电视谈话节目策划与编导.pptx
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括同期声采访和现场连线） 在现场和后期，要注意大屏幕
与演播室之间衔接的流畅。
7、辩论型谈话
辩论型谈话通常针对一 个问题，由观点鲜明的 两方各抒己见，并且以 观点交锋所产生的冲突 来诉求受众的的关注与 介入。
而在另一方面，那些准备特别充分，现场把握 十分有力的节目却又可能由于太紧凑，太完整 而失去了即兴的光彩，节目人工痕迹太强，反 而不受观众喜爱。
不是让节目失控就能成功，而恰恰是只有在难 于掌握的情况下充分表现出创作主体的控制能 力，节目才更有价值。
源自文库场
现场的安排
真实谈话总是形成一个圆形――与观众成为两 个同心圆
电视谈话节目策划与编导
1， 什么是 电视谈话节目？
定义 以无脚本的谈话为主要内
容的电视节目 A谈话为主（一对一或一
对多） B带有即兴色彩 我国的谈话节目大体上都
是双向互动。
发展
早期谈话因素和谈话节目 （58年五一劳模座谈会）
80年代以来兴旺发展的 日间谈话
我国90年代后期起《实 话实说》――无台不谈
热情，具有介绍公众对其进行评判的心理； C、观点独到真实，而非人云亦云。
（2）与嘉宾的沟通——一次性原则 一个问题只让嘉宾回答一遍，以保持嘉宾在现场 谈话的新鲜感，在节目正式开始时才向嘉宾提 出相关问题。
《有话大家说》何晶：《四十五年爱情正步走》
《实话实说》崔永元
（3）尊重嘉宾的知情权 保证对嘉宾信息的透明。
C、结语
节目在结语里会有一个对话题的基本价值的判断， 谈话节目是多种声音交锋的场所，应鼓励不同 观点的存在。因此，在结语里，主持人的价值 倾向应该是隐蔽的。
（2）谈话现场的设计
A、形式上的安排——“秀” 用多种形式创造一个活跃的谈话氛围。 热闹、幽默、悬念——《艺术人生：美猴王》 京剧鼓点，猴娃上场
兴旺的原因
A社会心理原因：现代人 类渴望交流
B受众收视状态的改变： 日常化接受
C成本原因：较低的制作 成本
基本特点
“谈话talk”与“节目 show”的矛盾是这类节 目的核心矛盾，两者之间 的平衡是设计制作的关键。
即兴与掌控
实际上，电视谈话节目的基本定义之一就是要在现场 进行无脚本的谈话，也就是说谈话带有一定即兴的意 味，而且谈话过程中某种程度上的不可预见性 也正 是谈话节目的魅力之一。对于节目的制作者而言，这 是一个两难问题：为了让节目有完整的结构，表现既 定的主题，也为让节目能够顺利完成录制，编导者总 是希望能够对节目进程完全控制，为此也会在录制前 进行细致的准备工作，尽可能了解讨论问题的核心和 相关方面，尽可能弄清嘉宾甚至重要现场观众的态度 和观点，还要做好细致的文案准备。
3、谈话选题的确立
（1）根据自身定位和收视群体选题 艺术人生——老艺术家和演艺明星
（2）有价值的话题 实话实说——“该不该吸烟？”
（3）题材的整合 艺术人生的集体记忆——《生于六十年代》
4、嘉宾的选择与设计
（1）选择嘉宾的原则 嘉宾是现场的主角，应具备： A、一定的语言表达能力； B、个案式的人物，有表达自己真实想法的愿望和
2001年11月6日晚，音乐家谭盾在北京电视台 《国际双行线》栏目做节目时，“偶然遭遇” 指挥家卞祖善。未料卞祖善对谭盾的音乐提出 了长达10分钟的批评意见，让谭盾忍无可忍， 终于在第10分钟时，谭盾起身说：“够了，我 已经忍受了10分钟了，我和卞祖善不在一个水 平线上，我有事，我要先走了。”随后，谭盾 拂袖而去。
B、道具的使用
道具包括和当事人有关的物件，它们极具个性化 和鲜为人知的特点，它们往往透露出很多事件 背后的细节，能够使实践和人物更加丰满，有 助于观众了解当事人经历，也能成为结构节目 的重要因素。
6、影像资料的运用
大屏幕
大屏不宜多用，只有在以下情 况下才需要：
1，概括性叙述 2，可视元素 3，利用大屏幕扩大现场（包
5、现场谈话的设计
（1）谈话路径 A、主持人开场语的设计：简洁、两三句话，提
纲挈领地抓住谈话的要点又富有创意，能激发 观众参与谈话的热情。
《挑战奥利拉》
观众朋友们大家好！欢迎来到对话节目的现 场。在我们节目开始之前，我想请那些由诺基 亚手机的观众把你们的手机亮出来示意一下， 可以举高一点给我看一下。用商家的话来说， 大家算是诺基亚的上帝了，那我们今天的节目 就为大家请来了上帝的仆人，而且是最大的那 位仆人，有情诺基亚集团的董事长奥利先生！
B、谈话的基本结构和谈话进程
开场谈什么，大致向谁提出问题，话题的发 展是什么样的脉络，问题的走向和具体的问题， 观众讨论在那个环节开始等，要找到主要的兴 趣点和故事。
关键词：同一个起点、急流勇退、 让别人看着自己有墨水、偏差、 认识自己、家庭现状 结构：1、回忆怀旧，《庐山恋》情结 2、对各自生活经历的回忆和反思
《珍妮·琼斯秀》是美国“垃圾脱口秀“的代表节目之一， 主持人珍妮·琼斯，选择敏感刺激甚至耸人听闻的话题， 尽力选择最有可能发生公开冲突的谈话主角。这类节目 最通用的策略就是在节目进行中来“出其不意”地请来 几位为另外的谈话参与者不愿公开见面的客人。
让几位嘉宾当众接受自己的情人的公开表白，其中一位 叫做乔纳丹的嘉宾才知道对他爱得发疯的是邻居中一位 30多岁的中年男子，而且形象极为不堪。
他相关者、现场观众、资料、道具等多重手段来完成。 目前最多的是情感故事，但有滥情之嫌，还有些其实是
编造的。
其大体结构很像戏剧：情 境――冲突与发展――转 折和高潮――结局（尾 声）。
在整个叙事过程中要特别 强调细节，注意表现人物 性格，注意戏剧性冲突和 趣味，同时应该有健康向 上的主题。
[看片《鲁豫有约》]
现场表演要求一条直线――加上现场观众成为 两条平行线。
最后总是变形成一个弧线――同现场观众成为 两条开口相对的弧线。
2，以谈话讲故事
在谈话节目完成叙事是当前许多节目喜欢采用的方式。 这是最容易取巧的一种形态，以故事内容的生动感人来 打动观众，也可以认为是一种谈出来的电视剧。
通常是由主要当事人参与主述的一个新奇事件，也可能 是一段较长的不平凡经历，在主持人的引导下，通过其
与演播室之间衔接的流畅。
7、辩论型谈话
辩论型谈话通常针对一 个问题，由观点鲜明的 两方各抒己见，并且以 观点交锋所产生的冲突 来诉求受众的的关注与 介入。
而在另一方面，那些准备特别充分，现场把握 十分有力的节目却又可能由于太紧凑，太完整 而失去了即兴的光彩，节目人工痕迹太强，反 而不受观众喜爱。
不是让节目失控就能成功，而恰恰是只有在难 于掌握的情况下充分表现出创作主体的控制能 力，节目才更有价值。
源自文库场
现场的安排
真实谈话总是形成一个圆形――与观众成为两 个同心圆
电视谈话节目策划与编导
1， 什么是 电视谈话节目？
定义 以无脚本的谈话为主要内
容的电视节目 A谈话为主（一对一或一
对多） B带有即兴色彩 我国的谈话节目大体上都
是双向互动。
发展
早期谈话因素和谈话节目 （58年五一劳模座谈会）
80年代以来兴旺发展的 日间谈话
我国90年代后期起《实 话实说》――无台不谈
热情，具有介绍公众对其进行评判的心理； C、观点独到真实，而非人云亦云。
（2）与嘉宾的沟通——一次性原则 一个问题只让嘉宾回答一遍，以保持嘉宾在现场 谈话的新鲜感，在节目正式开始时才向嘉宾提 出相关问题。
《有话大家说》何晶：《四十五年爱情正步走》
《实话实说》崔永元
（3）尊重嘉宾的知情权 保证对嘉宾信息的透明。
C、结语
节目在结语里会有一个对话题的基本价值的判断， 谈话节目是多种声音交锋的场所，应鼓励不同 观点的存在。因此，在结语里，主持人的价值 倾向应该是隐蔽的。
（2）谈话现场的设计
A、形式上的安排——“秀” 用多种形式创造一个活跃的谈话氛围。 热闹、幽默、悬念——《艺术人生：美猴王》 京剧鼓点，猴娃上场
兴旺的原因
A社会心理原因：现代人 类渴望交流
B受众收视状态的改变： 日常化接受
C成本原因：较低的制作 成本
基本特点
“谈话talk”与“节目 show”的矛盾是这类节 目的核心矛盾，两者之间 的平衡是设计制作的关键。
即兴与掌控
实际上，电视谈话节目的基本定义之一就是要在现场 进行无脚本的谈话，也就是说谈话带有一定即兴的意 味，而且谈话过程中某种程度上的不可预见性 也正 是谈话节目的魅力之一。对于节目的制作者而言，这 是一个两难问题：为了让节目有完整的结构，表现既 定的主题，也为让节目能够顺利完成录制，编导者总 是希望能够对节目进程完全控制，为此也会在录制前 进行细致的准备工作，尽可能了解讨论问题的核心和 相关方面，尽可能弄清嘉宾甚至重要现场观众的态度 和观点，还要做好细致的文案准备。
3、谈话选题的确立
（1）根据自身定位和收视群体选题 艺术人生——老艺术家和演艺明星
（2）有价值的话题 实话实说——“该不该吸烟？”
（3）题材的整合 艺术人生的集体记忆——《生于六十年代》
4、嘉宾的选择与设计
（1）选择嘉宾的原则 嘉宾是现场的主角，应具备： A、一定的语言表达能力； B、个案式的人物，有表达自己真实想法的愿望和
2001年11月6日晚，音乐家谭盾在北京电视台 《国际双行线》栏目做节目时，“偶然遭遇” 指挥家卞祖善。未料卞祖善对谭盾的音乐提出 了长达10分钟的批评意见，让谭盾忍无可忍， 终于在第10分钟时，谭盾起身说：“够了，我 已经忍受了10分钟了，我和卞祖善不在一个水 平线上，我有事，我要先走了。”随后，谭盾 拂袖而去。
B、道具的使用
道具包括和当事人有关的物件，它们极具个性化 和鲜为人知的特点，它们往往透露出很多事件 背后的细节，能够使实践和人物更加丰满，有 助于观众了解当事人经历，也能成为结构节目 的重要因素。
6、影像资料的运用
大屏幕
大屏不宜多用，只有在以下情 况下才需要：
1，概括性叙述 2，可视元素 3，利用大屏幕扩大现场（包
5、现场谈话的设计
（1）谈话路径 A、主持人开场语的设计：简洁、两三句话，提
纲挈领地抓住谈话的要点又富有创意，能激发 观众参与谈话的热情。
《挑战奥利拉》
观众朋友们大家好！欢迎来到对话节目的现 场。在我们节目开始之前，我想请那些由诺基 亚手机的观众把你们的手机亮出来示意一下， 可以举高一点给我看一下。用商家的话来说， 大家算是诺基亚的上帝了，那我们今天的节目 就为大家请来了上帝的仆人，而且是最大的那 位仆人，有情诺基亚集团的董事长奥利先生！
B、谈话的基本结构和谈话进程
开场谈什么，大致向谁提出问题，话题的发 展是什么样的脉络，问题的走向和具体的问题， 观众讨论在那个环节开始等，要找到主要的兴 趣点和故事。
关键词：同一个起点、急流勇退、 让别人看着自己有墨水、偏差、 认识自己、家庭现状 结构：1、回忆怀旧，《庐山恋》情结 2、对各自生活经历的回忆和反思
《珍妮·琼斯秀》是美国“垃圾脱口秀“的代表节目之一， 主持人珍妮·琼斯，选择敏感刺激甚至耸人听闻的话题， 尽力选择最有可能发生公开冲突的谈话主角。这类节目 最通用的策略就是在节目进行中来“出其不意”地请来 几位为另外的谈话参与者不愿公开见面的客人。
让几位嘉宾当众接受自己的情人的公开表白，其中一位 叫做乔纳丹的嘉宾才知道对他爱得发疯的是邻居中一位 30多岁的中年男子，而且形象极为不堪。
他相关者、现场观众、资料、道具等多重手段来完成。 目前最多的是情感故事，但有滥情之嫌，还有些其实是
编造的。
其大体结构很像戏剧：情 境――冲突与发展――转 折和高潮――结局（尾 声）。
在整个叙事过程中要特别 强调细节，注意表现人物 性格，注意戏剧性冲突和 趣味，同时应该有健康向 上的主题。
[看片《鲁豫有约》]
现场表演要求一条直线――加上现场观众成为 两条平行线。
最后总是变形成一个弧线――同现场观众成为 两条开口相对的弧线。
2，以谈话讲故事
在谈话节目完成叙事是当前许多节目喜欢采用的方式。 这是最容易取巧的一种形态，以故事内容的生动感人来 打动观众，也可以认为是一种谈出来的电视剧。
通常是由主要当事人参与主述的一个新奇事件，也可能 是一段较长的不平凡经历，在主持人的引导下，通过其