剧本基础知识及常识

其实，写剧本有一句格言：Simple is the best! 愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它 们的剧情是不是都很简单。例如电影《泰坦尼克号》(Titanic) 只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其 他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故 事大纲。
顶你个肺！——《疯狂的石头》
凡是不正眼看我金镶玉的，肯定不是男人。——《新龙门客 栈》
你为什么要骗我？——《白发魔女》
天妒英才！现在是我一代美男——洪七，生存在这个世上的 最后一天！我绝对不能接受这种打击！——《东成西就》
小强！你怎么了小强！——《唐伯虎点秋香》
你开会呢吧？对。说话不方便吧？啊。那我说你听。行。我 想你了。噢。你想我了吗？啊。昨天你真坏。
注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本， 若没有对白也要让观众看明白说什么。
分类
1 按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视 剧剧本等，小说剧本，相声、小品。 2 按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦 理剧、惊悚剧等等。
还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者 不适合演出，动作性不够。被成为"案头剧""书斋剧"．欧洲 19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式 的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演。所以在戏剧创作中， 剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本 的文学性和舞台性。因为戏剧演出才是最终目的。没有演出 和观众的戏剧谈不上是戏剧。
所以不遵循时间顺序，把现在和过去互相穿插起来， 并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心 理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间 约束的。
格式 第N 集
每个场景都以这样的格式 场景1， 地点： 时间： 天气（环境）： 该场景内的情节简要说明(200字以内)： 角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观 镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要 在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。
一个典型的剧本例子如下： 内景-日-小姐房间内
王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注 意身子，就吃点 东西吧。 小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。 （王妈下）
结构 一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在 不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的 戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕” 之下再区分成许多小的“景（scene）中国的元杂剧以“折” 为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场 顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的 “出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、 再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
举一个简单的例子，比你写一个人打电话，你最好不要让他 坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来， 或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作， 尽量避免画面的呆板和单调。
故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿 插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明 白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同 时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众 在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进 行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结 构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺 序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化， 把过去、现在和未来相互穿插起来进行。所以也叫 时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物 的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画 人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有 激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏 剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物 意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和 过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之
嗨。你亲我一下。不敢吧？那我亲你一下。听见了吗？听见 了。——《手机》 我对您的景仰有如滔滔江水连绵不绝，又有如黄河泛滥一发 不可收拾！——《鹿鼎记》 小鸡长大了就变成了鹅；鹅长大了，就变成了羊；羊再长大 了，就变成了牛；等牛长大了，共产主义就到了。 ——《活 着》 每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是 什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特 别。——《东邪西毒》
一、条式结构
众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性 格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它 是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧 本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的， 反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作 所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的 情节链，而且是按时间顺序安排的。这种结构的特 点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成 的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮， 若干个小高潮形成大高潮。 传统的戏剧结构，既然 是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两 个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此，
在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的 表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成 绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大 雄！”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的 一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面， 画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早 就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看 父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知 该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明 说：“会……会的。”
五幕剧《黑奴吁天录》描写黑奴哲而治被主人转借他人，他 替人发明了机器后，受到原主人的嫉恨，因而被召回深受虐 待。他的妻子和孩子是另一家农奴主的奴隶，由于主人要以 奴隶抵债，他们面临母子分离的悲惨命运。后来，他们都逃 跑出来，杀出重围，得以团聚。该剧表现了被压迫者的反抗 精神，在思想内容上很有现实性。剧中的分幕方法，以对话 和动作演绎故事的特点，还有接近生活真实的舞台形象，无 不显示着已开始确立了中国前所未有的新剧形态，即后来才 定名的话剧艺术形态。
“陈小明！”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回 现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆 了一会，才快步走出去领取……
用说话去交代wenku.baidu.com情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故 事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样， 好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。 只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀 的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。
做人要厚道。——《手机》 有一日，我的心上人会脚踏七色祥云，身披金甲战 衣来迎娶我，可惜我猜中了开头，却猜不中这结 局。——《大话西游》 我本是男儿郎，又不是女娇娥。——《霸王别姬》 “小二，来两条肥香肠！”小二：“你不是正在吃 吗？”——《东成西就》 梁朝伟：“我是警 察！”刘德华：“谁知道？”——《无间道》 辣妹子辣，辣妹子辣，辣妹子不该拿的不拿。—— 《寻枪》 从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗 我，答应我的每一件事都要做到……——《河东狮 吼》
中国的第一个话剧剧本 一般把1907年春柳社在东京上演的根据美国作家斯 托夫人的小说《汤姆叔叔的小屋》改编的话剧《黑 奴吁天录》作为中国话剧史开端的标志，从而《黑 奴吁天录》是中国的第一本话剧剧本。该剧本是由 中国早期话剧奠基人之一曾孝谷改编的。 曾孝谷参加了春柳社1907年到1908年期间的4次公 演，在编剧、表演和舞台美术各方面都发挥了主导 作用，其中以他饰演的角色以《茶花女》第三幕中 阿芒的父亲为最成功。同时期，他对《黑奴吁天录》 剧本进行了重大的加工和再创作，此剧反映了被压 迫人民在帝国主义迫害下勃兴的民族思想，在艺术 上，第一次采用了话剧的形式，这被认为是中国的 第一部话剧剧本。
经典对白 其实，我是一个演员。——《喜剧之王》 说好三年，三年之后又三年，三年之后又三年，都快十年了， 老大！——《无间道》 纸包鸡，鸡包纸，纸包鸡包鸡包纸……——《麦兜菠萝油王 子》 跟着你，有肉吃。——《无极》 \我泱泱大国，以诚信为本。——《夜宴》 你贵为皇后，母仪天下，睡觉还蹬被子。——《夜宴》 古伦木，古伦木！欧巴，欧巴！——《阳光灿烂的日子》
团块结构，当前流行的有如下两种形式： 1、散方式结构。 2、心理结构。
这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。这
类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一 切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生 活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真 实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做 到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之 间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束； 特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件；特点之 四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于 时序结构。
如：-奔翔-
[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大 大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头 平行后移，以主人公的动作表示他在行走。] 对话：对 话格式为：奔翔：对话内容 如需特殊说明，可在对话 后用“[ ]”加动作。
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剧本是一种文学形式， 是戏剧艺术创作的文本基 础，编导与演员根据剧本 进行演出。与剧本类似的 词汇还包括脚本、剧作等 等。它以代言体方式为主， 表现故事情节的文学样 式．
目录
内容 结构 格式 分类 禁忌 中国第一个话剧剧本 经典对白 其他
内容 剧本主要由人物对话（或唱词） 和舞台提示组成。舞台提示一般 指出人物说话的语气、说话时的 动作，或人物上下场、指出场景 或其它效果变换等。
禁忌 1、写剧本变写小说 2、用说话去交待剧情 3、故事太多枝节
写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的 事，要知道写剧本的目的是要用文字去 表达一连串的画面，所以你要让看剧本 的人见到文字而又能够即时联想到一幅 图画，将他们带到动画的世界里。小说 就不同，他除了写出画面外，更包括抒 情句子，修辞手法和角色内心世界的描 述。这些在剧本里是不应有的。（小说 可以说是文学剧本）
你喷我老婆，我不介意！以德服人，以德服人！ ——《方世 玉》 曾经有一份真挚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等到失去 的时候才后悔莫及……——《大话西游》 如果有一天我 忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要 告诉我你最爱的人不是我。 — 《东邪西毒》 爱情这东西，时间很关键。认识得太早或太晚，都不 行。 —《2046》
它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。
二、团块结构
团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，
是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧 没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，
而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，
全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的 情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几 个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场 景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则， 然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有十分 讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕，所以称 其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家 的构思所形成的。
举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： “今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别
过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小 明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……” 试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用 动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：