六宋元美术PPT课件
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• 画论中还论及如何创造生动优美的意境，多方面谈 到山水形象及章法结构，笔墨技巧，其中如”三远 法”(高远、深远、平远)。作品《早春图》
• 《林泉高致》的出现标志着山水画理论已进入成熟 阶段。
郭熙《早春图》，敏
锐地画出冬去春来、大地复 苏的细致变化，山间雾气浮 动，阳光和煦，穿插以行旅 待渡等活动，传达出欣欣向 荣的感情。
范，但造型章法以及笔墨上均明显地趋向简括，开创南宋山水画 的新风。传世作品：《万壑松风图》、《清溪渔隐图》等。 • 2、刘松年 刘工山水人物。其山水皴法受李唐影响，但变雄健为 典雅，画风严密不苟，水墨青绿兼工，又精于界画。现存《四景 山水图》、《罗汉图》等。
《
万
壑
松
风
图 》
《四景山水图》
• 3、马远 字遥父。他继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴 画奇异险峻的山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法上 大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出大副空 白以突出景观，表现空旷浓郁的诗意。这种“边景之景”被后世称为 “马一角”重要传世作品有《踏歌图》、 《梅石溪凫图》、等。
• 4、夏圭 字禹玉。夏圭用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全， 寥寥数笔而神态迥出传世作品《溪山清远图》，《西湖柳艇图》等， 有“夏半边”之称。
《踏歌图》
《溪山清远图》
• 南宋四家的特点：
• 1、置北宋以来以主峰为中心的高山激流式 构图和细密反复的笔墨，而创新为简笔化， 单纯化的形式，常用两对角远近对照方法形 成对角线构图，使画面的重心偏离正中进行 构图。
李公麟《五马图》
• 《五马图》介绍： ( 李公麟 长卷 纸本 墨笔 纵 29.3厘米 横225厘米（日）私人藏） 此图画西域进 贡给北宋王朝的五匹骏马，皆各由奚官牵引。无款 ，马后有黄庭坚小行书签题马的年岁、尺寸、进贡 年月等，又跋称为李伯时（公麟）, 传世精品。五马 名为：凤头骢（ cong ）、锦膊骢、好头赤、照夜白 、满川花。 全画用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，很 好地体现了李公麟白描的特色。墨笔线条简练，以 提按、轻重、转折、回旋的手法，概括出马匹的不 同特征以及人物的不同风貌，形神毕肖，气韵飞动 。
北宋山水
李成、范宽两家源于五代北方山水画派，但由于他们所 处地区不同，所写景物和画家的胸襟气质的差别，而各创门 户。他们都在忠实自然的的基础上，为山水画发展作出巨大 贡献，把北方山水画派推向新水平。
• 李成，字咸熙。喜爱山水，其山水多是寒林平远之景，下笔有神，在
宋初极有盛名。李成山水皆是山东平原的特色，其画特点是“烟云远近 ”和“木石瘦硬”。李成很少用大块的浓墨，可谓惜墨如金。代表作有
米家山水
• 米芾借鉴了董源的山水画法，又根据他对江南山水的感受 ，以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木，信笔作画而不求工 细；米友仁画山水亦“点滴云烟，草草而成”，自题为“ 墨戏”。这种以落茄（即墨点）表现江南烟雨景色的山水 ，不求修饰，崇尚天真，充分表现了文人士大夫的审美情 趣——与北宋流行的李成、范宽画雄峻山川迥然不同而别 开生面。
《读碑窠石图》和《晴峦萧寺图》。
• 范宽，字中立。初学李成、荆浩， 领悟到“学李成笔，虽得精妙，尚
出其下”，认为“与其师人，不若师诸造化”。于是深入自然山水间， “常危坐终日，纵目四顾，以求其趣”。《溪山行旅图》是其最杰出的 代表作。
《读碑窠石图》
《 溪 山 行 旅 图 》
郭熙与《林泉高致》
郭熙的山水画主张，经其子郭思整理成《林泉 高致》，全书共分序言、山水训、画意、画诀、画 格拾遗、画题六篇。
五代宋元美术
（公元907-1368年）
一、登峰造极的两宋绘画
宋代绘画在确立中国绘画的审美规范，建构中国绘画独特的符号 体系，开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献是前所未有的， 而且对后世产生了极其深远的影响。
• 北宋山水 • 郭熙与《林泉高致》 • 米家山水 • 青绿山水：王希孟和赵伯驹 • 南宋四家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
• 2、诗意的追求和细节真实同时并举，同时 ，对称走向均衡，空间更具意义。
二、宋代人物画画家及其作品
• 武宗元的宗教画李公麟的人物画 • 梁楷的简笔人物画 • 张择端《清明上河图》 • 具有现实意义的历史故事画 • 宋代院体花鸟 • 宋代文人画鸟
武宗元的宗教画
• 武宗元（公元？——பைடு நூலகம்050年）北宋时代重要的宗教 画家，擅画佛道鬼神，学宗吴道子，行笔流畅。年 十七，曾为北邙(mang)山老子庙壁作画，庙壁原有 吴道子《五圣图》。他继承吴道子画风重绘壁画， 并将三十六天帝中的赤明阳和帝君画成宋太宗相貌 。景德末（1007年），真宗营建玉清昭应宫，招募 画工绘制壁画，中选者百馀人，分为二部，武宗元 任左部之长。后又于嵩山、洛阳、许昌等地寺观绘 制宗教壁画。
• 米友仁有《潇湘奇观图》，《远岫晴云图》等传世。
《潇湘奇观图》
• 《远岫晴云图》 此图以湿润的笔 墨点染云山树石 ，表现烟云变幻 、 山色 朦胧的
动人景象，“米 氏云山”的特色 展示得淋漓尽致 。
王希孟《千里江山图》
《千里江山图》 长１１８３厘米， 大青绿着色，染天 染水，富丽细腻， 画中山川江河交流 展现，点缀以飞流 瀑布、丛林嘉树、 庄园茅舍，令人目 接不暇，代表了画 院青绿一体精密不 苟，严格尊依格法 的画风。是青绿山 水的一次复兴。
《朝元仙仗图卷》
李公麟及其白描人物画
• 李公麟好古博学，善鉴定。不仅能画人物鞍马 、神仙佛道，也能画山水花鸟。他对传统绘画 作过大量的临摹，同时重视写生，敢于独创。 他的人物能从外貌上区别出身份、地域和性格 特点。
• 在画法上，他以白描著称。这种善用线描，多 不设色的白描，造型准确，神态生动，这样就 把传统的线描造型方法推进到一个新的水准。 对其后代人物画影响很大。
• 赵伯驹《江山秋色图》
• 此图为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重水复， 间以竹林乔 木，楼观屋宇， 山庄茅舍，及骡纲行旅等人物活动， 画风精 密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动， 更多地 体现出宫廷画院艺术特色
南宋山水画家
• 南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭 • 1、李唐 字晞古。他的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风
• 《林泉高致》的出现标志着山水画理论已进入成熟 阶段。
郭熙《早春图》，敏
锐地画出冬去春来、大地复 苏的细致变化，山间雾气浮 动，阳光和煦，穿插以行旅 待渡等活动，传达出欣欣向 荣的感情。
范，但造型章法以及笔墨上均明显地趋向简括，开创南宋山水画 的新风。传世作品：《万壑松风图》、《清溪渔隐图》等。 • 2、刘松年 刘工山水人物。其山水皴法受李唐影响，但变雄健为 典雅，画风严密不苟，水墨青绿兼工，又精于界画。现存《四景 山水图》、《罗汉图》等。
《
万
壑
松
风
图 》
《四景山水图》
• 3、马远 字遥父。他继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴 画奇异险峻的山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法上 大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出大副空 白以突出景观，表现空旷浓郁的诗意。这种“边景之景”被后世称为 “马一角”重要传世作品有《踏歌图》、 《梅石溪凫图》、等。
• 4、夏圭 字禹玉。夏圭用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全， 寥寥数笔而神态迥出传世作品《溪山清远图》，《西湖柳艇图》等， 有“夏半边”之称。
《踏歌图》
《溪山清远图》
• 南宋四家的特点：
• 1、置北宋以来以主峰为中心的高山激流式 构图和细密反复的笔墨，而创新为简笔化， 单纯化的形式，常用两对角远近对照方法形 成对角线构图，使画面的重心偏离正中进行 构图。
李公麟《五马图》
• 《五马图》介绍： ( 李公麟 长卷 纸本 墨笔 纵 29.3厘米 横225厘米（日）私人藏） 此图画西域进 贡给北宋王朝的五匹骏马，皆各由奚官牵引。无款 ，马后有黄庭坚小行书签题马的年岁、尺寸、进贡 年月等，又跋称为李伯时（公麟）, 传世精品。五马 名为：凤头骢（ cong ）、锦膊骢、好头赤、照夜白 、满川花。 全画用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，很 好地体现了李公麟白描的特色。墨笔线条简练，以 提按、轻重、转折、回旋的手法，概括出马匹的不 同特征以及人物的不同风貌，形神毕肖，气韵飞动 。
北宋山水
李成、范宽两家源于五代北方山水画派，但由于他们所 处地区不同，所写景物和画家的胸襟气质的差别，而各创门 户。他们都在忠实自然的的基础上，为山水画发展作出巨大 贡献，把北方山水画派推向新水平。
• 李成，字咸熙。喜爱山水，其山水多是寒林平远之景，下笔有神，在
宋初极有盛名。李成山水皆是山东平原的特色，其画特点是“烟云远近 ”和“木石瘦硬”。李成很少用大块的浓墨，可谓惜墨如金。代表作有
米家山水
• 米芾借鉴了董源的山水画法，又根据他对江南山水的感受 ，以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木，信笔作画而不求工 细；米友仁画山水亦“点滴云烟，草草而成”，自题为“ 墨戏”。这种以落茄（即墨点）表现江南烟雨景色的山水 ，不求修饰，崇尚天真，充分表现了文人士大夫的审美情 趣——与北宋流行的李成、范宽画雄峻山川迥然不同而别 开生面。
《读碑窠石图》和《晴峦萧寺图》。
• 范宽，字中立。初学李成、荆浩， 领悟到“学李成笔，虽得精妙，尚
出其下”，认为“与其师人，不若师诸造化”。于是深入自然山水间， “常危坐终日，纵目四顾，以求其趣”。《溪山行旅图》是其最杰出的 代表作。
《读碑窠石图》
《 溪 山 行 旅 图 》
郭熙与《林泉高致》
郭熙的山水画主张，经其子郭思整理成《林泉 高致》，全书共分序言、山水训、画意、画诀、画 格拾遗、画题六篇。
五代宋元美术
（公元907-1368年）
一、登峰造极的两宋绘画
宋代绘画在确立中国绘画的审美规范，建构中国绘画独特的符号 体系，开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献是前所未有的， 而且对后世产生了极其深远的影响。
• 北宋山水 • 郭熙与《林泉高致》 • 米家山水 • 青绿山水：王希孟和赵伯驹 • 南宋四家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
• 2、诗意的追求和细节真实同时并举，同时 ，对称走向均衡，空间更具意义。
二、宋代人物画画家及其作品
• 武宗元的宗教画李公麟的人物画 • 梁楷的简笔人物画 • 张择端《清明上河图》 • 具有现实意义的历史故事画 • 宋代院体花鸟 • 宋代文人画鸟
武宗元的宗教画
• 武宗元（公元？——பைடு நூலகம்050年）北宋时代重要的宗教 画家，擅画佛道鬼神，学宗吴道子，行笔流畅。年 十七，曾为北邙(mang)山老子庙壁作画，庙壁原有 吴道子《五圣图》。他继承吴道子画风重绘壁画， 并将三十六天帝中的赤明阳和帝君画成宋太宗相貌 。景德末（1007年），真宗营建玉清昭应宫，招募 画工绘制壁画，中选者百馀人，分为二部，武宗元 任左部之长。后又于嵩山、洛阳、许昌等地寺观绘 制宗教壁画。
• 米友仁有《潇湘奇观图》，《远岫晴云图》等传世。
《潇湘奇观图》
• 《远岫晴云图》 此图以湿润的笔 墨点染云山树石 ，表现烟云变幻 、 山色 朦胧的
动人景象，“米 氏云山”的特色 展示得淋漓尽致 。
王希孟《千里江山图》
《千里江山图》 长１１８３厘米， 大青绿着色，染天 染水，富丽细腻， 画中山川江河交流 展现，点缀以飞流 瀑布、丛林嘉树、 庄园茅舍，令人目 接不暇，代表了画 院青绿一体精密不 苟，严格尊依格法 的画风。是青绿山 水的一次复兴。
《朝元仙仗图卷》
李公麟及其白描人物画
• 李公麟好古博学，善鉴定。不仅能画人物鞍马 、神仙佛道，也能画山水花鸟。他对传统绘画 作过大量的临摹，同时重视写生，敢于独创。 他的人物能从外貌上区别出身份、地域和性格 特点。
• 在画法上，他以白描著称。这种善用线描，多 不设色的白描，造型准确，神态生动，这样就 把传统的线描造型方法推进到一个新的水准。 对其后代人物画影响很大。
• 赵伯驹《江山秋色图》
• 此图为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重水复， 间以竹林乔 木，楼观屋宇， 山庄茅舍，及骡纲行旅等人物活动， 画风精 密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动， 更多地 体现出宫廷画院艺术特色
南宋山水画家
• 南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭 • 1、李唐 字晞古。他的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风