大火种观后感1000字

大火种观后感1000字
大火种观后感1000字(一) 我敢说，绝大多数《影响剧大》的读者都没有看过这部正在上映的《大火种》，他们不但没有看过，而且听，都没有听说过。

我也是在闲极无聊查看猫眼的院线信息时，才看到还有这么一部电影正在上映，每天，每个北京的电影院也就排一场，而且我去看的那场，早上9点45分的第一场，只有我一个观众，从头看到尾。

这让我有一种极为优越而幸运的超然感觉，因为看过之后我才知道这实在又是一部难能可贵的好电影，而绝大多数人都没机会看到了。

(《大火种》开机发布会)
电影的故事很简单，1926年，成立5年的中国共产党党内有一批知识分子精英被派到中国那些最贫穷、最落后的山村去发展组织，去扩大共产党的影响，组织武装暴动，王柠饰演的刘雨心被派回了她自己的家乡，鲁北的大王镇，与穷苦木工忠良(白威饰)一家(忠良的妻子是姜玉兰，陈瑾饰)，一起向那些劳苦的农民们传播马大胡子(马克思)的学说：《共产党宣言》。

(共产党宣言)
这其实是从鲁北地区的一个真实故事的基础上改编来的，电影中的那本《共产党宣言》，正是当年陈望道首译的
中译本，当时因为印刷过程的疏忽，封面书名给印成了“共党产宣言”，但其实这些咬文嚼字的过程对刘雨心和忠良的传播《共产党宣言》的工作来说都是无足轻重的，因为他们面对的农民绝大多数都不认字，也听不懂马大胡子学说的要义，最能让这本书能够吸引他们的只有一件事：
要吃饱，得造反，要造反，得团结。

刘雨心带着这么一本《共产党宣言》来到大王镇，她先教会了忠良，忠良又用自己更为朴实、浅显的讲述教会了其他穷苦老百姓，比如，忠良在解释什么是剥削，和什么是共产主义时这样说：
大家都种地，你也种他也种我也种，但只有你有地，他和我没有地，我们只能给你种地，结果就是只有你有饭吃，他和我都吃不饱，永远都吃不饱，这就是剥削。

(马克思)
大家都有地，你种地我种地他种地，你吃馍我吃馍他吃馍，你吃饱我吃饱他吃饱，这就叫共产主义。

再比如，片中一帮泥腿子在忠良家“听书”时即听忠良讲《共产党宣言》，他们先是对封面上的马格斯(马克思)的照片发生了兴趣，于是就有了以下的对话：哎呀，这大胡子长的!这大胡子是谁呀?
这大胡子姓马，叫马大胡子。

见过姓马的，没见长这么大胡子的?
这马大胡子可不是咱十里八乡的，也不是中国人，这马大胡子他叫马克思，是个外国人。

大火种观后感1000字(二) 狂风，烈日，险峻的高加索山上，普罗米修斯被铁链束缚在峭壁，头顶盘旋着鹫鹰，起伏的胸口上钉着一颗金刚石钉，而他坚定地面对苦难，从来不在宙斯面前丧失勇气。

西风，残阳，枯黄的芦苇荡中，共产党人刘忠良被竖直地捆绑在柱子上，一根粗大的钢钎钉穿胸膛，行刑的铁锤敲打钢钎，听到的没有恐惧，只有不屈的斗志。

电影《大火种》震撼心灵的一幕，竟像极了古希腊神话中盗火种造福人类的普罗米修斯受难的场景。

不同的是，普罗米修斯是不朽的神，而刘忠良是血肉之躯的共产党人;普罗米修斯保护的是温暖人身的物质火种，而刘忠良守护的是照亮人心的信仰大火种;普罗米修斯只有一个，而刘忠良这样的共产党人有千千万万。

芦苇荡之于高加索，“泥汉”(长工)党员刘忠良之于普罗米修斯，这样的类比似乎对比过于强烈，甚至有些格格不入，但这样的碰撞贯穿于观影始终，却不让人觉察有半点突兀。

让碰撞化为激荡的正是影片的主题信仰。

信仰的传播需要种子和土壤，故事设定的鲁北村庄，并不是马克思主义容易扎根的土壤。

黄沙，枯树，泥坯房。

白色恐怖时期，这里被束缚的不仅仅是妇女的小脚，还有人
们反抗压迫的意志，这里贫瘠的不仅仅是盐碱土地，还有人们的文化知识。

贫乏、饥饿、荒凉，黑暗是这里的主色调。

从“济南府”归来的共产党员涉险带回的《共产党宣言》，为村民们在黑暗中燃起一点亮光，但环境险恶，如果白色恐怖的邪风吹灭火种，一切重归黑暗。

在先进与落后，光明与黑暗的碰撞中，共产党人以坚定的信念在村民中传播信仰的种子，从“炕头学习会”到“枣木棒子”宣传戏，人们的目光逐渐从向“马大胡子”要馍馍变为共产主义向往。

“种子扎根需要土壤，能成为土壤，好!”烈士的鲜血化为信仰成长的土壤，火种终于燎原，带领人们走向了光明。

《大火种》是一场关于信仰与坚持的洗礼，无论是高加索山，还是芦苇荡，都需要“普罗米修斯”般的信念。

95年后的今天，无论角色、岗位，每一名党员都是共产主义火炬的接力者。

火种，代表着光明与温暖，是全人类的福祉;信仰，是方向与力量，是成就一切事业的基石。

“有梦就有蓝天，相信就能看见”，作为公司一名普通党员，我将怀着坚定的信念，立足本职，脚踏实地，融入、成长、贡献，与全体天府新区电网人一起，送出光明，传播温暖!
大火种观后感1000字(三) 6月27日，大型历史故事片《大火种》上映。

该片为观众讲述了一个发生在90年前的真实而悲壮的革命故事：1926年冬，山东广饶地区的中共党员和人民群众经过艰苦卓绝的斗争，用生命保护中国首
版《共产党宣言》，并使其如火种般传播开来。

当《中国新闻出版广电报》记者拨通影片导演苗月的电话时，她正在四川成都拍摄新农村建设题材喜剧电影《我的村民我的村》。

她说她正坐在一片橘子树下接受采访，自己的这两部作品，一北一南、一悲一喜、一旧一新，“它们相当于让我见证了中国农村近百年的‘前世今生’，这或许是命运的安排。

”
两场化学反应
“电影里有一个情节农民找地主要工钱。

这里我用了一个长焦特写镜头一只只特别苍老的手伸过去，接过一点点的钱。

画面的张力让人心痛，当卑微者生命的尊严被剥夺时，革命必然会发生，他们不革命谁革命?”
对于一年前拍摄的《大火种》，苗月有一句直抒胸臆的评价：《大火种》主题是关于土地，关于卑微者的生命尊严，关于革命是如何发生的。

久远的历史，该回头看看。

作为建党95周年的献礼影片，《大火种》根据铁流、徐锦庚荣获“五个一工程奖”的长篇报告文学《国家记忆》改编。

《国家记忆》从宏观层面记录了上世纪 20年代山东革命的过程，有着非常庞大的架构。

而《大火种》只选取了其中的一小部分，用小人物与《共产党宣言》之间的故事来折射山东革命的面貌。

只不过，一边是外国人写的、理论性极强甚至晦涩难
懂的政治纲领性文件，一边是偏远山村目不识丁的贫苦农民。

这两个貌似不沾边的物、人是怎么发生化学反应并形成一个完整的故事的?
XX年春节，当大家都沉浸在过年的喜庆气氛中时，正重写《大火种》剧本的苗月却在家里“苦哈哈”地咬着牙钻研《共产党宣言》。

“这本书读起来比较费劲，政治理论性很强，不好看懂。

”读了一遍又一遍后，苗月终于觉得“找到了支点”《共产党宣言》和村民之间之所以会产生化学反应，就在于这本书能够满足他们对生命最本能的诉求。

影片一开始，苗月用一群饥饿的孩子抓住了观众的心，也为故事的发展埋下了最深层的“种子”。

“孩子挨饿是最让大人心疼的，底层人民最伟大的爱就是对下一代的呵护。

所以，当《共产党宣言》这本书流落到乡村后，虽然村民们没上过学，不识字，但是通过给他们讲这里面的道理，告诉他们要怎么样做才能有馍吃，有地种，有尊严，更重要的是能让下一代过上好日子，他们就会不怕牺牲，自觉自发地跟着《共产党宣言》走，跟着共产党闹革命。

”苗月说，《大火种》的总投资只有1500万元，不可能拍成《建国大业》《建党伟业》那样宏伟磅礴的全景式电影，所以必须紧紧扣住小人物的命运讲故事，将政治理念融在小故事里。

其实，在苗月亲自打磨《大火种》剧本之前，有人曾经提交过剧本，不过，她看完之后并不满意。

“里面有很多
情节，是为了商业上的讨巧而专门设置的，比如国民党是怎么追查这本书的下落之类的。

可是我觉得这些情节并不合适，会矮化影片的政治诉求。

”
在苗月看来，为了商业讨巧却不能依靠瞎编乱造去博眼球。

“现在的观众什么没看过?惊险的、刺激的、离奇的，观众都看过。

所以，我希望通过我真诚的表达去获得观众的认可，把一段看似寻常、大家都知道的历史讲好，这也是我作为一个导演，希望与观众之间发生的化学反应。

”
还原历史面孔
“我让剧组工作人员去周边所有村庄找寻‘历史的脸孔’，他们找了1000多个人，拍了1000多张照片，我一张张看，最终选定了100多个人参与演出。

这部片子里除了主演之外，全是群众演员，他们是山东农民最真实的面孔。

”
细细看下来，苗月的电影有着她一贯的风格。

从她最为人所熟知、荣获“五个一工程奖”的《天上的菊美》，到《无蝉的夏天》《父亲的草原母亲的河》《热干面的味道》等文艺电影，都有着浓浓的“诗意的现实主义”个人风格。

此次《大火种》也不例外。

苗月坦言，她喜欢唯美的空镜头，以及用来表达情怀的大景。

在山东东营，黄河湿地的景色让她流连，也成为《大火种》影片中最美丽的风景。

而在生活小景方面，她对真实质感的追求也是到了“吹毛求疵”的地步影片中，为了还原
北方农村家门上贴着对联的真实感，她让剧组用刷子一遍又一遍地刷，将对联的历史感、古旧感刷出来;她严格要求服装、化妆、道具都要尽量复原历史，剧组工作人员将从网上下载的历史图片贴了满墙，存了满手机，每天揣摩细节;发现村里还有小脚老太太，她激动万分，让这些“活历史”在影片中多次出现……
做到极致的，是对于《共产党宣言》这本书的复制。

苗月介绍，原版《共产党宣言》现存于广饶县博物馆，需要3名工作人员用3把钥匙分别开启才能取出来。

为了在影片中重视这本书，剧组一位“90后”的美术师对着原件一页一页拍照，之后再一页一页制作，把书的原貌包括破损折痕等全部还原了。

“最后审片的时候，领导跟我说‘你真厉害，这本书都能借出来拍摄’，我回答他‘这是我们复制的’。

”苗月对此非常骄傲，她还特意在影片最后一个镜头中，借由一个小孩的视角，一页页地翻读这本书。

苗月说，这部戏“拍得太艰难”。

故事的原发生地在大王镇刘集村，但他们到了如今的刘集村后，“那里已经很现代化了，与故事差别较大。

”经过采访、采景、复查、设组、筹备，剧组找遍了广饶的村落，最终选定在陈官镇张家村还原那段历史。

“那个村子快要拆迁了，我们找到两堵快要崩塌的土墙，绕着这两堵墙搭建了两个老院子，一个戏台，还做了一棵假的大树。

院子前还有一口水塘，当时里面全是垃
圾，我们花了整整一周才清理干净，然后还在水塘里放了两艘小船，尽量让影片有历史感，有诗意。

”
剧组工作人员的共同努力深深地感动了苗月。

在采访中，她一再表示感谢的，除了山东各级宣传部门和电影主管部门，就是与她一起并肩走过的“小伙伴们”。

她说不论遇到什么困难，这些“小伙伴们”都没有离开，一直跟着她守着她。

6月21日，苗月在微信朋友圈发了这样一条信息：“回想当时的拍摄过程，种种艰辛，小伙伴们都坚持下来了，谢谢你们，想念你们，为自己点赞吧，无愧!”。