水浒传中的好女人
《水浒传》中三位女英雄形象分析
《水浒传》中三位女英雄形象分析第一位是李师师，她美丽，温柔，善良，有文化，也懂音乐。
在与周邦彦唱完曲之后，爱上了他，但周却不爱她，李于是就去了京城，途中遇见柴进，并接受了他的资助，然后到了京城。
到了京城之后，想用自己的钱财和地位帮助周上位，可是周根本不爱她，而且还背叛了她，与歌姬燕青好上了。
李由此恼怒不已，于是便与燕青一起离开了京城。
后来，李又回到了东京，凭借她的名气，将周请出来了，但是周已经投降了，李伤心欲绝，而后从此再未唱过曲儿。
第二位是林娘子，她勇敢、坚强、大方、明理，在她嫁给杨雄后，才发现杨的大哥竟然是被朝廷冤枉致死的，于是就私下把杨的大哥给救了出来，并让他逃亡在外，最终与杨雄杀死奸臣高太尉，替兄报仇，后与杨雄归隐田园。
第三位是扈三娘，她性格刚烈，又富有谋略，力大无穷，在宋江等人攻打祝家庄时，她与丈夫王英前往迎战，谁知却被对方杀得大败而逃，幸亏她丈夫也跟着大队人马冲入庄内，她就趁机杀出一条血路，使众人的陷入危险之中。
后来，扈三娘又亲手杀死了四岁的仇人，以解心头之恨。
但其实，她是一个对朝廷十分忠诚的人，后来她与她丈夫双双阵亡，成全了宋江的招安大计。
上面这三个女人都有什么共同点呢？答案只有一个：她们都是性情中人，都具有反抗精神，都有崇高的品质。
所谓“情”，指的是那些超乎世俗之上的事物。
“情”能使人生，也能使人死。
没有“情”，这个世界会变成一座孤岛，冰冷寂寞；而没有“情”，人则如行尸走肉般苟活于世。
世间万物皆是“情”，而不仅仅是“利”。
水浒传中三位女英雄的形象各异，然而细细品味，不难看出，这三位女性身上均蕴藏着崇高的品质。
李师师虽然爱慕虚荣，爱上了卑鄙小人，但在那样一个年代，是否真的值得？至少在我看来，她这种敢于追求爱情的举动是极为可贵的。
而林娘子更是智勇双全，甚至到了令人恐惧的地步，但同时她又是何等坚强，怎能不令人敬佩？至于扈三娘，她既能在阵前奋勇杀敌，保家卫国，又能在家中相夫教子，孝敬公婆，怎不令人感动？所以，她们三人是立体的，多元的，每个人都应该学习她们身上的优秀品质，更应该学习她们身上那种可贵的精神。
水浒人物扈三娘事迹
水浒人物扈三娘事迹扈三娘是《水浒传》中的人物，在水泊梁山排在第五十九把交椅，是梁山三位女将之一，人称“一丈青”。
后来征讨方腊时，丈夫王英战死，扈三娘前往接应时也为郑彪所杀。
下面是店铺跟大家分享的扈三娘事迹，欢迎大家来阅读学习。
扈三娘人物简介排名：第59位。
籍贯：郓州(今山东省郓城县)。
绰号：一丈青。
地煞：地慧星。
上山前身份及职业：扈家庄大小姐。
上山原因：梁山军攻打祝家庄交战被俘后投降。
梁山职务：内营娘子军统领。
武器：日月双刀，红锦套索。
正史查无此人，是作者虚构的人物。
1.出场回目第四十八回一丈青单捉王矮虎宋公明两打祝家庄第五十五回高太尉大兴三路兵，呼延灼巧布连环马第六十三回宋江兵打北京城关胜议取梁山泊第七十一回梁山伯英雄排座次，宋公明慷慨话宿愿第七十六回吴加亮布四斗五方旗宋公明排九宫八卦阵第一百十七回睦州城箭射邓元觉乌龙岭神助宋公明2.性格特征智勇双全、性格倔强、敢爱敢恨却又毫无个性，性格刚烈，嫉恶如仇，也为梁山立下大功，是一个典型的女英雄。
扈三娘主要事迹《央视版水浒传》中的一丈青扈三娘原为扈家庄中千金小姐，先和祝家庄联盟，二打祝家庄时擒王英，连败欧鹏和马麟，后欲擒宋江，被林冲生擒，后被宋江收为义妹。
梁山三女将中武功最好，长得又漂亮，人称梁山美艳第一，在宋江的主张下，嫁与梁山第58位好汉王英为妻。
扈三娘武功高强，一对日月双刀神出鬼没，更有阵前用绳套捉人的绝技。
扈三娘原先所在的扈家庄和祝家庄一样同为独龙岗上的两霸，宋江攻打祝家庄时，扈三娘首战便捉了“矮脚虎”王英。
扈三娘后被林冲所擒，由宋江主婚与王英成了夫妻。
同掌梁山泊三军内诸事，是梁山第五十九条好汉，后在征讨方腊时，在乌龙岭一战中夫妻二人同时为方腊军将领郑彪所杀。
扈三娘首次出场外貌描写：雾鬓云鬟娇女将，凤头鞋宝镫斜踏。
黄金竖甲衬红纱，狮蛮带柳腰端跨。
霜刀把雄兵乱砍，玉纤手将猛将生拿。
天然美貌海棠花，一丈青当先出马。
1.绰号来历1扈三娘身材高挑，爱穿青色的衣服。
水浒传女性人物形象分析
水浒传女性人物形象分析
《水浒传》是中国古代小说中的经典之作，其中塑造了许多令人难以忘怀的男性英雄形象，但也有一些女性角色在小说中扮演着重要的角色。
在这篇文章中，我们将分析《水浒传》中的女性形象，探讨她们的性格、行为和作用。
第一位女性角色是林冲的妻子周瑶，她是一个忠诚的妻子和聪明的女人。
在小说中，她经常为丈夫着想，同时也善于处理复杂的人际关系。
当林冲被迫离开家乡时，周瑶甚至愿意代替他去冤枉地方。
这表明了她的勇气和责任心。
第二位女性角色是武松的妻子潘金莲。
她是一个美丽、聪明、狡猾和有野心的女人。
她利用自己的美貌和智慧来吸引和控制男人，包括自己的丈夫和情人西门庆。
虽然她的行为不道德，但她的形象却很深刻地揭示了当时社会上一些女性面对男权社会的无奈和无力感。
第三位女性角色是宋江的妻子宋迎新。
她是个勇敢的女人，也是一个好妻子和好母亲。
尽管她的丈夫被冤枉入狱，她仍坚定不移地支持他，并在他被释放后，帮助他重振家业。
她的形象体现了中国封建社会中女性的传统美德和家庭观念。
第四位女性角色是李逵的妻子朱仝。
她是一个朴实无华但坚强的女人。
尽管她的丈夫行事粗鲁，但她仍然支持他，并在他被流放后，独自一人守护家园。
她的形象表现了封建社会中一些妇女所面对的艰难困境和坚忍不拔的精神。
总的来说，《水浒传》中的女性形象各有特点。
她们在小说中扮
演着不同的角色，但都表现出了封建社会中一些女性的美德、勇气和坚韧不拔的品质。
这些形象深刻地揭示了当时社会中女性所面对的各种困难和挑战，也为后人提供了珍贵的历史文化遗产。
《水浒传》中的女性人物形象解读
《水浒传》中的女性人物形象解读《水浒传》是中国古典文学的经典之作，其中塑造了许多饱满生动的人物形象，其中包括了一些女性角色。
这些女性人物在《水浒传》中扮演着不同的角色，展现了不同的性格特点和社会地位，对于解读中国古典文学和文化传统都具有一定的重要价值。
本文将对《水浒传》中的女性人物形象进行解读，剖析她们的性格特点以及对于古代社会的历史文化意义。
首先要提到的是潘金莲这一角色。
潘金莲是《水浒传》中的一个具有鲜明性格特点的女性角色，她是潘巧云的妹妹，武松的妻子。
潘金莲的形象被塑造成性感妩媚、狡猾多智的女人。
她既有着过人的美貌，又有着不俗的智慧和机敏，是一个善于抓住机会，达到自己目的的人。
在故事中，潘金莲的影响力远远超出了她的身份地位，她通过勾引西门庆，成为了一个权势熏天的富贵人家的女主人，展现了她的野心和智慧。
她对武松的背叛和对其他男性的诱惑表现出了她的世故和善变，这种性格特点与古代女性的传统形象有着明显的差异。
潘金莲的形象在《水浒传》中是一个比较典型的“背叛者”形象，她展现了“化身为黑寡妇”的特征，成为了古典文学中一个非常具有代表性的女性形象。
与潘金莲形成鲜明对比的是林黛玉这一角色。
《水浒传》中的林黛玉与潘金莲截然不同，她是一个文静温柔、内心善良纯洁的女性形象。
林黛玉是贾府中黛玉的身份地位也是非常特殊的，她的形象展现了中国古典文学中的“贤淑女子”形象。
在故事中，林黛玉的特点是柔弱、哀怨、多情，她对于感情的执著、对于友谊的真挚令人感动，她对自己命运的无奈和对社会不公的痛惜，展现了一个古代女子在宿命压迫下的软弱和无助。
林黛玉的形象对于当时的社会来说，是一个非常典型的内向、温柔的女性形象，她体现了中国古代传统文化中对于女性的贤德标准与女性委婉而忧郁的情感特质。
林黛玉的形象至今在中国文化中有着非常深远的影响，她成为了中国古典文学中一个经典的女性形象，代表了中国传统文化中对于女性的理想化形象。
另一个在《水浒传》中出现的女性形象是孙二娘。
《水浒传》人物分析之梁山三员女将
《水浒传》人物分析之梁山三员女将编者按：在《水浒传》中，有三位非常出名的女将，分别是扈三娘、顾大嫂、孙二娘。
想知道她们究竟何许人也，快来看看这篇文章吧。
在梁山一百零八好汉中，有三位女将，分别是一丈青扈三娘、母大虫顾大嫂、母夜叉孙二娘。
经过一番研究，我对她们都有了一些了解，下面就来介绍一下这三个各具特色的梁山好汉。
首先是扈三娘，从她的名字可以看出，她是扈家的三姑娘，也算得上一位千金大小姐。
作为梁山第一女将，三娘的武艺是三人中最为全面的，位列梁山第五十九位。
三娘不仅武艺高超，还是绝世美女。
从她的出场就可以看出她与旁人不同——“雾鬓云鬟娇女将，凤头鞋宝镫斜踏。
黄金坚甲衬红纱，狮蛮带柳腰端跨。
”可是这样完美的女人，她的丈夫却是矮脚虎王英。
王英相貌丑陋，五短身材，显然配不上扈三娘，可是为什么扈三娘还是要跟他成亲呢?我认为这其中主要的原因是她虽然性格倔强、敢爱敢恨，却没有理应反抗的心态和个性。
首战攻下祝家庄的时候，李逵竟冲进扈家庄将扈家老幼杀了个干净，然而在战场上威风凛凛的扈三娘却并没有做出任何表态。
也正因如此，她在婚姻上最终选择惟命是从。
宋江把扈三娘当成一只羔羊，将她送给了王英这只色虎。
再来说说母大虫顾大嫂。
她是梁山第一百零九位好汉，有一身好本领。
大虫即老虎，母大虫即母老虎。
不同于孙二娘的残忍，顾大嫂性情豪爽却并不凶残。
从第四十九回乐和的带口信中：“我有个房分姐姐……见在东门外十里牌住……叫做母大虫顾大嫂，开个酒店，家里又杀牛开赌。
我那姐姐，有三二十人近他不得。
姐夫孙新，这等本事，也输与他……只有那个姐姐和我弟兄两个最好……把我的事说知，姐姐必然自来救我。
”可以看出顾大嫂武艺甚高，豪爽性急。
并且书中还写道：“眉粗眼大，胖面肥腰。
插一头异样钗环，露两臂时兴钏镯。
红裙六幅，浑如五月榴花;翠领数层，染就三春杨柳。
有时怒起，提井栏便打老公头;忽地心焦，拿石碓敲翻庄客腿。
生来不会拈针线，正是山中母大虫。
”可见这样一位“眉粗眼大，胖面肥腰”的女人，有点像现在所说的野蛮女友。
水浒传女性人物形象分析
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盘点水浒中十大美人,潘金莲排最后,第一当之无愧!
盘点水浒中十大美人，潘金莲排最后，第一当之无愧！本文导读：水浒十大娇花TOP10狂野美女——潘金莲、潘巧云潘金莲相貌描写：眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁;脸如三月桃花，暗藏着风情月意。
纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵;檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。
玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。
潘金莲剧照潘金莲的香艳之名凭借《水浒传》，特别是《金瓶梅》的深度力捧而红遍天下，以潘美人为主角的影视作品、艳文野史更是层出不穷，成为千秋万代茶余饭后说不完道不尽的首席香艳谈资，是《水浒传》中当仁不让的第一女星。
潘金莲名气虽大，但姿色却并非水浒之最，可能尚不及史进千里挺进的东平窑姐李睡兰和安神医磨炼宝刀的建康花魁李巧奴;登场时二十三岁的“高龄”，也远不及被李逵擢倒的二八少女宋玉莲来得水嫩，但巨星光环的渲染，床第缠绵的无限诱惑，武松西门庆两大猛男为伊亮剑的豪情都使得潘金莲的魅力巨增，使潘金莲“玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香”的容颜也有了几分四大美人级“沉鱼落雁，闭月羞花”的娇艳;轻舞飞扬的裙角半隐半现地流露出春意无边的旖旎春光，如磁石般深深地吸引住登徒子们的眼光，使潘大腿的美名如同宣威火腿一样名甲天下;略显乡村气息的气质也因葡萄架上的高难动作而变成了天上人间级的华贵与唯美(穿越了点《金瓶梅》);与西门大官人“杨柳腰脉脉春浓，樱桃口呀呀气喘”的激情澎湃和“罗袜高挑，肩膊上露一弯新月;酥胸荡漾，涓涓露滴牡丹心”的朦胧梦幻更是将女人泪光点点娇喘微微的原始之美展现的一览无遗;而那道在白雪飘飘的早晨独倚寒风中等待心上人归来的单薄身影，更为潘金莲的美凭添了几分令人心碎的伤感和凄美。
潘金莲虽非最美于水浒，但却醉美于男人，故而可力压年轻貌美的李睡兰、李巧奴等貌美却气质平庸的美女，跻身水浒十大美女之列。
潘巧云：二八佳人体似酥，腰间仗剑斩愚夫，虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。
潘巧云剧照新版《水浒传》中的潘巧云美艳指数：6.0水浒十大娇花TOP9错位小三——白秀英相貌描写：罗衣迭雪，宝髻堆云。
水浒传女人物介绍和事迹
水浒传女人物介绍和事迹水浒传是中国四大名著之一，讲述了宋朝末年一百零八位好汉的故事。
虽然这些好汉都是男性角色，但是在水浒传中也有一些女性角色扮演着重要的角色。
下面，我们就来介绍一些水浒传中的女人物及其事迹。
1. 李瑞英李瑞英是水浒传中的第一个女性角色，她是李家庄庄主的女儿。
在水浒传中，她勇敢而聪明，是一个有正义感的女性形象。
她的父亲被高俅所害，她带领村民们奋起反抗，最终成功将高俅赶出李家庄。
她的事迹展现了一个女性的力量和智慧。
2. 林冲妻子林冲是水浒传中最为有名的好汉之一，而他的妻子也是一个不可忽视的女性角色。
尽管她的名字没有明确提及，但她的事迹却给读者留下了深刻的印象。
在林冲被招安后，她不顾丈夫的安危，决定追随他一同投入官府。
她的勇气和忠诚令人敬佩，展现了一个女性的坚强和勇敢。
3. 鲍旭娘鲍旭娘是水浒传中的又一个女性角色，她是鲍旭的妻子。
在水浒传中，她的丈夫被奸人所害，被迫离开家乡。
为了寻找丈夫，她四处奔波，最终在梁山泊与丈夫相聚。
她的执着和坚强，展现了一个女性的毅力和爱心。
4. 花荣妻子花荣是水浒传中的好汉之一，而他的妻子也是一个非常有个性的女性角色。
尽管她的名字没有明确提及，但她在水浒传中的事迹却给读者留下了深刻的印象。
在花荣被招安后，她不愿成为官宦之家的妇女，选择离开家庭，追随丈夫继续行侠仗义的生活。
她的独立和坚定令人钦佩，展现了一个女性的追求和勇敢。
5. 朱仝妻子朱仝是水浒传中的好汉之一，而他的妻子也是一个令人敬佩的女性角色。
尽管她的名字没有明确提及，但她在水浒传中的事迹却给读者留下了深刻的印象。
在朱仝被招安后，她不顾丈夫的安危，决定追随他一同投入官府。
她的勇气和忠诚令人敬佩，展现了一个女性的坚强和勇敢。
以上是水浒传中几位女性角色的介绍和事迹。
她们或是为了正义而奋起反抗，或是为了追随丈夫而放弃安逸的生活，或是为了寻找丈夫而四处奔波。
她们勇敢、智慧、坚强，展现了一个女性的力量和毅力。
在水浒传的男性角色中，她们独立而有个性，是这个故事中不可或缺的一部分。
水浒传的女性形象.
《水浒传》中的女性形象《水浒传》是我国古典四大文学名著之一,是一部描写英雄好汉的作品, 其内容主要表现的是疾恶如仇、见义勇为的侠义精神和不畏强暴、敢于反抗的豪迈气概。
读完《水浒》，发现这部文学巨著基本上就是男性的世界，女性在书中是被视为衬托男性的绿叶。
是被施、罗两老先生摧残了的，是丢之即去、用之即来的玩物。
但是这些小女子在文章中的作用却是不可缺少的，是属于为表现男儿英雄、忠孝仁义之辈而必须存在的。
现在我们就来看看这些小女子有哪些类型以及他们在《水浒》中能起到哪些作用。
一、女性形象的类型：（一）《水浒》中的女英雄《水浒》中108将中的三个女性，她们巾帼不让须眉，我们基本上发现不了她们的‚女人味‛，但她们却是梁山好汉们在成就大业过程中起到了无法替代的作用。
先看小说对孙二娘的描写：‚看看抹过大树边，早望见一个酒店，门前窗槛边坐着一个妇人，露出绿纱衫儿来，头上黄烘烘的插着一头钗环，鬓边插着些野花，下面系一条鲜红生绢裙。
搽一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金钮。
见那妇人如何？眉横杀气，眼露凶光。
辘轴般蠢坌腰肢，棒锤似粗莽手脚。
厚铺着一层腻粉，遮掩顽皮；浓搽就两晕胭脂，直侵乱发。
金钏牢笼魔女臂，红衫照映夜叉情。
‛【1】看完描写我们觉得这哪里是女人吗！分明是男扮女装的凶人！她开的是黑店，她粗壮、面露凶光，让普通人见了便不寒而栗。
她的作为让我们很难接受这样的女人，从武松眼中看时‚见壁上绷着几张人皮，梁上吊着五七条人腿；见那两个公人，一颠一倒挺着在剥人凳上‛，说明孙二娘不是个善类。
任何社会，不管是古代，还是现代，胡乱杀人肯定是要被法律所严惩。
归根到底，孙二娘就是一心狠手辣的黑道女头目，但随着她的身份成为梁山英雄时，她以前的杀人越货就已经不再重要了。
当武松再次快意恩仇将陷害他的张都监、蒋门神等人杀了，逃亡过程中正好落在孙二娘的分店。
了解详情后,孙二娘：‚叔叔困倦，且请去客房里将息，却再理会。
‛住了三五日，因为‚如今官司搜捕得紧急，排门挨户，只恐明日有些疏失‛张青准备把武松介绍到二龙山鲁智深处。
水浒传女性人物
第一位:孙二娘孙二娘简介：孙二娘是黑店老板娘，孟州道十字坡开人肉包子铺的，绰号母夜叉。
她的形象是什么样呢？在武松眼中，“系一条鲜红生绢裙，擦一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金钮”。
这是她的衣着。
她的身体呢，“眉横杀气，眼露凶光”。
她的形象，其实就是母夜叉。
她与丈夫张青的关系，倒过来了。
她胆子大，武艺强，张青不如她，所黑店以孙二娘为主，张青为副，店姓孙不姓张。
杀人，买人肉包子是人们所不能接受的。
她的武功，比她的丈夫还要厉害，并且凶神恶煞，她也是是杀人不眨眼的女魔王。
听起来就听恐怖的！！！不过，孙二娘也是一个女英雄，她也为自己的国家，做出了贡献。
最终战死。
第二位：扈三娘扈三娘简介：扈三娘是一位悲剧性很强的人物。
扈三娘漂亮，美貌，英武，她的武功也很高强，但她的经历很悲惨。
她的一家被李逵所杀，之后扈三娘又被嫁给王英。
因为生活的不幸，最终，她被逼上梁山。
扈三娘的结局也很惨，人最终死于江南。
是遇到了一个做妖法的郑魔君。
被郑魔君的镀金铜砖砸在面门上，倒下马死去。
但她的战功非常的显著。
而且她的性格也属于较温柔型的.第三位：顾大嫂顾大嫂简简介：梁山三女将中，最默默无闻，最不引人注目的便是这位顾大嫂同志。
相比之扈三娘之武艺高强，孙二娘之风骚泼辣，顾大嫂确实星光黯淡的多，看起来几乎就是一颗角落里的尘埃，无人欣赏，无人喝彩。
顾大嫂是梁山第二位女英雄，有一身本领，原来在登州城东门外开酒店。
顾大嫂是解珍姑妈的女儿。
解珍、解宝被毛太公陷害关入大牢后，顾大嫂请来邹润。
邹润叔侄和丈夫孙新、夫哥孙立等劫了大牢。
顾大嫂又以孙立女眷的身份打入祝家庄内，和梁山其他好汉一起，里应外合攻破了祝家庄。
顾大嫂上梁山后与丈夫孙新开梁山东山酒店，重操旧业，是梁山第一百零一条好汉。
顾大嫂一族，是梁山上亲戚关系最庞大的。
梁山上兄弟组合特别多，比如三阮，宋江宋清，张横张顺，童威童猛，但是没有哪个团体有顾大嫂家族这么人丁兴旺。
顾大嫂是个很野蛮的女人，有个很不好听的外号，叫做“大母虫”。
TOP10水浒传中的十大婆子
TOP10水浒传中的十大婆子《水浒传》的一大特色就是里面的婆子特别多，有迎宾接客的虔婆，有穿针引线的媒婆，有为虎作伥的毒婆，有好管闲事的闲婆，有思儿心切的盲婆，还有慈祥多智的贤婆。
本期姚看江湖便为大家盘点《水浒传》中的十大婆子。
TOP10 郓城县王婆这是一个典型的好事婆子，先是穿针让宋江为阎公的丧事埋单，后又引线将阎婆惜许配给宋江做外宅。
她这闲得蛋疼的一穿针一引线，造就了一代反王宋江和他那宝座下面的累累白骨，也让多姿可人的阎美眉香消玉殒，一命呜呼。
郓城县王婆可谓《水浒传》中最好管闲事的婆子。
轰动指数：6TOP9 王进母王母乃是《水浒传》开篇大英雄王进的母亲，出场时已是六旬之上，面对高太尉对儿子王进的刁难陷害，果断提醒王进“我儿，三十六着，走为上着”，为进退维谷中的王进指明了方向。
在逃亡的路上，母子二人相扶相持，相依相靠，其情之真，感人肺腑，其爱之切，暖人心怀。
《水浒传》也一改以往惜字如金的风格，不吝笔墨地一连用了十九个“母子二人”，生动地勾画出一副母慈子孝的感人场景。
轰动指数：6.5TOP8 李巧奴的虔婆事情的起因是浪里白条张顺来请神医安道全为宋江治病，安道全的相好娼妓李巧奴却不愿安道全前去，话语间已然激怒了张顺。
而贪财的虔婆半夜里又让李巧奴乘安道全酒醉去陪另一位客人——曾打劫过张顺的冤家对头截江鬼张旺，这正好给了张顺一个很好的口实，切菜一般将李巧奴、虔婆并丫环杀了个干干净净，并栽赃给安道全，最终逼迫安道全去为宋江治病。
坦率的说，在这件事情上李巧奴的虔婆并没有什么重大过错，开门做生意追求利益的最大化本无可厚非，而能把一件商品（李巧奴）充分发挥出它的价值，只能说明虔婆很会资本运作。
虔婆唯一走眼的地方就是没有看出张顺皮白肉嫩的外表下面杀人魔王的本性。
轰动指数：6.5TOP7 公孙胜老母公孙胜老母是公孙胜开小差、脱离梁山权力斗争的绝佳借口。
自宋江上山之后，晁、宋双雄并立的局面已经让敏锐的公孙胜嗅到了血雨腥风将至的危险气息。
《水浒传》中的“四大淫妇”结局,个个遗臭万年。
《水浒传》中的“四大淫妇”结局，个个遗臭万年。
本文导读：梁山一百零八将中，也有三位特色女将，而且个个故事十足。
除此以外，水浒作者还写了一些处于弱势地位的善良女性。
如林冲的美妻张娘子、李逵的失明老母、鲁智深救下的卖唱的金老女儿金翠莲等。
包括京城名妓李师师，在书中也不是反面角色。
当然，作者施耐庵老先生除了写“好汉”外。
着墨最多的，还是书中四位红杏出墙的风流女人。
即武大郎的媳妇潘金莲、宋江的妾室阎婆惜、病关索杨雄的太太潘巧云和玉麒麟卢俊义的夫人贾氏。
《水浒传》中这四位美丽女人，也被人称作“淫荡四女”。
她们都因为自己拥有花容月貌却没有得到足够的爱或真爱，进而红杏出墙。
结果是惹来杀身之祸，落得千古骂名。
施耐庵老先生以嫉恶如仇的心态，用足够犀利的文字，形象刻画了这四位不同女人的出场和结局。
水浒传中的女性形象探析
水浒传中的女性形象探析水浒传是中国古代四大名著之一，以其丰富的人物形象而闻名。
在这些众多的人物中，女性形象也占据了重要的地位。
本文将对水浒传中的女性形象进行探析，以展现她们的特点和作用。
一、穆桂英——勇敢坚强的女将军穆桂英是水浒传中最为著名的女性人物之一，她是梁山英雄团的一员。
穆桂英勇敢、机智，善于骑射，能征善战，享有盛誉。
她表现出了女性的坚强和智慧，成为了水浒传中的代表性人物。
穆桂英的形象展现了女人在男尊女卑社会中的反叛。
她不畏强暴，勇往直前，成为梁山的女将军，引领士兵们勇猛善战。
她以自己的实际行动，证明了女性并非弱者，也能够在男性主导的武林中崭露头角。
二、武松嫂——忍辱负重的女性形象武松嫂是水浒传中另一个备受关注的女性形象。
她作为武松的妻子，在丈夫被害后，深受凌辱，却能忍辱负重，坚守道义。
她的形象透露出中国传统女性的贞烈和忍耐。
武松嫂的形象展现了中国古代封建礼教下女性的柔弱与坚韧。
她虽遭遇丈夫被害和家庭遭陷害，但没有堕落或报复，仍然保持清白和纯洁。
她的形象，无疑表达了中国传统妇女忠贞和品德的讴歌。
三、李瓶儿——美艳而复杂的女人李瓶儿是水浒传中的另一个重要女性形象，她是西门庆的妻子。
李瓶儿美丽而身世复杂，她的形象展现了人性的复杂性和爱情的困境。
李瓶儿的形象具有明显的色彩和欲望，她以其美貌和灵巧的手段吸引男人，并利用自己的魅力获取社会地位和财富。
然而，她也不乏善良之处，对待患病的武大郎一直保持着关怀和照顾。
李瓶儿的形象彰显了美与恶的并存，使得她成为水浒传中一个异常鲜活的人物。
总结：水浒传中的女性形象多种多样，既有勇敢坚强的女将军，也有忍辱负重的传统妇女，还有美艳而复杂的女人。
这些形象几乎涵盖了古代女性的全部特点和情感。
通过对这些女性形象的分析，我们可以更好地了解中国古代对女性的价值观和观念。
水浒传中的女性形象勾勒出了中国传统文化中的“贞烈女”和“乖巧女”的形象，以及女性与男性之间的权力和地位不平等。
水浒女人（11）：武松一生唯一喜欢的女人玉兰
⽔浒⼥⼈（11）：武松⼀⽣唯⼀喜欢的⼥⼈⽟兰张⽟兰见于《⽔浒传》第三⼗回《施恩三⼊死囚牢，武松⼤闹飞云浦》⼀场。
蒋门神⾃从挨了武松⼀顿拳脚，丢了快活林酒店，便跑来求保护⼈张团练替⾃⼰报仇。
张团练⼜⽤钱买通了施恩⽗亲的顶头上司--孟州守御兵马都监张蒙⽅。
张蒙⽅设计将武松请到家中，说要提拔他做⾃⼰的亲随，收拾了⼀问⽿房，让武松安歇，每⽇⾥好酒好菜招待，并赠送⾦银⾐裳，把武松做亲⼈看待，武松⽆论有什么事情央求张都监，他都⽆不应允，武松⼼下好不喜欢。
中秋之夜，天上⼀轮明⽉似练，清辉遍洒⼈间。
张都监在⾃家后堂深处，鸳鸯楼下安排了筵席，请武松喝酒赏⽉。
武松到鸳鸯楼后，发现张都监夫⼈宅眷都在席上，感到多有不便，吃了⼀杯酒就想离席回避。
张都监⼤笑，说咱们也如⾃家⼀般，还回避什么?硬拉着让他坐下继续吃酒。
席间武松三番五次谦让告辞，张都监那⾥不肯放，⼜教⼈拿来⼤银盅，殷殷地劝武松痛饮了好⼏⼤盅。
这时，⽉华如⽔，笙歌缭绕，美酒佳肴，红袖执盏，张都监叫唤过来⾃⼰⼼爱的养娘⽟兰，出来为武松唱曲⼉。
那⽟兰⽣得如何?但见：脸如莲萼，唇似樱桃。
两弯眉画远⼭青，⼀对眼明秋⽔润。
纤腰袅娜，绿罗裙掩映⾦莲；素体馨⾹，绛纱袖轻笼⽟笋。
凤钗斜插笼云髻，象板⾼擎⽴玳筵。
⽟兰执着象板，向前各道个万福，顿开喉咙，唱⼀⽀东坡学⼠中秋《⽔调歌》，便是有名的"明⽉⼏时有，把酒问青天......"⽟兰唱罢，⼜遵张都监之命，为武松把盏。
张都监指着⽟兰对武松道："此⼥颇有些聪明，不惟善知⾳律，亦且极能针指。
如你不嫌低微，数⽇之间，择了良时，将来与你做个妻室。
"武松起⾝拜道："量⼩⼈何者之⼈，怎敢望恩相宅眷为妻?"张都监笑道："我既出了此⾔，必要与你......"武松⼼中⾼兴，⼜连饮了⼗数杯酒，约三更时分，回到前厅廊下⾃⼰的房中。
正待歇息，忽听后堂响起"捉贼"的喊声，武松⼼想："都监相公如此爱我，他后堂内⾥有贼，我如何不去救护?"于是提了⼀条哨棒，⼤步抢进后堂去。
《水浒传》中的十大绝色美女
《水浒传》中的十大绝色美女水浒虽是一部男人的小说，但也不乏倾城倾国的绝色美女。
她们用浓桃艳李、香娇玉嫩的靓丽容颜，丰盈窈窕、增娇盈媚的婀娜身姿，风流尔雅、如仙似魅的独特气质，灿若春华，皎如秋月的傲人风采，为只知金戈铁马、快意恩仇的水浒男儿世界凭添了一份柔情似水的女性温柔，是《水浒传》中最为靓丽炫目的一道浪漫风情。
水浒十大娇花TOP10 狂野美女——潘金莲、潘巧云潘金莲相貌描写：眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁;脸如三月桃花，暗藏着风情月意。
纤腰袅娜，拘束得燕懒莺慵;檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。
玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。
潘金莲的香艳之名凭借《水浒传》，特别是《金瓶梅》的深度力捧而红遍天下，以潘美人为主角的影视作品、艳文野史更是层出不穷，成为千秋万代茶余饭后说不完道不尽的首席香艳谈资，是《水浒传》中当仁不让的第一女星。
潘金莲名气虽大，但姿色却并非水浒之最，可能尚不及史进千里挺进的东平窑姐李睡兰和安神医磨炼宝刀的建康花魁李巧奴;登场时二十三岁的“高龄”，也远不及被李逵擢倒的二八少女宋玉莲来得水嫩，但巨星光环的渲染，床笫缠绵的无限诱惑，武松西门庆两大猛男为伊亮剑的豪情都使得潘金莲的魅力巨增，使潘金莲“玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香”的容颜也有了几分四大美人级“沉鱼落雁，闭月羞花”的娇艳;轻舞飞扬的裙角半隐半现地流露出春意无边的旖旎春光，如磁石般深深地吸引住登徒子们的眼光，使潘大腿的美名如同宣威火腿一样名甲天下;略显乡村气息的气质也因葡萄架上的高难动作而变成了天上人间级的华贵与唯美(穿越了点《金瓶梅》);与西门大官人“杨柳腰脉脉春浓，樱桃口呀呀气喘”的激情澎湃和“罗袜高挑，肩膊上露一弯新月;酥胸荡漾，涓涓露滴牡丹心”的朦胧梦幻更是将女人泪光点点娇喘微微的原始之美展现的一览无遗;而那道在白雪飘飘的早晨独倚寒风中等待心上人归来的单薄身影，更为潘金莲的美凭添了几分令人心碎的伤感和凄美。
潘金莲虽非最美于水浒，但却醉美于男人，故而可力压年轻貌美的李睡兰、李巧奴等貌美却气质平庸的美女，跻身水浒十大美女之列。
水浒女人（27）：梁山上唯一的幸福妻子徐宁娘子
水浒女人（27）：梁山上唯一的幸福妻子徐宁娘子《水浒传》中上梁山的中有两名八十万禁军教头，一个是林冲，一个是徐宁。
巧合的是，二人都有一个漂亮的妻子，而且是有爱情的。
林冲娘子为爱自杀，而徐宁娘子是个幸福的娘子，陪同丈夫走上了梁山。
徐宁娘子在东京时，家住在班门里的深宅楼院，丈夫是大内金枪班教师，家中有丫鬟仆人侍奉，丰衣足食，生活优裕。
梁山为赚徐宁上山，派时迁去盗徐宁的传家宝雁翎甲时，只见楼上徐宁夫妇的卧房中，徐宁和娘子对坐着向着炉火，怀里抱着一个六七岁的孩儿。
清人金人瑞在《(水浒传回评)》中说："写时迁一夜所听说话，是家常语，是恩爱语；是主人语，是使女语；是楼上语，是寒夜语；是当家语，是贪睡语。
句句中间有眼，两头有棱。
"好一副融融乐乐的冬夜取火图。
约至二更以后，徐宁收拾上床。
娘子问道："明日该你值班么?"徐宁说："明日正是天子驾幸龙符宫，须用早起五更去伺候。
"娘子听了，殷殷地吩咐梅香道："官人明日要起五更出去随班，你们四更起来烧汤，安排点心。
"四更时分，两个丫鬟为徐宁做好早饭，送出门去，回来又关闭了门户，继续睡觉。
时迁趁机从屋梁上盗下雁翎甲的红羊皮匣子，正要下来，徐宁娘子醒来，听得屋梁有声响，问梅香道："梁上甚么响?"时迁装做老鼠叫，蒙混了徐宁娘子，盗走了徐家的传家之宝。
徐宁娘子醒来见丢了皮匣子，顿时慌了手脚，派人去叫徐宁，无奈徐宁在内苑当值，外面亲军护御把守，任谁也不让进，一家人急得不茶不饭，如热锅上的蚂蚁。
徐宁娘子直到天黑才将丈夫盼了回来，夫妻分析盗甲之人必是知道内情的，娘子说："敢是夜来灭了灯时，那贼已躲在家里了?必然是有人爱你的，将钱问你买不得，因此使这个高手贼来盗了去。
你可央人慢慢缉访出来，另作商议，且不要打草惊蛇。
"事实证明徐宁娘子的分析是正确的。
汤隆来赚徐宁，说在城外一个村酒店里见着那个红羊皮匣子，徐宁慌忙去追，结果三赶两赶，上了梁山。
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《水浒传》中的“好”女人1．《水浒传》中的女性分类难《水浒传》百二十回本中有名有姓的人物有577个，有姓无名的有99个，有名无姓的9个，共写了685个人物。
《水浒传》中提到但未出场的人物还有102个。
以上共787个人物。
《水浒传》百二十回本中出现过的女性大约有78位，约占人物总数的10%。
梁山108条好汉中，女人只有3个，占总数的2.8%，比例实在可怜。
在这78位女性中，略为提及但不作具体描写的47人。
可以说女性人物在《水浒传》人物中所占的比例是很低的。
然而女性在《水浒传》中的死亡率并不低，78位人物中明确描写死亡的有34位，约占女性总数的43%。
这34位女性人物的死因，大部分与不正当男女关系有关。
女性人物在《水浒传》中创下的一高一低（死亡率高，性别比低）也可说是该书的一大特色，这种特色放在世界名著中也是极其罕见的。
女人若是生在《水浒传》这部书中，一多半要成悲剧角色。
更为重要的是，在这样一部“英侠传奇”之中，几乎没有一位女性是小说的“主流人物”，她们或者在小说中充当被梁山好汉们屠杀虐待的反面角色，或者同化于好汉群体之中，或者融化在芸芸众生之中，根本不能算作一个完整生动的艺术形象。
一般而言，我们都会都这样的感觉：《水浒》中仅有的几位出场较多的女性人物，要么不守妇道，如潘金莲、潘巧云、阎婆惜、娇秀、白秀英、狄太公女儿、贾氏；要么是长舌婆，如王干娘、李大娘、刘高老婆、阎婆；要么是被男性化的女人，如扈三娘、顾大嫂、琼英、孙二娘、段三娘；要么就是纯粹的受害者，如金翠莲、刘太公女儿、林冲夫人、王义之女、瓦罐寺妇人。
除此之外，就是一些连跑龙套也够不上的小人物了。
可以说凡是在《水浒》中出场较多的女性，几乎没有一个既符合古代“好女人”的标准，又落得圆满结局的女人。
正因如此，对于《水浒传》中所出现的女性形象的研究，从这部小说出现之日起就一直在进行着。
最近十年来，专门探讨这个问题的专文大约有三十几篇，还有一部专著《红颜祸水——〈水浒传〉、〈金瓶梅〉女性形象的文化思考》（王宜庭著，百花文艺出版社1996年版），另外还有大量“水浒”文章及专著谈到了这个问题。
综观近年来探讨《水浒传》中的女性问题的文章，不难发现，论者们多数都强调了《水浒传》的作者对女性的无视和仇视，并从多个角度分析了造成这种现象的原因。
对《水浒传》中所出现女性的群体划分，虽然不同学者有不同标准，并为不同类别取了不同的名称，但把这70余位女性分为三类还是大多数学者的主要取向。
依照不同的标准，有的学者把这些女性分为：作者揭露、批判的对象，歌颂、赞美的对象和寄予了同情的对象，这是以“作者对这些女性所持的态度”的角度；还有学者把这些女性分类为“天使型”、“恶魔型”和“雄化型”，取的是人物形象本身的形象特征；另有学者把这些女性分类为“弱女子”、“女英雄”和“淫妇”，则是依照情节所作的划分；在一些“漫说水浒”类的书籍中，作者则把这些女性分类为“妖女”、“魔女”和“无面目女子”，这种划分，主观性较强。
此外，还有少数文章把“作者着意刻画”的女性分为两类，一类是“三位女英雄”，还有一类是“非英雄女子”，即潘金莲、潘巧云、王婆、阎婆等等淫妇、妓女、虔婆。
应该说，以上几种分类都有一定的道理，都是站在一定的角度对小说中人物形象进行的划分。
但是，仔细读了小说之后，我们会发现，以上几种分类还是显得有些粗疏，更为重要的是，其中有些观点未必很好地解释了《水浒传》的女性观所表现出的一系列问题，还有很大的商榷空间。
在我看来，《水浒传》中的女人大致可以分为“好”、“坏”两大类型——当然，这里的“好”、“坏”是相对的。
而且，“好”、“坏”内部，还可以细分。
今天，我们就来分析一下《水浒传》中的“好”女人。
2．识体明理的中老年女性《水浒传》中的“好”女人，大致可以细分为以下五种类型：识体明理的女人，凶悍粗鲁的女人，知恩图报的女人，无奈认命的女人，夫唱妇随的女人。
这中间，识大体明事理的女人主要是见识比较多而又受过良好教育的中老年女性，其代表人物是王进的母亲与何九叔的太太、金节的妻子秦玉兰、徐宁的娘子等。
①第一个出场的王进母亲我们先来看看东京教头王进的母亲——《水浒传》中出现的第一个女人。
王进是东京八十万禁军教头，无有妻小，只有一个老母亲，母子二人相依为命。
王老夫人的年龄，书中没有明确交代，但肯定是过60岁了。
王进是朝廷军官，收入颇丰，又无有家累，且已过世的父亲王升也曾是教头，生活条件应是相当优越的。
王进因身染重病，不能到殿帅府点名，被新太尉怪罪，立命他去殿帅府进见。
王进见新太尉竟是高俅，心中大惊，因父亲与高俅旧日有仇，当年高俅曾被父亲一棒打翻在地，三四个月无法起床。
王进心知高俅定要报复，于是回家对母亲禀明，母子抱头而哭。
在得知过去的仇人现在的太尉高俅寻隙报复后，老人家毅然决定与儿子远走他乡，逃到延安府避难。
书中写道：娘道：“我儿，三十六着，走为上着。
只恐没处走！”王进道：“母亲说得是。
儿子寻思，也是这般计较。
只有延安府老种经略相公镇守边庭，他手下军官多有曾到京师的，爱儿子使枪棒，何不逃去投奔他们？那里是用人去处，足可安身立命。
”当下母子二人商议定了。
其母又道：“我儿，和你要私走，只恐门前两个牌军，是殿帅府拨来伏侍你的，若他得知，须走不脱。
”王进道：“不妨。
母亲放心，儿子自有道理措置他。
”我们知道，年青时过分恋家往往被人认为是没出息，不过人老了都讲究个叶落归根，只要有一点能力，没有哪个老人愿意死在异乡、做异乡鬼的——因为故乡是我们心中的一个念想。
从这个意义上说，老年人是不应该，也不愿意背井离乡的。
对于高俅寻隙报复一事，站在王母的立场，最可能也最应该的选择是妥协，她可能会劝儿子忍一时风平浪静，退一步海阔天空。
毕竟，民不应与官斗是中国人一向的传统，也是现实的办法。
再说，现官不如现管，大不了就是教头不当，杀人不过头点地，还能咋地？这些理由，任何一条提出来，都是王进母子留在京城的理由。
不过，知子莫如母，如果因为自己而让儿子在人前屈尊，是王老太太断然不肯做的。
因此，老人家选择与儿子一起逃亡。
也正是因为如此，从王老太太的选择中，我们才可以看出王老夫人是一个爱子的母亲，一个了不起的母亲。
要知道，一位老人家做出这样的决定，要多少刚强啊！从后来在史家庄染病的情景看，要么是老人身体算不得好，要么是离家时心里还是上了火，总之，老人家的果断背后，担心与忧虑还是有的。
但即使如此，老人为了成全儿子，无怨无悔，算得上申明大义。
是什么让一个老母千里大逃亡？是母爱的力量，因为母爱如山。
选择这样一个老太太作为水浒的开篇来看，说施耐庵看不起女人的证据就明显不足。
主意已定之后，王进谎称第二天早晨要去岳庙烧早香，首先支使张牌军去岳庙睡觉，然后母子二人连夜收拾行李衣服，细软银两，捆成一担儿挑着，到五更天又将李牌军支出门去。
王进将马偷偷牵到后门外，将家中粗重都丢弃了，锁上前门，又出了后院门，将老娘扶上马，自己挑了担儿，跟在马后，趁天色未明，乘机出了西华门，取路逃命去了。
一路之上，晓行夜宿，母亲病倒在史家庄上，王进端汤奉药，小心侍候。
那徒弟史进也视王进老母为亲娘一般。
只是王进还贪恋着仕途前程，执意要去延安府。
据说王进在延安府屡立军功，官职日升，只是王进自此更无心娶妻，一直奉养老母归天。
中国人是异常强调家庭的重要性的，对此，中国传统文化学者将其称之为“家庭本位”。
中国家庭本位的主要表现是把家庭看得比个人更重要，特别重视家庭成员之间的伦理关系，如父慈子孝、兄友弟恭、夫唱妇随等，所要实现的是家庭的和谐。
王进作为年富力强的成年人，承担着支撑家庭的重担；而王进母亲虽已年迈，仍然尽力为家庭做些力所能及的家务。
王进家庭母慈子孝，生活得十分和谐，虽然家庭成员不完整，但仍能让人感到舒适和温馨。
②免去塌天大祸的何夫人何九叔的夫人在书中是一笔带过型，但这一笔却免了一场天大的杀戮。
潘金莲与王婆等人谋害了武大，何九叔在收了西门庆的银子，不知该如何计较之时。
老婆便道：“我也听得前日有人说道：‘后巷住的乔老儿子郓哥去紫石街帮武大捉奸，闹了茶坊。
’正是这件事了。
你却慢慢的访问他。
如今这事有甚难处。
只使火家自去殓了，就问他几时出丧。
若是停丧在家，待武二归来出殡，这个便没甚麽皂丝麻线。
若他便出去埋葬了也不妨。
若是他便要出去烧化时，必有跷蹊。
你到临时，只做去送丧，张人错眼，拿了两块骨头，和这十两银子收着，便是个老大证见。
他若回来不问时，便罢。
却不留了西门庆面皮，做一碗饭却不好？”此时，我们能够看出何九叔之妻世故而又圆滑、精通处世之道。
我们对她这样的女性的评价往往是“无正义感”，但这却是当时的社会环境决定的。
因为武松不在，西门庆的势力又这么大，加上事情本就蹊跷，何九叔之妻做出这样的决定不失为一个正确的决定。
当然这个决定让何九叔成功避开一场灾祸做了铺垫。
因为这一节，武松有了证据，因此除王婆外，其它左邻右舍没有一个人被害。
以武松当时报仇心切，杀人眼红，却没有发生大的悲剧，全在何夫人的那句吩咐。
③让金节名利双收的贤妻金节，晋陵县上濠人氏。
江南方腊常州副将。
原是宋朝旧官，素有归降大宋之心。
在宋江率兵攻打方腊、常州已被包围之时，秦玉兰劝金节道：“如今宋先锋围住城地，你素有忠孝之心，归降之意，更兼原是宋朝旧官，朝廷不曾有甚负汝，不若去邪归正，擒捉吕师囊，献与宋先锋，便是进身之计。
”……其妻道：“你只密密地，寅夜修一封书缄，拴在箭上，射出城去，和宋先锋达知里应外合取城。
你来日出战，诈败佯输，引诱入城，便是你的功劳。
”金节道：“贤妻此言极当，依汝行之。
”在妻子秦玉兰的鼓励劝说下，金节引诱宋兵入城，攻破了常州。
归降了宋朝。
后来金节跟随刘光世，破大金兀术四太子，多立功劳，直做到亲军指挥使，至中山阵亡。
这是金节的结果。
可以说，如若没有秦玉兰，金节就不会有后来的名利双收。
④遇事很冷静的徐宁娘子可以说，徐宁是梁山好汉中装备最精良的人：钩镰枪法变幻莫测，雁翎金甲刀枪不入。
《水浒》不比新派武侠小说，能够出现那么多的神兵利器和密籍宝典。
书中能够称道的宝贝大约有：宋江的照夜玉狮子马、三卷天书，呼延灼的御赐踢雪乌骓马、徐宁的雁翎圈金甲、杨志的祖传宝刀、林冲买的惹祸宝刀等等。
至于关胜的青龙偃月刀，是否为其先祖关老爷所留，书中语焉不详，不可考证。
徐宁的钩镰枪，算不上什么特别锋利的兵器，无非是枪法比较另类，招式比较诡异，不仅可以上马擒敌，步战交兵也不落下风。
讲究的是以巧破敌，四两拨千斤。
梁山好汉中使奇门兵器的不在少数，比如樊瑞之流星锤、项充之团牌飞刀、李衮之团牌标枪、丁得孙之飞叉、韩滔之枣木槊、史进、彭玘之三尖两刃四窍八环刀、杨林之笔管枪、邓飞之铁链、吴用之铜链，最有意思的是陶宗旺，趁手的家伙是一把大号铁锹，不枉他“九尾龟”的绰号。
然而在这些兵器中，大出风头的还是钩镰枪，永远记载在《水浒》兵器谱上。