第六章南宋后期文学
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第六章南宋后期文学
开禧北伐失败。意气消沉的伤感。享乐风气的流行。中下层文人创作题材、情调转变,对抒情艺术给予更多的重视,批评以往宋诗重理智而轻感情。
商人与文学的联姻。“江湖诗人”和书商陈起。
南宋末,文天祥、汪元量、谢翱等的作品激昂悲愤、气节凛然。
第一节南宋后期词人
从姜夔开始,词又回到传统题材和婉丽风格,气势不够雄大、境界不够开阔,但在形式、语言技巧方面作出了新的总结,推动了词艺的发展。
一、姜夔
字尧章,号白石道人,鄱阳(今江西波阳)人,生卒年不详。有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
1、慨叹国事
情调衰凉低沉,多无奈的感慨、哀愁的叹息。与辛弃疾唱和的《永遇乐》,也有类似辛词的内容和情调。
《扬州慢》有感于金兵南侵、满目疮痍而作的,深深的伤感与凄凉。
淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生!
2、抒发个人情怀
《庆宫春》(双桨莼波)《点绛唇》(燕雁无心)描摹山水,表现高洁襟抱。
《踏莎行》(燕燕轻盈)《鹧鸪天》(肥水东流)写男女之情。
《齐天乐》(庾郎先自吟愁赋)《暗香》、《疏影》咏物及以物写情。
3、艺术特色
①自度曲音节谐婉而句式及平仄相对自由。
②层次结构承柳、周,长调尤善于一擒一纵,变化跌宕,往复回环的美感。
《暗香》不断在今昔之间往复摇曳,又不断拓开,结构非常精致。
旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也,几时见得?
③用字讲究极注重能渲染气氛、制造色彩效果的实词的锤炼。又善于学习苏辛运用虚词,使词句相互勾连,产生曲折、疏散和流动的效果。
《点绛唇》数峰清苦,商略黄昏雨。
《琵琶仙》歌扇轻约飞花。
《疏影》还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。
④“清空”
⑴多高洁清雅意趣。少世俗的香艳繁杂,也少豪壮激烈的情怀。
⑵空灵的神韵表现手法上多追求言外之意,避免质实粗重的笔触。
⑶语言意象淡雅素净少鲜丽色彩或雍容华贵。
⑷词境疏朗开阔避免狭小逼仄或密集拥挤。
清周济《宋四家词序论》:清刚、疏宕。
姜夔也以诗名,为“江湖诗人”之一。(见后)
二、吴文英
字君特,号梦窗,四明(今浙江宁波)人,生卒年不详,主要活动于十三世纪中叶。有《梦窗词》。多应酬唱和、伤时怀旧、咏物写景之作。
1、精通乐律
注重字的声调安排与音乐曲调之间关系。
《还京乐》词序:命乐工以筝、笙、琵琶,方响迭奏来试验。
2、密丽
与姜词疏宕迥异。意象密集,色彩秾艳,平列组合,意脉跳跃,类义山诗。
张炎《词源》:如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段。
《渡江云三犯·西湖清明》五光十色,令人目眩。
羞红颦浅恨,晚风未落,片绣点重茵。旧堤分燕尾,桂棹轻鸥,宝勒
倚残云。千丝怨碧,渐路入、仙坞迷津。肠漫回,隔花时见,背面楚腰身。
《澡兰香》银瓶露井,彩箑云窗,往事少年依约。
《声声慢》檀栾金碧,婀娜蓬莱,游云不蘸芳洲。
《踏莎行》榴心空叠舞裙红,艾枝应压愁鬟乱。
句中语法关系不确定而语意减缩,字面明丽而语意晦涩。
长处是内涵密度较大,境界色彩缤纷,气氛扑朔迷离,词句精炼。但常常走得太远,堆砌零碎而晦涩。
三、史达祖等
内容狭窄,情感力量较弱,但章法句法、声律锤炼上很见功力。
史达祖《双双燕·咏燕》
过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。差池欲住,试入旧巢相并。还相
雕梁藻井,又软语商量不定。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。芳径,芹泥雨润。爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳昏花暝。应自栖香正稳,便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾,日日画阑独凭。
四、辛派后劲
受辛弃疾的影响,部分作品很有气势,较多地涉及当时的民族矛盾。
1、黄机
《满江红》(万灶貔貅)《六州歌头》(百年忠愤)
2、刘克庄
颇得辛词风味。但不如辛词灵动潇洒、深沉豪放,有时失于粗疏。
①现实的危机感
《贺新郎·杜子听凯歌》作么一年来一度,欺得南人技短。叹几处、城危如卵。
《贺新郎·跋唐伯玉奏稿》新来边报犹飞羽,问诸公、可无长策,少宽名主。
②广阔的艺术视野
表现社会生活的广度有所拓展,关注新的现实,有人道主义精神。
《满江红·送宋惠父入江西幕》帐下健儿休尽锐,草间赤子俱求活。
《贺新郎·郡宴和韵》但得时平鱼稻熟,这腐儒不用青精饭。
《贺新郎·送陈真州子华》意蕴浅明直露。结构缺乏层次变化。
③雄肆疏放的风格
《沁园春·梦孚若》情怀怨愤激切,笔势纵横跌宕。
何处相逢,登宝钗楼,访铜雀台。唤厨人斫就,东溟鲸脍,圉人呈罢,
西极龙媒。天下英雄,使君与操,馀子谁堪共酒杯。车千辆,载燕南赵北,剑客奇才。饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽,功名未立,书生老去,机会方来。使李将军,遇高皇帝,万户侯何足道哉。披衣起,但凄凉感旧,慷慨生哀。
《满江红·夜雨凉甚,忽动从戎之兴》
五、姜派后劲
承姜吴,格律谨严、炼字精工,意境清婉明丽凄楚,艺术风格和语言技巧有较大成就。但力度弱、气势小。
1、周密(1232—1298)
字公谨,号草窗、蘋洲,原籍济南,流寓吴兴(今浙江湖州)。有《蘋洲渔笛谱》。词风清丽。
①民族与国家命运的感慨
《一萼红》感慨融在哀愁之中,无可奈何的情调。
回首天涯归梦,几魂飞西浦,泪洒东州。故国山川,故园心眼,还似王粲登楼。
②个人身世的伤感
常借凄清的景物以表现落寞空寂的内在情怀。
《瑶花慢》消几番、花落花开,老了玉关豪杰。
《长亭怨慢》零落碧云空,叹转眼,岁华如许。
《玉京秋》欲言又止,一波三折,情思寓于景物,内蕴深沉而不易理清。
2、张炎(1248—?)
字叔夏,号玉田,又号乐笑翁,临安人。有《山中白云词》。
①家国之感
早年多写贵公子的优游生活。宋亡后不仕,在写景抒情情调哀怨凄凉。
《壶中天》老柳官河,斜阳古道。
《高阳台》无心再续笙歌梦,…怕见飞花,怕听啼鹃。
《解连环·孤雁》楚江空晚。怅离群万里,恍然惊散。自顾影、欲下寒塘,正沙净草枯,水平天远。
以咏物为象征,自身心境的写照,无依无靠、不知何终的失落感。
②《词源》
两项词学准则。
雅正。语言上不趋俗、不乖张,要典雅、合乐、中律。
清空。整体境界蕴藉清明,表面淡雅空灵而不落痕迹,内涵却深沉。
3、王沂孙
字圣与,号碧山,会稽人。有《花外集》,又名《碧山乐府》。
①故国之思和世事沧桑感融合
渗透了个人的凄凉。
《眉妩·新月》千古盈亏休问。叹慢磨玉斧,难补金镜。
《齐天乐·萤》汉苑飘苔,秦陵坠叶,千古凄凉不尽。
②工于咏物
手法隐晦含蓄,于咏物写景及恋情中暗示埋藏的情感。
周济《宋四家词选目录序论》:咏物最争托意,隶事处以意贯串,浑化无痕,碧山胜场也。
《天香·咏龙涎香》讯远槎风,梦深薇露,化作断魂心字。
《齐天乐·蝉》借蝉咏怀,叹息岁时变迁的无情,自述“清高”、“凄楚”。结构曲折,语言精细。