设计美学的特点

设计美学的特点:实用性、技术性、审美性、创新性、时代性。

设计美的一般法则：对比与调和、对称与均衡、比例和尺度、节奏和韵律。“迪扎因”—设计审美的核心

“迪扎因”是将先进的科学技术和现代审美观念有机的结合起来，使产品达到科学与美学、技术与艺术的高度有机统一。

“迪扎因”不可能是纯工程技术设计，也不可能是纯粹的艺术设计，它一定是融合了科学的理性与艺术的感性，技术美与艺术美的创造性设计活动。

设计审美的中心问题是人与物的和谐

现代设计强调：设计的目的是人而不是产品。同时，人是研究设计审美的主导因素。

英国经验主义美学的代表人物是博克。鲍娒嘉通使美学成为一门独立学科。

鲍娒嘉通（1714-1762）德国启蒙美学的真正创立者，获得“美学之父”的称号。

艺术与手工艺运动

强调设计需要实现艺术与技术统一，主要始于19世纪中叶到20世纪初欧洲的“艺术与手工业运动”。英国作为工业革命的策源地，现代设计的许多思潮均源于此，而艺术与手工业运动的主要创导者是英国著名艺术批评家约翰·罗斯金和著名工艺师、社会活动家威廉·莫里斯。

普金—艺术与手工业运动种种观念的先驱

普金（1812-1852）19世纪上半叶艺术与手工业运动种种观念的先驱，他是英国建筑师，作家，理论家的文物工作者，英国天主教复兴运动和哥特复兴建筑风格的代表人物。

罗斯金—艺术与手工艺运动的真正倡导者

罗斯金（1819-1900）英国著名作家、政治家、艺术理论家、技术美学思想和艺术与手工艺运动的积极倡导者。

由于19世纪大工业生产造成技术与艺术的脱节与对立，与手工艺生产对比，机器的批量产品的艺术质量急剧下降。莫里斯—艺术与手工艺运动理想的实践者

威廉·莫里斯（1834-1896）19世纪英国伟大的工艺美术家，是英国手工艺运动的实践者和近代欧洲设计艺术的奠基人，被称为“现代工业射界之父”。在罗斯金、莫里斯及手工艺运动的影响下，欧洲大陆又发生了以法国、比利时等国为中心的“新艺术运动”。

影响：手工艺运动及新艺术运动虽然没有看到机器生产的历史必然性，试图回复到以手工创造产品美的时代。但他们技术与审美相统一的观点，不仅一针见血地指出了机器生产初期的弊端，为大机器生产指明的方向，也为设计审美理论、技术美学思想的产生奠定了基础。功能决定形式的审美设计观。

1896年，美国“芝加哥学派”建筑师沙利文提出了“形式依随功能”的著名论断。

“包豪斯”的主要任务：填平艺术和物质生产，体力劳动和创造精神之间的鸿

沟，进行工业产品的艺术设计，在工业

生产中推广新工艺，改进建筑设计和培

养有关的专业人员。

“包豪斯”在设计教育中的主要特点：

（1）在设计中强调自由创造，反对模

仿抄袭，墨守成规；（2）将手工艺同机

器生产结合起来，用手工艺的技巧创作

高质量的产品设计，供工厂大规模生

产；（3）掌握全面知识，特别是材料加

工工艺和艺术领域的知识（包括抽象派

绘画和雕塑）；（4）学校教育同社会生

产挂钩（动手能力）。

“包豪斯”的艺术方向和艺术风格：“包

豪斯”强调实际的工艺训练、灵活的构

图能力以及工业生产的联系三者结合，

形成了“包豪斯”独特的艺术方向和艺

术风格，具体表现为以下几点：（1）接

受艺术的新潮，把最新奇的抽象艺术用

到建筑和工艺品设计上；（2）注重实用，

把功能作为建筑设计的产品设计的出

发点（新校舍实用功效放在首位）；（3）

按照现代材料和结构的特点，从结构和

设计方面加以谋划，以达到艺术效果，

实现功能和艺术的统一。

“包豪斯”倡导的设计原理局限性：他

的主要缺陷表现：无机型的构成代替一

切构成，排斥、忽视有机形的造型规律；

用简洁的语汇排斥装饰，现代社会的多

样性，民族审美的积淀，审美要求不会

一成不变；“技术与艺术的统一”是相

对时代而言，审美积淀循环往复规律，

审美意识流变的回复对此提出了新的

反驳。

什么是包豪斯？答：包豪斯是世界上

第一所完全为发展设计教育而成立的

设计学院，是各种现代设计思潮的集

合。创立人是沃尔特· 格罗皮乌斯。

“包豪斯”的主要成就和影响。

答：促使“包豪斯”打破了将“纯粹艺

术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落伍

教育观念，进而提出“集体创作”的

新教育理念；“包豪斯”完成了在“艺术”

与“工业”的鸿沟之间的架桥工作，使艺

术技术获得新的统一；“包豪斯”接受了

机械作为艺术家的工具，并研究出大量

生产的方法；“包豪斯”认清了“技术知

识”可以传授，而“创作能力”只能启发

的事实，为现代设计教育立下良好的规

范；“包豪斯”发展了现代的设计风格，

为现代设计指明了正确的方向；“包豪

斯”思想为技术美学奠定了理论基础。

在实际的设计实践中，设计之美的存在

形态主要有：社会之美、自然之美和艺

术之美。

德国当代著名哲学家恩斯特·卡西尔提

出人为“符号的动物”的著名观点。

审美活动是一种社会现象。

美是人的本质力量的感性展现。

设计美的本质如何体现？

1、设计美应从设计活动的动态过程到

静态成果中体现

2、设计美的认识离不开历史的尺度

3、设计美受技术工艺的影响和制约体

现不同的时代和生活韵律。

设计活动不同于艺术活动，主要表现在

哪些方面？

1、艺术排斥实用功利，设计始终把人

的需要放在第一位，不脱离实用效能功

利，不脱离物质生产、物质需要、物质

生活、、物质环境，他把设计美寓于物

质实用功利性中，它依据科学原理，把

流行、使用、美观有机统一视为美的必

要条件

2、艺术的审美活动主要诉诸想象、关

照、感知等，而设计的审美价值则是在

具体的使用中显示出来，体现设计、制

造的对象具有某种内在的本质能力，当

这种能力在使用中发挥作用，符合人体

工程学原理，实用便利，形式造型合理

完美，这种设计便是美的。

设计美应具有哪些本质特征？

功能性特征、社会性特征、形象性特征、

变易性特性

设计美感的本质特征？

直接功利性、形象直观性、想像创造性、

情感愉悦性

作为技术美，它的审美价值主要体现哪

几个方面。第一个方面：产品是运用

自然规律所完成的技术创造第二个方

面：作为人的劳动的物化，在产品中凝

结人的创造力和智慧，把人的理想、欲

求和情趣通过人的活动而注入到产品

中去。

技术美——设计产品形态的独特视角

技术美的核心是功能美

形式美——设计产品的视觉审美

材料是构成产品设计形式美的第一要

素