埃及服饰设计赏析
西洋古代服饰
美索不达米亚服饰（古代西亚服饰）
苏美尔人的服饰 巴比伦人的服饰 亚述人的服饰 波斯人的服饰
苏 美 尔 人 服 饰
早期苏美尔人服饰： 大多用不加裁剪的布块围住身体。围腰布较宽，从腰部围起并垂下 遮住臀部。有的腰裙在腰部围绕几周。最早的羽毛服装构成苏美尔男子 的服装特色。绅士们面部留有胡须，身穿过膝的裙衣，底边饰有花边。 这种衣服叫卡吾那凯斯，到公元前2400年前后消失，此衣不仅不分性别， 而且不分贵贱，贵族和庶民只是在质料和使用量上有些不同，贵族的衣 服有很多衣褶，布料用得多。 新苏美尔人时期服饰： 拉格什城的古迪亚于公元前2130成为新苏美尔人时期一位杰出的领 袖，从他的一些雕像上我们可以看到他身披的一种大围巾，这种大围巾 构成了新苏美尔人的服装特色。围巾绕周身一圈，再从左肩绕过来，缠 在右臂之下。 古迪亚的帽子又圆又矮，顶呈平状，是一件既舒适又合适的王冠， 周边为翻卷的齐边，有许多装饰，排成密而整齐的点饰。
多利安式柱子
粗壮雄伟，富有支撑的张
力，好象男性的躯体。
多利亚式基同爱奥尼亚式基同
早 期 多 利 安 式 束 腰 衣
后期多利安式束腰衣
2、希玛申（Himation） 古希腊男女都穿的一种披风，广义上也泛指矩形衣料。 按用途分可分为外出用的有里子的希玛申和平常用的没里子的希玛申。 用料：长度为身长的3倍，宽度为身长长度。 颜色：多为白色或本白色，其他还有茶色、黑色、名贵的紫色、朴素 的红色。遇不幸时用淡黑色。 按着装状态分可分为： （1）几乎把全身都包裹起来的（上层阶级女子，地位高的男子）； （2）包裹多半个身体，在一个肩上固定（里面有基同）； （3）包裹上半身一个肩； （4）包裹双肩后垂下来。 一般希玛申都披在基同（内衣）的外面，以前男子也有直接披在肉体 上的，后来这种传统习惯成为哲学家和学者们的专利并引以为荣。 139页图14-37、14-38
古埃及元素的运用
埃及美后涅菲尔蒂像
“埃及艳后”克里奥佩托拉
古埃及元素在珠宝配饰中的运用
古埃及人的衣服制型简练，但饰品 却相当华美和豪奢。大耳饰、脚镯、 臂饰和手指护套、脚指套等，几乎 现代人利用的首饰，古埃及人都曾 利用过，制作的工艺技巧亦相当崇 高高贵。用于首饰的材料无祖母绿、 玛瑙、土耳其玉、金、银、紫水晶、 青金石、绿宝石等材料，材料和颜 色往往赋夺教意义。
FABIA BERCSEK 08夏季
运用了古埃及服饰中大量的自然褶
古埃及在舞台妆容上的表现
约翰·加里亚诺为DIOR设计的运用古埃 及元素 的04春夏系列
时髦视觉盛宴-DIOR秀约翰·加 里亚诺制制出04春夏流光溢彩 的金拆贵妇抽象。设想师借帮 古埃及艺术灵感，参考外的壁 画、象形文字等古埃及艺术珍 品设想春夏高级订制女装。
而早期的女奴和舞女们则常是裸体的往往在腰臀部系一根细绳称新王国时代呈现了一类叫做多莱帕里的卷衣缠卷披挂正埃及服饰元素在现代服装设计中的运用现代设计在身上无很多悬垂的衣褶
古埃及元素图片
古埃及早期,男子无论地位高低都是 上身赤裸,下身仅穿一件白色亚麻布 制的缠腰布——罗印·克罗斯。从造 型上讲,上层阶级男子穿的罗印·克罗 斯有熨烫定型的直线普利兹褶,并在 罗印·克罗斯外系一个三角形的围裙, 围裙上装饰着金银饰物或刺绣,并镶 嵌着宝石以示特权。到新王国时期, 罗印·克罗斯变长,织物更加精细,出现 了半透明的细布,着装更加讲究,有两 件式或三件式的穿法。至于平民和奴 隶的“罗印·克罗斯”式样则相当简 单,所使用的亚麻布也较粗糙。 女性 主要穿着的是具有现代感的丘尼克, 这是一种从胸到脚踝的筒形紧身裙, 可以充分表现出女性玲珑的身躯,其 种类也较多,这是古埃及女子的正式 服装。而早期的女奴和舞女们则常是 裸体的,往往在腰臀部系一根细绳,称 为绳衣或腰绳。
古埃及服饰介绍
古埃及社会
• 古埃及社会结构等级分明。法老为最高统治者，神 之代言，地位尊贵无比，贵族、大祭司、僧侣、各 级官吏以及任职于国家机构各重要部门的书记官属 于第一阶层。商人、工匠和各类手工艺人（画家、 雕塑家、建筑师、家具制造匠、纺织工、珠宝匠 等。）处于第二阶层。数量众多的农民、劳力和仆 人属于第三阶层。奴隶作为社会最底层，大多为外 国俘虏，非埃及本国人。古埃及社会虽然等级制度 森严，但却并非世袭的种姓制，原则上来说，低阶 层的人可以通过努力改变自己的命运。尽管如此， 平民和特权阶层的生活差异还是很大，能够改变自 己出身的人寥寥无几。所以，在古埃及服饰上，能 明显的体现出社会地位和等级。
贯头衣(calasiris)
• 贯头衣是新王国时期流行的一种男女皆宜的筒形贯头 式外套，外套里通常还穿有缠腰布或丘尼克。其基本 制作方法是：将两倍长的亚麻布对折，在折线正中开 出伸头用的口，两侧留出伸胳膊的口后在侧面竖向缝 合。这种宽松的贯头衣有几种穿着方式：保持宽松的 状态（多见于乐师和舞者）；在胸口系结；用细带系 在腰部形成收腰的造型，余量向前收拢，形成较为复 杂的形态；用压有百褶的宽布带在腰部系扎，余量垂 在身前作为装饰。 • 新王国时代拉美西斯时期，生产亚麻的技术越发成熟， 精致轻巧的半透明亚麻布盛行。人们将其细密地压上 细褶，制成精美的贯头衣，面料的层次与褶裥的变化 形成了丰富的立体效果和明暗对比，极富装饰性。
祭司：丘尼克 商人：丘尼克 卫兵：缠腰布 卫兵：缠腰布
由此得出结论，虽然服装面料大致相同皆为 亚麻布料，但社会地位越高，所穿的服装就 越华贵，配饰就越多越精美。
古埃及人的发式、配饰、化妆与鞋帽
发式
• 由于尼罗河流域气候炎热，古埃及人 是十分注重卫生和健康的，所以从王 朝时代开始，人们就有剃光头发戴假 发的习惯。于是假发就成为古埃及人 生活的重要内容。假发种类极其丰富， 有真发制造的，有真发和植物纤维混 合制成的，还有全用植物纤维制成的， 真发制造的最为昂贵。很多假发里还 装有用枣椰树纤维制成的垫子，使假 发的外形更加丰盈，并与头皮之间形 成空隙，防暑热。女人通常留长发， 盘起来或编成辫子，也有些女人戴假 发，样式有波浪形、细辫形等。 • 假发的护理十分讲究，通常放于特制 的盒内，将滑板或者肉桂木屑等香料 撒在假发上熏香，并用植物或动物油 脂软化假发，悉心打理。
埃及女性服饰之美
■海外手记埃及女性服饰之美黎巴嫩/伊玛尼·麦塔勒王玥编译“这是她头一回发现自己原来是如此天生丽质，镜子里面的她皮肤白皙光洁，服饰艳丽夺目。
尽管被数层厚厚的衣服包裹在里面，但是没有人怀疑，她就是真主巧夺天工的技艺设计出的稀世珍宝。
她让所有女性花容失色，她们不由地嗟叹自己的命运，连她万分之一的姿色也不能及。
她那具有民族特色的服饰为她增色不少，那是一件绣着宗教语言字迹的织物。
”这是1960年上映的一部埃及电影——《圣洁的拉巴特》中的经典桥段描写。
“她制造美丽并且将其恰到好处地遮盖起来。
”一位来自巴黎的知名美容师如是形容上述电影中的这位女子。
数千年来埃及女性从来都是美艳夺目的。
当代埃及女性穿着黑色袍子，那袍子是连成一体的，袖口往上与袍子间形成一展宽幅的飞翼，就像一只翱翔的鹰隼。
她们笑容可掬，体态轻盈，虽然不时地与同伴亲昵地嬉笑怒骂，却仍然显得气质非凡、雍容高贵。
原先她们佩戴厚重的土耳其式面纱，现在换成了轻盈的格状网式面纱。
那面纱两侧缀着金色的饰物，随着她们有节奏的步履，在面颊两侧轻快地跳着舞，时而掠过鼻尖儿。
仿佛随时就可以掀开那层面纱，让旁人一探究竟，仔细端详那许久以来掩盖在这面纱下面的倾城之美。
她们身着贴身的长袍，那布料顺贴着曼妙的曲线自然垂下。
尽管是黑色的一体剪裁的款式，却丝毫遮挡不住她们青春的气息。
她们穿着的长袍是瓦哈比人设计的款式，从前胸到腰际系着两缕用来装饰的金箔。
她们的面庞遮挡在面纱的后面，却不影响人们能够仔细地打量她们露在外面的描了厚重眼影的双眸，还有黑袍两侧轻轻跳跃的雪白的双手。
从法老时代起，埃及女性就走在全球时尚的前列。
在现在看来，她们的服饰讲求的是简单美学。
从上到下只有一根布条缠住，呈一字形直筒状，既省事又好看，还符合现代人骨感美的审美观。
这种叫做“奴葛白”的服装常常将胸部裸露在外，只是上端用两根吊带固定在肩头，就像现在吊带裙的设计，清凉又节省布料；有时将两根吊带裁剪得宽大些，就可以遮住胸部。
古埃及服饰
古埃及服饰古代埃及的服饰艺术非洲东北部的尼罗河流域,孕育了古埃及文明。
古埃及人认为,埃及正是因为有尼罗河才存在,在尼罗河的滋养与灌溉下,埃及成为历史最为悠久的早期伟大文明。
古埃及人还相信有一样东西比尼罗河更伟大,那就是太阳。
神创造万物,每天清晨朝阳升起,太阳神随之诞生；每天夜晚夕阳沉落,太阳神随之亡逝。
但隔日清晨重新升起,运行不息,它代表着永恒。
这个给予人类生命的天体从升起到降落,在古埃及人看来,既威严又可怕,神奇莫测。
他们把太阳神视为万神之主而崇拜。
埃及早期的耕作者,正是利用尼罗河流域丰产的亚麻,生产出质量较高的亚麻布,并成为古埃及人主要的服装材料。
由于气候炎热,古代埃及人衣服甚少,衣料轻薄,其纺织技术已经达到极其精巧的程度。
但是,由于生产力的局限,衣料并不充足,所以,古埃及男女服装都是非常贵重的物品。
在古埃及，亚麻布是用来做衣服的最常见的布料。
与其他材料相比，它有几大优势：它的纤维可以织成精细轻巧的布料，既不熟，也不重，而且可以简单地在身体上形成褶皱。
它洗起来也很容易。
最初，这类布料是用各种植物纤维织成的――这一技术是埃及人发明的，但随着全国的灌溉技术得到普遍提高，亚麻成了最常见的原材料,。
叙利亚织工来到埃及之后，他们精巧的纺织技术使得布料生产更容易，质地更优良。
家庭用品，如篮子和筛子，也用植物纤维编成。
古埃及男女服饰区别并不大。
衣服对古埃及人并非仅仅为了遮体,强调衣服的象征意义和价值才是着装的主要目的。
古埃及男子服饰古埃及的男子服装主要有绳衣"里嘎丘阿(ligature)",腰衣"罗印克罗斯(loin cloth)"，筒形连衣裙"丘尼克(tunic)",宽大的贯头衣"卡拉西里斯(karasilis)",，长袍"罗布(robe)",披肩"肖尔(shawl)"等等罗印克罗斯是古埃及初期的衣服，中文一般翻译为缠腰布，裙子或者腰衣。
古埃及服装
古埃及的法老Hale Waihona Puke 皇后图1-11 古埃及的王冠
A.上埃及法老王冠
B.下埃及法老王冠 C.上、下埃及统一后的法老王冠
D.古埃及法老的头巾、假须和项链
E.古埃及皇后头饰
•鞋履
鞋对于古埃及人在一定程度上 是最贵重的服饰品。用纸莎草、芦 苇、棕榈和皮革等做成的“桑达 尔”((sandal ，凉鞋）（图1-12） 是身分高的人的专用品。但即使这 些人也常让侍从们为自己拿着鞋， 习惯于赤脚。旅行时，也常提着鞋 赤脚行走，到目的地后再穿鞋。
A.多莱帕里与罗印· 克罗斯并用的埃及法老
B.穿卡拉西里斯和多莱帕里的埃及女子
•丘尼克
除奴隶外，妇女们一般穿丘尼克。丘尼 克是一种从胸到脚踝的筒形紧身衣，形式 种类较多（图1-7）。 这是古埃及妇女的正式服装。当男子们 仍赤裸上身穿罗印· 克罗斯时，妇女们却 已经普遍穿上了很具现代感的丘尼克。这 是古埃及社会的特殊性，在这个专制的社 会里，氏族制度对人们的生活具有决定性 意义，妇女的地位较高，丈夫和妻子各自 都有可以自由处理的财产。 随着新王国时期从西亚引进了卡拉西里 斯这种宽敞的贯头衣，古埃及的女性也同 男性一样，在举行宗教仪式时把这种衣服 当作礼服穿用，而在穿法上与男子略有区 别（图1-4）。
图1-8 凯普与斯卡特
•假发、假须
自古以来，埃及人就留短发，进入 王朝时代，无论男女都时兴戴假发， 这一方面是为了防晒，另一方面也与 古埃及人的清洁癖有关。古埃及的假 发，是先做一个象头型的笼子，然后 把人的毛发或羊毛编成发型披在这个 笼子上。由于剃光的头上形成透气的 空间，所以戴上这种假发很凉爽。男 子假发较短，女用假发一般都长至胸 部（图1-10）。假发也有染成各种颜 色的。 男子还有戴假胡须的习惯，假须约 长2英寸，有时还编成辫子状，梢部卷 起来，一般用细绳挂在耳朵上，这是 权力的象征。
埃及和俩河流域服饰
第一章古埃及与俩河流域服饰背景1、（河流文明，西方基础）处于地中海的古埃及文明，以及地中海东岸的俩河流域文明，都是以河流为中心发展起来的以农业为基础的古代文明，是现代西方艺术、宗教、哲学、政治等一系列文明形成的基础。
2、（动静）由于地理、民族、气候等原因，古埃及和俩河流域表现出一动一静俩种完全不同的文化性格，在服饰文化上也展示出不同的特点。
3、（披挂）但又总体呈现为“披挂”风格的共性。
基本形式用一块方形布料，通过不同的披挂方式创造出不同的款式，有时候又通过局部的系扎、别针或缝纫连接，形成不同的风格，每种风格代表一种文明或该文明某个阶段的独有特征。
古埃及一、地理位置古埃及地处非洲东北角，北临地中海，东临红海，世界上第一长河自南向北贯穿全境。
二、自然条件（1）河水每年定期泛滥带来肥沃的淤泥，成为农作物生长得天独厚的条件，形成哺育埃及文明的“黑土地”。
（2）得益于大海和沙漠的天然屏障，很少有外敌入侵的困扰。
三、历史发展时期（1）早期王朝和古王国时期（2）中王国时期（3）新王国时期（4）后期王朝时代四、文化（1）宗教：因对万物崇拜而产生的宗教（2）艺术：①留下大量壁画艺术② 创造了“正面律”“正身侧面律”③一尘不变的艺术风格五、服饰（1）总述（文物详实，简单，款式无差面料饰品区分等级）1、炎热干燥的气候有益于墓葬配张品免受外界侵蚀，使得埃及出土的文物丰富详实。
2、服装相对简单、早期全部赤裸上身完全裸露是地位低下者，完全包裹是阶级的象征3、由于气候炎热和生产力水平底下的缘故服装款式差别不大，通过面料的品质和配饰来区分等级。
造型简洁，色彩单纯，与豪奢的装饰形成鲜明的对比，成为古埃及服饰的最大特色之一。
（2）类型样式性别男女里噶丘阿（腰绳） ligature腰部系绳奴隶、乐师舞者等身份低下人的穿着罗印•克罗斯（缠腰布）Loin cloth 1、特点：（1）是最原始的服装款式、男女通服（2）材料是本白色亚麻（3）型制上有围裆和兜裆俩种2、时期：古王国：长度在膝盖以上，这时期的法老缠腰布形制上与普通人一致，但腰间系精致带面料细致压有细褶，前面有镶有宝石和金银饰物的三角挡布，后系一条狮子尾巴。
古埃及男子服装结构及穿戴艺术研究
图 ５ ＤＯ ２０ ＩＲ ０４年 春夏 高 级 时装 发 布 古 埃 及男 子 服 装 比 较 开 放 ， 于 融 合 外 域 服 装 文 化 ， 且 它 重 视 造 易 并 型、 线条、 图案 、 色彩本身的客观化美感 ， 以视觉舒适为第一。艺术是古埃 及人 日常生活的一部分 ， 他们的装扮亦显露出个人艺术 的最高层次 ， 了 给 设 计 师 无 限 的创 意 灵感 。
图 ３ 兜 裆 式ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的 胯裙 Ｂ的 穿戴 过 程
图 ｌ 贵族 男 子 胯裙 及 形 成 过 程 而古王 国时期普通百姓用于遮体的胯裙样式较多 ， 长短不一 ， 有用一 块布缠裹在腰部的， 也有兜裆 的。系腰式 的胯裙结构 和穿戴 方式 比较简 单， 不予介绍。图 ２ 图 ３分别为两种不同的兜裆式胯 裙的穿戴过程 。 、
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古 埃及 男子服 装 结构 及 穿戴 艺 术 研 究
（ Ｉ 学望 江 校 区 四川 四川 大 Ｉ成 都 ６０ ２ ） １０ １
摘 要：古埃及服装 穿戴过程， 一是古王国时期 ， 一是中、 新王国时代。它重视造型 、 线条、 图案 、 色彩本身的客观化 美感， 以视 觉舒适为
第一。 关 键 词 ：服 装 艺术 ； 穿戴 艺术 ； 古埃 服 装 文化 中图 分 类号 ： ５ Ｊ ０ 文 献标 识码 ： Ａ
世界各大文明的服饰与时尚
世界各大文明的服饰与时尚服饰与时尚一直是人类文明演变过程中的重要组成部分，也反映了不同文化背景下的审美观和生活方式。
世界上各大文明都有独特的服饰特点和流行趋势，通过对比不同文明的服饰与时尚，我们可以更好地理解和欣赏各国的传统文化和艺术风貌。
一、古埃及文明古埃及文明是世界上最古老的文明之一，其服饰风格充满了神秘与庄重。
古埃及人生活在尘土飞扬的沙漠地带，所以他们的服饰注重防护和保暖。
男性通常穿着宽大的白色长袍，而女性则选择轻薄的、贴身的衣裳。
古埃及人喜欢用金、银、珍珠和宝石来装饰服饰，以展现财富与地位。
二、古希腊文明古希腊文明是欧洲文化的发源地，其服饰风格简约而优雅。
古希腊人尊崇自由和人体的完美，因此他们的服饰注重展现身材曲线。
男性通常穿着长袍和披肩，女性则喜欢穿着宽松的长裙。
古希腊人喜欢使用染色的织物和精致的花纹来装饰服饰，创造出了独特的风格。
三、中国古代文明中国文明源远流长，其服饰与时尚有着丰富多样的特点。
中国古代的服饰注重尊重传统和儒家思想的影响。
儒家强调顺从和节制，因此服饰风格相对保守。
男性通常穿着长袍和对襟的上衣，女性则喜欢穿着旗袍和长裙。
中国的纺织工艺非常发达，丝绸和刺绣是中国古代服饰的特色之一。
古代的中国人也注重层次感和色彩的搭配，以展现其社会地位和身份。
四、印度古代文明印度古代文明是世界上最古老的文明之一，其服饰风格充满了浓郁的色彩和细致的图案。
印度人民喜欢穿着华丽的长袍和裙子，尤其是女性，常常选择宽松的沙利华（Sari）作为主打服饰。
印度的服饰注重富丽堂皇，使用丝绸、金属线、珠宝和花纹进行装饰。
五、古罗马文明古罗马文明强调实用性和实用性，其服饰以接近于身体的贴身设计为主。
男性通常穿着长袍和短裤，女性则选择穿着类似于现代礼服的衣裳。
古罗马人流行用珠宝和纹饰来装饰服饰，以突显其个人魅力。
通过对比不同文明的服饰与时尚，我们可以了解到服饰在人类文明中的重要性，并且意识到不同文明之间的多样性和独特之处。
埃及艳后服饰造型分析PPT精选文档
发型特点
• 在古埃及，女子通常留长发，把头发盘起来或扎辫子。也有些女子带假 发，样式有波浪形，细辫形。
这顶深褐色波波头假 发所用发丝皆为真发， 辫子上饰有金色珠子
和金丝。
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配饰部分
• 黄金在古埃及的配饰是运用的最多的材料，此外在古埃及，衣物样式 比较简单，但重点都在首饰上，装饰品的种类和材料非常丰富。而且 人们相信，如果宗教符号融入配饰中，佩戴者将获得神的庇佑。因此 鹰，太阳神，荷鲁斯之眼，莲花等具有象征意义的符号都被用与配饰 之中。
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除了蛇形图案，还运用了很多几何型图案。
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• 这部影片中埃及艳后的服饰，和历史上的古埃及服装并不 完全相同。甚至有些衣服按当时的制作水平来说应该说是 不存在的。本影片除了借鉴了古埃及元素意外还很大一部 分借鉴了二十世纪五六十年代的晚礼服。
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妆容特点 • 泰勒超经典的埃及艳后妆。粗黑浓重的包框眼线 ，加上眼尾的三
• 造型部分
• 配饰部分
• 图案特点
• 总结
2
The film
• 看完了这个长达4个多小时的电影
• 剧情确实是一直在讲埃及艳后的恋情和野 心
• 对于这部电影来说，服装造型和恢宏的场 面才是它的看点。
• 而伊丽莎白泰勒的美也配得上埃及艳后的 绝世风华
• 伊丽莎白·泰勒在本片拍摄期间的化妆和装 饰费用高达194,800美元，其中包括了65套 戏服，其中有一套戏服竟然是用24卡拉的 黄金布料制成的。
• 而本片的珠宝商这是与bulgari合作。
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• 泰勒在《埃及艳后》中的这件金色披肩宛若凤凰的羽翼、 由金子和金色皮革以及上万颗小珠子缝纫而成，凭借此道 具，泰勒完美地诠释了克利欧佩特拉的绝世美艳与致命诱 惑力.
古埃及服装
苏美尔，阿尔德（公元前3500年-2000年）
女人 包裹服装，不露肩，从她的肩膀 上面覆盖下来。 头发盘起。
苏美尔，阿尔德（公元前3500年-2000年）
缠裹织物裹满身上的男性。
裹裙的男子。
妇女有裹身服饰和披披肩的流苏 样式。
苏美尔，阿尔德（公元前3500年-2000年）
女人 连衣裙，从脖子一直裹到脚踝
有时会有单独的披肩裹住她的衣服
苏美尔，阿尔德（公元前3500年-2000年）
苏美尔，阿尔德（公元前3500年-2000年）
苏美尔，阿尔德（公元前3500年-2000年）
带有现代设计感服饰
现代服饰赏析
根据苏美尔时期服饰特 点设计的现代感服饰。
谢谢观赏
图1-7 丘尼克的种类
图1-6 舞女的腰绳
第十八王朝的第三代法老托拉麦斯二世是一位 好战的统治者,曾向东方的巴勒斯坦、叙利亚、 美索不达米亚进军。柔软的贯头衣卡拉西利斯 即由东方传入埃及。同时还出现了一种叫做多 莱帕里的卷衣,缠卷披挂在身上,有许多悬垂的 衣褶。这两种服装样式在古埃及新王国时期非 常流行。从形象资料可见,当时女服还出现了两 件式的服装组合,上衣叫凯普(披肩),裙子叫斯 长特。古埃及衣服造型简洁,但是褶裥的变化形 成了丰富的立体层次和明暗效果,是构成古埃及 服装魅力的重要手段。
阿蒙内莫普的手镯
材料：金、青金石、玛瑙、绿长石 尺寸：高6.9厘米 年代：第21王朝 出土地点：塔尼斯 这些在塔尼斯出土的王室珍宝代表了当时杰出的、令人惊叹的首饰加工水平及设 计师非凡的创造力。这只金手镯镶嵌有青金石、玛瑙和绿长石。手镯的设计非常 的多样化，在两端各有一涂有油彩的半圆柱体绞扣，当手镯合上时，其中带有插 针的绞扣可以紧紧地咬合住另一端。手镯上雕刻有带有象征意义的蜣螂。蜣螂之 前，镶嵌有太阳盘，一旁的环形的象形符号“申”代表了宇宙间的无穷力量。在 另一边，可以看到刻有法老苏萨内斯一世名字的椭圆形饰板。这只手镯是在法老 阿蒙内莫普的木乃伊身上发现的。阿蒙内莫普是苏萨内斯一世的儿子，他去世后 被安葬在他父亲陵墓的一个墓室中。苏萨内斯一世陵墓于1940年被发掘。
古代埃及服饰解读
第一节古代埃及服饰古埃及炎热的气候条件，致使人们衣着较少，布料轻薄。
男女服装样式都较简单，直到新王国时期服装才开始变得丰富多彩。
（1）腰衣这是一种用一块布围裹于腰臀上的简单装束，是古埃及出现最早，持续时间最长的一种服装样式，也称围腰布或胯裙。
腰衣饰男性主要的衣女性偶尔采用。
身份低的人采用单一的横向缠绕，王者则条纹布料做较为复杂的缠绕。
腰衣有缠裹后系上腰带的，裆的，也有用袋子斜挂于肩上的。
上层阶级常用糨糊把布出很密的直线褶，并在腰衣前加一正三角形有饰纹的装以示男子的权威，或者是王权的象征。
着，使用有兜固定饰，（2）筒形衣裙：这是一种合体简单呈直筒形的装束，多为女子穿用。
筒形衣形式多样，但都是紧身，从胸下直到踝骨，或用腰带，活用背带固定。
裙上有的无装饰，以素色制成，有的印有图案，有的则有许多固定的褶裥，既有装饰感，又能随身体活动而伸缩。
衣服图案十分丰富，色彩艳丽，颇具民族风格。
（3）褶纹衣：这是第18王朝后出现的较为宽松，多有垂褶的一种装束。
包缠式褶纹衣有称为卷衣。
这种以长布缠绕披挂在身上形成垂褶的装束，男女皆可穿，而以女子为特色。
也是一种绕体的穿着方式。
有一块长方形的布，有大小之分，长边和短边比例大的为3:1小的则为1.5:1，短边长度为从腋下到脚踝的距离。
这种自然的缠裹装束，方便而灵活，可松可紧，并性横许多下垂的褶纹。
¨麻(Linen)是主要布料、偶尔搭配皮革及苇草(reed)饰品1. 假发：埃及人不分男女都将头发剪至最短的长度再戴上假发。
而假发的长短与形状是用以区分阶级的。
2. 头巾:自第四王朝后、那美斯式(Names)头巾成为法老王的重要装饰物。
女性不戴头巾、但自新王国之后，贵族妇女采用发饰3. 冠饰: 冠帽亦是古埃及社会阶级区隔之象徵、一般埃及人是不能带冠帽的。
法老王与神祉带著不同的冠帽、也象徵著不同的意义4. 项鍊: 是古埃及人普遍采用的装饰品。
5. 假须: 埃及人不留胡须的但对胡须有一份崇敬，因此於正式场所须带胡须。
古埃及时期服饰
都认为，女性的服装应与男装相差不大。
服装面料 苏美尔人服装的裁剪和缝纫技术比较发达，服装面料的纺织技术也相
当高明，服装面料以亚麻布与羊毛、羊皮为主。
苏美尔人石像
巴比伦人的服装
在巴比伦时期，服装面料与图
案都有了较大的变化，以棉、亚
冠帽、头饰
为了防晒,古埃及人还常戴厚棉帽、亚 麻帽和羊毛帽,帽子上饰有彩条或绣有花纹。 法老戴王冠,上埃及的法老戴白色高冠,下埃 及的法老戴红色低冠,上下埃及统一后,法老 戴红白两层王冠。王冠上的鹰和蛇的装饰分 别是上、下埃及法老王权的象征。王 后戴禿鹰冠,据说能保佑战场上的法老。 18王朝以后,女性在假发上系发带,祭 祀时还在高4-6英寸的圆锥型头饰上装 香水,或在头上装饰以莲花、宝石、景 秦蓝蓝的垂饰。
一位画家画的巴比伦的画
红、金、白、灰做流苏来装饰衣
边。
汉谟拉比法典石柱上的浮 雕
亚述人的服装
亚述帝国时期，服装的基本样式 仍然不复杂，但人们对服装的审美 追求发生了很大的变化，更加注意 服装外观的装饰和设计，流苏装饰 得到频繁的运用。流苏穗饰以及运 用花毯的织法或用刺绣方法做成的 花纹图案的装饰成为这一时期服装 主要特征。 这种流苏装饰，往往把 布料的边缘处理成毛边，又在边缘 布料上饰有整齐的花纹图案。一般 是红色的流苏装饰在白色的面料上， 风格质朴而又华贵。同时，这种流 苏式装饰，也是地位等级的象征， 上层官员的服装不仅拖长，而且周 身饰满了流苏，而下层官员只是小 块流苏装饰衣边。
麻为衣料，取代了原来的羊毛衣
料，服装的造型也有了变化，衣
服的垂褶更加丰富。巴比伦人穿
一种缠绕式的服装，衣长至膝下，
古埃及元素在现代服装设计中的运用
古埃及元素在现代服装设计中的运用一、古埃及服饰特点造型简洁，但褶裥变化体现出丰富的立体层次和明暗效果1、罗印〃克罗斯：古埃及早期,男子无论地位高低都是上身赤裸,下身仅穿一件白色亚麻布制的缠腰布――罗印〃克罗斯。
上层阶级男子穿的罗印〃克罗斯有熨烫定型的直线普利兹褶,并在罗印〃克罗斯外系一个三角形的围裙,围裙上装饰着金银饰物或刺绣,并镶嵌着宝石以示特权。
到新王国时期,罗印〃克罗斯变长,织物更加精细,出现了半透明的细布,着装更加讲究,有两件式或三件式的穿法。
至于平民和奴隶的“罗印〃克罗斯”式样则相当简单,所使用的亚麻布也较粗糙。
2、丘尼克：女性主要穿著的就是丘尼克,这就是一种从胸至脚踝的筒形紧身裙,腰身较低，且腰身部位非常很紧身合体，可以充分表现出女性玲珑的身躯；大体分两图1种，一种是有吊带的连衣裙，很像是今天的衬裙或吊拎裙，第二种则就是半袖连衣裙，多为贵妇穿著,存有一种礼服性质，常与那鲜艳夺目的大型项圈精妙女团。
中王国时代还发生了手绘纹样和染色纹样，并且盛行在横条纹上罩上网状织物，这样的织纹至后来就演化成在腰臀部周围挑些褶饰，将这些褶饰交叉制成像是快乐塞斯女神翅膀一样的鳞状装饰。
另外，有时还在丘尼克外围缠上以多色串珠制成的网状物的外裙或银线，花环存有镂空装饰。
3、多莱帕里：崭新王国时代，发生了一种叫作多莱帕里的卷衣,绑卷德武雷瓦在身上,存有许多蕨科叉的衣褶。
当图2时女服还出现了两件式的服装女团,上衣叫做肖尔(外套),裙子叫做斯长特。
4、卡拉里西斯：指一块相等于衣长两倍的布对折，在正中挖出一个钻头的洞，两侧腾出袖子部分后包扎而变成的一种宽敞贯头衣，多用透明化的皱布做成。
崭新王国以后的卡拉西里斯在前胸系则结，或用带子系则乌。
也存有斗篷状的卡拉西里斯。
图3二、古埃及元素在现代服装设计中的运用―johngallianodior的服装设计师约翰〃加利亚诺在法国布洛涅林苑的2021年春夏高级女装发布会上复活了庄重华丽的古埃及风格，用金色珠宝的长裙塑造出女性的婀娜多姿身姿。
服装设计：古埃及
古埃及服装（前3200~前525）
1.缠腰布
古埃及男子的 衣服主要是用一块 白色亚麻缠裹在腰 上。 有地位的人， 会在腹前系着刻有 蛇图案的三角板。
2.卡拉西里斯
新王国时期的第三代法老托拉麦斯二世, 通过战争获得许多战利品,包括一些服装,从而 使称为”卡拉西里斯”的筒形衣服传入埃及。 有地位的人开始在腰裙外穿柔软的筒形长衣， 并衣料上做了许多褶裥装饰。
5.多莱帕里
多莱帕里是一种男女都穿用
的卷衣。女用多莱帕里是一块 长方形的布，从右肩到右臂缠 裹在身上。
3.丘尼克
古埃及男女服装区别不大，女服
以紧身直筒裙为主。用背带吊在肩 上或用腰带系住，并在筒裙上做了 许多褶裥，使其伸缩自如，行走方 便，这种筒裙就叫“丘尼克”。
4.斯卡特和凯普
古埃及中期，女服出
பைடு நூலகம்
现了上衣和裙子组合的 两件套。
上衣叫凯普，有两种类型： 一种是把长方形的布披在肩 系紧；另一种是在椭圆形的 布中间挖个洞，然后把头套 进去披在肩上。 裙子也有两种：一种是用 长方形的布缠在腰部；另一 种是把布裁成筒形，在裙头 处穿些小孔，再用带子穿入 收紧，形成自然的碎褶。
西方服装史古埃及
巴 比 伦 人 的 卷 衣
巴比伦人卷衣的缠裹方法
巴比伦女子的卷衣
3、亚述人的服饰 亚述帝国时期，服装基本样式仍然不复杂， 但人们对服装的审美追求发生了很大的变化，更 加注意服装外表的装饰和设计：流苏、穗带、刺 绣和宝石装饰
亚述士兵装束。王冠及男子的卷衣
皇后的首饰和冠饰
4、波斯人的服饰 波斯服饰吸收埃及、巴比伦、希腊各民族的 艺术成就，构成自己独特的雄伟壮丽风格。服装 的材料主要是羊毛，也有亚麻和从东方来的绢。 其服装上总是满满地刺绣着美丽多彩的图案。 亢迪斯（Candys)，袖子呈喇叭状的长衣，在 后肘处做出许多褶裥，形成优美的下垂造型。里 面穿有紧身衣套衫和宽松的裤子以及长袜。
尖头别针由安全别针取代，呈环形结构与现 代别针相仿。但固定的位置不再限于左右肩 两处，而是从两肩到袖口一段一段间隔，有 好几处固定接点。
爱奥尼亚式希顿的 穿着效果，起固定 作用的别针以及服 装结构示意图。
多利安式希顿和爱奥尼亚式希顿
裹袍/希玛纯/希马蒂恩（himation)
用一大块长方形的羊毛面料包裹这身体而形成的， 有时候也将头包在其中。女子穿希马蒂恩一般是 蒙着头部。 其中最传统的一种披法是：先将布搁在身前，一 端搭在左肩上松垂及地，然后将下端往上拉，再 通过后背从右臂下方向上提起，最后绕回左肩， 有时直接拉过右肩。 因无腰带，穿脱更为自由，且宽松随意、无一定 格式，此种服饰后演变为古罗马的基本服饰—— 托嘎
古埃及男子的假发和假须
男子假发较短。 假发也有染成各 种颜色的。而假 须约长2英寸，有 时还变成辫子状， 梢部卷起来们一 般用细绳挂在耳 朵上。这是权力 的象征。
眉眼的妆饰
女子的假发
非洲壁画的图案印染 在裸肩裙上，埃及艳 后般的大串项链环绕 在光滑的脖颈之间， 而橙色系的色彩更是 来源于非洲土族服装 的主要色彩
埃及服饰
衣服对于古埃及人并非仅仅为了遮体，强调衣服的象征义和价 值才是着装的主要目的。因此，奴隶和舞女仧常为裸体，戒在 腰臀部系一根细绳。这被称为‘绳衣’、‘纻衣’戒腰绳。
假发、假须、冠帽、头饰
假发：埃及人自古就留短发，迚入王朝时期，男女都时兴 戴假发，它以染成蓝色的羊毛做成，男子假发较短，女用 假发一般长至胸部。 假须：男子还有戴假胡须的习惯，假须约长 2英寸 ，一般 用细绳挂在耳朵上，这是权力的象征。
古埃及男子的衣服主要使是用一块白色亚麻布缠裹在腰上 的“罗印・克罗斯”。系法简单，实用，形式也有多种。
埃及男子的罗印克罗斯 （缠腰布）
到新国王时期，由于第18王朝的第三代法老向东斱迚军一 种宽大的贯头衣“卡拉西里斯”从希腊引迚埃及。同时还出 现一种叫做“来帕里”的卷衣（类似袈裟一样披挂在身上， 有许多悬垂衣褶）。 于此同时登场 的是有袖子的 丑尼克，有点 像现在的短袖 睡袍，其长度 从膝到脚各式 各样 。
狮身人面像和金字塔
古埃及地图
四、服装形式
I. 埃及的男子服装
II. 埃及的女子服装 III. 假发、假须、冠帽、头饰 IV. 化妆、鞋履 、服饰品
服饰面料
在古埃及，亚麻布是用来做衣服的最常见的布料。它有几大优势： 1.它的纤维可以织成精细轻巧的布料，既丌热，也丌重。 2.可以简单地在身体上形成褶皱。 3.洗起来较容易。
圣甲虫形珠宝饰物
埃及人的传统服装，具有宗教色彩的卷衣
埃及人的传统服装，具有宗教色彩的卷衣、面纱、头巾。
下面请欣赏电影《埃及艳后》精彩片段
“埃及艳后”克莉奥佩特拉
五、现代服装中 埃及元素的应用
各式各样的丑尼克
颜色运用 金色来体 现古埃及 特色
服装上的装饰图 案运用了埃及的 图案
埃及服饰设计赏析
身着三件套式缠腰布的法老
• 《木乃伊》剧 照（巫师、法 老王后的造型）
袈缧丝丽群穿着图
• 披肩装束和裙子的结 合，与早期的束腰外 衣相比，呈现出复杂 的皱褶。如连衣裙式 的束腰外衣，它与胸 口外露的、单纯性感 的连衣裙相比，显得 更加优美、高贵、典 雅妖娆。
第十九王朝王后涅珀图的肖像。
服饰流行赏析
第一讲 埃及服饰设计赏析 主讲：杨渝坪
需掌握知识点：
• • • • • • 1．相关背景知识介绍 2．Lion cloth（缠腰布） 3. 女性装束 4．化妆、假发 5．首饰 技能点：根据古埃及服装特征收集分析现 代服装设计作品运用的案例。
• 以约翰· 加里阿诺以埃 及为主题的服装设计 发布会为引入，介绍 埃及服装特征，介绍 埃及男装、女装、化 妆、假发及首饰等华 丽的埃及服饰元素在 现代服装中的运用。
图特卡蒙黄金面具佩戴经过包裹的 假胡须造型
头饰下的真发可露可掩。这是阿门尼蒙勒特将军 （新埃及，第十八世王朝，公元前1555-前1337年）
埃及艳后》中佩戴假发的伊丽莎白泰勒
画了眼妆的图特卡蒙复原图
珠宝
a埃及墓出土的各类用黄金和宝石制作的项链、手链、脚链
加里阿诺设计的太阳和公羊角的头饰
埃及出土的宝石镶嵌的圣甲虫护身 符
ห้องสมุดไป่ตู้
加里阿诺设计的宝石镶嵌的圣甲虫护身符
图特卡蒙墓出土的古埃及鹰神希洛项圈，法老本人也被视为 希洛的化身
图特卡蒙佩戴的眼镜蛇和鹰神之冠
蓝莲花和圣甲虫及希洛之眼混合的 饰物
周大福用象形文字和永恒图案做的 项链坠
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绘制古埃及服装简要图，包括绘制丘尼克束腰 外衣、袈缧丝丽裙、缠腰布（lion cloth）轮廓 图。 把古埃及设计元素中常用的具有象征意味的圣 甲虫、蓝莲花、象形文字、希洛之眼、神像等 用来设计服饰配件、面料图案、首饰（任选一 项）可分组练习。 收集现代服饰设计作品或影视作品中的具有埃 及元素或埃及服饰的设计案例对此进行简要分 析概括。
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• 习题图1-1
习题图1-2
习题图1-3
• 可以查找到埃及资料的电影资料推荐： • 伊丽莎白泰勒主演《埃及艳后》20世纪福克斯公司，1963年出品 • 2、《新埃及艳后》Cleopatra (美国)，主演：比利· 泽恩、蒂默塞· 达 尔顿，1999年出品 • 3、《木乃伊》及系列续集，环球电影公司，1999年出品， • 4、美丽新世界之女王任务(法)，主演：杰拉尔· 德帕迪约 ，2002年出 品 • 网站资源链接：1、可以用象形文字拼写你自己的名字的网站： /hieroglyphsreal.cgi/ • 详细介绍古埃及历史、文化、考古、图片的综合网站： / • 介绍埃及的网站：.hk/history/2egypt/ • 介绍埃及设计元素的网站： • /qnzm/article.jsp?oid=12609358
埃及出土的宝石镶嵌的圣甲虫护身 符
加里阿诺设计的宝石镶嵌的圣甲虫护身符
图特卡蒙墓出土的古埃及鹰神希洛项圈，法老本人也被视为 希洛的化身
图特卡蒙佩戴的眼镜蛇和鹰神之冠
蓝莲花和圣甲虫及希洛之眼混合的 饰物
周大福用象形文字和永恒图案做的 项链坠
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绘制古埃及服装简要图，包括绘制丘尼克束腰 外衣、袈缧丝丽裙、缠腰布（lion cloth）轮廓 图。 把古埃及设计元素中常用的具有象征意味的圣 甲虫、蓝莲花、象形文字、希洛之眼、神像等 用来设计服饰配件、面料图案、首饰（任选一 项）可分组练习。 收集现代服饰设计作品或影视作品中的具有埃 及元素或埃及服饰的设计案例对此进行简要分 析概括。
加里阿诺设计的现代装饰 风格的兀鹰帽
利用cd经典豹纹面料进行的野性袈 缧丝丽裙
新王朝时代长袍式袈缧丝丽裙
现代时装设计中设计的丘尼克 中王朝时期的女性丘尼克
双羽头冠
图1-9 阳神荷鲁斯 图1-10 阿蒙神 图1-11阿努比斯神图1-12
古埃及人崇拜太阳 （死神
）
迪奥系列设计中加入了斜 纹和条纹的面料设计， 在保留束腰外衣的轮廓后 用夸张的蝴蝶袖改变设计 外观。
服饰流行赏析
第一讲 埃及服饰设计赏析 主讲：杨渝坪
需掌握知识点：
• • • • • • 1．相关背景知识介绍 2．Lion cloth（缠腰布） 3. 女性装束 4．化妆、假发 5．首饰 技能点：根据古埃及服装特征收集分析现 代服装设计作品运用的案例。
• 以约翰· 加里阿诺以埃 及为主题的服装设计 发布会为引入，介绍 埃及服装特征，介绍 埃及男装、女装、化 妆、假发及首饰等华 丽的埃及服饰元素在 现代服装中的运用。
古埃及lion cloth
身着三件套式缠腰布的法老
• 《木乃伊》剧 照（巫师、法 老王后的造型）
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头饰下的真发可露可掩。这是阿门尼蒙勒特将军 （新埃及，第十八世王朝，公元前1555-前1337年）
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