论述《红楼梦》的叙事艺术
红楼梦的写作风格评述
红楼梦的写作风格评述
《红楼梦》是中国古代文学的杰作之一，其写作风格以其独特性和深刻性而闻名于世。
以下是对《红楼梦》写作风格的评述：
1. 复杂的叙事结构：《红楼梦》采用了复杂的叙事结构，通过多条线索和众多角色的交织来展示故事的发展。
这种叙事方式使小说更具层次感和戏剧性，同时也为揭示人性、社会问题提供了更多的可能性。
2. 细腻的描写和意象：作者曹雪芹在《红楼梦》中运用了大量的细腻描写和富有意象的语言，使读者能够身临其境地感受到小说中的情景和人物。
他巧妙地运用了色彩、音乐、建筑等元素，创造出一个充满诗意和艺术美的虚构世界。
3. 真实的人物形象：《红楼梦》中的人物形象生动鲜明，个性各异，栩栩如生。
他们有着自己的欢乐和痛苦，追求着自己的理想和价值。
作者通过对人物内心世界的深入刻画，揭示了封建社会的虚伪和腐败，反映了现实生活中人性的复杂性。
4. 幽默与讽刺：《红楼梦》中运用了大量的幽默和讽刺手法，使作品更具趣味性和娱乐性。
作者通过巧妙的对话和情节设计，将封建社会的荒谬和愚昧暴露无遗，让读者在笑声中思考社会问题。
5. 诗意的语言和抒情描写：《红楼梦》中充满了诗意的语言和抒情描写，这些描写不仅增添了小说的艺术魅力，还使读者更加深入地理解人物的情感和命运。
作者通过优美的诗词、动人的音韵以及细腻的情感描写，营造出一种独特的文学氛围。
总体来说，红楼梦的写作风格独特多样，既有冷静客观的叙述，又有细腻生动的描写，同时融入了幽默和讽刺的元素。
这种风格使《红楼梦》成为了一部具有深刻人性洞察和艺术价值的文学作品，对中国文学产生了重要影响。
红楼梦叙事艺术
红楼梦叙事艺术《红楼梦》是中国古典小说的经典之作，也是中国文化的瑰宝。
本书描绘了清朝时期某个富豪家族的生活和命运，以及人性的种种弱点和美好。
本书在文学叙事方面有着独特的艺术技巧，下面介绍几个关键点。
一、精细刻画人物形象作者曹雪芹在刻画人物形象方面非常精细，每个角色都有独特的性格特点，生动而形象。
如贾宝玉，懵懂幼稚，敏感多情；林黛玉，娇媚灵动，才情过人；王熙凤，精明干练，心狠手辣。
通过对人物的刻画，作者成功地将社会中各类人物的性情、行为透彻地展现在读者面前。
二、巧妙运用象征手法在叙事中，作者巧妙地运用象征手法，用紫砂壶、贴花匾、葫芦等物品，把生动的情节、人物性格和道德观念有机地结合起来。
如贾宝玉送花给林黛玉的那个紫砂壶，象征着两人之间的深情厚谊，而林黛玉踏碎的贴花匾则象征着她对世俗虚荣和婚姻束缚的反抗，这些都给读者留下了深刻的印象。
三、锻炼细腻的情感描写能力《红楼梦》里的情感描写非常细腻动人，通篇充斥着丰富的感情色彩。
如宝玉的“香雾空濛”、“催花急雨”，林黛玉的“梦幻泼墨”，这些描写都让我们感受到作者对情感的掌握和理解，更让我们产生共鸣。
四、充分利用场景渲染气氛场景是小说叙事中不可缺少的一个元素，它不仅能够为故事情节提供背景，还可以展现出人物的内心世界，推进故事的发展。
而《红楼梦》中，场景则更是似真似幻，虚实交融。
比如北静王府的区别于花园别墅的排场，鸳鸯枕旁的小品文，这些场景都给读者留下了深刻的印象，并极大地推进了情节的发展。
总之，《红楼梦》在叙事艺术方面是值得学习的典范，它细腻地刻画人物、运用象征手法、描写情感、渲染场景，都达到了一种高水平的艺术境界，让人们非常难忘。
而对于我们创作小说来说，需要认真研究《红楼梦》的叙事技巧，从中吸取营养，以便能写出更优秀的作品。
《红楼梦》中的艺术技巧与叙事风格
《红楼梦》中的艺术技巧与叙事风格《红楼梦》是中国古代文学的巅峰之作，被誉为中国古代小说的瑰宝。
作为一部长篇小说，它不仅在情节安排上精彩纷呈，而且在艺术技巧和叙事风格上也堪称经典。
本文将重点探讨《红楼梦》中的艺术技巧和叙事风格，以期能够更好地理解这部伟大的文学作品。
一、艺术技巧1. 人物刻画《红楼梦》中的人物形象栩栩如生，通过精细入微的描写，使人物形象栩栩如生。
例如，在表现林黛玉的形象时，作者通过细致的描写，使读者看到了她的聪明才智、独立个性和矛盾情感。
另外，通过书写多维复杂的人物关系和角色性格转变，作者成功地展现了当时社会的众多面貌。
2. 对话技巧对话是《红楼梦》中重要的叙事方式之一。
作者巧妙地运用对话，使人物形象更加立体生动。
通过人物的言谈举止、语言表达和思维方式，读者能够更加深入地了解他们的性格特点和内心世界。
同时，对话也是推动剧情发展的驱动力，使故事更加有张力，引人入胜。
3. 描述技巧《红楼梦》中的描写十分丰富生动。
作者运用了大量的细节描写，通过形象、声音、触觉等多个感官的刻画，使读者能够身临其境地感受到故事中的场景和氛围。
同时，作者还善于以景映人，通过描写自然景物的变化和环境的变迁，折射出人物内心的变化和社会的变革。
二、叙事风格1. 抓住人物情感《红楼梦》以人物情感为核心，通过细腻的描写和真实的情感交流，使读者能够更好地理解和感受人物内心的纷乱世界。
作者巧妙地运用人物的独白、思考和回忆，使读者能够洞察到他们的喜怒哀乐，从而更加容易产生共鸣。
2. 多线叙事结构《红楼梦》采用了多线叙事结构，通过交错叙述不同的故事情节，使整个小说更加丰满和庞杂。
这种叙事方式既使故事更加生动有趣，又能够展现出人物之间错综复杂的关系网和社会背景的多变。
3. 反讽与幽默《红楼梦》中运用了大量的反讽和幽默的手法，几位女主角的歌词、对白和行为常常富有戏谑意味。
这种叙事风格不仅使作品更加风趣幽默，也通过讽刺和嘲笑揭示了封建社会的荒诞和虚伪。
《红楼梦》中的叙事手法与文学结构分析
《红楼梦》中的叙事手法与文学结构分析引言当提到中国古代文学中的经典之作时，《红楼梦》无疑是一部不可忽视的作品。
这部小说被普遍认为是中国古代文学的巅峰之作，其中采用了多种独特的叙事手法和文学结构。
通过仔细阅读和分析，我们可以更好地理解《红楼梦》的复杂性和独特之处。
叙事手法1. 第一人称叙事《红楼梦》采用了第一人称叙事的方式，让读者通过角色的视角来了解故事的发展。
这种叙事方式使得读者能够更深入地了解每个角色的内心世界和情感变化。
通过贾宝玉、林黛玉等角色的叙述，读者可以更加贴近故事的发展，并与其中的人物建立更为紧密的联系。
2. 反复叙述和回溯《红楼梦》中也采用了反复叙述和回溯的手法。
这种手法使得故事的时间线变得复杂，但也使得故事更加生动有趣。
通过不断的回溯和重复叙述，作者实现了对故事的多次解读和揭示，给读者留下了更多的想象空间。
3. 书信、诗词和对话书信、诗词和对话是《红楼梦》中常见的叙事手法。
通过这些形式，作者可以更好地展示角色之间的情感交流和思想碰撞。
书信的形式使得角色间有更多的互动和联系，诗词则通过表达角色的情感和心境，为故事增添了一层艺术氛围。
而对话则更加直接地展示了角色之间的互动和交流。
文学结构1. 岁时结构《红楼梦》的文学结构是基于岁时的，按照四季的变迁进行分章。
每个章节都呈现出不同的情节和氛围，使得整个故事具有一种自然流转的感觉。
这种结构的运用使得故事更加有连续性和节奏感。
2. 对偶结构《红楼梦》中采用了对偶的结构，通过对比和对称呈现了不同角色的命运和对立。
贾宝玉和林黛玉、王熙凤和薛宝钗等角色之间的对比和对立，展示了不同社会地位和背景的人物在同一命运下的幸与不幸。
3. 歌词和诗词《红楼梦》中大量运用了歌词和诗词，使得整个作品具有一种韵律和音乐感。
这些歌词和诗词给作品增添了一层艺术氛围，也为读者提供了更多的启示和思考。
结论通过对《红楼梦》的叙事手法和文学结构进行分析，我们可以看到这部作品的独特之处。
艺术手法：《红楼梦》中叙事技法的深入分析
艺术手法：《红楼梦》中叙事技法的深入分析《红楼梦》是中国古代文学宝库中的一颗璀璨明珠，其深远的影响和独特的艺术表达方式令人叹为观止。
其中，叙事技法的运用无疑是吸引读者的一大亮点。
本文将重点分析《红楼梦》中的叙事技法，探讨其在描写人物形象、塑造中心意象以及推动情节发展等方面的独到之处。
一、生动的人物形象塑造《红楼梦》以其细腻入微的人物刻画而闻名于世，叙事技法在此起着关键作用。
首先，通过细致的描写和对话交流，作者曹雪芹成功地刻画了众多动态立体的人物形象，使读者如同目睹其真实生活一般。
例如，李纨、贾宝玉、林黛玉等主要人物的性格特点都通过叙事手法得以完整呈现，读者仿佛真正了解到了他们的思想、情感和行为方式。
除此之外，作者还巧妙地使用视角转换的叙事技巧，让读者可以从多个角度去了解一个人物。
通过不同人物的眼睛，读者可以透过多重视角，深入了解人物内心的动态与矛盾。
这种叙述方式不仅增强了人物形象的鲜明度，也让读者更好地理解情节发展。
二、中心意象的巧妙构建《红楼梦》中的叙事技法还体现在其对中心意象的巧妙构建上。
作为中国古代文学的经典之作，《红楼梦》中融合了丰富的意象与象征，通过叙事手法将其融入情节之中，达到丰富作品内涵的目的。
举个例子，作者通过对花木的描写，将花木意象与人物形象相联系，以突出人物的感情、性格特点和命运。
通过对黛玉的描述，黛玉如同一株垂死的花木，形象鲜明地传达了她的忧郁、矛盾和寂寞。
这种意象的叙述方式在整个作品中贯穿始终，丰富了故事的内涵，也使读者更易于理解和感受到作品的艺术魅力。
三、推动情节发展的技巧运用叙事技法在《红楼梦》中不仅在人物描写和意象构建方面表现出色，同时也充分发挥了推动情节发展的作用。
首先，作者沉浸于细腻入微的叙述，通过渲染情景、交代人物关系、展示人物内心世界等手法，创造出一种紧张、悬疑的氛围，使得读者对故事的发展充满期待。
例如，在林黛玉生病时，作者以一种暗示与悬疑的描写方式，将读者的焦点由病情延伸到了与其相关的各个人物身上，推动了情节的曲折与发展。
红楼梦的叙事手法
红楼梦的叙事手法《红楼梦》是中国古代文学的经典之作，也是一部家族史诗般的长篇小说。
它以贾、史、王、薛四大家族为主线，展现了封建社会末期大家族的兴衰和人性的复杂。
在红楼梦的叙事中，作者曹雪芹运用了丰富多样的手法，使小说在叙述故事情节的同时更具艺术魅力。
一、第一人称叙事《红楼梦》采用了第一人称叙事的方式，通过贾宝玉的视角展示了整个故事。
贾宝玉成为了整个红楼梦的核心和主角，他的视角使得故事更加生动真实。
通过他的眼睛我们看到了家族的繁荣与衰落，亲情与爱情的交织，社会的丑恶与虚伪。
第一人称叙事的方式让读者更容易与主人公产生共鸣，更好地理解和感受故事中的情感冲突。
二、多角度叙事另一个红楼梦独特的叙事手法是多角度叙事。
除了贾宝玉的视角外，作者还以其他人物的视角来描绘故事。
比如林黛玉、贾迎春、王熙凤等人，他们各自有着不同的经历、感受和态度，通过他们的视角，我们可以更全面地了解故事的发展和人物的心理变化。
多角度叙事使得故事更加立体，丰富了人物形象。
三、嵌入叙事在《红楼梦》中，作者还采用了嵌入叙事的手法。
通过插入一些小故事、传说或者诗词等形式，来丰富故事内容。
比如黛玉做了一个梦，梦到自己是一个蝴蝶，然后贾母就讲了关于蝴蝶的传说故事。
这种嵌入叙事的方式不仅增加了小说的趣味性，也让读者在阅读的过程中可以获得更多的文化知识。
四、回溯叙事在《红楼梦》中，还有一种叙事手法是回溯叙事。
作者经常通过切换时间和场景的方式，回溯到过去来展示人物的成长经历或相关故事情节。
比如描写贾宝玉的出生，叙述贾宝玉与黛玉相识等。
回溯叙事能够很好地补充和解释故事中的细节，给读者更多的背景信息，使故事更加完整。
五、夹叙夹议夹叙夹议是指作者在叙述故事情节的同时，对人物的行为和背景作出一些评价和议论。
《红楼梦》中常常以贾母或其他人物的语气来陈述，通过他们的口吻来突出故事的戏剧性和戏谑意味。
夹叙夹议给小说增添了一种幽默感和讽刺意味，同时也让故事更加生动有趣。
红楼梦的文学风格及表现手法
红楼梦的文学风格及表现手法《红楼梦》的文学风格及表现手法《红楼梦》是中国古代文学的巅峰之作，被誉为中国古代小说的巅峰之作。
它以其独特的文学风格和卓越的表现手法闻名于世。
本文将从融会贯通的叙事风格、鲜明的人物形象和细致入微的描写手法三个方面探讨《红楼梦》的文学风格及表现手法。
融会贯通的叙事风格是《红楼梦》的鲜明特点之一。
整部小说通过复杂而细腻的情节与人物关系，呈现出一个庞大而有机的故事体系。
作品中有多条线索交织，多个家族的情节交织在一起。
通过对贾府和荣府两大家族的生活琐事和人物命运的叙述，展现了一个浩瀚而真实的社会图景。
这种叙事风格既展示了整个社会的面貌，又反映了人性的复杂性，使读者能够沉浸其中，体验其中的喜怒哀乐。
鲜明的人物形象是《红楼梦》的又一文学特点。
作品中塑造了一批丰满多样的人物形象，每个人物都具有鲜明的个性和复杂的内心世界。
其中，贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等主要人物被赋予了丰富的情感、复杂的性格和深刻的人生体验。
他们的形象既具有现实意义，又具有象征意义。
通过对这些人物的描写，作者刻画出了一个精致而丰富的人性画卷，使读者能够深入了解中国传统社会的人物类型和社会关系。
细致入微的描写手法是《红楼梦》的又一突出特色。
整部小说充满了大量的细节描写，作者以细腻精确的笔触刻画了人物的形象、情感和环境氛围。
他不仅关注人物的外貌特征，更关注他们的内心动态和情感变化。
同时，作品中还大量使用了典型的描写手法，如对花木鱼虫等自然景物的描写，使读者可以在阅读中似乎置身于小说所描绘的世界之中。
这种描写手法不仅展示了作者的观察力和艺术造诣，也增强了作品的艺术感染力。
总之，《红楼梦》的文学风格及表现手法独具一格，使其成为中国文学史上的经典之作。
通过融会贯通的叙事风格，读者可以深入体验整个社会的面貌和人性的复杂性；通过鲜明的人物形象，读者能够了解中国传统社会的人物类型和社会关系；通过细致入微的描写手法，读者可以沉浸于小说所描绘的世界之中。
叙事学视域下《红楼梦》的预叙艺术详析
叙事学视域下《红楼梦》的预叙艺术详析《红楼梦》是中国古典小说的经典之作，被誉为“中国小说的巅峰”。
它以清代大观园为背景，描绘了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人的生活和爱情故事，同时也反映了封建社会的种种弊端和人性的悲欢离合。
在小说中，作者曹雪芹运用了丰富的预叙艺术手法，将小说的主题、情节和人物形象深刻地铺陈在读者面前。
本文将从叙事学的角度出发，对《红楼梦》中的预叙艺术进行详细的分析和解读。
一、预叙艺术的概念预叙艺术是小说中的一种叙事手法，它在小说的开头或中间，通过对故事情节、人物形象、主题等的提前预设和交代，为后续的叙事打下基础，引导读者进入故事的情境和氛围，增强小说的艺术感染力和可读性。
预叙艺术通常有多种形式，如开头的前言、序言、引言，以及中间的插叙、回忆、联想等，都是预叙艺术的体现。
二、《红楼梦》中的预叙艺术1.开篇前言《红楼梦》的开篇前言，是一个十分重要的预叙艺术手法。
在前言中，作者曹雪芹先是介绍了自己的身世背景和写作经历，然后又对小说的主题、情节和人物进行了概述。
他说：“此书原名《石头记》，因见说‘石头难得为情’，故改名《红楼梦》。
凡人间有情皆为苦事，常见世上婚姻多不如意，此皆本末倒置之故。
……故曰：‘人之初，性本善。
性相近，习相远。
’吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也；吾尝跂而望矣，不如登高之博见也。
……”这段前言，不仅对小说的主题和思想进行了概括，而且通过“石头记”和“红楼梦”的对比，也暗示了小说中的人物和情节的变幻莫测，以及命运的无常和不可预知。
同时，作者还强调了人性的本善和习性的影响，为小说中的人物塑造和行为表现提供了基础。
这种开篇前言的预叙手法，不仅让读者对小说的主题和情节有了初步的认识，而且为后续的叙事打下了坚实的基础。
2.插叙回忆在《红楼梦》的叙事过程中，曹雪芹还运用了插叙和回忆的手法，来交代人物的过去和背景，为后续的叙事打下铺垫。
例如，在小说的第十五回中，贾宝玉和林黛玉在荣府中相见，林黛玉看到了贾宝玉的“葫芦”，便想起了他们小时候的故事。
浅谈《红楼梦》中各种艺术手法的运用
浅谈《红楼梦》中各种艺术手法的运用
《红楼梦》是中国文学史上的一部传奇巨著，它展示了清末文人的文学艺术风貌，并将传统的艺术元素和新时期的艺术结合得十分和谐，其中包括许多精湛传统艺术手法。
首先，《红楼梦》运用了叙事艺术手法，以极其敏捷多变的想象，充分展现了
林花烟艳的一幕，以及贾家的复杂人物关系的变化景观，满足了读者对私家生活的好奇和想象力，使读者可以潜入贾府之思想。
另外，《红楼梦》也采用了写实手法，大量的细节描写、形象的比喻语，令场
景活灵活现，形神兼备。
萧璐的自投缘，宝钗的情义，及金陵大墟的“古色古香”，统统都是作者对现实生活的深刻捕获和诙谐编排，让读者感受到古者温馨而抑郁的情愫。
此外，《红楼梦》最大的特色便是其巧妙利用文字艺术，比如联句，歌赋等，
充满诗情画意，极具意蕴。
白落梅，暗香盈袖，金缕曲，凝痕妆，“千古罪业”，“月下伊人”，尽显绰约之美。
总之，《红楼梦》涉及的艺术手法很多，既有叙事艺术，铺陈式写实手法，还
有诗情画意的文字美，这些都构成了《红楼梦》的魅力所在。
红楼梦独特的叙事结构与艺术手法
红楼梦独特的叙事结构与艺术手法红楼梦是中国古代小说的巅峰之作，被誉为中国文学史上的瑰宝。
其独特的叙事结构和艺术手法使其成为一部不朽的文学经典。
本文将探讨红楼梦在叙事结构和艺术手法方面的独特之处。
一、叙事结构的独特性红楼梦以贾宝玉为主线，通过宝玉及其他主要人物的生活经历和命运展开叙述，但并不是按照严格的时间顺序呈现。
相反，它采用了错综复杂的回溯、穿插和跳跃结构，独特地将故事分成前、中、后三个部分。
在前半部，作者以宝玉的童年和成长经历为主线，展现了贾府的繁华与朝堂的荣辱。
其中，对黛玉和宝玉的“金钏袖，罗帕裙”之间的情感纠葛进行了深入描写，展现了世俗对于真爱的摧残。
中半部则着重描写了宝玉与黛玉、薛宝钗等女主角之间的复杂情感纠葛和宝玉对自身命运的思考。
在这一部分中，作者通过一系列的事件和人物的命运展示了封建家族的虚荣和道德沦丧。
后半部则呈现了贾府的兴衰及宝玉的心灵归宿。
宝玉逐渐觉悟，并最终明白了世俗欲望的虚幻和生命的无常。
整个叙事结构既有前后贯通的重点人物线索，又有穿插和跳跃的章节，展示了人物的复杂性与命运的无常性。
二、艺术手法的独特性1. 描写细腻的人物形象红楼梦中的人物形象描写异常细腻，每一个角色都塑造得鲜活而立体。
无论是贾府的众多人物还是外来的富商豪绅，作者都用精心的笔墨勾勒出他们的性格特点和行为模式。
例如，黛玉的病弱和情感纠葛使她成为小说中备受关注的角色之一。
2. 隐喻与象征的运用红楼梦以富有意象的隐喻和象征手法为其情节增添了深邃的艺术内涵。
作者通过花卉、宝石、诗词等形象的运用，巧妙地表达了人物的情感、命运和社会背景。
例如，宝玉和黛玉之间的红玉、薛宝钗的银钗都代表了宝玉和黛玉情感的复杂性和无奈。
3. 非线性叙事与多角度描写红楼梦的叙事并不是简单的线性进行，而是采用了多重视角和复杂的故事情节。
通过时间的错位叙述、人物的回忆和作者的跳跃插叙，使读者能够全面地了解每个角色的内心世界和情感。
这种独特的叙述手法为小说增添了层次感和深度。
《红楼梦》的叙事艺术
《红楼梦》的叙事艺术《红楼梦》的叙事艺术：1、曹雪芹比较彻底地突破了中国古代小说单线结构的方式，采取了多条线索齐头并进、交相连结又互相制约的网状结构。
曹雪芹以他自己独特的方式去感觉和把握现实人生，又以独特的方式把自己的感知艺术地表达出来，形成了独特的叙事风格，这就是写实与诗化的完美融合，既显示了生活的原生态又充满诗意朦胧的甜美感，既是高度的写实又充满了理想的光彩，既是悲凉慷慨的挽歌又充满青春的激情。
2、直接取材于现实社会生活，是“字字看来皆是血”，渗透着作者个人的血泪感情。
作品“如实描写，并无讳饰”，保持了现实生活的多样性、现象的丰富性。
从形形色色的人物关系中，显示出那种富贵之家的荒谬、虚弱及其离析、败落的趋势。
红楼梦的叙事艺术特征_简析红楼梦的叙事艺术是什么_红楼梦的结构他所写的人物打破了过去“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的写法，“所叙的人物，都是真的人物”，使古代小说人物塑造完成了从类型化到个性化的转变，塑造出典型化的人物形象。
3、作品借景抒情，移情于景，从而创造出诗画一体的优美意境，把作品所要歌颂的爱情、青春和生命加以诗化，唱出了美被毁灭的悲歌。
“慧紫鹃情辞试莽玉”，致使宝玉大病之后对黛玉越发痴情。
4、象征手法的运用，引领读者伴随弦外之音，去参透人生的奥秘，也使作品像诗一样具有含蓄、朦胧的特点，给读者留下了更多的想象空间，引起几百年来不断的猜想、思索，成为长久的探索的课题。
5、《红楼梦》采用“草蛇灰线，伏脉千里”，“注此写彼，手挥目送”的方法，使每一个情节具有多方面的意义，故事和画面之间的转换非常自然，不着痕迹。
红楼梦的叙事艺术特征_简析红楼梦的叙事艺术是什么_红楼梦的结构6、《红楼梦》不但在叙述者问题上突破了说书人叙事的传统，而且在叙述角度上也创造性地以叙述人多角度复合叙述，取代了说书人单一的全知角度的叙述。
此书分为120回“程本”和80回“脂本”两种版本系统。
新版通行本前八十回据脂本汇校，后四十回据程本汇校，署名“曹雪芹著，无名氏续，程伟元、高鹗整理”。
红楼梦独特的叙事结构与风格
红楼梦独特的叙事结构与风格红楼梦是中国古代文学的经典之作，被誉为中国古代小说的巅峰之作。
它以其独特的叙事结构与风格而广为人知。
红楼梦以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人物为核心，通过叙述他们之间的情感纠葛、家族争斗以及社会变迁等，展现了一个丰富而复杂的世界。
本文将从叙事结构和风格两个方面来探讨红楼梦的独特之处。
一、红楼梦的叙事结构红楼梦的叙事结构之独特主要表现在以下几个方面：1. 多线叙事：红楼梦不仅有宏大的家族故事，还以悲欢离合、爱恨情仇为主线，交织着许多个人的小故事。
贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人物各自有着自己的情感经历，通过对多个小线索的叙述，使整个故事更加丰富有层次。
2. 多角度叙事：红楼梦运用了多角度的叙述方式，通过不同的人物视角来揭示故事的发展和人物的心理变化。
这种叙事方式使读者能够更好地了解各个人物的内心世界，增加了故事的复杂性和深度。
3. 倒叙与补充：红楼梦在叙述时往往采用倒叙的手法，即先给出结果再回溯过程。
这种叙事方式能够引起读者的兴趣和好奇心，以更加引人入胜的方式逐渐揭开故事的真相。
同时，红楼梦还常常通过补充的方式来丰富故事情节，增加人物之间的联系和互动，使整个叙事更加连贯。
二、红楼梦的叙事风格红楼梦的叙事风格也是其独特之处。
1. 诗词交织：红楼梦中融入了大量的诗词，这些诗词既是对情感的表达，也是对人物个性和社会背景的描绘。
这种诗词的运用不仅赋予了红楼梦独特的美感，也增加了作品的艺术性。
2. 奇特的虚实结合：红楼梦在叙事中常常以梦境、幻觉等方式来展示人物的心理状况。
虚实结合的叙事方式使整个故事更加迷离、悲剧性的同时，也增加了故事的艺术张力。
3. 精细入微的描写：红楼梦以其精细入微的描写而闻名，作者曹雪芹笔下的每个角色都栩栩如生，每个场景都令人如臨其境。
这种描写方式将读者置身于故事中，使其能够更好地感受到故事的情感和氛围。
结语红楼梦是中国古代文学的珍宝，其独特的叙事结构和风格使其脱颖而出。
《红楼梦》的空间叙事艺术
《红楼梦》的空间叙事艺术论《红楼梦》的叙事艺术杜亚男《红楼梦》是中国古典四大名著之首，是古代章回体长篇小说，亦是一部公认的中国古典小说的巅峰之作，中国封建社会的百科全书。
在《红楼梦》中的事件、环境和人物的描写是叙事文学的典型，文中运用了视角转换的叙事手法，在全知视角和限制性人物视角之间转换，使读者更加直接地了解人物的心灵，更好地把握人物性格。
同时，作为我国古代四大名著之一，其叙事模式有其独到之处，由远及近、由小到大的思维模式在文中皆有运用。
关于《红楼梦》中的人物形象描写更为典型，关于王熙凤的出场妇孺皆知，传神的肖像描写，细致的服饰描写，以及耐人寻味的语言描写，使读者对王熙凤这一人物印象十分深刻。
此外，《红楼梦》采用整体性的宏观叙事结构，是以大时空总揽小时空的时间框架。
下文将主要针对上文所提到的关于叙事视角的转变及应用、《红楼梦》的叙事模式、人物形象的叙事艺术、由小到大的叙事手法及其空间叙事特点几个方面展开论述。
一、全知性叙事视角和限制性叙事视角的运用（一）限制性叙事视角还有第六十一回的玫瑰露事件，通过不同人物之口叙述出来。
同时，限制性视角也体现在人物描写中，对于贾宝玉的描写，先是借冷子兴之口对他的出生做介绍，后又通过林黛玉的视角来反映宝玉形象，后来又写香菱、平儿晴雯她们眼中的宝玉。
通过多个人物的不同视角来描绘宝玉的完整形象。
（二）全知性视角在《红楼梦》中，叙述者石头是一个全知视角叙述者。
尤其在人物心理方面，像第二十九回，写贾宝玉和林黛玉的心理活动。
当时宝玉心想：“别人不知我的心，还有可恕，难道你就不想我的心里眼里只有你！你不能为我烦恼，反来以这话奚落堵我。
可见我心里一时一刻白有你！你竟心里没我。
”黛玉心里想的是：“你心里自然有我，虽有‘金玉相对’之说，你岂是重这邪说不重我的。
我便时常提这‘金玉’，你只管了然自若无闻的……可知你心里时时有‘金玉’，见我一提，你又怕我多心，故意着急，安心哄我。
”文中有大量篇幅写贾宝玉和林黛玉相互猜疑，相互试探。
红楼梦叙事手法
红楼梦叙事手法《红楼梦》是中国古典小说中的经典之作，它的叙事手法极为独特。
在小说中，叙事方式主要有以下几种：一、插叙和夹叙《红楼梦》中有很多插叙和夹叙，这些插叙和夹叙与故事情节并无直接关系，但它们却能够让故事更加生动、具体、丰富。
插叙和夹叙主要有两种：一种是在故事情节中嵌入一段叙述，具有延展情节的作用，比如前面的“薛蟠在外面撞见了凤姐”，这个插叙既使故事得以延伸，又为人物塑造提供了更多的细节；另一种是与故事情节平行的一段叙述，比如曹雪芹在第五十回中就用一篇诗来插叙、夹叙，寄托自己的思想感情。
二、联想和象征联想和象征是《红楼梦》中最重要的叙事手法之一。
曹雪芹常常以意象的方式来描绘人物、事件和情感，这种方式使得小说中的人物和事件具有了更加深刻和生动的形象。
例如，园中的梅花代表着林黛玉的凄美，它们都是得不到保护的，都是短暂的。
三、嵌套叙事嵌套叙事是《红楼梦》中较为常见的一种叙事方式。
它通过在故事情节中嵌套叙述别的故事来展开叙述，增加了故事的层次感和复杂度。
比如，第五十四回中的“贾母祭灵”的场景，是以贾母家祖宗饮食之事为引子，嵌套了一段宗族史，讲述了贾府的历史和传承。
四、叙事视角的变换《红楼梦》中的叙事视角主要有三种：第一人称、第三人称和万物视角。
曹雪芹可以通过不同的叙述方式，来达到不同的叙事效果。
例如，第一人称叙事可以让读者更加深入地了解人物内心世界，而第三人称叙事则可以让读者更加了解人物的外在形象和行为。
而万物视角叙事则可以让读者更加了解自然的景象和人物所处的环境。
总之，曹雪芹在《红楼梦》中运用了多种多样的叙事手法，这些手法让小说具有了极高的艺术价值和文化价值，也使得《红楼梦》成为中国古代文学的巅峰之作。
叙事技巧：《红楼梦》中多维度故事情节的交织
叙事技巧：《红楼梦》中多维度故事情节的交织《红楼梦》是中国古典文学中的经典之作，作为一部长篇小说，其叙事技巧和故事情节的交织堪称独特且精妙。
本文将从不同角度分析《红楼梦》中的多维度故事情节的交织，以揭示这一叙事技巧的魅力所在。
一、自传性叙事的运用《红楼梦》以曹雪芹自身经历和观察为基础，书写了林黛玉、贾宝玉等一系列角色的家族命运。
通过自传性叙事的方式，使得故事情节更加真实可信，读者更容易与其中的人物产生共鸣。
与此同时，自传性叙事也增加了小说的历史感和现实感，使得读者能够更深入地了解当时社会中人们的生活与命运。
二、时空穿插的叙事结构《红楼梦》中采用了多年代、多空间的叙事结构，通过回忆、插叙等手法，将故事情节展现得丰满而立体。
不同时空的情节交织在一起，使得读者可以同时了解到不同人物的命运及其背后的原因和影响。
这种时空穿插的叙事结构不仅增加了故事的层次感，也为读者提供了多维度的思考空间，使得小说更为复杂且富有张力。
三、多线索的叙事编排《红楼梦》中有着众多的人物和情节，通过巧妙的叙事编排，将这些多个线索有机地融合在一起。
无论是贾宝玉与林黛玉之间的爱情纠葛，还是贾府的衰落与荣华，每个线索都在故事中得到了平衡的呈现。
这种多线索的叙事编排不仅丰富了故事情节，也使得小说更具张力和吸引力。
四、多角度的叙事视角《红楼梦》以贾宝玉为主线，同时又通过众多配角的视角展现了不同人物的内心世界和命运轨迹。
贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人物的不同视角相互交织，形成了故事的多重视觉效果。
这种多角度的叙事视角不仅使得故事更具层次感，也丰富了人物形象，使得读者可以更全面地了解每个角色的性格和心理。
五、反复启示的情节设计《红楼梦》中的故事情节经常出现反复启示的设计，使得读者在阅读过程中能够不断回味思考。
例如贾宝玉的宝钗梦、紫鹃的生辰八字等情节都具有深刻的寓意和象征意义。
这些反复启示的情节设计不仅增加了故事的吸引力，也使得读者能够在思考中领悟到更深层次的意义。
红楼梦叙事艺术
红楼梦叙事艺术
《红楼梦》是中国古代文学的经典之作，其叙事艺术被广泛认为是精湛而独特的。
以下是《红楼梦》的叙事艺术特点：
1.
描写细腻：《红楼梦》以其对人物心理和情感的细腻描写而闻名。
小说中的人物形象栩栩如生，情感丰富细腻，作者曹雪芹通过对细节的刻画，展现了人物内心的矛盾、喜怒哀乐等情感状态，使读者能够深入地了解和共鸣。
2.
众多人物角色：小说中塑造了一大批丰满的、各具特色的人物角色，每个角色都有其独特的性格、行为特点和命运。
这些人物关系错综复杂，彼此之间相互作用、影响和对抗，使整个故事更加丰富有趣。
3.
多层次的故事结构：《红楼梦》以贾宝玉和林黛玉的爱情为主线，融入了大量的家族斗争、权力争夺、婚姻纠葛等次要线索。
小说通过错综复杂的人物关系和情节编织出一个庞大的家族世界，展现了封建社会的方方面面，使故事更加丰富多样。
4.
诗词咏唱：《红楼梦》中融入了大量的诗词咏唱，这些诗词既是人物心情的抒发，又是情节推进的手段，同时也是对人物和情节的
象征和隐喻。
诗词的运用使小说更富有艺术感和韵律感，为故事增添了一种独特的美感。
5.
反讽和幽默：《红楼梦》中常常运用反讽和幽默的手法来揭示社会现象和人性弱点。
通过对人物和事件的描写，小说既表达了对封建社会的批判和思考，又增添了作品的趣味性和娱乐性。
红楼梦的艺术手法与写作特色
红楼梦的艺术手法与写作特色《红楼梦》是中国古代文学的巅峰之作，被誉为中国古代小说的巅峰之作，它以其独特的艺术手法和写作特色成为了文学界的经典之作。
本文将从叙事结构、人物塑造和意象描写三个方面对《红楼梦》的艺术手法和写作特色进行分析。
首先，叙事结构是《红楼梦》的一大特色。
整个小说以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人的爱情纠葛为主线，通过贾府和荣府两个大家族的兴衰史来展示封建社会的腐败和人性的悲剧。
小说采用了多线叙事的方式，通过丰富的情节和复杂的人物关系，使故事更加丰满、生动。
同时，它还采用了嵌套式的叙事结构，通过插叙、回忆和预示等手法，使故事更加曲折、悬疑。
例如，在第五十五回，作者描写了贾宝玉梦见了自己的前世，以此揭示了他与黛玉的前世情缘，增加了故事的神秘和戏剧性。
其次，人物塑造是《红楼梦》的另一个突出特点。
小说中的人物形象丰满而立体，各具特色。
作者通过描写人物的外貌、性格、言行举止等方面的细节，使人物形象栩栩如生。
例如，贾宝玉被描绘为一个多愁善感、情感丰富的人，他的内心世界和情感变化通过细腻的描写展现出来，使读者能够深入了解他的心理活动。
而林黛玉则是一个聪明、敏感、独立的女性形象，她对自己的命运和社会的不公感到愤怒和绝望，她的形象成为了女性解放的象征。
通过这些人物形象的塑造，小说展现了封建社会的虚伪和人性的复杂性，引发了读者对社会现实的思考。
最后，意象描写是《红楼梦》的另一个重要特色。
小说中充满了丰富的意象描写，通过对自然景物、物品和人物形象的描绘，使故事更加生动、形象。
例如，在第五十六回，作者通过对黛玉和宝钗的比较描写，以花卉为象征，展示了两个女性形象的不同特点。
黛玉被比喻为“枯木逢春”，象征着她的悲剧命运和无奈；而宝钗则被比喻为“芍药蕊”，象征着她的美丽和坚强。
这种意象描写不仅增加了故事的艺术感染力，也使读者对人物形象有了更加深入的理解。
总之，《红楼梦》以其独特的艺术手法和写作特色成为了中国古代文学的经典之作。
关于《红楼梦》的叙事特点
关于《红楼梦》的叙事特点
《红楼梦》是中国古典文学的经典之作，被誉为“中国文化的
一部百科全书”。
在《红楼梦》中，叙事是其最为重要的特点之一，可以从以下几个方面来进行分析。
一、抒情性叙事
《红楼梦》具有很强的情感表达能力，无论是叙述人物的内心
感受，描绘环境的气氛，还是展现情节的发展，都以抒情性叙事为
主要手法。
例如，在描写探春的忧郁和哀愁时，曹雪芹通过她的思维、言谈和行为来表达她的内心世界，使读者产生强烈的共鸣。
二、象征性叙事
《红楼梦》描绘了一个庞大的家族群像，其中不乏象征性的人
物和场景。
例如，黛玉和宝玉，一个象征着质朴和纯真，一个象征
着世俗和浮华。
又如，所谓“怡红院”，除了是一个居住区，更是
一个意味深长的代号，在这个代号中，曹雪芹借用了一种西方化的
场景说明了清朝的废弛败弊。
三、多元叙述
《红楼梦》采用多元叙述的方式来展示故事和人物，不仅是以
正叙、回叙、旁叙等方式，而且还采用了诗词歌赋、寓言童话、小
说等多种文学形式来叙述。
通过这种多元叙述的手法将不同的观点、情感、文化等因素交织在一起，形成了真实而丰富的人物形象和情节。
四、现实主义叙事
尽管《红楼梦》充满许多幻想、童话、神话元素，但是其叙事形式却以现实主义为主。
作者不仅能够精准地把握人物的内心世界和社会现实，而且能够准确地描述人物的身世、环境等细节，达到了对社会风貌的展示和对世俗道德的批判。
《红楼梦》的叙事具有独特的魅力和风格，它不仅展示了曹雪芹的文学造诣，更深刻地体现了中国古代文学的特点和独特魅力。
[精彩]论述《红楼梦》的叙事艺术
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论述《红楼梦》的叙事艺术一、《红楼梦》的叙事风格曹雪芹以他自己独特的方式去感觉与把握内在和外在的世界,实在和空幻的人生,又以独特的方式把自己的感知艺术地表达出来,形成了独特的叙事风格,这就是写实与诗化的完美融合,既显示了生活的原生态又充满诗意朦胧的神秘感,既是高度的写实又充满了理想的光彩,既是悲凉慷慨的挽歌又充满青春的激情,它彻底地摆脱了说书体通俗小说的模式,显示出高雅的诗人小说的特征,成为中国古代小说的艺术精品。
《红楼梦》又不同于严格的写实主义小说,作者以诗人的敏感去感知生活,着重表现自己的人生体验,自觉地创造一种诗的意境,自觉地运用象征的形式,使作品婉约含蓄,有如雾里微露的楼台,是那样的朦胧又那样的壮观;是那样的历历在目,又是那样的难以企及。
它不象过去的小说居高临下的裁决生活,开设道德法庭,对人事进行义正词严的判决,而是极人物心灵的颤动,令人参悟不透的心理深度;人生无可回避的苦涩和炎凉冷暖,让读者品尝人生的况味。
整部小说象一首雄丽深邃又婉约缠绵的长诗,把中国古代小说从俗文学提升到雅文学的品位,成为中国小说史乃至整个中国文学史上的奇葩。
二、《红楼梦》的叙事结构曹雪芹比较彻底地突破了中国古代长篇小说单线结构的方式,采取了各种线索齐头并进,交相连结又互相制约的网状结构。
青埂峰下的顽石由一僧一道携入红尘,经历了人间的悲欢离合,又由一僧一道携青埂峰下,这在全书形成了一个严密的、契合天地循环的圆形的结构,在这个神话世界的统摄之下,以大观园这个理想世界为舞台着重展开了宝玉与黛玉的爱情的产生、发展及其悲剧结局为主线,同时,体现了贾府及整个社会这个现实世界由盛而衰的没落过程。
从爱情悲剧来看,贾府的盛衰是这个悲剧的产生的典型环境;从贾府的盛衰方面看,贾府的衰败趋势促进了叛逆者爱情的滋生,叛逆者的爱情又给贾府以巨大的冲击,加速了它的败落。
这样全书两个世界构成了一个立体的交叉重叠的宏大结构。
甄士隐联系着神话世界和现实世界,贾雨村一头联系着甄士隐,一头联系着贾府,他们两人升沉好坏,出世入世两相对照,甄贾二宝玉两相映衬,使作品呈现出亦真亦假的变化,使神话世界、理想世界和现实世界叠影相加,形成一体,对全书作出理性的阐释。
简述红楼梦的艺术成就
简述红楼梦的艺术成就
《红楼梦》是中国古代小说的巅峰之作，被誉为中国古代小说
的巅峰之作，也是世界文学宝库中的瑰宝。
它的艺术成就体现在以
下几个方面：
1. 描写细腻入微，《红楼梦》通过精妙的描写，展现了人物的
情感、性格和心理变化。
作者曹雪芹以细腻的笔触刻画了每个人物
的形象，使他们栩栩如生，令读者产生共鸣。
无论是贾宝玉、林黛玉、贾迎春等主要人物，还是众多次要角色，都被描绘得栩栩如生，使人们仿佛能够亲眼目睹他们的一举一动。
2. 独特的叙事结构，《红楼梦》采用了独特的双线叙事结构，
一线是贾宝玉的故事，另一线是作者自己的故事。
这种双线叙事方
式使小说更加丰满和复杂，展现了不同人物的不同命运和人生观，
同时也增加了小说的思想深度和艺术张力。
3. 独特的艺术手法，《红楼梦》采用了大量的对偶、反衬和象
征手法，使小说更加富有艺术感和哲学深度。
例如，贾宝玉和林黛
玉的对比，贾母和王夫人的反衬，以及宝玉手中的石头代表着他的
命运等等，这些都是作者巧妙运用的艺术手法，使小说更加丰富多
彩。
4. 对社会现实的揭示，《红楼梦》虽然是一部虚构的小说，但
它也揭示了封建社会的种种弊端和不公。
小说中的大量细节描写了
贵族家庭的奢华生活和虚荣心态，同时也展现了女性在封建社会中
的被动地位和命运无常。
通过这些揭示，作者对社会现实进行了深
刻的思考和批判。
总的来说，《红楼梦》以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，成为中国文学史上的经典之作。
它不仅在艺术上取得了卓越的成就，也对后世的文学创作产生了深远的影响。
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鲁迅先生凭借着自己的艺术感悟力,说:“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了。”遗憾的是他没有展开阐释,但我们可以意会到:“打破”是不墨守成规、因循守旧,是主动冲破中国古典小说传统的束缚,但并不意味着它与传统的决裂。相反,更重要的则是如何认识创新?
一、以大观小：以无限的尘外时空关照有限的尘世时空；
Байду номын сангаас
二、以虚涵实；以虚化的背景时空容涵实在的具体时空；
——李庆信.论《红楼梦》的叙事时空建构[J].社会科学研究.1994，（3）：85—91.
所有属于叙事艺术的作品都有一个叙事人。……这就意味着,对于叙事艺术来说,叙事人从来就不是作者,无论人们知道与否,叙事人只是一个作者创造并接受了的角色。
——[德国]沃尔夫冈·凯瑟.《谁是小说叙事人?》[A].王泰来等编译.《叙事美学》[C].重庆:重庆出版社,1987.111.
在话本小说中,由说书人充当叙述者,小说的故事由说书人直接讲述给拟想听众(看官),说书人充当一个全知全能的叙述者,对事件进行干预和控制,以后的拟话本和章回体小说,大都遵循这一模式。这一体制在一定时期对中国小说的发展和普及起过作用,也出现过一批优秀作品。但这种程式化的模式制约着作家进行个性化的书写,也不利于中国小说形式向高层次发展,因此作者与叙述者的分离是必然的。与说书人叙事的直接交流相比,叙述者叙事在作者与叙述接收者之间增加了一个叙述者作为中间环节,保持了一定的审美距离,叙述者的存在避免了作者的直接介入,也更有利于叙事本身的艺术化。它们两者之间的对比大致如下:
——齐裕火昆. . 《红楼梦》的叙事艺术[J].福州师专学报（社会科学版）.1999，（1）：7—10.
《红楼梦》作为一部融写实与写意、现实与神话、诗情与哲理于一炉的伟大小说，其叙事的时空建构既深深扎根于现实世界，又大胆超越了具体现实；既以经验世界与外部世界为基础，又延伸到超验世界、梦幻世界与心理世界。
《红楼梦》不但在叙述者问题上突破了说书人叙事的传统,而且在叙述角度上也创造性地以叙述人多角度复合叙述,取代了说书人单一的全知角度的叙述。叙述人叙述视点的自由转换进一步改变了传统的叙事方式。例如第三回林黛玉初进荣国府,作者以石头作为全知叙述人,从全知视角展开叙述,在此基础上,穿插了通过初进贾府的林黛玉的视角,通过她的眼睛和感受来看贾府众人,又通过贾府众人的眼睛和感受来看林黛玉,叙述人和叙述视角在林黛玉和众人之间频繁地转移。
《红楼梦》开头部分叙述石头的来历,是一个叙述人;作品的主体部分,即石头所记之事,是由石头作叙述人。石头既是叙述者,又是故事的参与者,它幻化的宝玉是作品的主人公,但宝
玉游太虚幻境时,又是不参与情节的叙述者。由于叙述人的变化,产生了自人观人,又自天
观人的视角双重性,石头在人世间的悲欢离合,形成了人间写真的基本情调;而石头之外的叙述者和游太虚幻境的贾宝玉,又从天上看人间,世间的男女一生下来就难以摆脱封建的人生规范和礼仪制度,终于演出了封建叛逆者和封建维护者的双重悲剧,既是“树倒”,也是“猢狲散”。这种叙事方式是与全书所要描写的理想悲剧、家庭悲剧和人生悲剧的主旨一致的。
——杨义.《中国叙事学》[M].北京:人民出版社,1997.
作者抽身出来,指派一个虚构的发言人,一个在术语上称为叙述者(narrator)行为者。但是,叙述者并非持续不断地讲述。一旦在本文中出现直接引语,叙述者就暂时地将这一功用转给一个角色。
——[荷]米克·巴尔著.谭君强译.《叙述学:叙事理论导论》[M].北京:中国社会科学出版社,1995.6.
避的苦涩和炎凉冷暖,让读者品尝人生的况味。整部小说象一首雄丽深邃又婉约缠绵的长诗,把中国古代小说从俗文学提升到雅文学的品位,成为中国小说史乃至整个中国文学史上的奇葩。
二、《红楼梦》的叙事结构
曹雪芹比较彻底地突破了中国古代长篇小说单线结构的方式,采取了各种线索齐头并进,交相连结又互相制约的网状结构。青埂峰下的顽石由一僧一道携入红尘,经历了人间的悲欢离合,又由一僧一道携青埂峰下,这在全书形成了一个严密的、契合天地循环的圆形的结构,在这个神话世界的统摄之下,以大观园这个理想世界为舞台着重展开了宝玉与黛玉的爱情的产生、发展及其悲剧结局为主线,同时,体现了贾府及整个社会这个现实世界由盛而衰的没落过程。从爱情悲剧来看,贾府的盛衰是这个悲剧的产生的典型环境;从贾府的盛衰方面看,贾府的衰败趋势促进了叛逆者爱情的滋生,叛逆者的爱情又给贾府以巨大的冲击,加速了它的败落。这样全书两个世界构成了一个立体的交叉重叠的宏大结构。
一、《红楼梦》的叙事风格
曹雪芹以他自己独特的方式去感觉与把握内在和外在的世界,实在和空幻的人生,又以独特的方式把自己的感知艺术地表达出来,形成了独特的叙事风格,这就是写实与诗化的完美融合,既显示了生活的原生态又充满诗意朦胧的神秘感,既是高度的写实又充满了理想的光彩,既是悲凉慷慨的挽歌又充满青春的激情,它彻底地摆脱了说书体通俗小说的模式,显示出高雅的诗人小说的特征,成为中国古代小说的艺术精品。《红楼梦》又不同于严格的写实主义小说,作者以诗人的敏感去感知生活,着重表现自己的人生体验,自觉地创造一种诗的意境,自觉地运用象征的形式,使作品婉约含蓄,有如雾里微露的楼台,是那样的朦胧又那样的壮观;是那样的历历在目,又是那样的难以企及。它不象过去的小说居高临下的裁决生活,开设道德法庭,对人事进行义正词严的判决,而是极人物心灵的颤动,令人参悟不透的心理深度;人生无可回
甄士隐联系着神话世界和现实世界,贾雨村一头联系着甄士隐,一头联系着贾府,他们两人升沉好坏,出世入世两相对照,甄贾二宝玉两相映衬,使作品呈现出亦真亦假的变化,使神话世界、理想世界和现实世界叠影相加,形成一体,对全书作出理性的阐释。青埂峰下的顽石经历了人间的悲欢离合之后又回到青埂峰下,完成了天地契合的严密的完整的总体结构。
说书人叙事:说书人(叙述者)(作者)———拟想听众(看官)
叙述者叙事:作者———隐含作者———叙述者———叙述接收者———隐含读者———读者
——张军.《金瓶梅》与《红楼梦》叙事方式比较[J].《齐齐哈尔大学学报》(哲学社会科学版).2004，（2）
所谓叙述者无非是作者在文本中的心灵投影,或者他故弄玄虚的一种叙事谋略。
三、《红楼梦》的叙事方式
中国古代白话小说,由说书发展而来,因此,说书人是全知全能的叙述者,到了《红楼梦》虽然还残留了说书人叙事的痕迹,但作者与叙述者分离,作者退隐到幕后,由作者创造的虚拟化以至角色化的叙述人来叙事,在中国小说史上第一次自觉采用了颇有现代意味的叙事人叙事方式。这种叙事方式的转变,既便于作者尽量避免直接介入,又便于作者根据不同的审美需要和构思来创造不同的叙述人,有利于体现作家的个人风格,有利于展示人物的真实面貌,深入人物的内心世界,进行细致而深刻的心理描写,达到人物个性化的目的。
《红楼梦》中的叙事体现了中国古代典型的思维模式:“弄引法”或“由远及近、由小至大”的叙事手法体现了类推的思维模式,总纲式的预述体现了重整体的思维模式,正反叙事逻辑体现了阴阳的思维模式,“缀段式”意合的叙事结构体现了形象思维的模式。
——张同胜.试论《红楼梦》的叙事思维模式[J].红楼梦学刊.2007,(1).