景观设计大师作品
国际著名景观设计大师及其代表作品赏析
国际著名景观设计大师及其代表作品赏析随着社会经济的快速发展，城市化进程的加快。
景观设计师的地位越来越受重视，肩负的责任也越来越重，本文搜集2016年国际著名景观设计师及他们的代表作品，供大家参考学习。
【俞孔坚】俞孔坚，1995年获哈佛大学设计学博士，全国风景园林硕士专业学位教育指导委员会委员。
1997年回国创办北京大学景观设计学研究院，并在北京大学创办两个硕士学位点：景观设计学硕士和风景园林职业硕士。
1998年创办国家甲级规划设计单位——北京土人景观与建筑规划设计研究院。
出版著作15部，并完成大量城市与景观的设计项目；促成了景观设计师成为国家正式认定的职业，并推动了景观设计学科在中国的确立。
主要成就：2013年主持设计的“迁安三里河绿道”获2013年ASLA荣誉设计奖；2012年主持设计的哈尔滨群力国家城市湿地公园荣获ASLA专业组，综合设计类杰出奖；这是俞教授的作品第9次获得ASLA年度奖，第二次获得杰出奖；俞孔坚设计的雨水公园获2012全美景观设计杰出奖。
……代表作品：飘浮的花园－黄岩永宁公园、沈阳建筑大学稻田校园、中山岐江公园、四川都江堰水文化广场、中关村生命科学园等。
【杜昀】杜昀，1988年学成于清华，实践于加拿大安大略省，中国著名滨水景观设计师、国际室内设计协会会员、美国景观建筑协会会员、深圳市规划国土局，专家库成员。
2001年与刘红蕾共同创办“毕路德建筑顾问有限公司”，目前已达200多人的国际知名设计机构。
他成功的整合了规划、建筑、室内及景观各个团队的协调交流和联合设计，堪称设计行业的开拓性创举，在致力于创造一体性设计环境的同时，更保证了项目的完美品质。
主要成就：2015年10月，主持设计的银川艾依河滨水公园”喜获2015“WAN Waterfront滨水设计大奖”；2015年3月，主持设计的银川艾依河滨水公园r荣获首届深圳创意设计七彩奖建筑/空间类优秀奖；2015年1月，主持设计的遂宁五彩滨江景观公园荣获中国“建筑新传媒奖”景观设计大奖；2015年4月，主持设计的宝能丹霞山旅游度假区荣获“美居奖”中国最美旅游度假区；2013年8月，主持设计的阆中市李家坝、杨家坝、林家坝地块城市设计荣获全国人居经典规划金奖；2013年7月，主持设计的南海意库荣获年度全国绿色建筑创新奖一等奖......代表作品：恒大海花岛商业街景观设计、银川艾依河滨水公园、遂宁五彩缤纷路景观公园、长白山森林温泉项目景观设计、汉中天汉文化公园、阆中市李家坝、杨家坝、凌家坝地块概念规划设计、苍溪杜里坝滨水景观规划等。
景观设计大师介绍及作品分析
• 作为学者，俞孔坚明确定义景观设计学的核心和责任：土 地的设计，协调人跟土地的关系；应该放弃小农式园林的 包袱，承担起整个人类生态系统设计的重任。具体包括以 下领域：1.居住社区规划设计。2.城市设计。3.城乡与区 域景观与生态规划。4.自然与文化保护地规划设计。5.旅 游地规划。同时，俞孔坚对中国传统园林文化进行了反思： 景观设计源于我们的生存艺术，但却长期被上层文化忽略， 使人误以为造园就是景观设计的全部内涵，认为只有精雕 细琢的园林才是古典园林的精髓，忽视了平常人的体验。 于是俞孔坚提出“白话景观”和“大脚美学”的概念，让 景观回归到平常，尊重平常人的生活，重新认识土地。
哈尔滨群力国家城市湿地公园
• 群力湿地公园：将面临消失的湿地转化为雨洪公园，一 方面解决城市雨洪的排放和滞留，同时利用城市雨洪， 恢复湿地系统，营造出具有多种生态服务的城市生态基 础设施。该项目荣获2012ASLA杰出设计奖。
• 设计面临的难题：
• 此湿地系统处于城市中央，已被孤立，怎样才能让其可持 续发展？ • 怎样设计才能为城市提供一个多样化的生态系统？ • 最经济可行的办法？
0308景观设计大师及作品分析
料仓花园
大师简介——生平
彼得·拉茨（Peter Latz）1939出生于德国达 姆斯塔特，1964毕业于德国慕尼黑工大景 观设计专业，1968年建立自己的设计事务 所，1983年在卡塞尔市建立自己的住宅。 德国当代著名的景观设计师，他用生态主义 的思想和特有的艺术语言进行景观设计，在 当今景观设计领域产生了广泛的影响。
铁路公园分析
铁路公园与高架步行道系统相结合在东西方向上穿越整个园区，通过 楼梯和台阶与其他空间层次想联结。形成了独特的景观视野，且利用 水平线元素连接各个独立的工业设施。
铁路竖琴
水公园分析
公园标高最低的层次， 由净化水渠、净水池、冷却 池等水体构成。净化水渠是 对山东向西流经整个厂区的 埃姆舍河进行净化的河道。 水渠两岸栽植了自由生长的 植被，每隔一段距离布置有 台阶和平台以满足游人亲水
净水池
水池及水生植被
道路系统分析
包括公园 步行道和自行 车路。将原来 零散分布的城 市街道联结整 介成完整的交 通系统
人行道路
公园道路
自行车道路
公共区域分析
包括金属广场、考 珀活动场地、熔渣 公园、料仓花园、 开放绿地等公共开 放空间。
金属广场
考珀活动场局部
露天影剧院全景
设计作品 埃姆舍公园(IBA Emscherpark) 杜伊斯堡风景公园(Landschaftspark Duisburg Nord) 港口岛公园(Buergpark Hafeninsel)
杜伊斯堡景观公园设计
杜伊斯堡全景
景观层次梳理与整合
整个公园分为四个景观层面
铁路公园
水公园 道路系统
公共区域
经典案例赏析-----彼得沃克作品
岗岩交叉图案相互呼应，
形成软与硬的对比选完整ppt课件
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博奈特公园
一圈方形水池相连构成用 对位与对照的手法强调公 园多层组合的特色。
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博奈特公园
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诺华公司总部1号庭院广场
• 项目位于瑞士巴塞尔，是PWP景观设计公司为诺华公司总部100层 建筑楼设计的1号庭院广场，于2004年设计完成，设计将235棵高 耸的浅色喜马拉雅山桦木栽植于素雅的碎花岗岩上，南端栽植一圈 欧洲鹅耳枥，创造一种干净整齐的休闲商务氛围。
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7
哈佛大学唐纳喷泉
• 简洁，同时富有秩序的现 代感，还可以从这个喷泉 感受到清新、高雅的古典 美，既有金属材质的精湛 工艺，也有通灵天地的自 然魅力；
• 夏天喷水时，人们可以在 它里面任意穿梭，感受着 水的清凉和大自然的美好。
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8
• 唐纳喷泉创造了一个非常幽静美好的空间，并且利用这个空间吸引更 多的人来欣赏它，享受它，让它的美感深深的打动来往及停留的人们。
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马丁路德金景观大道
• 整个公园与传统意 义上的花园不尽相 同，为市民提供了 新颖的休闲空间。
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马丁路德金景观大道
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波特兰公园詹姆斯广场
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波特兰公园詹姆斯广场
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有水的地方就有活力，彼得沃克对于 舒适的亲水性空间的处理方法，也是值 得学习的。
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景观园林设计原理 著名景观大师作品分析
5，景观盒——最少量的设计
在自然化的地形和林地、以及乡土植物所构成的基底之上， 分布了8个5m见方的景观盒。它们是公园绿色背景上的方 格点阵体系，融合在自然之中，构成了“自然中的城市” 肌理。同 时，野生的芦 苇、水草、茅 草等自然元素 也渗透进入盒 子，使体现人 文和城市的盒 子与自然达到 一种交融互含 的状态。
作品赏析之挪尔堡公园设计
挪尔堡公园位于哥本哈根城市西北部，是该地区唯一的大型 开放空间。由于该公园原为铁路交通的附属区域，使得它保 留了狭长和大曲线的空间整体特征。该区域从20 世纪30 年 代开始作为公园使用。2004 年，霍耶在挪尔堡公园的项目 设计竞标中提交的两个设计方案分别获得了一等奖和二等奖。 该项目于2006 年开始建设，2007 年9 月完成并投入使用 （图5）。该公园新规划的主要目的是为居住在附近地区的 居民创建一个充满活力的社会交流环境，成为可以开展多项 活动的现代公园。霍耶说：“我希望这个公园成为人们相互 见面和相互了解、彼此能看得见的地方。总之，我们生活在 世界上最重要的一点是能够在公共空间中看到其他人，同时 也能从他人身上看到自己”。
丹麦当代著名景观设计师 ——斯腾·霍耶
斯腾·霍耶（Steen A.B.Høyer），景观设计师、艺术家， 现为丹麦皇家艺术学院建筑学院规划与景观系首席景观教授、 丹麦国家艺术基金会公共艺术委员会成员。霍耶1947 年出 生于丹麦哥本哈根，1972 年毕业于丹麦皇家建筑学院，并 成为丹麦国家艺术研究院雕塑委员会成员。1981 年担任丹 麦城市与景观学术研究委员会主席，1994 年开始担任丹麦 皇家艺术学院建筑学院景观系主任，教授。霍耶多次获得丹 麦以及国际景观设计竞赛大奖，并在荷兰、北欧四国、法国、 意大利、土耳其以及美国等地进行学术演讲。1996 年其景 观设计项目“大地与光之雕塑”获得丹麦文化部勋章，2005 年获得丹麦皇家艺术勋章，2008 年获得丹麦国家终身成就 奖。
园林大师及其作品
一、美国1、唐宁（1815--1852）：论著《景观园林；理论与实践》2、沃克斯（1824--1895）：1858与奥姆斯特德合作完成纽约中央公园的规划方案。
3、奥姆斯特德（1822--1903）：美国景观设计学奠基人，纽约中央公园“绿箭”方案。
布鲁克林希望公园与沃克斯合作。
波士顿“绿宝石项链”公园。
4、威廉。
罗宾逊（1838-1935）：英国花园之父，自然园林风格倡导者。
Gravetye庄园。
5、格特鲁德。
杰吉尔（1843--1932）：规则式与自然式相结合，强调多年生植物在规则式的布局中灵活应用。
领主宅邸花园6、贝伦斯（1868-01940）：德国，达姆斯塔特住宅。
朝功能主义方向发展。
7、弗莱彻。
斯蒂尔：乔安特庄园瑙姆科吉小花园设计“蓝色阶梯”8、托马斯。
邱奇：“加州花园”唐纳花园、阿普妥斯花园。
9、杰弗里。
吉利柯：《人类的景观造园》。
撒顿场所、亚特兰大市历史学会庭院。
10、哈尔普林：美国第二代景观园林设计师。
波特兰系列广场、西雅图高速路公园、11、丹。
克雷：美国米勒花园、杰弗逊纪念碑、达拉斯联合银行大厦广场、北卡国家银行广场。
12、巴西：布雷。
马克思大地艺术1、克里斯托：包裹大师2、罗伯特。
史密斯：螺旋防波堤、断裂的圆环、螺旋山丘、后现代主义：1、玛莎。
施瓦茨：美国。
金县监狱庭院、法国巴黎大西洋花园、加州情景园、2、理查德。
哈格：西雅图煤气厂公园3、彼得。
拉茨：德国、北杜伊斯堡景观公园、港岛煤矿码头改造再生。
“景观句法”4、彼得。
沃克（极简主义）：理性、形式主义。
伯纳特花园、5、矶崎新：日本日本筑波文化中心广场。
6、野口勇：加州情景园解构主义：1、伯纳德。
屈米：拉。
维莱特公园。
2、丹尼尔。
博斯金德：柏林犹太人博物馆庭院。
生态主义：1、伊恩。
迈克哈格：《设计结合自然》、“千层饼模式”、2、西蒙兹：匹兹堡市梅隆广场、芝加哥植物园。
《风景园林学：人类自然环境的形成》、《大地景观：环境规划指南》、《21世纪花园城市》3、俞孔坚：广东中山歧江公园4、成都活水公园批判主义1、路易斯。
劳伦斯哈普林代表作
劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)是美国现代景观规划设计第二代的代表人物，美国最著名的景观设计师之一。
1935年～1939年哈普林就读于康乃尔大学，1939年获得自然科学博士学位。
1941年～1942年，他就读于麻省的哈佛大学，并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，获得景观建筑学工程学位。
1949年～1976年，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师(1954年～1969年间获7次美国建筑师协会大奖)。
哈普林于1963年～1965年担任加州高速公路部门的设计顾问；于1963年～1966年担任旧金山海湾捷运地区的都市顾问。
其间，哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大学等校访问、讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，并成为“哈宾夏季研习会”的董事。
1961年哈普林为波特兰市设计的包括Lovejoy Plaza、Pettygrove Park和Auditorium Forecourt Plaza在内的一系列广场和绿地，显示出他对直线、折线等形式语言运用的熟练程度和对水、水泥等材质把握的准确度。
重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。
在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项目。
随着现代生产力的飞速发展，城市化进程的加快，多样化的生活方式，引发了人们各种不同的生理及心理需求。
现代园林设计为顺应这一趋势，在保持园林设计观赏性的同时，从环境心理学、行为学理论等学科的角度分析了大众的多元化需求和开放式空间中的种种行为现象，对现代园林设计进行了重新定位：它通过定性研究人群的分布特性确定行为环境不同的规模与尺度，并根据人的行为迹象得出合理顺畅的流线类型；通过定点研究人的各种不同的行为趋向与状态模式确定不同的户外设施的选用设置，以及不同的局域空间的知性特征。
哈普林认为景园设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。
景观设计大师及作品分析
德国北杜伊斯堡风景公园 Landschafts park Duisburg Nord 这里曾经是德国最重要工业基地 的鲁尔区，20世纪90年代，著名景观 设计大师彼得· 拉茨进行了一项对欧洲 乃至世界上都产生重大影响的项目 ──国际建筑展埃姆舍公园 (IBAEmscherpark)。它的最大特色是 巧妙地将旧有的工业区改建成集合公 众休闲、娱乐、教育文化的场所，并 且仍基本保留原有的工业设施，又创 造了一种独特的工业景观，赋予旧的 工业基地新的生机。杜伊斯堡风景公 园(Landschafts park Duisburg Nord) 是其中最引人注目的公园之一。
彼得· 拉茨（Peter Latz）是德国当代著名的景观设计师， 1983年担任了慕尼黑工业大学风景园林专业教授，现担任宾 夕法尼亚大学的兼职教授，和哈佛大学的客座教授。他的著 名理念是强调对旧工业基地的回收和再利用。中国风景园林 网近期推出世界著名景观大师彼得· 拉茨的经典作品系列展示 。
漫步在公园中，植物季节更替的 炫彩明亮取代了旧工业时期的肮 脏灰暗，旧建筑及工程构筑物都 作为工业时代的纪念物被保留下 来，设计没有掩饰这些破碎的景 观，而是寻求了对旧有景观结构 和要素的重新解释，它们不再是 丑陋的废墟，任何一个细节都能 让人发现美，感受历史。
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地形地貌：该场地位于北京平原区上，西北部沙河，清河，温榆河的冲洪积 平原上。地形坡度很小，没有明显的起伏但存在数条1～2m深的水沟。
水文地质：场地以山前冲洪积物沉淀为主，沉淀物主要为颗粒较细的粘性土 层 和颗粒相对较粗的粉土层，砂卵石地层的交互沉积，在勘测深度30m范围 内主要存在3个含水层，即上层滞水层，第一承压含水层和第二承压含水层。
-----俞孔坚
大师简介——生平
景观设计大师丹凯利
的面积超过了27平方英里，总体规划由SOM完成，
丹.凯利在花园的设计中遵循了现有总体思路。
凯利负责设计的区域包括军官区与通讯中心间
的场地。军官区域是学院的开放部分。空条形块与矩形
水池组成，两端分别喷泉水池和升旗台，中轴
两侧是条纹划分出的草坪。受到军训队列的启
发，条块与水池借鉴了这些特殊的比例，如条
种植坛相互间隔15英尺（为了强化树林的整体空
间效果），落羽杉林与水面是相互独立的，一个
分散的灌溉系统负责给落羽杉林提供水分与养分。
第二层结构是在铺装网格的每个中心位置设置喷
泉，形成一个由263个喷泉组成的网格体系。最后，
在广场的中央区域，凯利用十字交叉的铺装纹路
代替原来的网格节点，并将网格切割为一米见方
列室外功能空间：成人花园、游乐场地、餐台、游泳池和私密小林园。
花园的主入口位于东面，路边两行高大的栗树形成了一条深邃的“绿 色隧道”，而隧道尽头则是视线开阔的停车场。整所花园的边界被相互交 错的两列修剪绿篱所包围着。房屋的东面是两行白橡树，限定了中间草地 的边界，白橡树对面是一片苹果园；在花园的西南角有一列较高的绿篱， 它们将游泳池围合成一个较为私密的空间；房屋的西面种植了18棵洋槐和 紫荆树丛以抵挡夏季的夕晒；房屋的南面则是一条刺槐林荫道，林荫道的 两端分别布置了亨利.摩尔设计的雕塑和一个方形喷泉水池。整个庭院的南 半部是一大片矩形草坪，修剪整齐的草地在最南端的自然树林和沼泽地处 结束。
景观设计大师——丹.凯利(dan kiley)
丹·凯利 生平 1912.9.12： 出生于美国波士顿近郊的小镇若克斯拜瑞。 1931： 进入当时很有名的瓦伦.曼宁德设计事务所，接触到了欧洲 的古典园林艺术。 1936： 进入哈佛研究生院，系统学习园林设计，大量汲取了东方 与欧洲传统园林艺术的精华，并将传统与现代有机结合起来。 1937-1938： 和艾克博、罗斯共同发表了一系列文章，从社会的角 度对景观设计作全面阐述，引发了后来被定义为“现代主义”的设 计思潮。1939： 迁居华盛顿，在政府的公共住宅管理机构工作。 1942-1945： 进入美国军队，在军队的工程公司任设计部门主管。 其间因设计出的最有影响的作品纽伦堡二战战犯审讯法庭，被美国 总统杜鲁门授予国家荣誉勋章。
全球知名景观设计师代表作品
理查德·海格（Richard Haag）,美国景观建筑协会理事（FASLA），世界著名景观建筑大师，是XWHO设计机构的智囊核心。
他被公认为现代景观建筑百年历史最具影响力的景观建筑师之一。
西雅图油库公园（Gas Works park），华盛顿Bloedel Reserve和Bainbridge Island 的构思与设计，班布里奇岛的布洛德保护区。
彼得。
拉茨（Peter latz），德国当代著名景观设计师与教育家国际建筑展埃姆舍公园（IBA Emscherpark)杜伊斯堡风景公园（Landschaftspark Duisburg Nord)萨尔布吕肯市（Saarbruecken)的港口岛公园（Buergpark Hafeninsel）三谷徹（Toru Mitani），日本当代景观设计师，设计包括多种开放空间，涉及现代都市和自然的景观。
獭户内海广播庭院（TV Setonaikai Garden)风之丘墓园（Kaze-no—Oka）品川中央公园（Shinagawa Central Garden）著名商务休闲区“Honda Wakoh”彼得·沃克,1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会(ASLA）理事，美国注册景观设计师协会(CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
哈佛大学泰纳喷泉波奈特公园IBM公司净湖西萨.佩里的广场大厦和镇中心公园柏林索尼中心美国德克萨斯州达拉斯城纳什尔基金会雕塑中心绿荫里的红飘带－秦皇岛汤河公园、飘浮的花园－黄岩永宁公园、沈阳建筑大学稻田校园、台州“反规划"、中山岐江公园、四川都江堰水文化广场、中关村生命科学园、北京奥林匹克森林公园、西藏昌都中路步行街、中关村丰台科技园规划。
吴良镛,建筑学家，江苏南京人.1944年毕业于重庆中央大学建筑系，获工学士学位。
瑙姆科吉庄园(斯蒂里作品)
世界级景观大师瑙姆科吉庄园( 斯蒂里作品）瑙姆科吉庄园是20世纪早期的一个经典作品。
建造了午后花园，其空间借鉴了加州传统花园的形式。
一个平台花园草地上斜向布置得弯曲的砾石带和中间的月季花坛与远处的熊山的曲线相呼应。
蓝色阶梯展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理，他既是园林也是雕塑，具有明显的新艺术运动的特征。
门德尔松：德国建筑师，表现主义的代表。
他常用曲线和奇特夸的建筑形体表现某些思想和精神。
爱因斯坦天文台是其代表作品。
他最大的花园设计是茨曼教授的别墅花园。
荷兰风格派：里特维德在荷兰乌特勒之的施罗德住宅。
简单的立方体，光洁的白灰混凝土板，白红黑色的横竖线条和大片玻璃错落穿插，平坦的方形花园也有一种开放的特征。
杜斯堡将花园视为建筑室的延伸，在德拉赫特住宅设计量运用复色，他认为所有的平面要有对比才产生韵律。
包豪斯：格罗皮乌斯任校长要求设立景观学科虽未实现但也在自己作品中有表现，建筑和环境成为一体，他的设计朴实无华，没有轴线没有对称。
密斯凡德罗的的巴塞罗那世博览德国馆建筑充分体现了建筑与景观的结合，室外空间都互相穿插融合。
勒柯布西耶：现代运动的激进分子。
设计的萨伏依别墅建筑底层架空，不阻碍自然地形的延续，屋顶花园作为起居室的延伸，还利用框景将周围的原野风光引入屋顶花园。
他设计的马赛公寓屋顶平台的巨大塑石与远处山脉的轮廓相呼应。
赖特：美国现代建筑大师，他早期设计的草原式住宅大多坐落于郊外，材料选用木石砖等建筑强调水平方向的延伸，有出檐很大的坡顶，与广阔的融为一体，富有田园诗意。
后来提出了有机建筑，即建筑是环境的一个优美部分，他给环境增彩而非损。
他设计的落水别墅就是建筑与地形山石流水树林紧密结合。
这给景观设计师很大启发。
纽特拉：他将赖特的建筑与国际风格结合，在建筑中考虑景观，在california建造了许多有影响力的建筑和花园，如加州棕榈泉的考夫曼住宅。
把现代建筑融会与美丽的沙漠和山岭景色之中。
他与加利福尼亚花园的倡导者丘奇一同活跃在加州景观设计领域。
景观设计原理展示——俞孔坚作品赏析ppt.
在歧江公园的设计中，很少见到公园里常见的园艺花木， 大量使用了乡土野草，如白茅、橡草和田根草等，通过与 机器的对比，成为营造公园历史与工业气氛的主要材料。 生态和环境也是歧江公园的主题之一
空间特征
由于白色柱阵的存在，道路的线性在空间上被加强了， 也丰富了单一的道路
由于红盒子的封闭性及外部环境的开阔性，使身处在盒子里面的人 的视线固定，视距很大且正好将外面的景色框入其中，形成框景。
• 秦皇岛市汤河公 园位于中国著名滨海 旅游城市秦皇岛市区 西部，坐落于汤河东 岸，长约1公里，总 面积约20公顷。 。 汤河为典型的山溪性 河流，源短流急，场 地的下游有一防潮蓄 水闸。
二、历史状况 全 隐 患 和 可 达 性 差
良好的自然条件
“脏乱差”的人为环境和 残破的设施
三、场地要素
运输—人形木栈道、汤河 过滤—河岸植被、 景观建筑 观赏—观赏展区、植被观赏区 栖息地—红 色长道
中国景观设计大师介绍及案例分析
建筑学一班
沈季 3012206022
人物介绍
俞孔坚
北京大学城市与区域规划教授，博士生导师， 长江学者特聘教授 美国哈佛大学景观设计与城市规划兼职教授 北京大学建筑与景观设计学院院长 全国风景园林硕士专业学位教育指导委员会委员 北京土人景观与建筑规划设计研究院首席设计师 主持设计过秦皇岛汤河公园、上海世博后滩公园、中山岐江公园 、黄岩永宁公园、 哈尔滨群力国家城市湿地公园等知名景观设计作品，曾九度获得美国景观设计师协 会荣誉设计和规划奖。 俞孔坚的作品以现代性和鲜明的中国特色，以生态和人文的精神，赢得国际声誉； 他把城市与景观设计作为“生存的艺术”，倡导白话景观、“反规划”理论，大脚 革命和大脚美学，以及“天地、人、神”和谐的设计理念。
景观大师劳伦斯哈普林及其作品分析
以华盛顿纪念碑为中 心焦点形成的纪念空间， 以林肯纪念馆与国会大厦 形成东西轴线，白宫与杰 佛逊纪念堂为南北轴向， 而罗斯福纪念公园就位于 特区的西南侧，于潮汐弯 凸出的岸边与对岸的杰弗 逊纪念堂相望。
一条主路将四个分区相互串联，每个分 区又有路线向海边延伸。
一区
二区
三区 四区
整个公园共分四区，以罗斯福总统在任的四个时期的时 局作空间区分的依据。
2.包豪斯的先锋人物 格罗皮乌斯
艺术与设计是不可分割
3.立体主义影响， 丘奇“加州花园”
唐纳花园设计中体现的尤为明显，唐纳花园被评价为“20世纪最重要 的花园设计之一”
如同在自然界般的体验
哈普林的设计所追求的效果，经常是“如同在自然界般的体验”。通过 观察研究体验出自然过程的抽象之道，发现“自然界的某些能创造出场 所感的特征”，并将其概念化，运用城市环境的创造中
重视自然和乡土性 哈普林运用水和混凝土来构筑城市景观 在深深理解大自然及秩序过程与形式的基础上，以一种艺术抽象的 手段再现了自然的精神，而不是对自然简单的移植与模仿。 形式语言的转变 早期设计了一些典型的“加州花园”，作品中有很多的曲线。但很 快他便转向运用直线、折线、矩形等形式语言。
通过观察研究体验出自然过程的抽象之道发现自然界的某些能创造出场所感的特征并将其概念化运用城市环境的创造中?重视自然和乡土性?哈普林运用水和混凝土来构筑城市景观?在深深理解大自然及秩序过程与形式的基础上以一种艺术抽象的手段再现了自然的精神而不是对自然简单的移植与模仿
构筑自然城市中的舞台
1916年，哈普林出生于美国纽约 市。 17岁时，他离开家乡，在海法的 一个农场生活了三年。 之后回到美国，在康耐尔大学和 威斯康辛大学获得了植物科学和 农业学学士学位。 1940年，与安娜萧曼结婚，育有 二子，达雷与拉娜。 1941年至1942年间，在哈佛大学 风景园林专业学习，师从唐纳德。
园林景观的风格及代表人物和代表作品
柏林索尼中心
彼得·沃克 Peter Walker
柏林索尼中心巨大穹顶
巨大的轻钢屋顶把几栋建筑笼罩在 统一的街区中。其下可以休闲、餐 饮、零售
柏林索尼中心
通常所有的自然材料都要被纳入严谨的集合秩序中,水池、草地、 岩石、卵石、沙砾等都以一种人工的形式表 达出来,边缘整齐严格,体现出工业时代的特征。
这一经历使凯利避免了在进入行业之初受到当时各种 保守或激进思想的影响和禁锢，而是埋头于实际的工 程实践之中。期间他学到了大量关于植物的知识，积 累了许多工程的经验，并且对于什么是景观设计中最 重要的问题有了自己独特的理解。
后来凯利在哈佛大学设计研究生院学习景观设计。 面对当时仍被传统教条所束缚的景观规划设计学科， 凯利与同学埃克博（GarrettEckbo1910－2000）和罗斯 （JamesC.Rose1910－1991）的不懈努力终于在哈佛景 观规划设计系掀起了现代主义的潮流。
设计理念
规划理念 他的景观设计理念受英国田园与乡村风景的影响甚深，英国风景式
花园的两大要素——田园牧歌风格和优美如画风格——都为他所用，前 者成为他公园设计的基本模式，后者他用来增强大自然的神秘与丰裕
奥姆斯特德原则 1、保护自然景观，某些情况下，自然景观需要加以恢复或进一步加以强 调（因地制宜，尊重现状） 2、 除了在非常有限的范围内，尽可能避免规则式（自然式规则） 3、保持公园中心区的草坪或草地 4、选用当地的乔灌木 5、大路和小路的规划应成流畅的弯曲线，所有的道路成循环系统 6、全园靠主要道路划分不同区域
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哈佛三子之一的丹·凯利，他设计的米勒庄园采用网格的结构、水平视线设计、利
用植物、铺地、景墙等造景元素营造了一个雕塑空间。
+ 米勒庄园的设计历经了近五年时间，始于20世纪50年代初，作为现代主义设计的一 个典型“设计形式”，这是凯利区别于他自己在这之前的所有设计作品的一个新的突破。 凯利在设计里并没有完全摒弃欧洲传统的古典设计思想，反而可以看到古典的勒诺特园 林的影子。
当代景观大师作品分析
六、过程主义风景园林大师—— 乔治·哈格里夫斯 George Hargeaves
Ø 哈格里夫斯教授的代表作包括 烛台点文化公园、广场公园、拜斯比 公园、哥德鲁普河公园、辛辛那提大 学总佑规划、澳大利亚的悉尼奥运会 公共区域景观设计等。20年来，他 屡屡获得美国风景园林师协会大奖在 内的各类国内外奖项，共计有数百项 之夗，1986年，他接受哈佛设计学 院聘任，开始担任风景园林系Peter Louis Hornbeck教授，幵于1996年 开始担任系主任一职至今，此外他还 先后在宾夕法尼亚大学、哈佛大学、 维吉尼亚大学、伊利诺斯大学等夗处 著名大学任客座教授，成为名副其实 的世纨之交世界风景园林设计界教父 级人物。
代表作品：八千代市兴和台中央公园
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设计寿命最长的设计大师之一。他早期的作品里 有着很夗历叱元素，反映出他那深深扎根于历叱 中的对自然秩序的精神追求。 他说："人总是在戒夗戒少地制造着生劢的线 条"。 丹·凯利（Dan kiley）是“哈佛革命”地发起 者之一。他在前期地声誉丌是很高，在20世纨80 年代以后，才逐渐被大夗数人们所认识。丹·凯利 作品通常使用古典地要素，如规则水池，草地， 平台，林荫道，绿篱等等。但他地空间却是现代 地，是流劢地。他从基地出发，用最恰当地图解 将其转化为一个个功能空间，然后用几佒地方式 将他们联系起来，着重处理空间的阿尺度，和区 别不联系。 曾不许夗著名建筑设计师合作过，如路易斯. 庩埃罗.沙里宁、凯文.罗奇、贝聿铭、菲利普.约 翰逊等凯利的优秀作品给他带来了诸夗荣誉，尤 为值得一提的是，他于1997年获得了美国总统颁 发的国家艺术勋章，是美国首位获得该荣誉的园 林设计师。
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佐佐木英夫
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Greenacre Park
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市场大厅
音乐城
公园的点线面系统
公园被屈米用点、线、面三种要素叠加， 相互之间毫无联系，各自可以单独成一系统。 但又可以说它们的联系是非常紧密的。 三者相辅相成又互相抵触，形成了非可 以为之但又丰富多变的空间序列。
线系统
点系统
面系统
面
面的体系有主题花园和几块形 状不规则的、耐践踏的草坪组成,以 满足游人自由活动的需要
法兰西是一个既有悠久的历史和丰富 的传统、又勇于创新的民族。17 世纪的 法国古典主义园林始终是法国人的骄傲, 但是他们并没有局限于对传统园林形式的 模仿, 而是将其传统作为创新的基础。 拉•维莱特公园正是这种基于传统的创 新。它延续了传统古典园林的构成要素， 并将这些构成要素及手法进行分解、概括、 抽象、引伸的再创造,但却在形式、布局 和采用的技术等方面发生了革命性的变化。
Folies可以作为信息中心、小卖饮食、咖啡吧、手工艺室、医务室之用等,和建筑物 落在一起的，就作为其入口或强调立面，除此之外，在它里面还安排了很多活动。
公园夜景，这是一个 作为cafe吧的folly
folies有些纯属屈米的爱好，而无功能性的雕塑般的添景物
由folly营造出丰 富的体验空间
公园是点、线、面三个全然不同的系统的叠合，每个系统都完整有序，但重叠起来就会相互作用。它们的相遇 可能造成彼此冲突，可能相得益彰，也有可能相安无事。
彼得·沃克
peter walker
个人简介 彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师，“极 简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA）理事， 美国城市设计学院成员。 彼得·沃克有着超过50年的景观设计实践经验。他的每一 个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺应时代的需求， 施工技术精湛。1975年成立SWA事务所．作为SWA的负责 人主要顾问厦董事会主席，他将SWA塑造成国际知名的环境 设计的多学科综合事务所。
Parc de la Villette
项目背景
拉·维莱特公园是法国总统密特朗在任期间为纪念法国大革命200周年而主持在巴黎建设的九大工程之一。 当时法国在政府为此组织了一场公开的国际竞赛。公园在建造之初，它的目标就定为：一个属于21世纪的、充满 魅力的、独特并且有深刻思想意义的公园。当时包括瑞姆·库哈斯在内，一共有472份方案，最终屈米的方案赢 得了这次竞赛。拉•维莱特公园诞生的时代，正值法国园林复兴运动的初期。在这样的背景下，不论是拉•维莱特 公园的业主还是设计师屈米，都意在创造一个与以往园林风格大不相同的作品，一个21世纪公园的样板。
建筑不仅仅是造型的问题，而且成为都市文化的载体。建筑师不仅仅是设计 某种形式，而是创造社会性的公共空间。建筑设计并不是一种有关形式的知识， 而是探索世界的知识形式。人们也可以通过其他方式探索世界，比如电影导演、 艺术家，也可以作为建筑师来观察这个世界。 ——伯纳德· 屈米（BERNARD TSCHUMI）
2017.12.20
大师与公园
PARK DESIGN
伯纳德·屈米
世界著名建筑评论家、设计师。他出生于瑞士，毕业于苏黎世科技 大学，长期担任哥伦比亚大学建筑学院院长。他著名的设计项目包括 巴黎拉维莱特公园、东京歌剧院、德国Karlsruhe-媒体传播中心以及哥 伦比亚学生活动中心等。
解构
拉·维莱特公园
屈米认为“没有程序就没有建筑，没有事件就没有建筑，没 有运动就没有建筑”。他主张必须认识到建筑是自由空间、 事件和活动组合而成的。自古以来都把建筑的主体理解为空 间，但在屈米心目中空间只是一种“诱发事件”，还有比空 间更重要的东西。屈米的“三个程序设计”的概念，“交叉 程序设计”、“横断程序设计”和“解析程序设计”。“交 叉程序设计”，是把空间用于与原来的空间意图不同的设计 “横断程序设计”是把两项设计的各种空间布置结合在一起， 而忽略掉其对立性。“解析程序设计”，是把两个设计结合 起来，就是让设计A的必要空间布置同设计B的可能布置两者 混合起来。
两条架空的长廊，连接园内各个建筑和 主题园，形成园内的两条主线
连接公园内各个小主题 园的曲折园路
线性的林荫大道
点
疯狂物 “Folly”
第三层为点的体系，点的体系由呈方格网布置的、 间距为120m 的一组“疯狂物”，（屈米称之为 folly）构成 。这些采用钢结构的红色建筑物给全 园带来明确的节奏感和韵律感,并与草地及周围的 建筑物对比十分强烈, 因而非常突出。
法国拉维莱特公园
拉维莱特公园的先进性:
• “园在城中，城在园中”,改变了传统园林和城 市分开的状况，创造了公园和城市相容的结构 • 公园做到了“白天看风景，晚上看夜景”，而之 前法国的大多数公园都只在白天开放。 • 屈米基于城市变化理论提出了可塑性空间的设计 思路。主要通过一些网格以及网格节点上的亭子进 行控制。
环城公路
地铁站
拉维莱特公园位于巴黎的东北边缘， 巴黎第19区 。 巴黎的环城公路和两条地铁线都经过公园的所在地。因此当游客游览完南北有1000多米长的公园后，能在公园的另一 端方便地坐到车。
科学工业城
公园用地范围
周边环境分析
1974年以前，这里还 是有一个有百年历史 的大市场，当时的牲 畜及其他商品就是由 横穿公园的乌尔克运 河运送。公园位于巴 黎的东北角，位置并 不靠近市中心，但是 有多条地铁和公交线 路到达，公园南北都 有站点，因此交通还 是很人性化的。乌
主义者就是打破现有的单元化的秩序。
特点
解构主义最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑 即白。
解构建筑
所谓解构主义，简单地说就是采用解析的方法，将传统结构分解成一系列要素并
重新组合，组合的原则却不再遵循传统的均衡与稳定，更加强调因地制宜和随机性。
理论上的继承
屈米是建筑理论上解构主义理论最重要的人物，他把德里达的解构主义理论引入建筑理 论。他认为应该把许多存在的现代和传统的建筑因素重新构建利用，以更加宽容的，自由的， 多元的方式来建构新的建筑理论构架。 另外一个重要的发展了建筑的解构主义理论的人是埃森曼。
每个主题花园可提供不同形式 的活动行为，各个花园风格各 异，彼此之间有很大的差异感 和断裂感，充分体现了拉维莱 特公园的多样性，这10个主题 花园包括镜园、恐怖童话园、 风园。竹园、沙丘园、空中杂 技园、龙园、葡萄园、水园、 少年园
草坪空间与小品互相融合形成的趣味空间
龙园
竹园
葡萄园
镜园
源于萤火虫飞舞的设计
拉维莱特公园的缺陷性：
在实际设计中，屈米试图用建筑的方式来追求一种与传统园林截然不同的效果， 但这种建筑化的思路走向极端，丢掉了园林崇尚自然的本质属性，效果并不尽如人意。
拉维莱特公园的缺陷性：
•造价非常高 •尽管很多建筑的造型非常奇特，但过于装 饰化、时装化，过不了多久就让人感觉到 过时和厌倦 •公园的整体气氛更像是一个游乐场，而不 是供人接触自然的公园。
解构主义
19世纪末，尼采宣称“上帝死了”，并 要求“重估一切价值”。他的叛逆思想从 此对西方产生了深远影响。作为一股质疑 理性、颠覆传统的思潮，尼采哲学成为解 构主义的思想渊源之一。 另外两股启迪和滋养了解构主义的重要 思想运动，分别是海德格尔的现象学以及 欧洲左派批判理论。 解构主义在此背景下应运而生。
三个程序设计的概念
交叉程序设计：
把所给空间用于与原来空间意图不同的设计。
横断程序设计： 把两项设计中的各种空间布置结合在一起，忽略掉其对立性。 解析程序设计： 把两项设计结合起来，让设计A的必要空间设置和设计B的可 能布置两者混合起来。
代表作Biblioteka 新 卫 城 博 物 馆法 国 国 家 图 书 馆
辛 辛 那 提 大 学 体 育 中 心
总结
严谨的点、线、面三个系统的构图方式不同于其他的景观设计。公园没有传统的轴线序列，没 有控制全园的中心,打破了传统的造园手法，空间中一系列不确定的元素带给在其中游览的人连
。解构主义的解构手法和形式语言直接被现代 景观设计所利用。它进一步扩大了景观设计的艺术视野, 丰富了现代景观设计的形式语言。
续的戏剧化体验
建筑思想
概念一 Technologies of Defamiliarisation
概念二
The Mediated Metropolitan Shock 概念三
De-structure
概念四 Superimposition 概念五 Crossprogramming 概念六 Event:The Turning Point
代表作：哈佛大学泰纳喷泉
1984年设计，位于美国剑桥的哈佛大学校园内科学中心前由159块天 然石块不规则排列而成的一个直径60英尺（1英尺=30.48厘米）的圆 形石阵及中心的雾喷泉组成。
整个石阵被精心的设置在沥青路和草地的交接处，石 身的一部分被埋于地下，这些石块就像是慢慢的顺势 蔓延到草地中的一样，在绿草间大树下延伸，自然融 合得就像是从环境中自然生长出来的。
创作来源：电影艺术、文学理论
在Situationist International运动背景下他将两者与建筑相结合，发展了结构
主义与后结构主义学者的研究工作，为的是重新审视建筑承担的责任和加强
建筑对文化的表达。
这个理论在他的建筑实践中以两条线索来展开：
•揭露建筑次序与生成建筑次序的空间、规划、运动之间的传统联系。
解构主义
理论基础
解构主义60年代缘起于法国，雅克· 德里达—— 解构主义领袖——不满于西方几千年来贯穿至今的哲 学思想，对那种传统的不容置疑的哲学信念发起挑 战，对自柏拉图以来的西方形而上学传统大加责难。
在德里达看来，西方的哲学历史即是 形而上学的历史，万物背后都有一个根本原 则，一个中心语词，一个支配性的力，一个 潜在的神或上帝，这种终极的、真理的、第 一性的东西构成了一系列的逻各斯。 而德里达及其他解构主义者攻击 的主要目标正好是这种称之为逻各斯中心主 义的思想传统。简言之，解构主义及解构