浅谈戏曲道具的作用

浅谈戏曲道具的作用

作者：田卫军

来源：《戏剧之家》2017年第11期

【摘要】中国戏曲艺术历史悠久深受国人的喜爱。作为舞台表演艺术当然离不开各类道具，道具作为戏曲艺术的重要组成部分，在戏曲发展中发挥着独特的作用。本文探究道具的价值，分析道具的发展。

【关键词】戏曲；道具；作用；发展

中图分类号：J804 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0027-01

戏曲表演离不开各类道具，没有道具的戏曲表演是不可想象的，当前随着戏曲艺术的发展，各类道具也越来越丰富，道具从某方面体现着戏曲的发展和时代的进步，代表着其独特的艺术魅力，发挥着无可替代的作用。

一、道具的内涵

道具从戏曲表演初期就是戏曲艺术不可缺少的一部分，在戏曲发展的长河中它也不断发展变化。在古代，道具被称为切末，又称砌末或者且末。后来其内涵不断丰富，包括刀枪把子，手执道具，景物道具；还包括生活中所有器具，以及因剧情需要而专门制作的，适应不同场境的桌椅摆设等等。道具与剧情的发展密切相关，对塑造人物往往有着关键的作用，随着几千年戏曲艺术的发展，道具也有了自身严格的规范程序。

有人把道具比喻成戏曲舞台上的“味精”，正如大餐做饭一样，味精加少加多，对最后饭菜的味道有很大的影响，需要适度，舞台道具的使用也要仔细推敲，方可显现出事半功倍的效果。道具从设计，制造到布置使用，都要恰到好处，才能给戏曲艺术锦上添花，和戏曲表演融为一体，也只有如此，才能使道具艺术发挥它独特的艺术魅力。

二、道具的价值

（一）剧情与道具。道具与剧情关系密切，缺一不可，贯穿全剧。道具往往是剧情的引子，甚至很多就干脆是戏剧的名字，这在我国戏曲中举不枚举。如《荆钗记》、《桃花扇》等等这些剧目就是以道具物件命名，同时这一道具也贯穿全剧始终，推动情节的发展，是全剧的核心。

（二）人物与道具。我国戏曲中，很多剧名本身就是以人物命名。与此同时很多道具就代表了这类人物身份、地位、职业甚至命运。从人物的穿戴、佩戴的饰品，使用的东西等，都可以表现出人物的命运与身世。比如小生与花旦，从他们手中拿着扇子我们就可以清晰地辨别出

来；更有甚者有些物品是某些人物的专有名词，比如羽毛扇，人们自然知道是诸葛亮，板斧就知道是程咬金，关羽的青龙偃月刀等等，这些道具就是人物本身。

（三）装饰与道具。道具的作用不仅是直指主题，很大的部分也许是点缀效果，或曰画龙点睛。比如在一个单调的女儿闺房中放置一个花瓶，一束鲜花；在书房中放置一本书，一只鹦鹉，都会使房间增色不少；又如风流才子在外出游手拿一把折扇，自然烘托出其优雅风流的性格特征。

（四）环境与道具。道具对表现环境无疑也有着重要的作用。比如灯笼，只要舞台上出现，观众就明确时间是晚上。再比如场景中出现木质或是竹子之类材料做成的桌椅，就告诉观众这是闺房或者是厅堂的屋内环境；如果出现石凳石桌，就告诉观众这是花园或者是室外环境。

（五）道具与氛围。戏曲打斗场面，各个角色手中拿着各种兵器，主角的红缨枪，龙套的普通刀枪，相互碰撞，兵器交接，轮番攻击。一板一眼，观众视线和心态随着演员手中的兵器目不暇接，为角色的命运担忧。可见这些道具对舞台气氛的渲染发挥的关键作用，对剧本推进起着决定性作用。

（六）道具与心理。戏曲表演中，道具往往还能够突出表现角色细腻心理特征。比如《西厢记》中，当张生私会莺莺，不见莺莺人影，焦急地用扇子不住地敲击手心，体现烦躁不安的心情，都是借用扇子以表达人物的内心世界。道具有时候可以帮演员表达一些不能言说的复杂心理。

三、道具的发展

戏曲在发展，道具无疑也在发展，特别是随着科技的进步，道具必然会不断引进现代的元素。我们要借鉴历史长河中戏曲艺术道具使用的规律，让道具艺术不段发展进步。可以明确，随着戏曲艺术不断丰富发展，道具舞台艺术一定会有更大的发展空间，成为戏曲舞台不可忽视的一支点睛之笔。

当前戏曲艺术百花齐放，百家争鸣。各个流派互相融合，共同发展，流派间的界限也越来越模糊，道具使用更应不拘一格，不要局限于历史流派中，只要能满足戏曲舞台艺术需要都应该大胆尝试，使道具实现更多功能性作用。当前道具早已不是简单物品的概念，它被定义为不可说话的演员，用道具丰富舞台表演，体现舞台艺术的精彩。

四、结语

戏曲艺术离不开道具，道具艺术服务于舞台表演。所有道具都应从生活中找到根据，艺术来源于生活，道具也来源于生活，从生活中挖掘素材。无论是霸王的鞭、秦琼的铜、关羽的刀都来源于生活。道具从某方面体现着戏曲的发展和时代的进步，代表独特的戏曲艺术魅力，发挥着无可替代的作用。

参考文献：

[1]邓建文.再谈戏曲道具的重要性[J].南国红豆，2009（03）.

[2]熊菊香.论道具在鲁迅小说中的美学功能[J].鄂州大学学报，2008（04）.

[3]胡国强.戏曲舞台道具的作用[J].艺海，2007（03）.

[4]林仁富.样式的意味——试论“符号化”戏曲道具与“程式化”的表演[J].艺苑，2007（12）.

作者简介：

田卫军（1961-），男，汉族，天津，本科，舞台技师，研究方向：舞台美术。