《广播电视深度报道》教案、讲稿07

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《广播电视深度报道》教案、讲稿12

《广播电视深度报道》教案、讲稿12

潍坊学院教案讲稿第一节广播电视深度报道节目的说理原则(2)四、表达客观原则应用在广播电视中的常见问题(一)确保报道真实性前提下,补录(模拟)音响和补拍(摆拍)画面的限制使用原则为了增加报道的可听性、可视性,一些节目中使用了模拟音响,这就引发了一个问题:如何把握新闻报道中补录(模拟)音响、补拍(摆招)画面使用的度,广播电视节目中使用模拟音响现象最初出现在专题节目中,尤其是社教类节目。

如为了表明时间使用的钟表滴滴答答的走动声,表示紧张忙碌的工作状态使用的敲击键盘声等等。

但在新闻节目中基本上禁止使用模拟音响,补拍、摆拍画面,这是广播电视媒界公认的规则。

但90年代后期,由于媒介竞争加剧,各媒介都在调动一切手段增加报道的形象感、吸引力,模拟音响、补拍、补录现象大量出现。

以至于1996年的电视专题获奖作品评析文章中,有专家针对这一问题特别强调:“新闻专题要用纪实拍摄手法真实地展现新闻事实,不允许摆布、补拍、扮演,以‘实’为本。

”但是学院派的“告诫”并没有阻止实践界的尝试。

1998年中国电视新闻专题参评作品《危机时刻》获得一等奖,这标志着理论界对这一现象部分认可。

《危机时刻》中有大量镜头是事后补拍的。

补铂的镜头中有一些是说明性质的,如乘务人员拿着锤子去敲击飞机的前起落架、空中小姐演示迫降姿势;也有一些完全是为了渲染气氛、增加观众的紧张感的,如屏幕上不断闪烁、发出刺耳声音的红色指示灯、数字倒计时等。

这些补拍、摆拍的镜头对于渲染故事情节的跌宕起伏起到了效果。

但随之带来的问题就是如何把握报道真实性。

《危机时刻》获奖说明评委们认可了以上手段的使用,在获奖作品评析文章中,有专家说,这个报道:“调动一切不违背真实的手段,强化了电视符号优势”,只要“不用演员去演是可以的”。

从此后,在中国的广播电视中出现了不同程度的“扮演、补拍”,也出现了演员扮演的“纪实”节目。

那么到底如何看待这个问题呢?笔者认为应根据广播电视深度报道中使用的补录(模拟)音响、补拍(摆拍)的画面的不同作用分别对待。

《广播电视深度报道》教案、讲稿17

《广播电视深度报道》教案、讲稿17

潍坊学院教案讲稿第六章广播电视深度报道常见类型本章介绍和分析常用的两组广播电视深度报道:解释分折性报道和调查性报道,连续报道和系列报道。

第一节解释分析性报道和调查性报道一、解释分析性报道(一)解释分析性报道定义解释分析性报道是运用事实来解释分析事实的报道,是通过背景材料与事实材料的说明、对比和分析,展现出新闻事实的原因、意义或预测其发展趋势的报道方式。

解释性报道中含有记者对新闻事实的立场和观点,但是记者并不直接给出判断,而是通过事实的比较,让受众自己得出答案。

目前广播电视中的解释性报道主要分为以下几种形式:一是,整篇报道只有事实材料和背景材料,观点在事实的累积中自然得出。

如第五章的例稿《火烧湿地》,全篇几乎没有记者的直接评论,但由于记者在报道中层层展开事件背景、使得观众在看完报道后,自然而然地得出结论:扎龙湿地着火是由于人为的盲目开发造成的。

二是,整篇报道以事实材料和背景材料为主,在结尾部分给出分析或评论。

报道的开头和主体部分完全按照时序结构组织材料,结尾部分有记者直接或间接的画龙点睛的议论。

三是,在叙述事实的过程中加入背景材料和分析性材料,夹叙夹议。

这种报道形式,在叙述事实的同时,以事实材料、背景材料为主,言论材料为辅,完成对新闻事实的分析和解释。

第一种形式是传统意义上的广播电视新闻专题节目;第二种和第三种形式是传统意义上的广播电视新闻述评性节目。

(二)解释分析性报道的特点1.解释分析性报道的报道对象,通常是非事件新闻或比较复杂的重大事件新闻解释分析性报道的对象通常是社会热点、难点、疑点问题,这类问题发生后,受众迫切需要媒介解疑释惑。

2.解释分析性报道着重分析新闻事实产生的原因以及意义和影响解释性报道详述新闻事实发展始末,其目的并不仅仅是为了细化事实,而是为了更好地解释出新闻事实产生的原因,或者给出新闻事实的意义和影响。

当代社会随着生活节奏越来越快,科技进步日新月异,社会分工日益细密,公众不满足于媒介只提供“是什么”,还要知道“为什么”以及“怎么样”。

《广播电视深度报道》教案、讲稿01

《广播电视深度报道》教案、讲稿01

潍坊学院教案讲稿第一次课,首先介绍自己;其次作课程简介,该课程在所学专业课(让学生回顾所学课程,师生对话)中的地位、重要性,主要内容,教学目的与基本要求,教学方式,教学安排,教材使用方法,考核方式;再次是课堂要求,包括课后作业、课堂纪律等;然后正式讲课。

第一章广播电视深度报道概论什么是深度报道,它是怎么出现的?这是—个科技高速发展时代,新知识、新技术层出不穷,让人眼花缭乱、应接不暇;这是一个观念更新加速度时代,代际冲突呈现新形态——文化反哺和后喻文化,成人世界面临新挑战;这是中国社会转型时代,从计划经济向市场经济,从礼俗社会到法理社会,从农耕社会向城市的工业社会转型。

这是变革时代,在这样的时代人人都充满困惑和疑问,需要传播媒介不仅回答“是什么”还要追问“为什么”,指出“怎么样”,发现被社会公众忽视或被人遮蔽的“危机”。

正如美国学者威利斯·哈曼所说:“我们对‘为什么’这种具有价值含义的问题,越来越变得模糊起来,越来越多的人意识到谁也不明白什么是值得做的。

我们的发展速度越来越快,但我们却迷失了方向。

”这样的时代需要深度报道,这是深度报道勃兴的时代。

本章从深度报道概念入手分析其渊源和特征,解读当代中国社会广播电视深度报道形态演变和功能拓展。

播放节目,感性认识:1、央视对于“天津港8.12特别重大火灾爆炸事件”的报道,8月13日《新闻联播》、8月13日14日20日《焦点访谈》2、5月14日《24小时》“黑龙江男子徐纯合中枪身亡涉嫌暴力袭警哈尔滨铁路公安局公布调查结果”,5月14日《焦点访谈》“安庆火车站枪击事件真相”,5月30日《新闻调查》“庆安枪击案调查”第一节广播电视深度报道概念解析一、各类深度报道定义目前国内外关于深度报道的定义很多,归纳起来大致可以分为以下几种类型:(一)文体说这类定义将深度报道归为:一种新闻体裁,介于动态新闻和评论之间,以“深”见长。

比较有代表性的如:1.深度报道:顾名思义,这是一种以“深”见长的新闻体裁。

《广播电视深度报道》教案、讲稿15

《广播电视深度报道》教案、讲稿15

潍坊学院教案讲稿第五章广播电视深度报道的结构第一节广播电视深度报道常用结构形式(2)三、华尔街日报体这是典型的叙事和论证相结合的组织材料的方法,因《华尔街日报》擅长使用这种结构,而命名为华尔街日报体。

这种结构的特点是,把复杂、抽象、重大的问题与具体的个人或事件联系起来,给严肃的问题加入人情味儿要素,使报道内容更易于理解,还能大大增加报道的吸引力。

华尔街日报体结构:开篇通常从一个人的遭遇(或某个具体场景)入手——引出报道的主题——就大的问题展开论述,论述过程中运用大量背景材料,间或插人开篇个案的经历或遭遇——最后得出结论或回归个人故事。

报道主体部分论述的问题往往离普通人生活较远,引入个人遭遇、个人情感可以大大增加报道吸引力;另一方面,开篇的个案在主体部分还能起到解释说明作用,告诉受众报道中要论述的问题对普通人的影响。

华尔街日报体在使用过程中,要求开篇的个案,一定要与报道主题直接相关、并很有冲击力和吸引力。

这种结构方式虽然起源于报纸,但对广播电视深度报道很适用。

论述重大严肃问题,避免枯燥,使受众从具体事实过渡到抽象认知,是电子媒介深度报道的特点。

如果开篇的个案中饱含冲突和情感,则整个报道会更跌宕起伏。

当然华尔街日报体的核心不在个案,而在于真正要论述的问题。

因此不要把关注点过分集中于个案的渲染上,这样会影响整篇报道的力度。

如中央电台记者采写的报道《助学贷款遭遇尴尬》部分:这组报道—经播出就引起广泛关注,有听众打来电话说“很为徐怀斌着急”;也有人说“学校是培养人才的地方,你不能只顾眼前利益,我们当兵的也一样,只讲经济利益谁还来当兵啊”;还有人说“贷款本身是政府设立推动的一项贷款,还不完全是个人消费性贷款、不完全是以银行正常营利为目的的贷款”;更有人认为该对不还贷的学生进行教育,等等。

记者没有满足于贫困大学生读书难的悲情故事,也不对有关各方作道德追问,而是着眼解决问题,即从长远看如何避免这种现象发生。

正如作家梁晓声的评论所说,报道“写得心平气和,不浮不躁,采访细致、深入,读起来像是‘人大’或‘政协’召开的专门问题研讨会,责任感跃然纸上,难能可贵”。

《广播电视新闻报道》教案-2024鲜版

《广播电视新闻报道》教案-2024鲜版

多媒体教学
利用多媒体技术,展示优 秀的广播电视新闻报道作 品,激发学生的学习兴趣 和创作灵感。
6
02 广播电视新闻基 础知识
2024/2024/3/27
新闻定义
新闻是对新近发生或正在发生的 、对公众有知悉意义的事实的报 道。
新闻特点
真实性、时效性、重要性、接近 性、趣味性。
息和观点。
13
准确记录采访内容,及 时整理采访笔记和录音
,为写作提供素材。
新闻稿件写作规范
标题写作
简洁明了地概括新闻事件,吸引读者 注意。
导语写作
用简短的语言概括新闻事件的重要性 和核心内容,引导读者阅读全文。
2024/3/27
正文写作
按照时间顺序或逻辑顺序组织新闻事 件,提供详细的信息和背景资料,确 保内容真实、客观、准确。
《广播电视新闻报道》教案
2024/3/27
1
目 录
2024/3/27
• 课程介绍与目标 • 广播电视新闻基础知识 • 采访与写作技能培养 • 播音主持与编辑制作实践 • 广播电视新闻报道策划与创新 • 社会责任感与职业道德教育 • 总结回顾与展望未来
2
01 课程介绍与目标
2024/3/27
3
广播电视新闻报道概述
2024/3/27
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报道策划原则和方法
• 可行性原则:充分考虑报道实施的可行性,包括时间、人 力、物力等因素。
2024/3/27
21
报道策划原则和方法
选题策划
根据社会热点、时事政策等,选择具有新闻价值 的报道主题。
角度策划
从不同角度切入报道主题,展现新闻事件的多个 层面。
形式策划
运用多种报道形式,如消息、评论、专访等,丰 富报道内容。

《广播电视深度报道》教案、讲稿06

《广播电视深度报道》教案、讲稿06

潍坊学院教案讲稿第三节广播电视深度报道采访方法(2)一、按记者参与新闻事件的程度分:旁观式、参与式、体验式二、按照采访策略分:从宏观到微观、从微观到宏观、宏观与微观结合记者要深入了解某一事件或现象,应该有战赂、战术的考虑,如果我们把记者选择采访具体某一个人、某一方面问题采取哪种方法比作战术考虑的话,不妨把记者为了解事件的全部要素而制定的采访步骤、采访顺序比作战略考虑。

有时记者采取先对事件进行宏观了解再进行微观分析的采访策略,这有助于记者尽快把握全貌,找准方向;有时记者采取先对新闻事件的关键细节进行求证再追本溯源挖掘整个新闻事件的普遍意义的策略,这有助于记者尽快掌握易被掩盖的事件真相、获取关键证据。

1.从宏观到微观记者采访某一新闻事件,自上而下,先从宏观情况入手,依次采访事件的主要当事方,把握事件整个脉络,再就若干关键细节进行了解求证。

这种采访方法多被用于事实明确、层次清晰的报道题材。

2.从微观到宏观记者采访某一新闻事件,先从具体某一关键细节入手,撕开口子,再自下而上层层反推,——引出事件的主要当事方,整体脉络逐步清晰。

这种采访方法多被用于事件头绪纷繁,而一些关键细节又极易被掩盖的报道题材。

3.宏观与微观结合记者采访某一新闻事件,先将最关键的某些具体细节了解清楚或者掌握到关键证据,再从宏观入手对事件的大概脉络进行把握,依次由宏观而微观层层推进报道进程。

这种采访方法多被用于事实比较明确,但是必须首先了解关键细节才能对整个事件的性质进行评判的报道题材。

三、按照广播电视技术手段的使用分:脱机采访、带机采访根据报道中是否使用采录设备,分为带机采访和脱机采访。

这里的带机采访主要是指:记者的采访过程也被记录在录音磁带或录像带上的采访。

而脱机采访同纸质媒介记者采访相同。

带机采访是记者边观察、边思考、边采访、边调查的过程,对记者驾驭语言、驾驭现场的能力有比较高的要求。

以下通过带机采访的经典案例《难圆绿色梦),分析带机采访的作用相应注意的问题。

《广播电视深度报道》教案讲稿

《广播电视深度报道》教案讲稿

潍坊学院教案讲稿第二章广播电视深度报道的采访采访活动是新闻业务活动的起点,相对其他类型报道而言,广播电视深度报道要求记者揭示新闻事件更深刻的意义、更全面的细节、更广泛的联系,采访环节尤为重要。

广播电视深度报道采访中的线索筛选、选题确定、报道计划和报道策略都围绕着两个要求进行:一是怎样才能达到深度报道要求的“深度”,二是怎样才能发挥广播电视媒体的优势。

本章探讨广播电视深度报道采访中的问题和对策。

第一节广播电视深度报道采访的线索筛选和选题原则一、记者对新闻线索的筛选新闻线索是指关于新闻信息的提示性的信号、讯息和征兆。

广播电视深度报道的新闻线索大致有这样几个方面的来源:受众举报、记者见闻、有关部门提供、上级指派、其他媒体报道、互联网上的论坛或帖子等等。

对于新闻线索记者要从可信度、典型性和可操作性几个方面分析,决定新闻线索的取舍。

首先,要判断其真实程度,是否可信。

这需要记者具备相当丰富的社会经验和一定的专业知识,接触到新闻线索后,应该本着敬业精神和科学态度进行初步判断,注意推敲以下问题:1.线索中反映的事件是否符合人们的认知常理。

著名记者卢跃刚在谈新闻采访时说:“常识性经验是一名职业记者的第一素质。

常识性经验指的是生活常识、情感常识、人性常识。

”记者凭着社会生活经验能够对选题进行直觉筛选,有些线索明显夸大其词或前后矛盾,就可以考虑放弃,如果题材确实重大,一定要在采访中解除疑点。

2.谁是其中的受益者。

通常一个新闻事件尤其是调查性新闻事件出现后,总会有一些人从中得到好处,这些人是谁?是社会权力阶层吗?3.线索提供者在事件中处于什么位置。

他举报新闻线索的目的是什么,为维护自身合法权益还是为伸张正义,或者仅是为一已私利而利用媒体。

4.线索提供者离事件有多远,是当事人还是亲眼所见的旁观者抑或只是道听途说。

能否从其他渠道初步判断新闻线索的真实性等等。

中央人民广播电台深度报道节目《新闻纵横》曾经接到听众通过手机短信提供的新闻线索:反映四川省攀枝花市政府有关部门出台规定,以骑车影响交通安全为由严令禁止市民骑自行车出行,从而引起市民极大不满。

《广播电视深度报道》教案、讲稿16

《广播电视深度报道》教案、讲稿16

潍坊学院教案讲稿第五章广播电视深度报道的结构第二节广播电视深度报道的结构要素(2)二、特殊的层次标志:总片头和分片头所谓总片头,就是广播电视节目栏目标识画面(音乐)后,出现的关于报道的介绍性内容。

广播报道中表现为音乐+解说词(或同期声),电视报道是音乐+画面(同期声)或+解说词。

总片头既要起到导入作用,还起到广告作用,所以通常包含报道中最精彩的画面或声音,或者是报道中最具悬念的内容,或者是报道独具的特色等等。

所谓分片头,是在报道中间出现的承上启下的介绍说明性内容,既可能是上一节内容精华回放,也可能是下面内容介绍,或者兼而有之。

表现形式和总片头很接近。

分片头又称片花,能够起到几个方面的作用:1.是报道的层次标志;2.是常用的转折、过渡手法;3.能够起到上下勾连作用。

请看下面的例子及分析:略总片头是对整个报道进行的概括,分片头出现在文中,是对前面内容的总结。

总片头是广告式的,强调这次采访的艰难和这次行动的重要性,以引起听众的兴趣。

分片头是进一步细化总片头的要点,指明报道内容是:揭开中药饮片市场流通环节的重重内幕。

略总片头是“引子”,给出报道中异常性信息,吸引收听。

分片头在文中,是典型的承上启下式,光是总结上文中的疑点,接着给听众以收听难备——告诉大家下面的内容是什么。

略这是在报道前半部分的分片头,既总结上文的内容——介绍吉林省有关法规的出台情况,这则法规的特别之处,又包括了下面内容——各种观点争鸣。

接下来的报道中,又出现了一个分片头:略这是在报道中间部分出现的,前半段句分片头简单概述报道主题,既总结上下文,也是为刚刚开始看这个报道的观众给出提示信息,后半段分片头是提示下文内容。

三、造型节奏节奏最初是音乐术语,指音响运动的轻重缓急。

节奏在各种艺术领域中都是必不可少的,王小波曾说过:“优秀的文体之动人之处,在于它对韵律和节奏的控制。

”前苏联电影艺术家普多夫金也说过:“节奏是从情绪上感染观众的手段,导演用这种节奏可以使观众激动,也可以使观众平息下来。

《广播电视深度报道》教案、讲稿

《广播电视深度报道》教案、讲稿

《广播电视深度报道》教案、讲稿一、引言1. 课程定位:本课程旨在培养学生对广播电视深度报道的理解和认识,提高其新闻采编和报道能力。

2. 课程目标:通过本课程的学习,使学生掌握广播电视深度报道的基本概念、特点和写作技巧,培养学生独立采访、编辑和报道的能力。

3. 教学方法:采用讲授、案例分析、实践操作相结合的教学方法,注重培养学生的实际操作能力和创新意识。

二、广播电视深度报道的基本概念与特点1. 广播电视深度报道的基本概念:深度报道是一种反映社会现象和问题、揭示事物内在联系的新闻报道形式。

广播电视深度报道以广播和电视为载体,通过对新闻事件的深入挖掘和分析,向观众传递更多信息。

2. 广播电视深度报道的特点:(1)主题突出:深度报道聚焦重大新闻事件,对事件进行全面、深入的剖析,使观众对事件有更全面的认识。

(2)内容详实:深度报道通过采访、调查等多种方式,收集大量事实和数据,为观众提供丰富的信息。

(3)逻辑性强:深度报道在报道过程中,注重事物内在联系的揭示,使观众能更好地理解新闻事件的发展脉络。

(4)形式多样:深度报道可以采用纪录片、访谈、系列报道等多种形式,增强报道的吸引力和感染力。

三、广播电视深度报道的写作技巧1. 选题与策划:在选题过程中,要关注社会热点、关注民生,力求做到题材新颖、有深度。

在策划阶段,要明确报道角度、采访对象和报道形式等。

2. 采访技巧:采访是深度报道的重要环节。

要注重与采访对象的沟通,善于提问、捕捉关键信息。

要注重现场感受,丰富报道内容。

3. 写作与编辑:在写作过程中,要注重逻辑性、条理性和语言的准确性。

编辑时要合理安排素材,注重音乐、音效和画面等的搭配,提高报道的观赏性。

4. 创新与突破:在报道形式和内容上,要敢于创新,力求突破。

可以采用多媒体、网络等手段,拓宽报道渠道,提高报道的影响力。

四、案例分析与实践操作1. 案例分析:本节课将分析一些经典的广播电视深度报道案例,使学生了解深度报道的制作过程和技巧。

《广播电视深度报道》教案、讲稿11

《广播电视深度报道》教案、讲稿11

潍坊学院教案讲稿第四章广播电视深度报道节目的说理原则与选材要求深度报道的报道目的是“求是”,而“实事”是手段。

如何以客观报道手法准确传递出事理,是深度报道的基本报道要求和报道技巧。

有学者分析以调查性报道闻名的《60分钟》时,说:“从主持人的演播室介绍、解说词的补充说明、提问的巧妙设置,再到各式人物的采访,再到节目最后的评论,《60分钟》基本上不把主观的意见和观点直接表达出来,会给观众留下一个整体的态度印象,不影响观众自身的理解和判断。

但观点往往隐藏在镜头与画面的精心编辑、典型画面及细节的突出和放大,主持人的巧妙设问及提问顺序中。

”《60分钟》的这种报道风格就是中国新闻界一直强调的用事实说话报道原则。

所谓用事实说话,就是报道类作品是通过叙述事实来发表意见的。

用事实说话原则应用于深度报道中,要特别注意事实和事理的关系,中国广播电视深度报道从业人员深深感到,在深度报道中,“报道和评论在不同方式和不同层面上的结合,……客观报道与主观见解互相补充,客观报道不排斥主观的见解、主观的见解也不妨碍客观的展示,将思想本身作为一种客观存在融入报道中。

”本章探讨广播电视深度报道节目如何实现事实与事理的结合,尤其要关注以论断、结论、观点或公式、定律、定理等形式表现出来的逻辑思维,与以具体形象和样貌等形式表现出来的形象思维的关系。

第一节广播电视深度报道节目的说理原则(1)深度报道采写过程往往也是记者逐渐确定观点的过程,当记者提笔撰写新闻稿的时候,头脑中已经有了明确的立场和态度,但为了达到最佳传播效果,观点的给出强调缘事论理、水到渠成,这就要求:首先,记者使用的客观事实能够支撑起主观观点;其次,记者在报道中可以夹叙夹议,但在用事实说理过程中,要尽可能以中立的面貌出现,避免主观色彩过浓;第三,语言表达层面,记者的爱憎情感通过客观抒情和客观议论给出,把握好客观表达和主观表达的分寸。

一、事实与事理间的因果关系判断,要合乎逻辑、合乎情理新闻报道类作品以叙述事实来达到发表现点的目的,为了说明事理,首先要处理好叙述要素的逻辑层次。

《广播电视深度报道》教案、讲稿05

《广播电视深度报道》教案、讲稿05

潍坊学院教案讲稿第二节广播电视深度报道的采访前准备(2)一、背景资料准备二、初步确定采访对象三、确定采访方案记者在采访前确定了选题、采择了采访对象,还要制定详细的采访方案,也就是设置采访程序的设置。

尤其是对广播电视深度报道来说,因为涉及的新闻事件往往比较复杂、头绪纷繁,记者要采访的当事人也比较多,采访周期相对长,所以无论是从采访资源的合理配置还是时效性的要求来说,制定详细的采访计划更加关键。

特别要说的是,记者在制定深度报道类题材的采访计划时,一定要具有前瞻性思维,这不仅仅是说在计划中要把采访问题、预期达到的目的设计全面,更强调的是因为深度报道可能涉及一些负面选题,有关当事人在发觉新闻媒体关注后会不愿事件曝光而回避记者甚至互相串通说词、销毁证据,所以采访程序的设置极其重要:先采访谁后采访谁,先从什么渠道拿到什么证言证据再约见当事人,对哪方面问题的采访必须由几路记者同时进行?如此等等,记者在制订计划时应该心中有数。

下面以中央人民广播电台《新闻纵横》记者2004年采制的连续报道《假药流进北京城》为例,谈谈采访计划的制定。

2003年12月,记者接到听众电话举报:我国著名的中药材集散地河北省安国市的药材市场上,制售假冒伪劣中药饮片的现象十分猖撅;而当地药贩子竟然与北京一些正规中药饮片厂家勾结,将假药冒充正规厂家的产品大量卖进北京市各大医院。

这无疑是一个重磅级的选题,《新闻纵横》立即派出两名记者进行采访。

但是新闻线索非常不具体,而违法者早已形成利益关系网,有着常年稳定而隐秘的送货渠道,反侦查能力极强。

为避免当事人发觉导致报道失败,记者展开小心谨慎的暗中调查,利用4个月时间多次昼夜蹲守暗访,获得了这样一些片断信息:安国药材市场的确制售假中药饮片现象严重,已经拿到证据;北京著名的中医院——东方医院每周一凌晨有一辆河北牌照的车来送药,从药品的包装看来自于北京著名的制药厂——北京永安复兴医药股份有限公司;看到运送药品的车号,记者事后到路政部门检查记录,发现这辆车在前天夜里从河北出发,当天凌晨进入北京。

广播电视新闻学讲义7 电视新闻访谈节目

广播电视新闻学讲义7 电视新闻访谈节目

思考题
• 结合一个具体Biblioteka 电视谈话节目,谈谈我 国电视谈话节目存在哪些问题?应如何 改进?
者对话过程中,不断切入同期纪录的人物活动。
• (3)访谈加现场实录加解说式:又称为 纪录片式。
二、新闻性谈话节目
• 1、谈话节目的界定:
• 谈话节目或论坛节目,是在主持人主持下,邀 请嘉宾和观众,就群众普遍关注的问题以平等 的对话交流方式,充分表达各种意见、观点和 见解。 • 谈话节目的特点在于它不是某时某地发生某事 的具体报道,而是通过各抒己见的谈话,传播 观点与见解,反映当代人的心态、观念。
2、电视专访的要求
• (1)采访对象 • 选择好采访对象是电视专访成败的基础。 • (2)提问水平
• 每一个电视专访都是一场具有既定目标 的对话。提问要作精心构思。 • (3)电视语言综合运用
3、电视专访的形式
• (1)访谈式:主持人与采访对象在某一固定
环境中(演播室,家庭或办公室)交谈
• (2)访谈加现场实录式:主持人与被采访
• 中国的电视谈话节目起步较晚,从中央 电视台1996年3月16日开播《实话实 说》,距今不过八年多一点的时间。20 世纪90年代以来,各地方电视台也相继 开办过一些谈话节目,如山东台的《午 夜相伴》,北京台的《谁在说》,湖南 台的《有话好说》等等。
• 2、谈话节目诸要素分析 • (1)话题 • 谈话节目的题材应选择大众关注的话题, 要有新闻性、群众性和针对性。 • (2)参与者 • 嘉宾:应有代表性、权威性 • 现场观众:要有积极参与的愿望,迫切 的有感而发的个性化语言。
• 在我国,大众传媒作为教化手段被一再强调, 其娱乐功能、讲故事的手段被相对弱化。在话 题的选择上,我国电视谈话节目重视教育性、 指导性,尽量回避尖锐的矛盾和冲突。从整个 栏目的运作来看,话题、切入角度、节目的形 式不是跟着观众的兴趣和爱好走,而是跟着宣 传的“指挥棒”走。 • 这种状况必须改变,当然,只能是一种渐进式 的。

《广播电视深度报道》教案、讲稿14

《广播电视深度报道》教案、讲稿14

潍坊学院教案讲稿第五章广播电视深度报道的结构第一节广播电视深度报道常用结构形式(1)广播电视深度报道是新闻性、故事性、评论性相结合的一种报道方式,既强调新闻事实的典型性和针对性,也讲求倩节、细节、矛盾的铺陈渲染,更要透过现象看本质,揭开遮蔽探真相。

因此从结构上讲,广播电视深度报道往往要兼有叙事体结构和论证体结构的双重特点,叙事中有论证、论证中有叙事。

当然具体到每篇报道,在兼顾叙事和论证的同时,记者根据不同的题材特点,也会选择倾向于叙事还是倾向于论证。

有的报道侧重于叙述事实,通过事实的累积达到说理的目的;有的报道侧重于用大量事实、数据进行论证,表明立场;有的报道既有故事性也有扎实的论证内容。

本文将广播电视深度报道常用结构根据文体倾向的不同,分为三大类:叙事体结构、论证体结构以及叙事论证相结合的华尔街日报体。

一、叙事体结构叙事“即故事,而故事讲述的是人、动物、宇宙空间的异类生命、昆虫等身上曾经发生或正在发生的事情。

也就是说,故事中包括一系列按照时间顺序发生的事件,即叙述在一段时间之内,或者更确切地说,在一段时间发生的事件”。

相对的,所谓非叙事是指“一般来说,素描、绘画、照片……任何单幅的东西……都不是叙事,尽管它们可能是我们都知道和熟悉的叙事的组成部分”。

综上所述,叙事是在时间流程中记录事件过程,而事件过程中是否按照事件的自然时间顺序讲故事还是重新安排时序,是由作者决定的。

因此法国学者热拉尔·热奈特(Gerard Genette)说,叙事事实上是叙述者和时间进行的游戏。

叙事体结构是最符合广播电视特点的结构方式,因为广播电视是线性传播的,无论报道对象是有明晰时间线索的单一事件,还是时间纷杂、空间多维的复杂事件或问题,都必须进行历时性的叙述。

如果报道对象本身有可以梳理出的时间线索,就可以采用顺序、倒叙或是插叙把事件有条不紊地讲述出来。

同时这种时序结构也很符合受众的认识规律,人们认识事物也是从前因到后果,循着事物发生发展的顺序的。

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潍坊学院教案讲稿第四节广播电视深度报道实用采访技法(2)五、声东击西法记者采访某一新闻事件,必须向事件的各方当事人了解情况,而针对一些负面性的事件,有关当事人往往拒绝接受新闻媒体的采访,有的时候,记者为了了解情况不得不采取声乐击西的办法,以采访报道其他新闻事件的名义约见当事人,把真正要询问的问题隐含在—系列问话之中。

比如,山东电视台齐鲁频道记者杨杰、尹永铸采制的报道《“改革”改出52个镇领导》,记者报道了这样的新闻事件:为了减轻农民负担,减少吃财政饭的乡镇干部数量,山东省从2001年开始进行大规模乡镇合并,可是一年多之后,记者在山东菏泽市的一些乡镇采访发现,合并完成后农民负担非但没有减下来,乡镇官员数量却有了大幅度增长。

这一报道具有深刻而广泛的意义,近年来,中国广大农村的发展步伐缓慢,特别是在很多以农业为主的地区,因为农产品大量过剩而导致结构性矛盾更加突出,人们看到的现象是农民增产不增收,与此同时,需要农民养活的基层吃财政饭的乡镇干部却越来越多,农民负担越来越重,而且干部多了,位置有限,一个媳妇多个婆婆,办事效率低下,程序复杂,矛盾和问题日渐突出。

这一电视报道没有采用令人炫目的特别制作手法,只是运用了最简单最基本的电视画面和同期声的组合,但恰恰是几段同期声运用构成了全片最精彩的部分:某镇镇长对着记者的摄像机介绍自己镇里的干部数量:“8个?12个副镇长?13个副镇长。

12个副书记。

副镇长、副书记、人大主任、政协主席,总共52个。

”这个镇的一位工作人员也抱怨说:“这么多领导,谁分管哪一摊子,谁该找哪个办事,你别说老百姓不清楚,就是合并乡镇后,我们这些机关干部,哪个干部管我们、怎么管,现在还摘不清。

”而镇党委书记更是在话筒前解释着自己“丐帮帮主”绰号的由来:“顾名思义,就是说我得要饭吃,领着十多万人,光这些财政供养人员就1500多人,所以收入跟不上那就得要饭,所以就给我了个外号,叫丐帮帮主。

我们这是由马岭岗、二郎庙和解元集这三个乡镇合并的,合并后简称‘马二解’,‘马二解’听不明白就成了,‘马二姐’了。

所以他们说,你这个丐帮帮主还配了个夫人,叫马二姐。

”在采访手记中,记者杨杰介绍说上述精彩音像就是通过声东击西的采访方法得到的:“你拿着话筒直接问镇长书记你们这里有多少镇级领导,肯定是得不到答案,所以我们采用了迂回战术,到菏泽我们是带着其他题目来的,以我们先采访了一些与乡镇合并没有关联的问题,然后告诉镇长采访已经结束了,大家随便聊聊天——当然,摄像机并没有关掉——聊天的话题自然是回到了乡镇合并的主题,而为了让镇长透露这个镇的真实情况,提前几天我们就一直接触镑镇领导,起码混了个脸熟,为闲聊时可以无话不谈做好铺垫。

明修栈道,暗渡陈仓,虽然不太光明,但好在我们用最直接的方式得到了我们想要了解的信息。

”六、抓住矛盾采访记者在采访报道一些情况复杂头绪纷繁的事件时,常常会碰到事件各方当事人说法不一、难辨真的的情况,一时间公说公有理、婆说婆有理,记者抓不到头绪报道无法进行下去,这种情况下,一个采访诀窍是紧紧抓住矛盾不放:各方当事人叙述的矛盾点、叙述与常理相悖的矛盾点、当事人叙述与记者所见所闻的矛盾点等等。

矛盾点往往就是新闻事件的关键和核心,抓住一个个矛盾进行论证采访,就会找出真相。

例如,中央人民广播电台《新闻纵横》记者采制的连续报道《助学贷款遭遇尴尬》,涉及的是一个非常复杂的社会问题,记者就是运用抓住矛盾采访的方法。

安徽淮南师范学院即将毕业的大学生徐怀斌给记者订来电话,反映他交不上拖欠学校的学费,学校就不许他参加毕业考试,不许毕业。

徐怀斌说,自己家在农村,家庭非常贫困,实在交不起学费,而不能毕业,就无法找到工作,更还不起钱了。

听起来,学校的做法不对,应该让学生毕业。

记者由此展开调查采访,却发现学校的管理者们也是一肚子委屈:安徽淮南师范学院学生拖大学费现象十分严重,一年拖欠几百万,已经影响了学校正常的工作和进一步发展。

从历年的情况看,如果让拖欠学费的学生都顺利毕业,那就会有更多的人不交学费。

这么一说,学校的极端做法也有些道理。

那么,学生们为什么这么大量拖欠学费呢?学校说,也不是学生们恶意拖欠,实在是因为全校贫困生太多,达28%,国家明确规定不能让一个大学生因为贫困而失学,所以当初就没有把这些交不起学费的学生拒之门外。

看起来,谁都有道理,可是矛盾怎么解决呢?学校一方和学生们都说:解决的办法有,那就是申请国家助学贷款。

但是当地的几家银行都不愿意受理贫困生的贷款,这才发生了这样的矛盾。

记者又到银行了解,没想到银行方面更有着充足的理由:不是我银行不想给贫困生贷款,而是因为自从国家推行助学贷款政策以来,银行就面临还款难的风险。

你贷了款就不还,学生毕业后我连人都找不着了,朝谁要钱去?这又形成了一个矛盾。

真是剪不断理还乱,种种矛盾交织在一起:贫困大学生指责学校不该因为自己交不起学费就不让毕业,学校指责贫困学生不该大量拖欠学费导致学校正常工作受到影响,学生和学校又一起指责银行不积极落实国家助学贷款工作,银行反过来也指责学校和学生不配合工作,贷了款就不还。

各方站在自己的立场上都有各方的道理,问题像踢皮球一样传来传去又回到原来位置,不知该怎么解决。

在这种情况下,记者静下心来,牢牢抓住一个个矛盾,进行详细的调查了解,终于采制成三集连续报道《助学贷款遭遇尴尬》,由一个学生欠费的个案调查开去,引出国家大学生助学贷款政策的制度缺陷、操作问题,全篇报道分为:一个大学生的烦恼、学校遭遇学生欠费困境、助学贷款面临的信用危机、助学贷款的根本出路——建立社会信用体系。

报道播出后,引发社会各界热烈讨论,许多媒体转载报道,国家教育部、中国人民银行有关负责人也进—步重视这个问题,并研究修改有关政策。

七、限制提问法记者采访某一负面性的新闻事件,常常遇到当事人出于种种考虑而回避记者的提问,有时记者不得不设置一些特殊的采访条件与环境,使得被访者正面回答提问。

具体分两种情况。

一是记者在采访中故意设置圈套,使被采访对象不知不觉中了圈套。

1994年11月15日吉林博物馆的火灾事件引起厂很多人的关注,《焦点访谈》记者也赶到现场,记者发现了火灾起源是个夜总会。

抓住这点进行了深挖调查,发现这是一家没有经过消防许可验收的娱乐场所,片中对吉林市副市长徐祚祥的一段采访和紧接着在新闻发布会上对文化局副局长赵廷贵的采访就属于设置圈套式采访。

还有的时候,记者是采取另一种语言设置,抛开通常的开放式问句,明确提出“是不是……”的闭合式问题。

因为对开放式提问,回答者可以敷衍塞责、答非所问;而针对闭合式提问,回答范围很明确,“是”或者“非”,回答者很难回避这样的问题。

比如,上面我们分析过的中央电视台《新闻调查》节目2002年播出的报道《与神话较量的人》,在采访临近结尾的时候,记者希望刘姝威明确指出造成蓝田事件的根本原因,记者先是提出开放性的问题,刘姝威没有正面回答,记者又进一步追问闭合性问题,最终得到了被访人的明确回答,成为全篇报道最精彩最点睛的一笔。

当记者已经知道答案,但要被采访对象亲自说出来,这是通常采用只能回答“是”或“不是”的闭合式问题,通常会起到很好的效果。

八、追问法当记者发现被采访对象的谈话中有漏洞时,应该继续追问,同样会得到希望的答案。

如果明明可以追问,而没有问,就失去了一次通过来访论证的机会。

如某台制作的报道《镇》,说的是基层政府虚报数字的问题。

为了保证计划生育工作,上报的指标为零,某镇领导要求各超生户,在上面抽查时回避。

在报道结尾部分,记者问该镇党委书记“回避”的意思是什么。

党委书记说:“回避的意思就是流动人口到这里来打工或者做个小啥小生意,很快就走了,对这些人我们没办法查,所以叫把这个事情回避了。

记者问:“对流动人口不能报的通知中有没有注明?”党委书记说:“这没注明。

”记者问这个问题是想说明,流动人口也应该上报。

其实记者可以问一个更尖锐的问题。

在报道的前半部分,记者采访了一些“回避”的村民,如果这段采访是在对镇党委书记的采访之间,记者只需要问一句,那某某某是外来的流动人口吗?因为记者心里有数——这个人是本村的。

镇党委书记的谎言就不攻自破了。

九、侧面印证法侧面印证法,又叫勾推采访法。

所谓“勾推法”,“说的是唐朝是一个官员,在审案时,不先问原告与被告,而先问他们身边的人,这样有助于了解案件的真相。

勾椎采访法就借用此名,意指在新闻采访中,不先把‘新闻的主角’定位采访对象,而先以与新闻相关的人作为采访对象。

”记者采访某一负面性的新闻事件,针对有的当事人不希望事件曝光而拒绝接受新闻媒体采访的情况,记者不能因为对方不接受采访就放弃报道任务,有时可以从侧面、非直接相关人处得到信息或者有关证据,弥补这部分缺失,完成报道。

十、整合认识法记者采访报道的过程,就是一个认识客观事物的过程,而认识事物就离不开社会环境、历史背景。

因此记者在采访中,应该有整体意识,把事件、人物放到整个事件的系统中去认识,有的时候仅仅局限在个体环境中去判断的话,会无意中放大有关人员的责任过失,偏离了新闻报道的客观真实性。

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