著名设计师陈绍华访谈
陈绍华个人介绍及设计作品欣赏
以及中国美术家协会颁发的"中国优秀设计师"称号。 这些荣誉都充分证明了他在平面设计领域的卓越成 就
4
设计作品欣赏
中国电信"天翼"标志
这个标志是陈绍华为中国电信设 计的"天翼"品牌的标志，它充分 体现了陈绍华的设计风格和特点 。简单的线条和几何形状构成了 标志的基本结构，具有很强的现 代感。同时，标志中的"天翼"二 字采用了书法的形式，增加了品 牌的亲和力和文化内涵。这个标 志在推出后广受好评，成为了中 国电信的经典品牌形象之一
设计作品欣赏
设计作品欣赏
中国移动"全球通"标志
这是陈绍华为中国移动设计的" 全球通"品牌的标志。标志中的 地球和通信信号图案构成了品牌 的视觉识别核心。这个标志体现 了陈绍华对品牌设计的高度重视 和精湛技艺，它不仅具有很强的 识别度，还传达了中国移动"连 接世界、沟通无限"的品牌理念
设计作品欣赏
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感谢您的聆听
他的设计作品广受欢迎 ，曾获得过红点奖、iF 奖等多项国际设计大奖
1
教育背景与工作
经历
教育背景与工作经历
陈绍华毕业于浙江美术学院(现中国
01
美术学院)工艺美术系，后进入杭州
人民美术出版社工作
1988年，他前往德国汉堡国际交流
02
中心进修品牌形象设计，之后在德
国慕尼黑开始从事设计工作
03
ห้องสมุดไป่ตู้
1993年，他回到中国，在上海设立 了自己的设计工作室
识别系统，都保持着高度的一致性
3
平面设计师介绍
设计风格： 1995年陈绍华与深圳设计同人共同创办中国大陆第一个平面设计 协会——深圳平面设计协会；1996年他再次与设计精英共同举办达到 中国平面设计高峰的“平面设计在中国96展”。陈绍华在向着自己心 中的理想彼岸前进的同时也为中国的设计做出了不可磨灭的贡献。此 时的陈绍华已经从张扬、眩目以及传统纹样新表达的风格转向含蓄、 单纯而洗练的黑白风格，而对计算机软件技术的熟练掌握更使他如虎 添翼，这使他的作品增添了更多的现代气息，在这种外在的洗练表达 里他觉得自己进入了一个新的内心空间，这使他有更多的机会去思考 和表达他所关注的东西。 《沟通》系列海报是这个时期的代表，老到 纯熟地体现了他的设计取向和文化取向，《沟通》展览主题海报里闪 耀着无限光芒的电闸以及。《沟通》里对放着的繁体与简体“沟”字 之间的四点水，皆在准确表达主题的同时体现了陈氏设计风格的张力， 以及在浩瀚无期间：在全国美术界普遍不重视设计（当 时叫工艺美术）的情况下，创作招贴画《绿，来自您的手》获得第六届全 国美展招贴画金奖而轰动全国，这是文革后的第一次全国美展，也是全国 美展第一次设金、银、铜奖和第一次设立招贴画类别；在张艺谋推荐下出 任陈凯歌电影《孩子王》的电影美术，首次“触电”就获得了第八届中国 电影金鸡奖的最佳美术奖；为培养学生的创造力和想象力而打破固有的教 学体系，大胆进行“素描教学改革”，受到青年师生的热烈欢迎与支持却 受到校方的反对与非难，从而引起广泛的争论而轰动一时。
陈绍华
作品欣赏
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1992年他开始设计成立以自己名字命名的企业。陈绍华的想法是 ：在自己的企业里不会再受制于人，可以尽情做自己想做的事情 。最让他骄傲的是，他凭借扎实的功底，众多的设计精品，被国 际设计师联盟(AGI)吸收为会员。这个联盟可以说是世界上所有平 面设计师最向往的神圣殿堂，而这里的会员目前在中国才仅有十 几位。
作品欣赏
西安2011世园会的会徽图形简洁而取义精湛， 西安为“2011 年世界园艺博览会”举办城市，来自三十多个国家 和地区近百名代表共同见证这一重要时刻。这次会徽设计中，我们 秉承了本届世园会的主题概念“天人长安、创意自然”为核心，取意“ 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”。构思源于《道德经》：“道生 一，一生二，二生三，三生万物”，运用现代设计的抽象审美与具象 创新的构建思路，以大自然的精华之“花型”为原创意念，其博采百 花原态，化简合成新形，将三角、四边、五角、六棱的多类花型， 组合成一个富有东方神韵的“百花吉印”之母形图案：三生万物，花 开吉祥；四合为土，天圆地方；五叶生木，林森荫育；六流成水， 泽被子民。这几个简易的几何图形同样象征人、城、社、境于一体 ，寓意花、土、草、木、水之共生。
“中国设计的根源问题是创造力与审美教育的缺失，我们应该从普及和 提高社会大众的审美意识出发，通过大众的品位的提升，推动社会文明 的进步。” 陈绍华多次在重要场合这样谈到，他说：“我强调的是大设 计，是社会化的创造力的提升，这不仅仅是培养几个AGI能够解决的问题 ，是需要通过教育、通过社会的普及来完成的。”这里我们就不难理解 陈绍华为什么热衷于申奥标志、防治艾滋病邮票等众多的社会公益设计 项目，他认为这些正是有效地实现他的理想的努力之一。而且在这个过 程中，他一直强调设计中的中国精神，他把中国精神通过他设计中的色 彩、图形等任何可以表达的元素体现出来。
中国著名设计师
中国著名设计师信息来源，豆瓣网、新浪网、百度、花瓣网、设计之家。
（1) 陈绍华--中国设计界的李敖。
陈绍华，人名，较常见，较为有名的是中国当代著名平设计师，深圳市平面设计协会常务理事、深圳市室内设计师协会的高级顾问。
也是中国著名平面设计师有个性、最有成就的设计大师之一的陈绍华。
(2) 靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。
他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。
1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。
(3)陈幼坚，生于1950年的香港，凭着个人的天分和敏锐的艺术触觉在设计行业打拼了26个年头。
他曾荣获香港乃至国际奖项400多个，在纽约、伦敦、东京等地名声大噪。
1996年，被设计界视为“圣经”的《Graphis》杂志将陈幼坚设计公司选为世界十大最佳设计公司之一，1997年，海报及艺术挂钟被美国旧金山市现代美术博物馆纳为永久收藏品。
但陈幼坚告诉记者，这次“东情西韵”的展览比所获得荣誉更能涵括他的设计特点和艺术追求（4）王粤飞中国的平面设计史我们无法忽略一个人，他见证了这几十年中国平面设计发展。
作为中国最有影响力和最早的设计师之一，1979年毕业于广州美术学院设计系的王粤飞，1987年创办深圳第一家中外合资设计机构深圳嘉美设计有限公司。
平面设计包装设计CIS 王粤飞华人设计师十大设计师深圳设计师著名平面广告书籍一，Making and breaking the grid（如何制作和删除网格）一些平面设计师疯狂地喜爱着运用栅格进行设计，其他设计师则对此不感冒，因为他们认为栅格化的设计使得所有布局看起来大同小异。
即使你是后者，也应该了解平面设计中的网格是怎么一回事，以及如何运用它。
这本书就是教你这些基本知识。
二，The Elements of Graphic Design（译者注：中文书名《平面设计原理》）对于初学者来说，这绝对是一本不可多得的好书，它教会你很多有关平面设计的历史以及基础知识。
陈绍华作品及设计理念
陈绍华作品及设计理念陈绍华是一位著名的设计师，他在设计领域有着杰出的成就和独特的设计理念。
他的作品涵盖了建筑、室内设计、家具设计等多个领域，以其简洁、现代和创新的风格而闻名。
在建筑设计方面，陈绍华注重结合建筑与环境的和谐统一。
他的建筑作品常常与自然环境相融合，充分利用自然光线和景观，创造出舒适宜人的空间。
他的设计理念强调人与自然的和谐共生，通过建筑的形式和布局来营造舒适、可持续的生活环境。
在室内设计方面，陈绍华注重功能与美学的结合。
他的室内设计作品简约而不失精致，注重细节和功能性。
他善于利用空间，创造出具有良好流线和实用性的室内布局。
他的设计理念是为人们营造一个舒适、高效的生活和工作空间，同时融入艺术和美学元素，使空间更具品质和个性。
除了建筑和室内设计，陈绍华在家具设计方面也有出色的表现。
他的家具作品简洁、现代，注重实用性和舒适性。
他注重材质的选择和加工工艺，追求家具的品质和持久性。
他的设计理念是创造出既美观又实用的家具，为人们的生活提供舒适和便利。
陈绍华的设计理念主要可以概括为以下几点：1. 和谐统一：注重建筑与环境的和谐统一，创造出与自然环境相融合的建筑空间。
2. 简约现代：以简约、现代的设计风格为主导，追求精致和时尚。
3. 实用性：注重功能性和实用性，为人们提供舒适和便利的生活和工作空间。
4. 细节把控：注重细节和材质的选择，追求内外兼修的设计效果。
5. 引入艺术和美学：在实用性的基础上，注入艺术和美学元素，使设计更具品质和个性。
综上所述，陈绍华作品体现了他独特的设计理念和风格。
他的作品以和谐统一、简约现代、实用性和艺术美感为特点，为人们提供了舒适、高效和美观的建筑、室内和家具设计。
陈绍华以其杰出的设计才华和创新的设计理念，成为当代设计界的重要人物。
中国著名平面艺术大师
graphic designer
艺术 设计 概论
人物生平
1954年生于浙江上虞，童年随父母迁居西安；少年时代在文革中度过，停课的年代使他有
时间专心于琢磨科学的奥秘，12岁便徒手造出了仅十二克的交流电微电机； 1972年“误入歧途”地考入西安美术学院装潢专业，期间上山下乡众多次，却也和扫入牛棚 的许多老教授学到许多真知灼见； 1975年毕业后任陕西省展览馆设计师；
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艺术 设计 概论
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艺术 设计 概论
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第三轮生肖猴的设计想法是要和 前两枚猴票拉开距离，注重强调 画面的现代感。其次也希望它更 加市民化、宠物化，从前两套设 计的传统民间艺术中脱颖出来， 在强调时代感的同时结合中国吉 祥的生肖文化元素。在互联网时 代，希望大家能多多动手写信写 贺卡，最好再贴上他设计的“笑 脸猴”，将喜气洋洋的好心情传 递给每一个人。
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艺术 设计 概论
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艺术 设计 概论
结束语
“中国设计的根源问题是创造力与审美教育的缺失，我们应该从普及 和提高社会大众的审美意识出发，通过大众的品位的提升，推动社会文明 的进步。” 陈绍华多次在重要场合这样谈到，他说：“我强调的是大设计， 是社会化的创造力的提升，这不仅仅是培养几个AGI能够解决的问题，是需 要通过教育、通过社会的普及来完成的。”这里我们就不难理解陈绍华为 什么热衷于申奥标志、防治艾滋病邮票等众多的社会公益设计项目，他认 为这些正是有效地实现他的理想的努力之一。而且在这个过程中，他一直 强调设计中的中国精神，他把中国精神通过他设计中的色彩、图形等任何 可以表达的元素体现出来。 这时的陈绍华，已经不简单的是西安美院时代的才子和愤青，或着国 企时代的客居异乡者和设计头领，也不是已经名满天下的设计大家，而是 一个清醒的理想化的设计师，一个具有历史使命感和社会责任感的并且能 够展现中国精神设计师。
天虹的广告牌设计理念
天虹的广告牌设计理念
据著名设计师陈绍华先生介绍，天虹新的品牌形象从视觉直观印象上讲，是一抹极简的彩虹，同时也是一丝纽带，意在构建一座通往利益相关者之间的桥梁，营造和客户之间平等、亲和、互相信赖的客群关系。
而在LOGO的设计中，设计师融合天虹品牌核心特质：亲和，信赖，享受生活，结合百货行业时尚特性，高度提炼，演绎出经典的独属天虹品牌的形象LOGO。
正所谓大象无形即是大美。
天虹新的品牌形象LOGO，图形极简单纯，颜色典雅独特。
从审美层面讲，更经典耐久；从实际操作层面而言，更易制作；从品牌传播层面看，识别性和记忆度更高。
天虹品牌LOGO设计说明
1、天虹，顾名思义：天上彩虹，美仑美奂。
2、融合天虹品牌核心特质：亲和，信赖，享受生活，结合百货行业时尚特性，高度提炼，演绎出经典的独属天虹品牌的形象LOGO。
3、天虹新的品牌形象从视觉直观印象上讲，是一抹极简的彩虹，同时也是一丝纽带，意在构建一座通往利益相关者之间的桥梁，营造和客户之间平等、亲和、互相信赖的客群关系。
品牌标准字“天虹”的气质和立意与天虹LOGO图形所表达的品牌理念一脉相承，相互辉映，品牌标准字简洁稳健而不乏时尚美感，同时，具
有较强的独特个性，识别性强，可谓天虹专属品牌字体。
4、大象无形即是大美。
天虹新的品牌形象LOGO，图形极简单纯，颜色典雅独特。
从审美层面讲，更经典耐久；从实际操作层面而言，更易制作。
水墨元素
水墨元素作者：刘燕来源：《艺术科技》2013年第08期摘要：具有中国民族特色的传统水墨以其独特的视觉文化符号，逐渐引起了设计师们的高度重视。
笔者试从中国招贴设计发展的现状分析入手，指出了将水墨元素运用在招贴设计中必要性和可行性。
关键词：水墨元素；招贴；中国文化具有中国传统特色的水墨艺术，发展历史悠久。
这种用毛笔将墨与水在宣纸上自然宣泄，表现物象的艺术表现形式，独具中国韵味。
它让水墨流动的特性与丰富的墨色层次充分发挥来表现意境美。
1水墨特性水墨画特别讲究用笔和用墨。
用笔注重笔意、笔势、笔力、笔法。
即注重用笔的勾、皱、点、泼等来所表达的作者的感情与意趣，关注用笔的痕迹所产生的运动感与方向感，以及用笔的力量感所形成的粗细、顿挫、方圆等。
用墨则讲究与水的多少结合可以使墨色形成焦、浓、重、淡、清的不同墨色变化，使画面清新，自然。
阐述了物象的虚实和气韵，赋予对象以生命和精神，从而达到“天人合一、物我相融”的和谐境界。
2中国招贴设计的现状在我国，从《韩非子》中记载的高高悬挂的酒旗望子，还有两宋时期随着雕版印刷术应运而生的“传单”等，都记录着我国招贴设计最初的历程。
但在后面的时间里，我国的招贴设计就基本处于一个停滞的状态。
建国后五六十年代，由于历史原因，苏联、捷克和波兰的招贴曾对我国的招贴艺术产生过不同程度的影响。
其实，在改革开放后，当西方设计发展进入成熟阶段的时候，中国真正意义上的設计发展才刚刚开始起步。
设计师们努力借鉴和学习欧洲、日本等外来的招贴艺术设计经验以及创作方式，有了可喜的进步。
但是，中国的招贴设计在国际这样一个大范围来看，还是存在很多的问题。
与发达国家相比还存在着一定的差距，尤其在意识、理念和技术上都有着较为严重的不足。
设计应该是能够改变人们的生活方式和思考习惯，以设计赢得社会大众的文化认同，提高大众的文化品味，但目前中国这方面的作品少之又少，很多都比较浅显。
当代中国的招贴设计还存在一个大问题就是受西方设计思想的影响较深，设计作品中带有浓郁的西化色彩，设计师也盲目的对外国的作品加以认同，“外国的月亮比中国的圆”的思想影响了很多在设计道路上探索的青年人。
中国著名设计师
中国着名设计师信息来源，豆瓣网、新浪网、百度、花瓣网、设计之家。
（1) 陈绍华--中国设计界的李敖。
陈绍华，人名，较常见，较为有名的是当代着名平设计师，深圳市平面设计协会常务理事、深圳市室内设计师协会的高级顾问。
也是中国着名平面设计师有个性、最有成就的设计大师之一的陈绍华。
(2) 靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。
他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。
1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。
(3)陈幼坚，生于1950年的，凭着个人的天分和敏锐的艺术触觉在设计行业打拼了26个年头。
他曾荣获香港乃至国际奖项400多个，在、伦敦、等地名声大噪。
1996年，被设计界视为“圣经”的《Graphis》杂志将陈幼坚设计公司选为世界十大最佳设计公司之一，1997年，海报及艺术挂钟被旧金山市现代美术纳为永久收藏品。
但陈幼坚告诉记者，这次“东情西韵”的展览比所获得荣誉更能涵括他的设计特点和艺术追求（4）王粤飞中国的平面设计史我们无法忽略一个人，他见证了这几十年中国平面设计发展。
作为中国最有影响力和最早的设计师之一，1979年毕业于广州美术学院设计系的王粤飞，1987年创办深圳第一家中外合资设计机构深圳嘉美设计有限公司。
平面设计包装设计CIS 王粤飞华人设计师十大设计师深圳设计师着名平面广告书籍一，Making and breaking the grid（如何制作和删除网格）一些平面设计师疯狂地喜爱着运用栅格进行设计，其他设计师则对此不感冒，因为他们认为栅格化的设计使得所有布局看起来大同小异。
即使你是后者，也应该了解平面设计中的网格是怎么一回事，以及如何运用它。
这本书就是教你这些基本知识。
二，The Elements of Graphic Design（译者注：中文书名《平面设计原理》）对于初学者来说，这绝对是一本不可多得的好书，它教会你很多有关平面设计的历史以及基础知识。
陈绍华
奥运提供了一次历史性的机遇，奥运会庞大的设计工程是展示国家形象的重要内容，也是促进中国现代设计的历史机遇，还能够极大地促进中国设计行业发展，培养中国的设计师队伍，同时向社会普及与推广现代设计意识。“因为中国最缺的是设计以及设计的人文环境。”
创造力 VS 审美教育
“中国设计的根源问题是创造力与审美教育的缺失，我们应该从普及和提高社会大众的审美意识出发，通过对大众品位的提升，推动社会文明的进步。”陈绍华多次在重要场合这样谈到，他说：“我强调的是大设计，是社会化的创造力的提升，这不仅仅是培养几个AGI(国际平面设计协会)能够解决的问题，是需要通过教育、通过社会的普及来完成的。”
事与愿违，当初陈绍华并不知道奥申标志只是过渡性的一个申办标志。“我的设计就是冲着2008年奥运会去的，希望一步到位。后来我才知道，近几届的奥运会比如巴塞罗那和悉尼，都是申办与举办标志分开的。提出重新设计据说是国际奥委会主要基于奥运经济的角度考虑，尽管这个设计国内外好评如潮。”
2008年奥运标志设计征稿，陈绍华落选了。“起初，奥申委征求过我的意见，是当作者还是当评委，我选择后者，但他们最终还是告诉我，让我再接再厉。” 认真努力了两个月时间后，陈绍华在奥申标志的基础上赋予了新的感觉，意在加强北京味道和中国特有的节日气氛。“但没有被通过，这说明我的水平还是和领导的要求有差距的。”
此方案最后在艺术家韩美林的修改下得到了完善。国内外同行亦对此设计一致赞誉，韩国设计大师安尚秀曾说：“这是迄今为止现代中国人的设计对世界唯一有影响的作品。”无疑，这是一个得到专业领域广泛好评的杰作，而北京奥申的成功证明了这一点。
“其实，中国目前优秀的设计师很多，具有国际水准的好作品不少，只是没有像奥申这么大的影响。我很幸运，奥申ห้องสมุดไป่ตู้志确实获得了不少国际赞誉。”奥地利设计师麦克尔曾经说过：“如果2008年奥运会还用这个标志的话，那将是奥林匹克历史上最美的标志。”
一条让人不安的坐地龙
一条让人不安的坐地龙一条让人不安的坐地龙从最直观的立场看，1月5日正式发行的壬辰年特种邮票上面的主角，显然不是一个善主，我只是诧异于其粗卑的扮相，既不尊贵，也不好看，全身透出一股躁动不安的气息。
他看到了什么？窥视到2012的谜底，抑或怕人窥破自己的底细？我们被他吓着了，还是被他被吓坏的样子吓着了？龙，是一个神秘怪异的虚拟物种，他一直活在中国人的想象里。
我揣测，之所以在十二生肖里塞进这么一个私货，或许是为了弥补无“鸟”的遗憾。
十一种动物：鼠、牛、虎、兔、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪，无一能飞。
鸟的种类太多，权衡再三，先人不愿意得罪任何一只，便起用了龙。
龙的先天属性——由蛇身累加其他动物部分器官而成，决定了其双重性，对外有威慑恐吓之魔力，对内又有保护之神力。
由这种东西来降魔降福，总让人惴惴不安。
人们惧怕龙年，正是这种纠结心态的表征：想靠他镇邪，又怕他带来意想不到的灾难。
每一个龙年都让人忐忑不已。
龙年未到，人们正可以说说今年的龙。
“画面太局促了，天圆地方，这是龙困于野。
”“像一只被拍扁的壁虎！”“这条龙毫无霸气之感，左下的爪子好像要断，右上的爪子感觉是向后的毫无力量，头像同下身不协调，是大头娃！”“我感觉这条龙很纠结，不知道何去何从。
一个爪子要去东，一个要去西，一个想去南，一个要去北。
龙头很愤怒。
”“这条龙完全可以再画上一个城管的臂章！”“这让人想起那些高调张扬的暴发户和贪官污吏！”“一条霸气侧漏的龙！”“典型的抗议、谴责之龙。
建议用它来做外交部形象代言人吧！今后南海那边有什么问题，寄张龙票过去就行。
”“一头抓狂的龙！”“作为一个集邮爱好者我不喜欢，作为一个中国人我更不喜欢。
中华民族龙的传人绝对不是这种气概的！”“符合西方人对龙的定义。
国际化的一枚邮票。
”“杯具，一个国家的信心只能通过一张邮票来表达。
”“歇斯底里、垂死挣扎。
中国的现状！很好，很有内涵！”也有赞美者：“非常喜欢，现在的中国男人过于阴柔，需要像这条龙一样，有阳刚气之，不失大气和威猛！”“这条龙好，对内能维稳对外好御敌。
浅谈陈绍华海报设计分析
浅谈陈绍华海报设计分析摘要中国的平面设计在这几年有了飞速的发展。
中国经济的繁荣催化中国设计事业的进步。
全球经济一体化的商业融合，强化了中国设计师的竞争意识，中国设计师开始立足国际。
多元化的国际并存已经融入中国设计师的作品中，这是中国平面设计事业成熟的表现。
今日中国平面设计已成为世界平面设计的重要组成部分，港、澳、台与内地文化交融后，香港以其现代设计的商业文化、台湾以其传统的装饰风格、澳门虽是一所以赌营生的小岛城市，但以时事为重，孕生了一代设计新人。
他们以极大的设计热情，耳目一新的设计作品和传播先进的设计文化，为促进大陆的设计事业发展起了催化作用，两岸四地频繁的交流合作，大陆与港澳台的设计形成了一股具有设计风格的华文设计流融入世界，让世界瞩目。
关键词：平面设计设计师商业文化设计风格AbstractChina's graphic design at this year has developed rapidly. China's economic prosperity and progress of Chinese design career catalyst. Business integration of global economic integration, strengthen the sense of competition, the Chinese architect in China based on international designers began. Diversified international coexist in China has been in the works of stylist, it is Chinese graphic design business maturity. Today, China has become the graphic design is an important part of graphic design, Hong Kong, Macao, Taiwan and the mainland, Hong Kong culture blend with its modern design of the business culture, with its traditional Taiwanese decorate a style, although Macao is a gamble so making island city, but by the current event as the generation, inoculates new design. They with great enthusiasm, the design of new designs and spread advanced culture, to promote the design development of the mainland design the catalysis, the cross-strait exchanges and cooperation, frequent mainland and Hong Kong, Macao and Taiwan has formed a design is the design style of Chinese design flow into the world and let the world attention.Key words: graphic design business culture design style目录绪论 (5)1. 陈绍华海报设计风格 (6)1.1陈绍华初期的海报风格 (6)1.2陈绍华中期海报特点 (6)1.3陈绍华巅峰期时期海报风格 (7)2. 陈绍华生平对其海报风格的影响 (11)2.1 童年的坎坷经历 (11)2.2 AGI对他的肯定 (11)3. 世界风格对陈绍华海报风格的影响 (13)3.1 世界海报对中国的影响 (13)3.2 中国传统文化对世界海报设计的影响 (13)结束语 (15)参考文献 (16)致谢 (17)绪论中国的平面设计在这几年有了飞速的发展。
著名设计师
• 4设计历程编辑 • 在陈绍华后来大量的荣誉和光环面前，我们似乎忘记了青年时代 的愤青陈绍华，或者少年时代的工程师陈绍华，但是，正是这些 岁月成就了今天的陈绍华。 • 在 “文艺的春天”――青春激荡的八十时代，对于一个刚从大 学毕业的年轻人 • • 陈绍华作品 • 来说，满腔的热情和满腹的才华，不错的工作以及美好的爱情， 远远不是世界的全部，特别是对于对创造和美有所追求并决心做 一番事业的陈绍华来说更是如此。空前轰动的全国美展招贴画金 奖只是一次练习，饱受争议的“素描教学改革”只是一次实验， 这些鼓舞和锻炼了青年陈绍华的士气和韧劲。1988年，34岁的 陈绍华怀揣满腹的辛酸和希望离开了西安，来到深圳开始了他的 职业设计师生涯。
• 陈绍华《全球变暖》主题创作开幕式 • 创办陈绍华设计工作室一直到著名的陈绍华设计有限公司，在 历尽生命与事业的种种艰辛与喜悦的十多年里，陈绍华创作了 大量的优秀设计作品。有从深圳电视台、万科集团、天歌集团、 长城地产、深圳中信城市广场、东方保险到2008北京申奥标志 的形象设计；有从第四次世界妇女大会纪念邮票到世界艾滋病 日纪念邮票以及刚刚完成的第三套生肖猴票的邮票设计；有从 《沟通》到《STOP AIDS》到《交通安全（蜥蜴篇）》的海报 设计……。2000年，他加入了AGI（国际平面设计联盟），成 为国际顶尖平面设计师组织的一员，这对于他来说应该是实至 名归。 • 2008北京申奥标志是他作品中最值得书写的杰作之一。在最初 提交的众多的设计方案中，陈绍华就以国画幻化的牡丹火炬入 围，在后来的修改中，陈绍华多次反复思索，最后突破传统思 维的限制，另辟蹊径，从探寻民族文化精神的深层内涵入手， 创作出了现代和传统结合、国际与民族相融的太极五环图形， 结果，这个方案征服了几乎所有的评委，以绝对的优势获得通 过，并且得到国际奥委会的称赞。此方案最后在画家韩美林的 修改下得到了完善。国内外同行亦对此设计一致赞誉，一位的 德国设计师看到后兴奋地说，如果北京申办成功，她将是奥运 历史上最美的形象。无疑，这是一个得到专业领域广泛好评的 杰作，而北京申奥的成功证明了这一点。
陈绍华的设计风格、流派及其影响200字
陈绍华的设计风格、流派及其影响200字陈绍华的设计风格已经从张扬、眩目以及传统纹样新表达的风格转向含蓄、单纯而洗练的黑白风格。
流派属于高技派。
陈绍华，中国著名平面设计师，深圳市平面设计协会常务理事、深圳市室内设计师协会的高级顾问，同时是陈绍华设计有限公司的创始人。
是当代中国最有个性、最有成就的设计大师之一。
2008北京申奥标志是他作品中最值得书写的杰作之一。
这个标志征服了几乎所有的评委，以绝对的优势获得通过，并且得到国际奥委会的称赞。
对中国意义重大。
产品结构设计之连接结构
引言连接构造问题时产品设计中一个重要的问题。
构成产品的各个功能部件需要以各种方式连接固定在一起形成整体，以完成产品的设计功能。
满足外观造型设计的产品外壳，通常也是由底盖，主体框架等部件组成，需要连接固定形成一个整体。
因此有必要对产品设计中连接构造问题进展探讨。
〔三个品牌的四款手机在屏幕和键盘之间采用了不同的连接构造方式，使得这四款手机出现了不同的造型和使用方式。
〕一，相关名词解释“连接〞在光明日报出版的《辞海》中的解释是：“〔1〕，相互衔接，相连；〔2〕，使相连。
〞从中我们可以看出连接可以是两个物体相互衔接，也可以是使两个物体相连。
“构造〞在《现代汉语标准辞典》中的解释是：“构成事物整体的各个局部及其搭配，组合的方式;建筑上受力的构件。
〞在平常生活中，有很多连接现象。
电视与遥控器之间的可以是连接，可以把异地的亲人朋友连接起来，整个地球可以被网络连接在几台电脑前……从产品设计的角度，可以将“连接〞解释为部件之间的衔接方式。
“构造〞也可以从功能、位置、材料等角度分为支撑构造、折叠构造、箱体构造等。
在这里，我们要研究的连接构造是产品造型中的连接构造。
二，连接构造的分类按照不同的分类标准，连接构造可以分为不同的形式。
按照不同的连接原理，可以分为机械连接构造、粘接和焊接三种连接方式；按照构造的功能和部件的活动空间，可以分为动连接和静连接构造。
如下面二图所示。
三，从产品形态的角度分析产品设计中动连接构造和静连接构造的应用产品设计是技术与艺术相结合的产物。
缺少了技术支撑，产品华而不实，是一种空想；如果只是偏向技术，则又失去了工业设计的特色。
当前的一些相关书籍中，对连接问题的研究是比拟成熟的。
在横向上对各种连接构造方式，在纵向上对某一类材料比方塑料或金属等的连接方式都作了比拟详尽的介绍。
但是他们的研究是偏向于对机械设计和工程设计方面的介绍。
从产品设计的角度对连接构造的研究则很少。
因此，如果从产品形态的角度对连接方式进展分析总结，对各种连接构造的特点，应用角度进展归纳，那对设计师进展产品造型是非常有参考作用的。
我国现代海报设计的现状与思考
我国现代海报设计的现状与思考497２０１６年第１２期总第１６９期Ｎｏ．１２． ２０１６Ｓｕｍ １６９⼯程设计研究作者简介：王春霞（１９７８－），⼥，汉族，⽢肃民勤⼈，职称：讲师，学历：在读博⼠（景德镇陶瓷⼤学在读博⼠），主要从事艺术学（硕⼠阶段），环境设计与陶瓷⼯程（博⼠阶段）研究。
海报⼜名“招贴”或“宣传画”，属于户外⼴告，是⼀种信息传递艺术，也是⼀种⼤众化的宣传⼯具。
它以强烈的视觉效果传递信息，是现代社会信息传播的重要载体之⼀。
随着国际化趋势的快速发展，多媒体信息化技术的⼴泛应⽤，现代设计也趋于国际化和多元化趋势。
现代海报设计作为⼀种⼤众化的视觉传达⼯具，当然也不例外地受到西⽅设计观念的影响，呈现出让⼈深思的问题。
⼀、缺失民族⽂化，追求国际风格⾼科技的发展与应⽤，国际界的频繁交流，现代设计趋于国际化。
不少设计师⾛出国门，引进西⽅设计，致⼒于学习西⽅设计观念，导致很多现代设计忽视不同民族⽂化特性的差异，盲⽬跟风和模仿西⽅设计。
海报设计传播⼒度强，传播时效快，在“国际化”的设计中受到影响⽐较⼤。
很多⼈认为西⽅的就是现代的，现代的就是国际化的，国际化的就是好的。
所以，现代海报设计，为了能有国际化特点，基本沿袭和继承了以包豪斯开端的现代设计观念和⽅法，甚⾄采⽤“拿来主义”的态度。
殊不知，这种⼀味的追求国际化风格，却忽视了民族传统的运⽤、忽视了中国⼈的⽂化传统和接受习惯。
⼆、⽚⾯强调本⼟，简单复制传统。
本⼟，是相对于国际化⽽⾔的，在传统⽂化的基础上，符合地域⽂化的审美观念和审美思想的整合。
本⼟⽂化并⾮传统⽂化，它是各种⽂化经过本民族的习惯和思维⽅式沉淀的结晶，重新阐释的⽂化，是本⼟独创的⼀种⽂化形式，它是传统⽂化进⾏整合发展的⼀种⽂化形式。
中国的传统⽂化是中国传统思想基础上形成的独特的⽂化。
艺术是⽂化的⼀部分，艺术的本⼟化是艺术民族化创作的⽅式之⼀。
⼏年来，很多艺术家以中国⽂化作为养料，在设计中体现出本⼟⽂化，反映出⽂化内涵。
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法，其实他出钱买的是自己的创意。而广告公司就这样 被客户“强奸”，这是一种悲哀。 记：我知道申奥 标志的设计只象征性地给了你5000元
的稿费，像世界妇女大会邮票和猴票的设计稿酬是不是 要好点？ 陈：世界妇女大会的邮票是1995年设计的， 当时国家邮票印制局的设计费是每
枚邮票500元，我设计了四枚一套，总共得了2000元稿酬。 现在邮票的设计稿酬一升再升，成了每枚2000元，比 1995年涨了4倍。我设计
其产品形象、市政形象、城建形象、人文形象、社团形 象等方方面面，使这个民族在二三十年之内迅速重新崛 起，甚至在某些方面赶超了欧美。韩国借1
988年奥运会时提出设计立国口号，经过二十多年的发展， 目前在许多领域里直逼日本。记：深圳建立“设计之都” 应该具备什么样的氛围？ 陈
：设计与创造是分不开的，人的最大价值就是具有创造 性，“设计之都”真正的意义在于，鼓励和确认人的个 性和创造性，把人的最大价值放到了最重要
纸扇上各施妙招。陈绍华说：“中国风”是一个不卑不 亢的主题，有中国人的自信和气魄在里面。包含中国传 统的哲学理念，有大象无形之气度，也符合
当今中国在国际舞台上的影响力。 “模仿别人是设
计师最大禁忌，用陕西话说是‘吃二馍’。”陈绍华用 这句话作了一个小结。面对记者，他不
想谈自己过去的成绩，更愿意聊一聊设计对社会的价值 和意义，以及深圳建立“设计之都”的根本所在。 因为缺乏设计审美和品味，高学历的“土
儿、可持续发展的类型。 翻开中国短暂的平面设计
史，陈绍华是一个不可或缺的人物。 1984年，陈绍 华在第六届全国美展上凭着一幅《
绿，来自您的手》获招贴画金牌奖。 1995年，第四 次世界妇女大会在中国召开，这是中国第一次主办世界 性的大会，身处深圳的陈绍华在最后
关头被推荐设计的四枚一组的邮票，方案出来，一路绿 灯，在一片叫好声中通过，陈绍华从此崭露头角。 2000年，全国征集申奥标志，陈绍华
强心剂，新猴票面市后，票价一路飘红，连翻几个跟头。
完！
品牌设计
的这枚猴票性质特殊，猴票几乎是所有生肖票中最受关 注的，而且是第三轮生肖票的打头炮，一定要一锤定音， 要成功。而且我国的邮市从1997年开
始一直处于低靡状态，邮政总局一直试图借助猴票来激 活邮市。基于这样的背景，所以破例，把这枚猴票的设 计费按现行价涨了五倍，1万元，创了中国
邮票史上设计费的最高纪录。结果猴票一经推入市场， 就产生了轰动效应，预期涨两三倍就不错了，结果涨了 八九倍。 记：在中国做设计师应该难
包子”比比皆是 记者：（以下简称“记”）深圳市
今年提出了“两城一都”的城市定位，要把深圳建成 “图书馆之城”、“钢琴之城”和“设计之
都”，把设计当成深圳的一张“名片”，将深圳打造成 为一个现代化的设计之都。这个消息对设计师来说应该 是一件好事。 陈绍华：（以下简称“
陈”）深圳提出建立“设计之都”，可以说我们二十年 的改革终于触及到了一个最本质的问题，就是审美品位 的现代化，同时也为深圳创造了一个未来经
Байду номын сангаас
。 记：那么狭义上“大设计”又指哪些？ 陈：
狭义上讲，设计这一概念是跨行业、跨门类的一个综合 性的特殊行业，如果说社会和企业比喻
为硬件的话，那么设计就是几乎涉及到所有行业的最重 要的软件之一。在当今的经济社会中更是不可或缺的。 它是提升一个国家、一个城市、一个企业、
一个品牌、一个产品素质的重要成因，尤其是品牌和产 品，它能够赋于其不可估量的巨大附加值，为什么同一 种产品，有摆地摊叫卖的也有在豪华商店里
，不是单靠学历衡量。 记：你所指的“大设计”概 念是什么呢？ 陈：这里也还分一个广义和狭义。广 义上讲，其实就是一个“人的现代化”
的问题，“人的现代化”的要素其中有两个重要内容， 即：审美素养和创造能力，或者说，在审美修养控制下 的创新精神和创造能力。最近，一个日本设
计师问我，你们“神五”送航天员上天，这么大的一个 成功举动，为什么不好好设计一下视觉系统。作为一个 中国设计师我确有无地自容之感。还有，我
再次一炮打响，设计出他迄今为止认为最满意的作品， 名动全国。设计原作被北京档案馆收藏，作为2008年申 奥001号文物。 2003年1
2月1日，全国首枚防治艾滋病题材的邮票发行，设计者 又是陈绍华。 今年猴票的成功设计，不仅让陈绍华
成为众中央到地方各媒体追捧的新闻人
物，而且也让他成了妇孺皆知的设计师。那张色彩鲜艳、 笑意盎然的笑面猴不仅赢得了百姓的喜爱，而且深受邮 迷的追捧，为一直低靡的邮市注入了一支
计师，没有算过要几年扬一次名，其实都是碰上的。为 什么我会成功？这与我自己对设计的定位和理解是分不 开的。不管是国家委托的也好，还是企业的
委托，我都统统当作客户对待。我一直希望设计的作品 能达到雅俗共赏，设计师不是艺术家，不能孤芳自赏， 也不能完全凭个人爱好，一定要有的放矢，
有目标消费群和受众对象。要结合一定的文化背景、考 虑大多数人的审美层面，结合国际文化走向和现代审美 情趣，综合全面考虑，寻找最佳路线。
？ 陈：三年前我曾写过一篇文章题目就是《设计立
国》，列举了一些我们周边国家和地区的事例，如日本 在战后把设计作为国策之一，从政治、经
济、文化、国家建设一系列重大问题上引入设计先导的 理念，强化设计教育，提倡创造学。在实施的过程中， 首先建立起强大的专业化的专家系统，设计
是由这个专家系统来完成的，而不是由国家管理部门制 定完成。令人惊讶的是，日本战后整个民族和国家的发 展速度突飞猛进，其设计先导的国策辐射到
度、从战略的眼光给予更多的关注、支持和投入。另外， 应当给予那些真正具有学术造诣的、有国际眼光和前瞻 性的各类专家学者一定的话语权和重大决
策参与权甚至拍板权。如果能够做出一些实际可行的举 措，才具有真正的意义。 设计师不是艺术家，不能 孤芳自赏 记：你好像每隔几年就要
发力，1995年为世妇会设计邮票，2000年设计的申奥标 志，今年设计猴票，这三级跳，给你带来哪些不同的人 生感受？ 陈：我作为一个设
价格高出十几甚至几十倍的卖？我想说的是，设计是我 们有待于开发的一个巨大的产业。我们发展经济，不能 把眼光仅仅停留在时髦的高科技领域，其实
更大的经济潜力在于那些诸多不起眼的传统制造业通过 优秀的设计和创造，去提升其品牌附加值。否则，我们 永远是一个廉价劳动力的大国，我们的产品
在国外永远是“狗肉上不了正席”。 “设计之都” 真正的意义在于：鼓励和确认人的个性和创造性 记： 你对“设计之都”有什么具体建言吗
设计人：陈绍华
记者打电话联络采访时，陈绍华刚
刚从北京返回深圳，参加完将在今年9月份召开的由全球
顶尖设计师团体AGI举办的年度
大会筹备会，这是中国设计界的一件大事。说起今年的 AGI大会主题，陈绍华说，主办单位清华大学原本提议 “视觉与和谐”，但他认为没有新意，韩
国在三年前的一次设计大会用过类似的主题，陈绍华主 张主题为：“中国风”。这个提议得到了大家的认同。 届时，来自全球各地的设计大师们将在中国
们有很多国家一流的科学家发明的高科技产品，从外观 到品牌宣传品视觉上真是惨不忍睹。更离谱的是，许多 名画家不知道如何穿衣着装，自己出一本画
册，封面的字体居然是最缺乏汉字美感的“综艺体”， 搞美术的人不懂美，在国内是非常普遍的，但是我们熟 视无睹。因为缺乏现代意义上的设计审美和
品味，所谓高学历的“土包子”比比皆是。2001年我看 到一张报纸，其中有一个小豆腐块儿，可能很多人不会 注意，或者看了也不会去思考，内容是
的位置。纵观人类发展史，你会发现，凡是崇尚个性、 自由宽松、鼓励创造的民族、国家或朝代，定是兴旺发 达、繁荣强盛的；反之，肯定是落后、衰败
的。 记：你认为建立“设计之都”政府的职能是什 么？ 陈：如果仅仅认为深圳有几个平面设计师，包 括音乐和其他文化门类的人才在国内外
上拿了几个奖，在全国有一定的影响，因而把它当成一 个城市形象工程来抓，那就没有任何意义了。我之所以 提“大设计”这个观念，是希望从理论的深
济增长点的先机，市委、市政府关注到设计这个领域的 价值，这是一个了不起的进步。对设计师来说，更是一 个鼓舞。我更注重的是从领导到每一个市民
真正认识到设计背后的意义和价值，以及设计对一个城 市乃至国家发展的重要性。设计不只是指平面设计，平 面设计只是其中的一个门类，我想强调的是
一个“大设计”观。社会经济发展到一定层面，就会提 出提高全面素质的要求，但素质不仅是一般文化素质， 不是说一个城市拥有多少大学生或者研究生
记：设计本身都是命题作文，客户的要求非常明确， 这种局限性会影响个人水平发挥吗？你如何解决两者之 间的矛盾？ 陈：所以我并不是什么客
户都接。我选择客户关键看他能否在一个层面对话，是 否对设计师的劳动尊重？这种尊重里当然包括价格。现 在存在“甲方现象”，我掏了钱就指手划脚
，完全体现我的意图，有的客户是带着自己的想法和创 意来的，他找设计师不是希望借助设计师的实力和创造 力，只把设计师当成一个匠人，完成他的想
查尔斯送威廉王子上学，学什么？美学史！可见要成为 欧洲贵族的要素是什么？不言而喻。 记：我们从小 就把美术和音乐的教育当作是附属课程，
没有打好根底。 陈：是！我们的教育中只把审美当
成可有可无的附属课程，这是一个很大的误会。说到底， 提倡设计不是文化艺术上的事儿，是关
乎国民素质的大事，也是政府要抓的根本大事，如果想 让深圳在今后的三五十年内有发展的后劲，就应该从娃 娃抓起，这才是建立“设计之都”的最根本
在哪里？ 陈：设计师的思维一定要创新，你先创作
了这种形式，别人模仿你就是抄袭，其实设计就跟申请 专利一样。在创作和表现方法上，你不去
占领，迟早有人占领。你得不断创造发明、强调深化、 才能占领高地。为什么中国的设计师难呢？别人比我们 早走了几十年，我们一直在追赶，追的过程
中很有可能无意踏上别人的脚印，这是免不了的。 陈绍华无疑是国内平面设计师中的领军人物，隔几年就 有一次大的爆发和亮相，属于那种很有后劲