书中讲了则希腊神话故事《普洛克路斯忒斯之床》：恶魔普洛克路斯忒斯有一张床，他守在路口，见到行人就把他们抓来放在床上量一量，太长就用斧子砍去脚，短了就拉长，以便符合床的标准。

结果被他丈量过的人，没有一个不是一命呜呼。

——徐小平24、我对它有自己的理解。

当然海岩不一定认可，我也没问海岩。

我看过的神话故事不多，一个人成为佛，就像《西游记》一样，经历了九九八十一难，在成佛过程中全是困难、痛苦，全是要解决的问题，并不是享受一遭成了佛。

为什么可以叫《玉观音》？女主角可以叫安心？她从来到世上，故事一发生，就受尽苦难。

导演可能想传达的就是：人受到苦难，一直用很勇敢积极的态度去面对磨难，到最后显示出力量。

——赵薇25、笑场完全在自己意料之外，观众善意的笑场问题不大，不影响整个故事的氛围。

电影本就是娱乐的事，没必要看得太重。

——葛优26、革命是痛苦，其中也必然混有污秽和血，决不是如诗人所想象的那般有趣，那般完美；革命尤其是现实的故事，需要各种卑贱的，麻烦的工作，决不如诗人想象的那般浪漫；革命当然有破坏，然而更需要建设，破坏是痛快的，但建设却是麻烦的事。

所以对于革命抱着浪漫谛克的幻想的人，一和革命接近，一到革命进行，便容易失望。

——鲁迅27、中国有句老话叫“狗眼看人低”，这意思是说某类无耻小人像狗一样趋炎附势、翻云覆雨。

跟这句话形成互文的是契诃夫的《变色龙》，小说写了一个“人眼看狗高”的故事，警官奥楚蔑洛夫巡查到一条来历不明的小狗时前倨后恭：开始时骂作“脏东西”、“垃圾”，一旦知晓它有可能是将军豢养后，立即改口颂扬为“漂亮”、“高贵”。

由此可知，狗在中国的命运实在是比窦娥还要冤：明明赤胆忠心死而后已的品格，却背负恶名蒙冤千载；明明是人的猥琐、下流，却都一股脑推到狗的身上——与狗相关的词汇通常都不是什么好词儿。

——陈福民28、“抒情”注重形式，是一种信仰或皈依的声音形式。

“叙事”注重内容，它是一个声音如何渐渐喑哑的故事。

“叙事哮喘”是噪音，它没有内容也没有形式，只有一连串从呼吸道发出的呼、呼、呼的声音。

——张柠29、要给我十个细节，我就能写电影，如果没有这十个细节我弄不了，光故事不行。

——李准30、在我的血液里我感觉到你隐约的蒙住的足音，“永动的过去”呵，在喧哗的白日中我曾见过你沉寂的面容。

你曾来到用看不见的笔迹在我们命运的书页上写出我们祖先未写完的故事。

你把被忘却的描塑新形象的图案引回到生命之中。

那不宁的“现在”它本身不就是你自己的一群幻象像一天星宿从无限的沉默的天空飞了起来么？３８①我能生在这一片土地上，因此我有运气去爱她，我是有福的。

即使她不曾拥有王室的珍宝，但是她的爱的活财富对我就够宝贵的了。

对我心的最好的芳香礼物就是从她自己的花朵中来，我也不知道还有何处的月光能用这样的美妙来泛滥我的心身。

呈现在我眼中的第一道光辉是从她自己的天空来的，让这光辉在我眼睛永闭之前再亲吻它们。

——泰戈尔关于故事的名言名句31、你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。

——张爱玲32、从文体试验到重新强调叙述故事的重要性，纯文学也好，主旋律也好，通俗文学也好，底层要么只是模糊的概念，要么就是承担象喻或者宣传功能的符号。

被符号化了的底层有时候是知识分子一厢情愿的想象，有时候是宣传机构有意识的引导，百姓在这样的引导中往往是具有极高觉悟的代言人形象，而我们在现实生活中看到的活生生的“这一个”却是缺席的。

——王虹艳33、不讲究棋道的棋手，不会有高格调大境界，除了斤斤计较输赢得失外，不可能提供更多的想象空间和棋形的美感。

所以，围棋故事要动人漂亮，一定要有一股绵长深透的禅悟力量，让人凌空而立，浮游于具体直观的世相之外，感受到冥冥中神奇力量的推动和冲击。

——杨扬34、我做了二十多年演员，虽然自己也曾遇上不少困难，但始终有些心得。

我的老师都是二十年来一起拍戏的导演，不论好与坏，我也从中偷师不少。

作为导演，自己的风格好重要，我反对用技巧，虽然做出来的东西比较土，但要有风格，坚持用自己讲故事的方式，风格是自己创作的。

当中经历非常重要，技术是可以学的。

——张艾嘉35、沉入到当事人故事中去是一种痛苦；哭完后是一种解脱。

——仇晓36、想象与显示不分使孩子很容易融入到故事情景中，并从中受到教育。

——佚名37、我有讲故事这方面的才能，所以取得了成功。

这没什么值得骄傲的，也没什么了不起的地方。

——金庸38、传统小说往往以一种全知全能的视角进行叙述。

作者在人物外部冷静地观察、描写、评判，其叙事结构借助于线性一的物理时间，给生活和事件完整的秩序。

这种线性时间有一种理想化的结构和理想化的均匀节奏（对这种理想的状态人们却习以为常）。

这种线性结构，通过将作为一连串的事件（即故事）转变成小说的情节面变成一种书写下来的语言结构，进入了大众日常意识，并且得到了认同。

——张柠39、如若没有了永恒的真实与真理，任何故事都将无非朝露，瞬息即逝。

——威廉·福克纳40、背后的故事说的：我妈妈从来不发这种短信，我看了好心疼.孝顺的小白哈我们看了也好心疼。