话剧《平凡的世界》观后感：跨越与重塑

话剧《平凡的世界》观后感：

跨越与重塑

跨越与重塑——话剧《平凡的世界》观后感

应虹宁波有戏

在2018上海•静安现代戏剧谷中，著名作家孟冰凭借话剧《平凡的世界》问鼎壹戏剧打赏“年度最佳编剧”。诚如主创所言，这是一次前无古人的改编，是一个难以完成的挑战。剧本从筹备到

完成用了八个月的时间，孟冰更是六易其稿，以求在尊重原著的

基础上，洞见生命真实的意义。究竟是“史的骨架”和“诗的品质”完美交织，还是原著精神与舞台呈现的明显脱离？剧评员有

话说。

跨越与重塑——话剧《平凡的世界》观后感

话剧的舞台之上，把一座金碧辉煌的皇宫搬上去相对是容易的，而把一个上世纪七十年代贫穷的黄土地移上去，怎么吸引观众？把一个个鲜明靓丽的人物降落下来也是容易的，而一个个灰

头土脸的饥饿的农民，怎么抻开200分钟的长度？讲一个结构清

晰的简单故事是容易的，而要展现一个改革巨变的复杂时代景像，确实是很难着手的。

把一百多万字的小说搬上话剧舞台，要实现文本的跨越与故

事的重塑。在小说基础上，去掉一些配角人物、浓缩主要人物特

征，简化情节枝节、突出戏剧矛盾，剪裁之后，依然是主题明确、故事完整闭合、情节环环相扣、人物形象丰满，成为不依赖于原

著回忆的完整再造，这方面，显然陕西人艺的话剧《平凡的世界》还难以令人满意。

话剧把路遥的形象用3D技术打印出来，展览在舞台的高角之上，象个领导人一样向观众挥手。我想如果我是路遥，我只会默

默坐在台下的某个角落，看着亲手创造的孩子们哭着笑着经历人

生的坎坷与磨难、欢乐与幸福，一边默默地流着泪水。我相信他

一定会哭的，以及哭笑不得。

我看到改编大致可以达到三种形态。一种是用浓缩、升华的

提炼式，例如越剧《红楼梦》；一种是剪取一些人物或情节的演绎式，例如周星驰的电影《大话西游》；还有一种是几乎完全忠实地全景照搬式，例如电视剧《三国演义》。本剧选择了第一种提炼的手法，文本却没有提炼到位，好比一碗面条揉得本不够筋道，煮

的时间过长被涨糊了。

话剧舞台或许有一些于生俱来的难以突破的基因，需要基本

遵循它的规律，或者说只有运用好这些规律，才能在这个演员与

观众共生互动的时空中创造出一个独一无二的作品。

故事线索及梗概

小说鸿篇巨制，百万字数，出现的有姓名人物有100多人，

但是有两条主要线索是非常明确的。一条是孙少平，并以他的奋

斗与爱情为主旋律，故事的地点是原西县城、黄原古城、铜城大

牙湾煤矿。一条是孙少安，故事发生在双水村，孙少安是逐渐崛

起的新力量的代表，一点点代替了原来田福堂的话语权，以他们

的力量对比相较，就是双水村故事的主线。

小说中，少平少安面对贫困家境和现实人生分别选择了两条

奋斗的道路。少安选择的是接受现实的安排，放下书本面朝黄土，为不让心爱的润叶和他一起受苦放弃爱情，与秀莲一起承担起一

家子的生存责任，他在自己的土地上奋斗，拉车造砖，流泪流汗，相对平稳的人生道路，越来越沉稳精明的庄稼汉子。他身上的主

要矛盾发展，随着时代的发展，从他在土地上的劳动创造，从受

到集体所有制的压制，到渐渐能自己出苦力挣钱，再在生产责任

制实行后，解决家庭温饱问题，最后在鼓励一部分人先富起来的

政策下，发挥个人能力成为农民企业家，为村民造福。

少平选择的是背上书本远离故土，他漫无目标地来到陌生的

黄原，勇敢坚韧地寻找理想，追求爱情，坚持正义，哪怕是做了

粗鄙的揽工汉，哪怕是身处煤矿下的黑暗与恐惧，面对完全不同

于书本中的世界，看到人间百态，最终完成了健全人格的淬炼，

找到了心灵的归宿。他与晓霞的爱情故事是少安与润叶没有完成的，他们的爱情不同凡俗，更多的精神层面上相互启发与提升，

没有小儿女的你侬我侬之态，甚至没有日常生活的琐碎矛盾，完

美地几乎不现实。

这两个人身上都有父辈给予的相同的性格品质，他们热爱亲人、忠实宽厚、正直正义、不怕苦累等，都接受了基础的教育，

少平更是拥有晓霞这样的精神导师，投入社会大学的广泛教育，

有了更高的精神追求。他们的可爱可亲可感，虽然路遥在写作中

不免理想化了他们，但是深深感动一个时代的人。

两条线索、两个主要人物故事有烙印式的时代背景。原著中

将国家政治形势变化与影响，化进了故事不断变化的情节，主要

通过两股政治力量的斗争来体现，一个是田福军为中坚的改革派，另一个是冯世宽为代表的极左派，分别应对了双水村的两股力量

的交替发展。话剧仅以旁白朗读国家形势政策形式来交待时代背景，背景深度嵌入、交融于故事和程度不足。

人物的选择与塑造不够简洁有力

话剧中少平与少安是几乎平行的男性双主角，但配角润叶与

向前、红梅与润生、王世才一家的故事，撇开开主角独自展开的

情节过多了。配角的精彩能增加故事的丰富，但是观众的精力是

有限的，尤其在剧场的几个小时当中，配角戏份的过多只会带来

结构散架，主题不明。

同时围绕主角的故事又展开不够丰满。

少安与田福堂的矛盾交锋几乎没有呈现。少平在矿山时期几

个重要经历一笔带过，少平不但因工作勤奋收获劳动成果，显现

出正直、助人的高贵品格，更为不同的是，相比在黄原城揽工阶段，他学到的文化知识、领导才能有了施展的平台，与矿工们结

下生死之交的工友情谊，这也是他后来坚定地留在大牙湾的重要

原因，例如当上班长后对矿工请假制度进行改革。晓霞与少平的

爱情过程，到矿山看望少平时体验下井工作，矿区工作艰苦和危险对她产生了强烈的冲击，更加深刻地理解了少平，可惜话剧中也没有更多展现，反而充斥着王师傅与儿子明明之间长时间不得要领的对话，全无意义的放水。

是的，故事中太多精彩的人物故事，但是一个精明的导演必须做狠心的选择，该减的减，该浓墨重彩的重点突出，把时间更多地交付在主角的成长与时代发展的演绎上。

情节表现与剪载中的瑕疵

情节与人物性格的背离。话剧中少安的表现贫嘴滑舌，动作浮夸，打打闹闹。在结婚一场中，他激动地当着众乡亲和润叶的面，大声夸口秀莲的能干与漂亮，这不是燥润叶的脸吗？以他的性格能这样忍心对待深情的润叶吗？小说当中，少安接着润叶交人转送的红缎被面难过得几乎没有话了。话剧中润叶居然还在少安结婚的当晚偷窥，真是令人难过。情节改编未必不可以，但她一个怎样矜持自重的好姑娘啊，导演竟为制造戏剧化冲突，不惜违反人物性格特征。

话剧给故事硬造了一个生硬的大团圆结尾。小说中晓霞的去逝，让少平一年多没有回双水村，黄原的每个地方都有他和晓霞的点点滴滴，这是他的伤心地，他不能这么快做到走进黄原饭店请田福堂吃饭。确实他宽厚无比，但不存在他给田福堂与他的儿女们做和事佬的可能性。

田福堂是一个受时代的局限性影响的人物，性格好大喜功，