效果图表现技法

用力不同，可自然表现出浓淡变化； 深色部分尽量一次画够，避免把纸画“油”； 直接再画面上调色：如要画绿色，可以用蓝 色和黄色交替上色。丰富色彩的变化。
6.马克笔效果图表现技法
具有色彩丰富、着色简单，风格豪放和成图 迅速的特点； 使用的纸张最理想是白板纸，也可用绘图纸， 表面光滑，花出的线条流畅、圆润； 马克笔有2种：一种是尖笔头，以勾线为主； 另一种是平头笔，以涂色为主；
铅笔画一般都使用图画纸。 纸面的粗糙程度和纹理不同，对于画面的效 果也有一定的影响。 一般来说，光滑的纸面比较适合使用较软一 点的铅笔作画；粗糙的纸面比较适合使用较 硬一点的铅笔作画。
1.3表现技法
勾画轮廓时，通常是用较细的线条来完成； 有些图甚至完全用线描也可以取得良好的效 果（以线为主的表现技法）； 巧妙的组织线条，用画线成面的方法，也可 以很好的表现处景物的光影明暗和建筑材料 的质感（明暗调子效果图表现技法）。
4.画面的“艳”与“火” 图中出现大量的高纯度颜色。建议最初阶段 多用同类灰色系而少点缀纯色；
7.色纸法
根据设计内容以及表现色调选择相应颜色的 有色纸，如冷色调、暖色调等，但是要与主 体景物的颜色一致。 一般选择有色纸的设计，主要是省去了大量 中间调子的铺设，只需要强调亮部和暗部， 正常情况下，中间调子是画面的主体色这便 省时了。
效果图表现技法
1.铅笔表现园林效果图技法
用铅笔做正式的效果图，同样可以取得良好 的效果。但是有局限性：
不能反映色彩色彩 铅笔表现图的篇幅不能过大 铅笔表现图不易保存。
1.1铅笔的选用
绘图铅笔有软硬之分，分别用“B”，“H”标 志。 BH则位于软硬之间，一般多采用3B、4B铅 笔。
1.2绘图纸的选择
3）用钢笔线条表现树木
针叶树（松柏）可用短线段排列表现； 而阔叶树则可用成片成块的面来表现树叶。
远景树
无须区分枝叶乃至树干，只需要做出轮廓剪 影；整个树丛可上深下浅，上实下虚，以表 示大地的空气层所造成的深渊感。
近景树
应比较细致的描绘树枝和树叶，特别是树叶 的画法，各个树种有明显的不同。
起稿线分两种，一是做为起形，便于上色； 另一种是把线做为物体轮廓线和结构线保留 下来，成为勾线的马克笔技法； 先用钢笔勾出透视稿，然后再用马克笔上色； 马克笔的颜色为透明色，一般不会覆盖黑线。 上色厚不宜修改，一般先浅后深。
色彩覆盖时使用相近的颜色，若用差距太大 的颜色覆盖，则会是颜色混浊。 马克笔上色要快，不要长时间停顿，以免渗 开；物体的界面一笔画到头，不宜断开； 涂色是一定要顺着一个方向整齐排列； 快速表现工具，不必将画面铺满，有重点的 局部上色。
1）质感
对于材料质感变化丰富的传统建筑形式，用 较宽的线条或较大的笔触来表现；
表现那些材料质感比较单一和表面平整光洁 的建筑物时，主要通过明暗色调处理的方法， 来表现建筑物的体面转折和空间层次。
这种表现方法的特点是：
用笔细腻 退晕均匀，取得光感 不突出强调线条和笔触 但却非常注重明暗关系的处理
2.2 钢笔画与铅笔画的技法差别
从用笔上讲，用力的轻重不同，对于铅笔影 响较大，而对于钢笔来说就不那么显著； 铅笔用笔比较自由，可以做来回往返的运动， 而钢笔的用笔却只能朝一定的方向，否则笔 尖刮纸。 铅笔画技法中，用画线成面的方法组成不同 深浅的色调，主要靠用笔的轻重； 钢笔画技法中，则主要决定于线的疏密。
5.彩色铅笔效果图表现技法
关键是根据对象形状、质地等特征有规律的组织、 排列铅笔线条； 彩铅有勾线上色法和直接上色法； 勾线上色类似于钢笔淡彩，先勾墨线和黑色铅笔线， 然后上色；（具装饰性、结构明了，层析清晰） 直接上色是用彩色铅笔根据表现的景物色彩画出轮 廓线然后再上色；（浑然一体，更真实，更自然）
4.1 叠加法
先把绘图用的水粉纸裱在画板上，然后把稿 子起在硫酸纸上，把起好的硫酸纸的上面的 一条边用胶带固定在图纸上，注意其他3面 不可固定；
第一步先把画面主要景物轮廓的交界线复写到图纸 上，再把颜色均匀的涂上去，远景树等一并与天空 的色彩一次处理； 第二步再把各个画面元素分开，把主要景物的各个 结构部位用水粉色彩重叠的画上去； 第三步把路面、地面的颜色刷上去，树木的大关系 塑造完成； 最后把画面中的各种细节画上去。然后再用水粉叠 加画上树木的枝条等等。
4.2 水粉平涂法
此种画法较为简洁，画面效果平整，光洁， 干净利落。 首先在裱好的图纸上起好稿子，然后把颜色 调准确后一块块的填上去。颜色与颜色之间 最好不要叠加，一遍画成。 当然也不是绝对不可叠加，在一些细小的局 部可以叠加一些层次，但总体是不能乱叠加 的。
4.3 底色法
此种表现技法的画面效果统一，设计气氛完 整，是一种简洁省时的画法。 可分厚、薄两种画法。
1.3.1以线为主的表现技法
线的粗细、疏密、浓淡可以把空间层次、物象质感、 情感氛围表现得更加趣味化、生动化、艺术化。 线的浓淡可以根据落笔的力量画出不同深度的线条； 在近景和中景中用浓重的线条，在远景中用浅淡的 线条； 表现主物体时用密集的线条，深入刻画细节，同时 也可以形成画面的黑白灰关系； 线的穿插要考虑物体的前后次序。
1）用钢笔线条表现不同材质
2）钢笔线条组合表现光影—退晕
直线、曲线、点或小圈的组合或叠加，都可 以表现光影效果。 在选择它们时应注意：
要根据光影变化来组织线条组合的疏密，造成由 明到暗，由浅到深的效果； 草地宜取连续的细曲线，平坦的表面宜取直线， 石块或抹灰墙面宜取直线或散点等等。 在同一画面中，同一类型的表面尽量统一。
4.3.1 厚底色法
用水粉调出一个中性颜色，即灰色，用羊毛 刷子干刷到之上，注意不要来回反复的刷， 只能从上到下一个方向的刷；
4.3.2 薄刷法
把水粉色加水稀释，然后用羊毛刷刷到纸上 去，再把刷子挤干在画面上干拉，方向也不 能乱，也是从上到下的运笔，最好以出现机 理效果为最佳。
大面积宜薄，局部可厚；远景宜薄；前景可 厚；暗部宜薄，局部亮度、艳度高的地方可 厚；上色次序，宜先画薄再加厚。 画面上所有的线均应用戒尺来画，除自然变 化的线条不要用徒手画，否则画面不整洁。
1.4 组织线条问题
既要服从质感表现，有要求有装饰性，还要 求有变化，以打破重复和单调； 在画屋面时，如果全部都用横向的线条，就 会显得单调。（局部加上斜线条与其交错） 在画大面积的乱石墙面时，插进一些斜向线 条或加上一些斑点，也是这个目的。
1.5 笔触变化
用笔得法 线条组织有条理 有轻重变化
画近处较大的树，线条的变化要复杂些。 画树干时，要顺着树皮的纹理用笔，有些是 横向的，有些是竖向的，还有些是斑点或斑 块。 画树枝时，用笔的方向一般应顺着树枝的长 势，由粗到细和由重到轻。 对于树叶，铅笔用软些的，同时用较宽的笔 触概括。
2. 钢笔表现园林效果图技法
2.1 局限性
它是通过极细密的线条所组成的明暗色调来 表现对象，因此做大幅的表现图有困难； 另外和铅笔一样，不能表现色彩； 于是一般不用它作为最后的表现图。
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处理怀旧感的环境设计时候，可以用赭色、 土黄等底色的纸，在处理建筑等相似色彩的 物体时，充分利用原底色做相应的体积或细 节处理即可。树木、天空、水体等在原色上 用水粉很薄的处理，并在笔触间露出底色。 这样，一幅调子统一、具有怀旧感的环境效 果图很独特的表现了出来。
钢笔线条的技法要领1
运笔要放松，一次一条线，切忌分小段往返 描绘。
钢笔线条的技法要领2
过长的线可断开，分段再画；线条搭接易出 现小点；
钢笔线条的技法要领3
宁可局部小弯，但求整体大直；
钢笔线条的技法要领4
轮廓、转折处可加 粗强调。
2.9 钢笔徒手画练习方法
各种线条的大量练习 钢笔线条的组合练习 钢笔线条的表现力（明暗、质感表现）
易出现的问题
1.“碎”和“花”
停顿太多 用排线铺色的时候不够迅速
2.画面“脏”、“灰” 2.
上色不准，与环境不协调，尤其是灰色部分 一块颜色上用不同的颜色反复叠压 解决办法就是强调固有色
3.画面“死”，不灵活
对虚实关系处理不得当。不必把所有暗部都画重， 仅一两笔即可；在明暗交界处或体面的转折处要 重点表现出来；也可以隐去遮挡视线的柱子，或 单线表示； 要突出重点，中心景物要实一些，陪衬物，如人、 树、车、云等可少上色； 尽量用徒手画，尽管有一定的弯曲和斜线，但能 代能生机。
2.9.1 简单线条
2.9.2 钢笔线条的组合
各种线条的组合和排列能产生不同的效果， 其原因是线条方向造成的方向感和线条组合 后残留的小块白色底面给人以丰富的视觉印 象。
2.9.3 钢笔线条的表现力
由于线条的曲直、长短、方向、组合的疏密、 叠加的方式都不相同，因而他们的排列组合 有着千变万化的形式，说明了钢笔线条虽然 只有一种粗细，一种深度，但却很有表现力；
画这样的线条速写，不是见到线就画，而要 有取舍；也不是见到的线都要画实，而是要 有变化。
1.3.2明暗调子效果图表现技法
主要通过光影变化来表现空间和物体的形态， 此种画法更具有立体感和空间层次感； 表现物体质感要根据质地的吸光与反光量和 笔触的变化来完成； 铅笔铺调子，笔触之间根据用笔的轻重、衔 接比较自然； 钢笔排线后则比较强烈、硬朗但不易涂改。
4）用钢笔线条表现山石
远山无山脚，这是因为大气层的缘故。要抓 住山势的起伏，抓住大的轮廓。 园林中的石块，要表现层次、结构等等。
2.钢笔淡彩效果图表现技法
先用钢笔勾画底稿，再上淡彩。 重点：钢笔底稿要求层次分明，结构清晰， 明暗合理。要形成画面完整的线稿或有明暗 的素描稿； 此画法画面不宜过大，上色要透明，能突出 墨线，看清结构能给人清新明快之感。 上色由淡到重，层层深入。但重复次数过多 会使画面灰暗，混浊。最好一气呵成！
2.6 画30°45°60°斜线
2.7 画圆与椭圆
2.8 钢笔画特点
钢笔画是用统一粗细或略有粗细变化，同样 深浅的钢笔线条加以叠加组合，来表现景观 及其环境的形体轮廓、空间层次，光影变化 和材料质感。 要画好一副钢笔画，必须做到一下几点：
钢笔线条美观、流畅； 线条的组合要巧妙，要善于对景物做取舍和概括。
由于这种画法比较细腻，一般用2B或3B铅 笔来画； 用笔的方向有规律：
如在表现不同建筑形体时，要顺着体面的转折方 向用笔； 为了保持退晕的均匀，在线条交接的地方应避免 留有痕迹； 逐渐加深，逐渐形成对比，知道饱和。
2）园林植物
也是用线条和笔触的变化来表现的； 远处的树一般都是用竖线条来画，色调要淡 些，线条要细些； 近处的树一般可以用斜线来表现，线条要宽 一些，色调要深些； 前者多用2B铅笔，后者则考虑4B或5B铅笔。
有墨线，即使上色跑出轮廓，也无大碍。 若墨线被色彩覆盖，可重新画出。 也要注意，不要在墨线处反复上色。，以免 墨线泛起。 淡彩上色要统一，整体感要强，不宜追求细 小微妙的色彩变化。
3.水彩效果图表现技法
落笔要肯定，不宜反复修改，亮处要留白， 深部要透明；对“水”的控制能力要强 深色可以覆盖浅色，浅色不能覆盖浅色 步骤：铅笔画底稿－铺色从整体出发－深入 刻画 留白在主体物周围不要过多，以免太“花， 跳” 铺大块颜色时最好用大号水彩笔，如天空， 水面，草坪等。
远景的天空，山峦，树木可先用吸水量大的 笔画出整体色块，在未干时点画植物，山石， 便于融合和统一； 缺点：不易修改，不得已的情况下，可以用 清水洗掉要修改的部分，待纸干后再画。 水彩表现常用退晕、叠加与平涂3种技法。
4.水粉效果图表现技法
水粉是以粉质原料为主，有较强的覆盖力， 如果用足量的水来稀释也可以达到透明； 优点：色彩明快、艳丽、饱和、浑厚；最大 优势是无论什么底色都可以覆盖；可反复叠 压； 不足：在底色未干时上色，会使底色泛起； 叠压次数过多，会降低色彩的饱和度；画的 太厚影响细节表现；
2.3线条图要点
一般用单线勾勒出景物的轮廓和结构，方法 简便，易于掌握。 要点是线条准确、笔力轻重分明，虚实结合。 利用线条的粗细、疏密来表示所绘景物的主 次关系。 线密处可看做是 “黑”，线疏处可看做是 “灰”，，无线处则看做“白”。
2.4徒手绘工具
2.5画直线
握笔不得过紧，运笔力求自然，铅笔向运动方 向倾斜，小手指微触直面，并随时注意线段的 终点。