_挪威的森林_在中国的译介与传播_孙立春

第34卷第1期临沂大学学报2012年02月Vol.34No.1JOURNAL OF LINYI UNIVERSITY Feb.2012

《挪威的森林》在中国的译介与传播

孙立春

(杭州师范大学外语学院，浙江杭州310036)

摘要：《挪威的森林》作为村上春树的代表作，受到了中国读者的广泛欢迎，催生了多个中文译本。这些译本良莠不齐，除了林少华、赖明珠、叶蕙的译本质量较高外，别的译本不够严谨、忠实，有的还存在惊人的抄袭现象，甚至出现了所谓“续篇”的伪译本。该作品在中国译介与传播过程中出现的种种怪象，一方面证明了它的艺术魅力及其在中国的受欢迎程度，另一方面也凸显了我国的外国文学翻译工作中存在的问题。这是需要正视并认真对待的。

关键词：挪威的森林；译介；传播；译本比较

中图分类号：I106文献标识码：A文章编号：1009-6051（2012）01-0139-04

收稿日期：2011-12-10

基金项目：浙江省教育厅科研计划项目（Y200805908）、杭州师范大学优秀中青年教师支持计划(HNUEYT2011-01-005)

作者简介：孙立春（1979—），男，河北辛集人，杭州师范大学副教授，博士，硕士研究生导师。

《挪威的森林》是日本当代著名作家村上春树的代表作，自1987年出版以来，已累计发行826万册，刷新了日本纯文学出版的新纪录，形成了日本评论家广泛讨论的“村上春树现象”和“挪威的森林热”。村上称这部小说为“终极的恋爱小说”和“百分之百的现实主义小说”。它以优美、抒情的笔调，描述了孤独的男主人公渡边彻和多愁善感的直子、活泼可爱的绿子之间的生离死别及爱情经历。全书笼罩着一种淡淡的忧伤、空虚的氛围，深深地打动着无数青年读者的心。虽然这部小说的故事情节不是跌宕起伏的，叙述也是淡淡地、缓缓地铺开，但是这种独特的故事结构和文体风格让日本的年轻人倍感亲切，仿佛自己身边发生的爱情故事，契合了当今日本社会，特别是生活在都市里的青年人的迷失、困惑、孤独的内心世界。

这部小说不仅赢得了无数日本读者的心，而且在世界各地也不断被翻译出版，尤其是在中国大陆、港台地区、韩国等东亚国家最受欢迎。自从1989年《挪威的森林》登陆中国以来，先后催生了多个中文译本，其中林少华和赖明珠的译本影响最大，而且中国的文学评论界和研究界也在各种报刊、杂志上发表了许多评论村上及这部作品的文章，中国也出现了“村上春树现象”和“挪威的森林热”。钟旭认为，村上春树的小说在东西方受欢迎的根本原因是“作品深刻揭示了人性中的真善美和假恶丑，演绎了都市社会里的现代人性故事。”[1](P51)而邢灵君把“村上春树热”与中国当代文学思潮联系到一起，称《挪威的森林》为“具有新写实主义特性的现实主义作品”，认为“村上春树在中国受到关注，是由于他的现实主义作品迎合了当代中国的文学思潮和价值取向。”[2](P168-169)这个观点对《挪威的森林》这部“现实主义小说”是适用的，但不能说明其他带有后现代色彩的村上小说在中国流行的原因。而林少华则认为村上春树的作品在中国畅销的原因在于：

“一是契合了我国经济起飞时期的青年人、尤其是都市青年人的心理、感觉和感受，提供了更为多彩的、广阔的精神空间；二是文笔好，简洁、洗练、优雅、幽默，文字本身能给人以审美愉悦或阅读快感。”[3](P244)

1989年2月，台湾的故乡出版社出版了《挪威的森林》的第一个中文译本，它是由刘惠祯、黄琪玟、傅伯宁、黄翠娥、黄钧浩五人共同翻译的，分上中下三册发行。该译本题为“村上春树时代来了”的“编者序”，初步分析了这部小说风靡日本的原因，并引用吉本隆明和江藤淳的话，证明“新的‘村

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上春树时代’已翩然到来”。这个译本不仅封面具有挑逗性，而且增添的章节题目里出现了“黑暗中的裸体”、“交换性伴侣”、“色情电影的配音”等诱惑性词句，显然译者和出版者把这部小说当作了流行的通俗文学。由于是五人共同翻译，所以该译本有很多不统一的地方，也出现了一些误译和漏译，整体水平不高。即使这样，它也在台湾引发了“村上春树热”，并于1991年出版了合订本。

林少华的译本比故乡版译本晚5个月问世，由漓江出版社刊行。该译本前有题为《物欲世界的异化》的“序言”，作者是推荐译者翻译此书的中国社会科学院外文所的李德纯，译本最后附有译者的“译后记”。在“译后记”里，林少华总结了这部小说的三个特色，即坦率与真诚、幽默、写性而不淫，并提到了音乐翻译方面的苦衷。这个译本也增添了原文没有的章节题目，除了第六章“月夜裸女”之外，其余的11个题目都是唯美的，与故乡版媚俗的题目形成了鲜明的对照。这个译本将原文的第6章分为两章，所以全书成了12章。不过，稍后的上海译文版为了与原文保持一致，就删去了这些题目，也由11章构成。

这个译本风靡中国大陆，发行量相当可观。据译者的统计，这个译本1989年7月在漓江出版社首印3万册，至1993年印行4次，印数约10万册。1996年7月改版，作为五卷本“村上春树精品集”之一再度推出，印数1.5万册。1998年9月再次改版，大32开，内容增加专家评论、作家访谈和年谱三部分附录。此版首印2.1万册，至2000年9月印至10次，两年印数超过20万册，这部小说由此升温。2000年底漓江出版社的版权合同期满，上海译文出版社购得村上作品的全部版权，于2001年开始推出20卷本“村上春树文集”，领军的《挪威的森林》补入在漓江删除的当时认为不适合国情的约1600字，是为“全译本”，这个版本前面附有“村上春树何以为村上春树”的代译序。至2007年4月印行27次，印数为1142800册。5月推出精装纪念版，编号限印1万册。截至2007年5月，这部小说的总印数超过145万册。美国华人学者李欧梵教授在他的散文集《世纪末的反思》中，将《挪威的森林》列为20世纪对中国影响最大的十部文学译著之一。

1990年6月，北方文艺出版社出版了钟宏杰、马述祯译的《挪威的森林——

—告别处女世界》。该译本前面的“故事梗概”指出：“这是一部纯情、坦率，倾倒无数青少年男女、风靡日本、轰动世界文坛的惊世之作！”可这个译本却是粗造滥制之作。它的封面低俗不堪，增添的章节题目也富有挑逗性，而且删去了“后记”及许多难懂的地方、涉及性爱的词句，很多歌手名、作曲家名和乐曲名都是音译，错误百出。不仅如此，译者还添加了原作没有的字句，例如下面段落的划线处。总之，这是一个误译、漏译、加译频频出现的译本，对原作极不忠实。

“细微的地方，特意有时放慢，有时加快，有时音调强烈生硬，有时韵律多愁善感，大有‘大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘’之势，我侧耳细听这瞬间多变的优美曲调，委实产生了‘如听仙乐耳暂明’之感。玲子在弹吉他的时候，看起来她就像注视着心爱服装的十七、八岁的少女一样，她目光熠熠有神，紧紧地闭着嘴，脸上偶尔掠过一丝微笑的影子。曲子弹完了，她倚在柱子上凝视着天空，不知在想什么心事。”[4]

1991年5月，香港博益出版公司出版了叶蕙翻译的《挪威的森林》。叶蕙是马来西亚籍华人，曾经在筑波大学研究生院留学。除了这个译本，她还翻译了《舞舞舞吧》、《寻羊的冒险》等村上作品。后来，台湾的时报文化出版公司独占了村上作品的繁体字版权，博益出版公司也不得不采用赖明珠的译本，所以叶蕙的译本就逐渐被赖译本取代了。叶译《挪威的森林》虽然没有林译本那样优美，但是比较流畅和符合现代汉语习惯。叶译本在网络上经常被误认为是赖译本，并与林译本做比较。下面举一例来说明一下这个译本的特色。

“当然，只要肯花时间我还是可以忆起她的脸。小小的冰冷的手、一头触感柔顺光滑的长发、软而圆的耳垂、耳垂下方一颗小小的痣、冬天里常穿的那件骆驼牌外套（误译）、老爱凝视对方的双眼发问的怪癖、有事没事便发颤的嗓音（就像是站在刮着强风的山坡上说话一样），把这些印象统统集合起来的话，她的脸便自然而然地显现出来了。最先显现出的是她的侧脸。这大约是因为我和直子总是并肩走在一块的关系罢。所以先让我忆起的常是她的侧脸。然后，她会转向我这边，轻轻地笑着，微微地歪着头开始说话，一边凝视着我的眼睛。彷佛要在清澈的泉底寻找一晃而过的小鱼似的。”[5]

从这个例子可以看出，叶译本文字平实、简

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