第十二章 南宋后期

四、遗民诗 沉痛悲凉，意旨深密 谢翱、谢枋得、汪元量 《西台哭所思》 残年哭知己，白日下荒台。泪落吴江水， 随潮到海回。故衣犹染碧，后土不怜才。未 老山中客，惟应赋八哀。 《醉歌》其五 乱点连声杀六更，荧荧庭燎待天明。侍臣 已写归降表，臣妾签名谢道清。
五、辽代诗人多为贵族、后妃 《海上诗》 耶律倍 小山压大山，大山全无力。羞见故乡人， 从此投外国。 篇幅最大，最具典型意义的《醉义歌》。原诗 用契丹文字写成，运用了许多属于汉文化的 典故，是民族文化融合的例证。
（三）其词与诗风相近，气象雄浑苍莽，境界 博大壮丽。“风流蕴藉处，不减周、秦” （四）保存金代的文献，编《中州集》十卷。
《岐阳》（其二） 百二关河草不横，十年戎马暗秦京。岐阳西望 无来信，陇水东流闻哭声。野蔓有情萦战骨，残阳 何意照空城。从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵？ （二）《论诗绝句三十首》全面地评论了自汉魏下迄 宋的重要诗人及诗派。重视自然天成的意境和雄放 壮伟的风格。 其二九 池塘春草谢家春，万古千秋五字新。传语闭门 陈正字，可怜无补费精神。
第十二章 南宋后期和辽金诗歌
一、永嘉四灵 南宋中叶以后生长于永嘉地区的四位诗人，徐 照、徐玑、赵师秀和翁卷。都出于叶适之门， 各人的字中都带有“灵”字，故合称永嘉四 灵。 他们的诗歌，内容单薄，多为题咏景物、唱酬 赠答。在艺术上，以贾岛、姚合为宗，以清 闲刻露之词写野逸清瘦之趣。
薛氏瓜庐 不作封侯念，悠然远世纷。惟应种瓜事， 犹被读书分。野水多于地，春山半是云。吾 生嫌已老，学圃未如君。 “四灵”是对江西诗派的反拨。 七绝有少量意境浑融之作。 《约客》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约 不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
二、江湖诗派 南宋后期，一些没能入仕的文人流转江湖， 以献诗卖议维持生计，成为江湖谒客。书商 陈起，为上述诗人刻印诗集，总称为《江湖 集》。诗派有此得名。 诗歌内容多是歌功颂德或叹穷嗟卑，在艺术上 比较粗糙。 刘克庄和戴复古能自出机杼，针砭时弊，沉郁 之中有一股雄放之气，成就较为突出。
戊辰书事 诗人安得有青衫，今岁和戎百万缣。从此 西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕。 三、集杜诗 文天祥晚期诗作的一种重要形式是“集杜诗”， 即把杜甫的诗句重新组合成诗。 他在燕京狱中写了《集杜诗》一卷，写出了宋 亡前后的历史过程，且渗入诗人自己的感受。 改集句诗游戏性而成为严肃的创作。
六、借才异代 金初，统治者在政治制度、文化建设诸方面广 泛地吸收了汉文化的要素。 这时期的主要作家都是由辽、宋入金的文士， 如宇文虚中、吴激、蔡松年等。 他们内心颇多矛盾，作品中常流露出故国之思。 客观上充当了文化传播的使者，其创作为日 后金诗的发展奠定了基础。 这种情形，清人庄仲方称“借才异代”。
《在金日作三首》其二 宇文虚中 遥夜沉沉满幕霜，有时归梦到家乡。传闻 已筑西河馆，自许能肥北海羊。 七、国朝文派 金世宗、金章宗时期，金诗逐渐走向成熟，初 步形成了自己的特色——雄豪粗犷 主要诗人蔡珪、王庭筠、党怀英等，多为文学 侍从之臣。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
八、元好问 （一）成就最高的纪乱诗 1.对国家灭亡、人民遭难的现实不是一味地哀 叹悲泣而是把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄 阔的意境之中。 2.具有深刻的历史洞察力。把对现实的情怀与 对历史的批判融合在一起，增加诗的思想深 度。