《诗词格律简捷入门》
中学生诗词格律入门(古诗词曲鉴赏必备)
国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
有一种五言长律（又叫五言排律），每句五个字，全诗共十二句，或更多。
今体诗
今体诗分为两类：（一）律诗；（二）绝句。 律诗又分两类：（一） 五言律诗，简称五律；（二）七言律诗，简称七律。 七言律诗每句七个字，共八句，五十六个字。例如：
壹 诗词分类
唐代以后，诗分为两大类：（一）古体诗；（二）今体诗。 古体诗是继承汉魏六朝的诗体；今体诗是唐代新兴的诗体。今体诗在 字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究，与古体诗截然不同。 我们讲格律，主要是讲今体诗的格律。
诗
古体诗
古体诗分为两类：（一）五言古诗，简称五古；（二）七言古诗，简称七古。 五言古诗每句五个字，全诗字数不拘多少。
第四讲 五言律诗和长律
我们在第二讲中讲了五言绝句，这里再讲五言律诗就非常好懂了。五言 律诗共有八句，四十个字，比五言绝句（指律绝）的字数多一倍，可以 说两首五言绝句合起来就是一首五言律诗。按发展情况说，应该说五言 绝句是五言律诗的一半；但是，为了说明的方便，我们说五言律诗是五 言绝句的双倍也未尝不可。 跟五言绝句一样，五言律诗也有四种平仄格式。
七言绝句每句七个字，全诗四句，共二十八个字。例如：
嫦娥 李商隐 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
贰 诗韵
平水韵
现存最早的一部诗韵，是《广韵》。《广韵》的前身是《唐韵》， 《唐韵》的前身是《切韵》。《广韵》共有206韵，《唐韵》、 《切韵》应该也是206韵。韵分得太细，写诗很受拘束。唐初许 敬宗等奏议，把206韵中邻近的韵合并来用。宋淳祐年间，江北 平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，合并206韵为107韵。清 代改称“平水韵”为“佩文诗韵”，又合并为106韵。因为平水 韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用 的是平水韵。
《古典诗词格律入门》
《古典诗词格律入门》博文收藏2009-12-04 1302⒎叠字对双声对叠韵对叠字对就是利用叠字构成两句的对仗。
如崔颢（唐）《黄鹤楼》的颈联：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
再如王维（唐）《积雨辋川庄作》的颔联：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
双声对是利用声母相同的两个字，构成两句的对仗。
如韦应物（唐）《寄李儋（dan）元锡》的颔联：世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
“世事”二字的声母都是“sh”、“春愁”二字的声母都是“ch”，这是双声构成的对仗。
叠韵对是利用韵母相同的两个字，构成两句的对仗。
如白居易（唐）《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。
因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄，于潜七兄，乌江十五兄，兼示符离下邽弟妹》的颔联：田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
“田园”、“骨肉”，都是叠韵；“寥落”、“流离”，又都是双声，这两句既是叠韵又是双声组成的对仗，工整别致。
又如杜甫（唐）《宿府》的颈联：风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
“荏苒”、“萧条”，是叠韵组成的对仗。
⒏当句对这种对仗的特点是句中词语自行成对，出句和对句又构成工整的对仗。
如崔曙（唐）《九日登望仙台呈刘明府》的颔联：三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
“云山”，是天文和地理自行成对；“风雨”是天文对天文的名词自行成对。
二者又构成一联中的对仗。
又如杜甫（唐）《野望》的颔联：海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
“风尘”，是天文对地理，句中自对；“涕泪”，是人事对人事，自行成对。
两句又相互构成对仗。
当句对是比较常见的一种对仗方式。
⒐“掉字格”式的对仗律诗一般是不能同字相对的，但有时因“当句对”的缘故，诗人故意使用“同字对”。
这样“当句对”和“同字对”结合起来，构成的这种对仗形式，叫做“掉字格”式的对仗。
如杜甫（唐）《江村》的颔联：自来自去堂上燕，相亲相近水中鸥。
出句连用了两个“自”字，构成“自来自去”，这是当句对，又是“同字对”；对句连用了两个“相”字，构成“相亲相近”，这是本句成对，也是“同字对”。
诗词格律基础知识(第一课)
若是没有被特别反对，我将把格律最基础的内容，分六节课，跟大家共同学习．一年级：平仄平仄是诗词对联的元素，所以分辨平仄是很重要的．古汉语里，把字的发音分为＂平上去入＂四声．古汉语里，把平归为平，平声字；把上去入归为仄，仄声字．现代汉语里，把字的读音分为六声：第一声（香），第二声（祥），第三声（想），第四声（像），还有就是轻声和儿化音．我们写诗，一般不用轻声和儿化音．诗句里的姐姐，两个姐字，都是重读，都是第三声；诗句里的小孩儿，儿字，也要念出来，儿字，是第二声．诗句里的每一个字，都要分辨读音．一般来说，我们把现代汉语里，第一声第二声的字，香祥，这样的字，归为平，平声字；一般来说，我们把现代汉语里，第三声第四声的字，想像，这样的字，归为仄，仄声字；若把所有的汉字，只把第一二声为平，第三四声为仄，这样的区别，就叫新韵；但是，我们学习的是格律诗，我们要从新韵转入古韵．先学习新韵，也可以．格律诗，也叫近体诗，今体诗，是有严谨格律要求的．格律诗只包括：七言，五言的绝句，律诗和排律．其它的不是格律诗，我们暂时不学习．七言，就是一首诗，每一句都是七个字；五言，就是一首诗，每一句都是五个字；绝句，就是一首诗，只有四句；律诗，就是一首诗，只有八句；排律：就是一首诗，超过八句，排律太长，我们暂时不学习．我们是学习现代汉语长大的，入声，在现代汉语中已经消失，在某些方言里，入声还有所保留，比方，昆明话里，黑白，就是入声但我们不太可能去学习某些方言，入声，是指古汉语里的平上去入的入，在古汉语里有，现在某些地区的方言里也有．尽管入声已经从现代汉语中消失，但入声字，仍然广泛地被使用．我们就要知道哪些是入声字，具体入字声如下:古入声字表（转）混入普通话平声中的古入声字表Bā 八捌，bá 拔跋魃，bái 白，báo 薄雹，bī 逼，bí 荸，biē 瘪鳖憋蹩，bié 别，bó 亳孛勃渤脖钹舶伯铂魄（落魄）柏（柏林）泊箔博搏踣拨剥；Cā 擦，chā 插锸，chá 察，chāi 拆，chī 吃，chū 出，chuó 戳，cuó 撮；Dā 答搭，dá 达鞑耷褡妲怛靼，dé 得德，dī 滴，dí 迪的籴镝嫡狄逖荻涤敌笛，diē 跌，dié 谍蝶牒喋蹀碟迭叠垤，dū 督，dú 毒纛笃独髑读犊黩渎椟，duō 咄掇，duó 度(揣度)铎夺；E 额；Fā 发，fá 罚乏伐筏阀，fó 佛，fū 缚（缚药），fú 服伏袱弗拂福幅蝠；Gē 割胳格咯骼阁搁疙鸽革鬲隔槅膈嗝，guā 刮聒，guō 郭，guó 国蝈虢；Hā 哈，há 蛤（蛤蟆），hē 喝，hé 合盒盍曷涸翮核劾鹘纥，hēi 黑嘿，hū 忽惚，huá 滑猾，huō 豁，huó 活；Jī 疾迹积激击唧缉绩，jí 及汲极级圾急蒺嫉辑集给藉籍脊鲫棘即姞殛亟戢，jiā 夹浃，jiá 夹铗颊，jié 截桀杰竭碣揭捷睫婕洁颉结拮鲒接节疖劫孑，jū 掬鞠，jú 菊桔局跼，júe 绝掘崛倔撅厥橛镢蹶蕨獗决诀抉角（角色）桷觉谲爵噱攫；Kē 嗑瞌颏壳咳，kū 哭窟；Lā 拉邋；Pāi 拍，pī 劈，piē 撇，pō 泼，pū 扑，pú 仆璞瀑；Qī 七染漆戚，qiā 掐，qū 曲，quē 缺阙；Sāi 塞，shā 杀刹铩煞，sháo 勺芍杓，shé 舌折，shī 失湿虱，shí 十拾石食蚀实什识，shū 叔，shú 孰熟塾赎淑秫，shuā 刷，shuō 说，sū 俗，suō 缩；Tā 踏(踏实)塌遢，tī 踢剔，tiē 贴帖，tū 突凸秃，tuō 托脱；Wā 挖，wū 屋；Xī 膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉锡夕汐，xí 习席袭隰檄，xiá 侠狭峡匣狎辖瞎黠，xié 挟叶（叶韵）胁协歇蝎，xuē 薛，xué 学穴削；Yā 鸭押，yī 一壹揖，yuē 约曰；Zá 杂匝鉔，záo 凿，zé 则责帻箦泽择，zéi贼，zhā 炸（油炸）铡闸轧（轧钢）扎札，zhāi 摘，zhái 宅翟，2hāo 着（着急），zhē 蛰螫折哲蜇摺辄辙，zhī 只（一只）织汁，zhí 直值植殖侄执职踯，zhōu 粥，zhóu 轴妯，zhú 逐烛竹筑竺，zhuō 卓桌捉拙，zhuó 琢啄灼酌茁浊斫濯。
《古典诗词格律入门》_4569
《古典诗词格律入门》博文收藏2009-12-04 1240(C)最后再介绍两种七言律句特殊的拗句和拗救的方法。
其一：在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”这样的律句中，如果出句第三字该平而用了仄，成了拗句“仄仄仄平平仄仄”，那就要把对句“平平仄仄仄平平”的第三字位的仄声改为平声，成为“平平平仄仄平平”。
如杜甫《江村》：“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”。
（拗）（救）出句第三字位的“自”字拗，对句第三字位的“相”字救。
其二：在“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这样的律句中，出句第五字应平而仄，成了拗句，而用本句第三字应仄而用平来救；对句第三字该平而仄，成了拗句，就用本句第五字该仄而用平来救。
全联的平仄变为“平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平”。
如：许浑《咸阳城东楼》：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”。
“日”字该平而仄，（救）（拗）（拗）（救）就用本句的第三字“初”该仄而平来救；对句中“欲”字该平而仄，就用本句第五字“风”该仄而平来救。
贺知章《回乡偶书》：“儿童相见不相识，笑问客从何处来”。
出句“不”字该平而仄，（救）（拗）（拗）（救）就用本句第三字“相”该仄而平来救；对句中“客”字该平而仄，就用本句第五字“何”字该仄而平来救。
出句、对句前后呼应，两句都是本句自救，又上下映衬，和谐畅达，别具一格，唐代诗人中有人常用这种特殊的平仄格式。
但对“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”这一联的句式，王力先生不这样解释，出句的“初”字他认为不是违式；“日”字和对句的“欲”字才是违式（拗句），对句的“风”字既救了本句的“欲”字，又救了出句的“日”字，这仍然是本句自救和对句相救的拗救方法。
这两种解释各有见地，互不影响，读者可自由选择，只要弄清拗句和拗救的情况即可。
律诗一般是合律的，有些看起来好像不合律，其实可能是用了拗救，仍然是合律。
唐代是我国近体诗的鼎盛时期，当时有几千位著名诗人，有几万首诗歌作品。
许多诗人的写作风格不同，使用的体式各异，因此拗句和拗救的方法也多种多样，很难从中总结出一套放之四海而皆准（能概括全部近体诗）的拗救的规律和方法。
诗词格律初学者入门教程
诗词格律常识第一章诗词的四大要素一、押韵二、四声三、平仄四、对仗第二章诗韵和词韵一、平水韵（旧韵）二、普通话韵表（新韵）第三章诗律（律诗和绝句）一、古体和近体二、五言和七言三、律诗四、绝句（律绝和古绝）五、粘与对六、拗句和拗救七、所谓“一三五不论”八、古风式的律诗九、近体诗的避忌十、近体诗的对仗十一、如何记住近体诗的格式？第四章词律（破译宋词的遗传密码）一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、三叠、四叠）二、词谱（常见的１２个词牌的词谱）三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）五、词的平仄规律六、入声、上声可以代替平声的问题七、词的押韵和对仗八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌，含部分变体）★诗词创作的八大误区一、不要格律的误区——这是最大的误区！二、格律极端化三、多填词牌四、和韵、回文等文字游戏五、贪图长度六、贪图数量七、追求华丽辞藻八、自创词牌第一章诗词的四大要素一、押韵韵是诗词的基本要素之一。
诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。
所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！押韵的目的是为了声韵的谐和。
同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。
古人押韵是按韵书的。
古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。
这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。
宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！二、四声四声，指汉语的四种声调。
现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。
诗词格律简明教程
诗词格律简明教程谈诗词格律，就必须先提四个概念：平仄、韵、对仗、五音清浊。
汉语有四个声调：平上去入，就是所谓四声。
平仄就是四声的简单化归类：平就是平声，仄包括上声、去声和入声。
所谓韵，大致等于拼音中不同声调的韵母。
近体诗是以切韵（广韵）音系为标准的。
广韵把相同声调的字分为一卷（共有五卷：上平、下平、上、去、入；平声分两卷仅仅是因为平声字太多的缘故，不是后来的阴平阳平）。
同一声调内的同韵字归为一个韵目，各以一个代表字加序号命名，比如上平一东、入声一屋等等。
近体诗押韵遵守《平水韵》，平水韵是对广韵的简单归并，比如广韵二冬三钟合并为平水韵二冬。
近体诗押韵要求一韵到底，不能中途换韵。
近体诗还要求对仗，指的是两句相对。
上句叫出句，下句叫对句。
对仗的一般要求是：实词对实词，虚词对虚词。
实词又包括名词、动词、形容词，其中名词还细分为若干类。
对仗按其工拙分为四类：同一门类的字对仗（比如颜色对颜色，天文对天文）叫做工对，相邻门类的对仗（比如天文对地理）叫邻对，只满足实对实、虚对虚的，叫宽对，对仗用字不在同一位臵的，叫错综对。
注重声律的诗家还有五音清浊的讲究，一般是从声母的发声部位角度考虑的，也就是“喉牙舌齿唇”，正如从韵母的声调角度划分可以把字分为平声字和仄声字，同样，从声母的角度，可以把字分为“清音字”和“浊音字”。
声母也用一个代表字表示：“影晓匣喻见溪群疑端透定泥知彻澄娘精清从心邪照穿床审禅帮滂并明非敷奉微来日”，这就是所谓的三十六字母（不过中古音实际声母并不完全是这三十六母，中古音中“照穿床审禅喻”实际上都分两个声母，而“非敷奉微”是集韵时代才从“帮滂并明”里分离出来）。
其中，“影晓匣喻”是喉音，“见溪群疑”是牙音，“端透定泥知彻澄娘来”是舌音，“精清从心邪照穿床审禅日”是齿音，“帮滂并明非敷奉微”是唇音，这就是所谓的五音。
“非敷奉微”属于轻唇音，“帮滂并明”属于重唇音，这就是所谓的“轻重”。
声母又分清浊，包括：全清、次清、全浊、次浊，全清包括“帮非端知精心照审见影晓”，次清包括“滂敷透彻清穿溪”；全浊包括“并奉定澄从邪床禅群匣”，次浊包括“明微泥娘疑喻来日”。
《古典诗词格律入门》——前言
《古典诗词格律入门》——前言博文收藏2009-12-04 1241孙炳坤先生《古典诗词格律入门》一书已经出版，应广大文友要求，内容将陆续在本博客刊发，请勿擅自，如需请与博主联系，否则文责自负！前言中华民族悠久历史的传统文化，浩如烟海，博大精深。
其中古典诗词更是光彩夺目，具有极其重要的历史地位，神州大地享有“诗国”的美誉。
在世界文学历史上，我国古代诗歌也是独树一帜，成为世界文化宝库中的奇珍瑰宝。
纵观华夏民族历史的发展，掀开五千年文化的每一页历史，不难发现在每一个历史时期，都产生过许多伟大诗人和绚丽多彩、光耀千古的优美诗篇。
特别到了唐、宋时代，中国诗词更是达到了光辉的顶点，铸造了我国诗词发展史上的伟大丰碑，它震古烁今、饮誉四海。
这些优美动人光辉灿烂的诗篇，内容丰富、深刻，形式灵活、多样，语言清新、活泼，风格争奇、斗艳。
它们凝聚了许多精妙绝伦、脍炙人口、精粹传神的名句，被世人称为“警句”、“诗眼”，这些传神之笔、点睛之处，形成了我国古典诗歌言简意赅的特点，寓丰富于单纯，寄深情于一瞬，精纯凝练，高度概括与集中。
它们象清泉、似甘醇、如晨露，给人以美的享受。
它们迸发出智慧的火花，蕴聚着哲理的闪光，使人百读不厌，过目成诵，流传千古，引人以无限的遐想，给人以深切的启迪。
在古代浩瀚的诗词作品中，自然不可避免地夹杂着这样或那样的消极因素，我们的原则是：取其精华，去其糟粕。
批判其封建性的糟粕，吸收其民主性的精粹和文学素养，为发展和繁荣社会主义新文化，作出我们的贡献。
老一辈无产阶级革命家，毛泽东、周恩来、朱德、董必武、陈毅等，都曾用这种古典诗歌的形式，反映新时代的战斗和生活，给我们留下了许多不朽的诗篇和丰富的精神财富。
他们不仅是伟大的革命家、思想家、军事家，而且也是伟大的诗人，是创作古典诗歌的大家、巨匠，是我们学习和继承古代文化遗产的光辉典范。
古典诗词是我国宝贵的文化遗产中的一个重要组成部分，泱泱诗国、中华国粹，我们必须努力学习、继承和发展，推动当代诗歌沿着复兴、创新之路，达到一个新的高峰。
诗词格律简单入门必备
1、
最基本格式
仄仄平平仄、
平平仄仄平、
平平平仄仄、
仄仄仄平平、
其中每一句都可以作为第一句开头，如此而来可以衍生出十六种律诗格式。
但是第二句必须是平平仄仄平或仄仄仄平平句，因为偶
数句的最末一个字必须是平声字。
何为平生，何为仄声？普通话中一二读音为平，三四读音为仄。
如：乒、平分别为第一声和第二声，归为平声字；景、静分别为第三声和第四声归为仄声字。
仅此十六种格式还远远不足以写出惊人的诗句，所以又出现了很多变格，
也就是写诗遵循的很多规定。
如一三五不论二四六分明，就是每一句的第一三五个字可以不论其平仄，二四六个字，其平仄必须要论。
但是如此而来有时会出现各种各样的诗病，如：一句诗中只有一个平声字，视为犯孤平；一句诗中最后三字都为平声字，视为三平调。
这些都是诗中应该避免的病句。
除了上面的技巧外还有两种也比较常用：仄仄平平仄、平平仄仄平、此句诗如果后一句平平仄仄平变为平平平仄仄那么前一句就可以不用平声字。
平平平仄仄、仄仄仄平平、此句的后一句的第三和第四个字的平仄可以调换。
平平平
仄仄、仄仄平仄平
2、
七律
七律只是在五律的基础上每句加两个字平平仄仄平平仄、
仄仄平平仄仄平、
仄仄平平平仄仄、
平平仄仄仄平平、
加的字一定是和五律开头字平仄相反的。
《古典诗词格律入门》_7536
《古典诗词格律入门》博文收藏2009-12-04 1245第一编我国诗歌源远流长古典诗歌是我国珍贵的文学遗产中的一枝奇葩，华夏诗歌源远流长。
《诗经》是我国最早的第一部诗歌总集，共收两千五百年前，奴隶社会西周初年至春秋中叶，近五百年的诗歌创作。
其中包括民歌和朝庙乐章共三百十一篇，因《小雅》中有《笙诗》六篇，但有目无诗，故实收三百零五篇。
全书分为《风》、《雅》、《颂》三大类。
《风》，即国风，各国的民歌（歌谣），共收十五国风一百六十篇，是《诗经》的主体和精华，大多为下层劳动人民的口头创作，表达劳动人民的思想感情、生活处境、理想与愿望等。
《雅》，包括《大雅》和《小雅》两部分，共一百零五篇，内容多与时政有关，是公卿、大夫等贵族的作品。
《颂》，包括《周颂》、《鲁颂》、《商颂》等，共四十篇，是宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，多为社会上层人物歌功颂德之作。
《诗经》的句子是以四言为主，一般都押韵，句子或长或短，格式灵活，反复吟唱。
尤其它的赋、比、兴的艺术手法为后世诗歌创作，提供了典型的艺术借鉴，成为我国文学创作的一种优良传统，影响极为深远。
《诗经》以后，在战国时代楚国出现了以屈原作品为代表的一种崭新的诗体——《楚辞》，它包括屈原的长篇抒情诗《离骚》，有三百七十三句，两千四百九十字，内容博大精深，想象丰富，有强烈的浪漫主义色彩。
另外还包括他的《九章》、《九歌》、《天问》和宋玉、景差等人的作品。
《楚辞》达到了先秦时期我国诗歌发展的一个新的里程碑，从表现形式上突破了《诗经.》以四言为主的句式，发展为五字句、六字句的基本句式，长短错致，参差多变，形式灵活，语言优美。
这可更好的发挥想像、表达感情，大大提高了诗歌的表现力，是诗歌创作形式的一个大发展、大变革。
《诗经》和《楚辞》奠定了我国文学创作中现实主义和浪漫主义表现方法的坚实基础。
《诗经》、《楚辞》以后，在我国文学史上相继出现了许多杰出的诗人，在不同的历史时期，他们不断地运用新的表现方法，创作出新的诗体，给我们留下了许多优美的诗歌作品，从各方面反映出当时的社会矛盾、斗争和时代的精神风貌，表现出高度的思想性、艺术性和强烈的感染力。
诗词格律简捷入门1
。
从 上 面 所举 的 基 本 格 式 中
“
可 以看
,
出 第 一 句 和第二句 的平仄是相 反的 这 叫
”
这个 基本 格 式
“
中所 说 的 平
“
“
”
,
大
对
,
”
。
第三 句 和 第 四 句 的 平 仄 也 是 相 反
“ ”
。
体 上 就是 现在 普 通 话 里 的
阳平
“ ”
阴平
”
字和
的 这也是 对
然 而 第 二 句 和 第三句 从 平 仄却 是 相 同的
。
“
”
,
下 一句 叫 对句
“
这样也 就
“ ”
,
是说 每一联 的 出 句和 对 句必 须 对
一 联 的 对 句 和 下 一 联 的 出句 必 须
“
,
上
”
。 。
春风 知 别苦
,
。
“
粘
诗 中第 一 个字 本应用仄 声 字 却用
, ,
—
劳 李 白 《 劳亭 》
。
对 和 粘
”
“
”
,
主要 看 一 句诗的 头两 个字
编者 按
本 刊 自创刊 以 来 收 到 大
“
,
读 者来稿 来信 并给 我们 提 出 一 些 很 有价 住 的 建议 其
”
,
,
中呼 声高者 英 过 于要 求 开 设 格 律诗 词 基础 知 识 和 创 作摘 导 栏
问 张 丢 琦先 生 研 定
, 、
目
。
鉴 于 此 经 与 本刊 艺 术顾
,
自本 期 始 设 专 栏 连 载 由 张 丢 琦 张 听 合 著 的 《 词 格 律 简捷 入 门 诗
诗词格律快捷入门方法
诗词格律快捷入门方法作者：陆修远昨夜凌晨，在学习蕴老书法群中，和几位老师谈到诗词的时候，许多人书法已颇见成效，苦于对诗词入门知识不了解。
市面上流传的相关书籍也是晦涩，枯燥，对于格律诗的格式更是机械式的记忆，颇为不便。
后学从十八岁学习格律诗词，相关的书看了不少，在这十年中结合众家之长，总结了一个诗词入门的简捷方法，昨晚在群中以聊天的方式和各位老师共享过后，老师们评价容易接受，今日根据聊天记录，再做详细整理后发出，与君共享，不足之处乞望指出。
如今网络、报刊发现很多是诗词作品貌似七绝、五律而且意境也很不错。
但就是不符合格律，开国领袖毛主席说“诗词是要讲格律的，如果没有格律就不是绝句，不是律诗”。
那么也许有人问“如今社会讲格律，能行吗？”我以为这个问题就和别人问你“苹果好吃还是香蕉好吃一样，”取决于个人的品味和角度。
讲格律枯燥不？的确枯燥、乏味。
被那么多的平平仄仄束缚着，是很难受。
但是试想如果象棋中没有规则，车、马、炮随意走的话还有象棋的意义吗？就是因为有规则的束缚才能体会创作的乐趣。
当你辞藻不多的时候，格律是一种束缚，如果你读过海量的作品，您会发现在适当的地方会有适当的词语等着你去利用，比如月亮这个一个词，平平的时候可以用清辉；仄仄的时候可以用玉魄；平仄的时候可以用明月；仄平的时候可以用素蟾等等。
学诗和书法一样没有捷径，多读，多写。
正文一：近体诗我们讲的近体诗是唐以后的格律诗，不包括《诗经》等南北，魏晋时期的一些诗作。
因为格律在唐开始才初见形成。
所以为了区别唐以前和唐以后的诗我们分为古体诗（或称古风）和近体诗（格律诗）。
我们主要探讨近体诗。
二：平仄所谓平仄就是声音发音时候的音调。
平仄是根据汉字发音的抑扬顿挫的声调，为了达到起伏回环，朗朗上口的音乐美。
平声大多为普通话里的阴平和阳平，仄声大多为普通话里的上声和去声。
当然这个不是绝对的，因为古韵根据各个不同的地方方言，等因素和现代是有一定区别的。
还有古韵里还有仄声中有入声字。
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《古典诗词格律入门》博文收藏2009-12-04 1303⒑倒装对近体诗因受平仄韵律或词性的约束，为适应声律要求往往把词语的顺序颠倒变换，这虽是句法上的倒装，但同样可以构成工整的对仗。
如王维（唐）《山居秋暝》空山新雨后，平平平仄仄天气晚来秋。
平仄仄平平明月松间照，平仄平平仄清泉石上流。
平平仄仄平竹喧归浣女，仄平平仄仄莲动下渔舟。
平仄仄平平随意春芳歇，平仄平平仄王孙自可留。
平平仄仄平诗中颈联的出句、对句，都进行了倒装。
这一联如果顺装，根据律诗出句仄收，对句平收押韵的规则，这两句就应该是“莲动（主谓词组作主语）渔舟下（主谓词组作谓语），竹喧（主谓词组作主语）浣女归（主谓词组作谓语）”（也是一幅工对），才符合律诗的要求。
不过这样一来，这一联的韵脚就是“归”字（ui)，押“微”韵。
但这首诗却是押“尤”韵（iu)的。
所以这两句如果顺读，和全诗的平仄、韵脚就矛盾了。
为了符合全诗的平仄韵律，因而诗人就把这两句的词序及其语序都颠倒了过来，构成了非常工整的倒装对。
下面再举几例“竹怜新雨后，山爱夕阳时。
”钱起（唐）《谷口书斋寄杨补阙》这两句顺读应该是“新雨后怜竹，夕阳时爱山。
”“永忆江湖归白发，欲迴天地入扁舟。
”李商隐（唐）《安定城楼》第一句顺读应该是“永忆江湖白发归。
”“绿垂风折筍，红绽雨肥梅。
”杜甫（唐）《陪郑广文》这两句顺读应该是“风折筍垂绿，雨肥梅绽红。
”以上的几个例子，如果顺读，平仄韵律就完全变了，不符合全诗的格律要求，所以就把词序颠倒过来。
对这种情况必须知道这是倒装句，否则就很费解了。
对偶句有倒装，非对偶句也有倒装。
如元禛（唐）《遣悲怀》“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
”第一句是倒装，顺读应该是“谢公偏怜最小女”，这是因为平仄的要求而倒装的。
散文里也有倒装，但没有近体诗用的这样自由灵活，而且有些倒装，散文是不能用的。
在近体诗里倒装既适应了声律的要求，又可增加诗的情调、韵味，因而不能以散文的眼光去看待近体诗。
诗词格律入门（一）
诗词格律入门（一）(2013-07-11 08:22:06)转载▼不用任何说明，我们立即开始。
喜欢格律诗词的朋友，请跟我来。
我尽可能通俗易懂，让你在随意的浏览中掌握格律的基本要领。
喜欢诗词的人越来越多，而且年轻人居然不少，这跟年轻人热衷玄幻穿越的小说和古装电视剧有关。
中国文艺美学特征，极大范围表现在三块：诗词，书画，工艺。
中国诗词魅人无穷的秘密，在于她的音韵，意境，以极少的字词组合，弥漫出无限的韵致。
学会格律，或者懂得一些格律，你更能陶醉其间，若你也在从文，于你的文字极有裨益。
先从汉字说起。
从理论上讲，每个汉字都可发出四个声调，依次为阴平，阳平，上声，去声。
再简化一下，就依次叫做一声，二声，三声，四声。
前两声（阴平，阳平）就是平声；后两声，就是仄声。
合起来，统称平仄。
诗词格律，基本就是平仄两种声调的参差协调的规律。
汉字的运用习惯，通常以两个字为一组，有对称性。
先不说诗词，我们来数一些最常见的词组，比如地名。
以下地名都是什么声调——兰州，西安，成都，昆明，天津，杭州，长沙，南昌，长春，南宁……对了，她们全是由一二声组成，都是平声。
再来看这一组地名：自贡，广汉，武汉，上海，日照，驻马店，海口……对了，她们都由三四声组成，都是仄声。
现在，我们来做一个组合——成都自贡，上海长春。
这样，你就得到一组平仄相对的词组——平平仄仄，仄仄平平。
就这么简单吗？是的，基本原理就这么简单。
可是你别忙着高兴，下面要考你了——重庆，北京，乐山，绍兴，太原，沈阳，郑州，厦门，三亚，韶山，广元……你一想，这不是又有平又有仄吗？对，重庆是平仄，北京是仄平……在诗词格律里，我们要把不同平仄的两个字只算为一个声调，非平既仄，不能一字一调。
单独的字另说。
怎么把有平有仄的词组算为一个调呢？每两个字中，决定作用在后一个字，它是什么声调，前一个字就跟着算什么声调。
比如，重庆是平仄，但庆字是仄声，那么重庆二字都算仄声。
仄仄。
依次类推，北京就是平声，平平……有点奇怪吧？为什么会这样？当初古人制定格律规范时考虑到，如果每一个字都必须安置声调，那就太过束缚人了，太死板。
《古典诗词格律入门》_e7d9
《古典诗词格律入门》博文收藏2009-12-04 1256附关于《中华新韵》的韵部，现简介如下中华新韵（十四韵）韵目一麻 a ia ua二波 o e uo三皆 ie üe四开 ai uai五微 ei ui(uei)六豪 ao iao七尤 ou iu(iou)八寒 an ian uan üan九文 en in un ün十唐 ang iang uang十一庚 eng ing(ieng) ong(ueng) iong(üeng)十二齐 i er ü十三支（-i）(★)零声母十四姑 u这十四个韵部中的汉字，刊登在二零零四年第六期《中华诗词》上。
《中华新韵》（十四韵）常用字简表，见后面附录二。
近体诗在用韵上我们主张“平水韵”和《中华新韵》双轨并行，互不排斥和影响，有自由选择的权力，同时我们大力提倡使用新韵。
但应注意的是在一首诗作中新旧韵不能混用，用新韵要注明。
如用旧韵仍要求不能邻韵通押，不能出韵，否则就是混韵，这在创作时应引起重视。
第二节关于平仄诗词格律的第二个要素是要讲平仄，毛泽东同志说“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。
”什么是平仄呢？平仄是就汉字的声调说的，是汉语音节声调的研究。
要学习平仄，首先必须知道四声，所以要先从声调说起。
汉语是有声调的语言，这是汉语的特点，语音的高低、升降和长短，构成了汉语的声调，而高低、升降是声调的主要因素。
汉字读音古代就有平声、上声、去声、入声四种声调，并把它们分成两大类。
平声自成一类，叫做“平”；上、去、入合为一类，叫做“仄”。
“仄”是不平的意思，“平”、“仄”是相互对立的两大类。
现代汉语普通话也有四个声调，它们是（一）阴平声高平调（二）阳平声中升调（三）上声降升调（四）去声高降调古代汉语的四声和今天普通话的四声不完全相同，它高低、升降的具体形状和读法，现在已无法详细知道了，但按传统的说法，平声是个中平调，上声是个升调，去声是个降调，入声是个短调。
诗词格律简捷入门(下)
（四）诗韵（01）关于押韵作诗要押韵。
绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫韵脚；如李白《独坐敬亭山》：众乌高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山．此诗中，“闲”和“山”两个字押韵，也就是韵脚。
首句入韵者，则是一、二、四句的最后一字押韵。
七律、五律类推。
正例是用平声字押韵。
押仄声韵的诗很少。
通常讲的押韵，人们比较熟悉。
新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。
在这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且用不着分辨平仄。
然而，格律诗的用韵，与此不同。
格律诗必须按照诗韵来写，就是要按照韵书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。
一首诗的所有韵脚，必须从同一个韵目中选字来押韵。
如上面例举的李白的《敬亭山》，用的“闲”和“山”这两个韵脚，就同属于“删”这个韵目。
一首诗中，如果有一个韵脚用了别的韵目的字，就叫做“出韵”。
在科举中，出韵的诗算不合格。
比如按照现代普通话，“闲”和‘先”当然是可以押韵的，但按照诗韵则不可以，因为这两个字分属于两个不同的韵目。
（首句入韵的诗，其首句的韵脚例外。
详情后面讲。
）（02）诗韵和新韵现代人写诗，仍按古人定的韵书来用韵，确实令人感到别扭。
古人对声母、韵母之类的音韵规律的分析、认识，不像现代人这么准确和科学，所以当时对韵的分类就有一些不太科学之处。
古韵书对韵的分类，与现代人的语言实际相距就更远一些了。
因此不少人主张重新制定韵书，建立新的音韵规则。
这项工作还没有完成。
不论新的音韵规则何时建立起来，原有的诗韵都不可能简单地加以废除。
因为海内外诗词读者和作者中，坚持诗韵的人仍然很多，他们认为只有用诗韵写的诗才是真正的格律诗。
此外，我们学习、研究前人的作品，也必须懂得诗韵。
（03）诗韵的由来和延续诗韵由何而来？简言之，是历史形成、古人规定、历代延续下来的。
大家知道，汉字不是拼音文字。
同一个字，在不同地区读音有很大差别。
反言之，尽管各地语言差别很大，文字却是一样的。
格律诗入门
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诗词格律简捷入门
诗词格律简捷入门
诗词格律简捷入门知识汇总：
1、格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。
它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，中国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
2、自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。
它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。
美国诗人惠特曼是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要
诗集。
中国“五四”以来也流行这种诗体。
3、散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁，作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵。
格律诗：
形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。
中国古典格律诗中常
见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。
词、曲也可称为格律诗。
这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。
它的句数是一定的。
如，律诗一般讲究平仄和押韵、押韵和对仗。
例：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
不同的国家有不同的格律诗。
如中国的
近体诗（绝句、律诗）、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行诗、
意大利的三行诗以及日本俳句等。
诗词格律入门
诗词格律入门第二部分词第一章概说第一节词的来源唐代是中国古典文学普遍发展的时代，不仅诗歌、散文、小说等取得了辉煌的成就，在中后期还兴起了一种新的诗体——词。
词的发源可以追溯到隋代甚至南朝梁代，但正式兴起是在唐代。
同许多文体的产生一样，词也起源于民间。
清朝光绪年间在甘肃敦煌石窟里发现的“曲子词”写本残卷，有近二百多首，大多是唐玄宗年代到晚唐五代的民间歌谣。
唐代开元、天宝年间崔令钦的《教坊记》里记载的曲调名有三百多种，可见当时曲子词在民间流行的盛况。
古人称词为“曲词”或“曲子词”如《敦煌曲子词》，是用来配音乐的，写词都是按谱填词，也就是先有曲谱再填词，填词是为了歌唱。
后来才发展为一种独立的文体，不一定是为了歌唱而写的了。
词的乐谱在宋代以后逐渐失传了，现在的词谱仅存名目和格式，叫做词调，也叫词牌。
词调有特定的格律形式，有些调名本来就是乐曲的名称，如《菩萨蛮》、《西江月》等；有些调名兼做题目，象《渔歌子》是描写渔民生活的，《忆江南》是怀念江南的。
凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也就是词的题目。
但是绝大多数的词都不是用“本意”的，调名和词的题目没有了关系。
到了宋朝，有些词人为了表明词意，常常在一首词的调名下写出词体或小序。
例如，宋代苏轼《念奴娇》下写明“赤壁怀古”，《水调歌头》下写上“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
”一段小序。
在这种情况下，一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不提到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。
这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
唐代前期，可能已经出现了少量文人创作的词，但真伪可疑，影响也不太大，例如相传是李白所作的《菩萨蛮》和《忆秦娥》两词：菩萨蛮平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
忆秦娥箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
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（0５)宽对的必要
（0６）“合掌”之忌
（四)诗韵
(０１）关于押韵
（02)诗韵和新韵
（03)诗韵的由来和延续
(０４)关于平水韵
（05）现代人用诗韵的困难和解决办法
(06)关于邻韵
(07）关于诗韵改革
（五)关于词
（0１)词的起源和多种称谓
(02）词的平仄
（03)词的句子长短
（０4)词的对仗
《诗词格律简捷入门》
———————————————————————————————— 作者:
———————————————————————————————— 日期：
《诗词格律简捷入门》
中华诗词学会专门为第一届中华诗词研修班学员编写的读物。
（一）概述
(二）平仄
(0１）关于近体诗Байду номын сангаас
(０2）平仄的基本格式
（０3)“对”和“粘”的规则
（二）平仄
诗、词都要讲平仄，现在我们先讲诗律的平仄。
（01)关于近体待
我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗,从体例划分，有三种：绝句（每首四句）,律诗（一般每首八句),排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句,其他就好懂了。
（０４)五言绝句的其他格式
（０5)五言律诗
（0６）七言绝句和七言律诗
(07)格式以外的规则
第一、“一三五不论”
第二、“孤平拗救”
第三、“三四字互救”
第四、“对句相救”
(08)简便的公式
(０9)非格律的技巧性追求
（10)小律和排律
（三)对仗
(０1)律诗的结构
（0２）对仗的基本含义
(03）对仗在一首诗中的位置
按照偶句平声押韵的要求,再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本格式，推导出其他各种不同的格式。如前所述,基本格式是:
仄仄平平仄平平仄仄平
平平平仄仄仄仄仄平平
这个格式中（共四句）的每一句,都可以做首句。每换一种首句,就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句(平平仄仄平）作为首句,那么,下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵,那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”,又必须以平声字结尾,那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式：
——李白《劳劳亭》
(诗中第一个字,本应用仄声字,却用了“天”字,是平声字，但在此处是允许的。原因,后面会讲到。）
例二:
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》
(“一” 字，在唐韵里是读仄声的,后面会讲到。）
(０3）“对”和“粘”的规则
从上面所举的基本格式中,可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的,这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看,平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”,就是毛病。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起,每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说,每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字,由于第一个字有时可平可仄,所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字,第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求,第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字,符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字,而第四句的“上”字是仄声字,又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。
(04)五言绝句的基他格式
绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵,单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以)。拿绝句来讲,第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然,也有押仄声韵的诗，但很少,不属于一般情况,在此暂且不论。
这个“基本格式”中所说的“平”,大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此。对这个问题,后面还要专门讲述。
上面说的这种基本格式,其实是五言绝句的一种。试举两例。
例一：
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦,不遣柳条青。
(05）词的押韵
（06)词韵
（07）词的一些专门术语
词牌
阕和叠
小令、中调、长调
令、近、引、慢、序、犯、摊破、减字、偷声、促拍
诗词格律简捷入门
(一)概述
本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途径。诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热爱它,从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说,它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
（02)平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是:
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄)平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄(平平仄仄前加平)仄仄仄平平（仄仄平平前加仄)
所以要说这是“基本格式”,是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗,共16种)，都可以从它推导出来。学习中,一定要先把这个“基本格式”背熟,记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部１6种格式都开列出来，机械硬背,那是不容易记住的。
当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。但我们常常看到，有的诗貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错,却不合格律。这是因为不少人对诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过:“律诗要讲平仄，不讲平仄,即非律诗。”
讲平仄、论格律,这对写诗的人来说，当然是一种束缚。但如掌握了这方面的知识,它也会带给你乐趣,一种创造性的乐趣。正如复杂的象棋规则,对喜欢下棋的人来说，既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走,那就不成其为象棋了。又如，喜欢踢足球的人,自然也都以遵守它的规则为乐。随便踢就没有意思了，没有规则就没有球艺。我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束,掌握诗词格律并不难，只要有兴趣学，只要学习得法。本文试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记忆的表达方式,来讲清诗词格律的全部主要内容。掌握诗词格律,需要了解的东西固然很多,但应着重弄懂的主要是两点：一是平仄,一是用韵。这两点又是互相联系着的。