18(费加罗的婚礼)伯爵咏叹调的分析与演唱研究

18(费加罗的婚礼)伯爵咏叹调的分析与演唱研究
查汪宏
《费加罗的婚礼》创作于1786年，是莫扎特歌剧创作顶峰时期的经典作品。

剧情大致为：由于理发师费加罗在伯爵的恋爱和婚姻中给予了很大的关心，终于成为了伯爵的仆人；被伯爵苦苦追求而成为伯爵妻子的罗西娜，现在差不多受到了丈夫的冷落而苦恼难过；花心的伯爵如今对女仆苏姗娜感兴趣，而苏姗娜恰好确实是费加罗的未婚妻。

因此，费加罗开始用智谋来扞卫了自己的婚姻，并最终获得了幸福在这部歌剧中，莫扎特揭露和讽刺了以伯爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢淫逸的生活，颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第二等级”人民正直和机智、勇敢的品质。

在整个歌剧的创作上，莫扎特并没有沿用当时流行的意大利喜歌剧的滑稽、夸张和杂耍式的手法，而着重描绘了人物的性格，着意心理刻画，增强了歌剧的抒情性，并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。

在《费加罗的婚礼》的音乐中，莫扎特将歌剧结构与人物刻画艺术带向全新的境界，因此他能恰如其分的刻画人物性格的思想感情。

伯爵，作为该剧中的重要人物，是整个剧情进展中不可缺少的关键人物之一，在剧中人物关系的安排上有着极其重要的位置和作用。

【一】伯爵的形象分析
在剧中，伯爵作为一个上层贵族阶层的代表人物，展现给我们的是人类所固有的各种性情，以及那个阶层特有的性格特征结合在一起的复杂人物性格品质。

莫扎特赋予了伯爵真实的、人性化的音乐特征，把伯爵描写成了一个有血有肉的人物形象。

下面笔者将结合剧情来分析他性格中的多重性：淫邪，心胸狭窄，轻浮、狂妄、虚荣，愚蠢、可爱。

从外表来说，伯爵是一个帅气潇洒、风流倜傥、放荡不羁、浑身散发着浓厚的贵族气息的花花公子，对女人的追逐从未停歇。

他喜新厌旧，刚刚结婚就对妻子冷淡了。

他企图勾引苏珊娜，当费加罗和苏珊娜提出结婚时，他竭力阻止。

他舍不得可爱的苏珊娜，不肯不加染指就把她交给费加罗，他想通过恢复早已废除了的初夜权，来“合法”占有苏珊娜。

因此他赐予费加罗和苏珊娜一间结婚的房间，就在伯爵的卧室旁边，这在表面上是对费加罗和苏珊娜的恩赐，说是为了方便伺候他与夫人，但这事实上是在麻痹他们，真正目的是为了能够方便接近苏珊娜。

这是他淫邪的一面。

心胸狭窄，表现为疑心重、爱嫉妒、而且特别爱发脾气，那个性格特点能够说贯穿全剧。

轻浮、狂妄、虚荣那个性格特点能够说是当时贵族阶层典型的性格特征，第三幕里，当伯爵得知苏珊娜欺骗他以获得他对婚礼的支持以后急剧的心理变化：“你差不多赢得了诉讼！什么意思？我落入了什么圈套？背信弃义的人们！我将要以我中意的判决来惩罚你们……一切关于我的计划基本上有利的……我已决定。

”这是伯爵在剧中唯一的一首咏叹调，也是他的内心独白，形象地刻画出了他高高在上的狂妄、轻浮、阴险、贪欲的丑恶面目。

愚蠢、可爱表现在：他是一个反面人物，他的要紧性格方面也没有什么可确信的地方，然而他也不是一个完全坏透的人，他依旧有其人性的一面的。

他聪明不足、愚蠢有余，还自以为是，这反倒使他常常像小丑一样可爱。

在人物刻画上，伯爵的个性是多元化的，是一个满脑子坏主意，爱嫉妒、愚蠢有余而聪明不足的家伙，这些性格在歌剧中一览无余。

【二】伯爵咏叹调的创作分析
在剧中，伯爵最为重要人物，有一段咏叹调，即“你赢得了诉讼”，是第三幕中的一个曲目，由宣叙调和咏叹调两个部分构成。

首先让我们看看宣叙调的创作。

我们都明白，宣叙调是以一种是半说半唱的表现形式来出现的，更多是强调其语言或诗句中的自然音调。

在那个宣叙调的创作上，莫扎特为了人物及性格戏剧冲突中的逻辑进展和完整展现，也特别强调了突出其中的轻重音，而节奏上运用快、慢、疏、密的特点，语言中的音节与旋律的音高和节奏的时值都相对简单，差不多是一个音对一个音节。

音乐上是一个多乐句结构，节奏采纳4/4拍子,音乐从C大调开始，4小节后停在属和弦上。

旋律呈递进式进展，表现了从伯爵开始时的怀疑到内心的无法抗拒，再从急涌的热情到内心的自问自答。

在旋律的处理方面，莫扎特大胆创新地漫游在调性世界里。

他确实是想用如此一个特定的、不断变化调性的音乐来详细描述一种特别的心情，让我们更加感
受到其中的魅力了。

这些多调性的转换，一是为了它的戏剧性，二是为配合情绪的表现与增加音乐的色彩。

而这种为了音乐上的进展打破调性束缚为以后的作曲家们开辟了广阔的前景。

我们再看咏叹调。

整个咏叹调的结构是复二部曲式，曲调复杂多变，旋律在不断变化的调性之间进行。

为了将人物的形象刻画得既真实有朴实，莫扎特将音乐在情感色彩与戏剧性结合方面加以突出，通过旋律、音色、速度及乐句之间的强烈对比，音程的大幅度跳跃和音乐旋律色彩反差比较，清晰的刻画了伯爵的情感状态和复杂的情感转换，以及复杂的心理变化。

在音乐的进展过程中，穿插了多次调性的变化。

在莫扎特看来，那个调经常表现一种宽宏大量的品质。

在他的许多作品中我们都能感受到三个升号的调性这温柔甜美的精妙差别带来的那种魅力。

从整首作品来看：音乐结构紧凑、精炼，强烈的歌唱性格和动人的旋律线条，抒情性和戏剧性紧密结合,具有极大的戏剧性张力和强撼的推动力。

因此，这首咏叹调当之无愧的成为伯爵形象塑造过程中一个亮点。

【三】伯爵咏叹调的演唱
处理通过分析我们了解到，这首作品整个结构紧凑、精炼，抒情性和戏剧性结合紧密,音乐上具有极大的戏剧性张力和强撼的推动力。

演唱这首咏叹调时，我们首先要熟悉这首作品音乐上的特点，通过歌词了解所描写的意境，结合前后剧情，对主人公的内心世界进行揣摩，从而更为准确形象地诊释出所要表达；其次在语言掌握方面，一是要熟悉语言中的轻重音，掌握语言节奏的快、慢、疏、密和音调的高、低变化，以便更好地把握演唱情绪和风格；二是要注意语音的准确性，把字准确地嵌放在节奏和拍子里，且每个音都在母音上,要以丰满、有共鸣的、统一的声音的获得为标准。

关于宣叙调的处理，我们应注意按照谱面上的标记，用操纵、说唱的技巧，用纯朴、毫不做作的音色来演唱。

“haigiavintalacausa！这不仅是一句疑问，更夹杂着愤慨的心情，因此要平静中带一点愤慨，疑问的口气。

紧接着，“我没听错？”，能够理解为“我不相信。

”愤慨的心情要一下子爆发出来。

这段语言中的音节与旋律的音高和节奏的时值都相对简单。

差不多是一个音对一个音节，或几个字用一个音高演唱出来。

因此，在表现上能够自由变化，重点在于感情表达的变化，要注意每一句的感情转折，合理且有度。

咏叹调的处理上要更加细致。

开始的两句是并行的二句式乐段，基本上前半句平稳，后半句过渡到高音区，都有一种自我反问的语气，悲伤高亢。

起音要求准确，绝对不同意出现上滑音或意大利浪漫主义歌剧演唱中的华丽的下滑音，这是演唱莫扎特等古典时期作品音乐特点所决定的。

“tunonnastiandace。

”两次的重复要有变化，第二次上的andace由因此一个十度的跳跃，要有突强的感受。

咏叹调的中间部分，音乐欢快、热烈，音色要更加明亮，声音结实、饱满，力度更强。

这段的处理演唱上应以激情饱满,极具深情的意味,将伯爵内心不满的情绪完全表现出来，逐渐地推向高潮。

同时还要注意，咏叹调中的调性色彩较为丰富，变化音较多，演唱时必须把握每个变化音，力求声区的统一连贯，注意稳定、灵活的气息支持，如此才能发出连贯而有弹性的声音。

乐句之间要连贯，在快速乐句的演唱处理上，要轻巧、流畅。

因为莫扎特的音乐风格的特征以典雅、流畅、秀丽、明朗为要紧，因此切忌出现夸张的感情表现和过度的力度对比。

把握以中等音量的优雅、从容的声音作柔和连贯的演唱处理为最正确。

咏叹调的最后一句要保持良好的头腔共鸣，使得声音明亮、有震撼力，能够更好的突出伯爵那个人物的特性，完美再现其音乐形象。

《费加罗的婚礼》以其独特的音乐价值，赢得了世界各国歌剧爱好者的青睐,伯爵的角色演唱是歌剧男中音咏叹调研究的一个课题，既有理论价值，又有现实意义，能够使我们的声乐专业的学生更准确把握其歌曲的风格，运用适当的声乐与方法演唱好莫扎特歌剧声乐作品。

注：本文系2018年山东省艺术科学重点课题《莫扎特歌剧<费加罗的婚礼>中伯爵的咏叹调演唱研究》〔2018248〕成果。

〔齐鲁师范学院音乐学院〕。