编好一个故事

编好一个故事

写故事就是跟读者玩智力游戏，作者就好比一个黑心司机，载着读者到处绕圈子，但最后必得把读者载到目的地。在写作前，必须有一个核心的东西了然于胸，使自己觉得有必要写。象那种普通的一般的情节，如女记者采访警察然后爱上了警察，贩毒大王的女儿爱上了打入内部的公安等老套的东东还是别写出来；多看看那些八卦新闻，社会新闻，积累素材，就会知道，生活永远比纸上写的更精彩，更匪夷所思。要记住：使读者永远猜不到最后的结局。

实战：

例二：报上常登载，整容院生意火爆的消息。

其一：某丑男整容后，娶了一美女，结果生下来的女儿更丑。原来，那美女也是整过容的。评价：不错。

其二：某整容医院来了一个小女孩，竟然要整容，更奇的是，她拿出一张男人的照片，说要整成男人的模样。原来，那男人是小女孩的父亲，因有外遇，就咒女儿不象他，意欲逼妻离婚。小女孩为了挽救家庭，就提出要整容了。

评价：这就是拙作《想整容的小女孩》，上了《微选》和年度故事，还有许多杂七杂八的选本。

例三：某公司招聘员工，办公室隔壁有间屋，门上贴着禁止入内的条儿，很象公司要地。许多应聘者都不敢进去，连敲门都不敢。

其一：有一个人进去了，结果他被录用了。原因是老总认为他有开拓精神，敢闯一切禁区。评价：有点意外，但无趣味性。

其二：有一个进去了，结果他被录用了。老总也是认为他有开拓精神的，但事后才知道，那人是因为尿急找不着WC，才闯进去的。但老总悔之晚矣。讽刺效果油然而生。

这其二就是一篇拙作。我也是看了其一的故事，才苦思另外的结局，才有了创新。

平常生活中的一切一切，你都要把他戏剧化。要找出其中的趣味性来，让其中人和人，人和事，事和事关系打乱，要多想几种可能性。多想几种结局。

故事是怎样炼成的？

回答这个问题，还是先举个例子。

甲结婚，乙被邀请参加婚礼。婚宴上，乙喝多了酒，说：“哥们，好福气啊，祝你明年就生个大胖小子！”

这是故事吗？不是。因为甲的戏剧性需求是希望在婚礼上受到乙的赞美之词。人家已经说了不少好话，他满足了。

故事应该是：甲结婚，乙被邀请参加婚礼。婚宴上，乙其实喝得不多，就当众发起酒疯。“哥们，你……好福气啊。明年……妈的，谁把我的酒给偷喝了……来，再来一杯……明年……明年你老婆肯定会给你生个大胖小子……只是……”别人凑过来，嘻笑问：“只是什么呀？”“只是……哈，不一定是你的……”甲立马放下脸来：“你他妈胡扯什么呢！”

这才是故事。

为什么？一是甲的戏剧性需求没有得到满足。二是开始价值和结果价值相反：从希望满足变成了生气。从正到负。关键是已经出现了冲突。当然，也有了悬念。如果乙不是恶作剧，那甲就有戏了。至少得审查一下老婆。“这个月，没看你来事啊？”“你听乙发酒疯了吧？”老婆背过脸。“都什么朋友？”“可我们没有那样啊？”甲扶扶眼镜，还在算着日子。“怎么会……怎么会……”“好哇，既然你怀疑姑奶奶，今晚给我滚客厅去！”说着，一个枕头扔了过去。

这对任何一个职业编剧来说，是最重要的写作技巧。

首先得确定人物的戏剧性需求，确认开始的价值。然后是制造鸿沟，让主观想象和客观现实之间出现裂缝。故事就出现在这条裂缝上。

一部30集电视剧，如果按每集40场戏算，就是1200场戏，除去少量过场戏外，照理说都需要制造这样的裂缝。当然，不可能做到场场戏都有冲突。但至少90％。这样，如果结构和人物把握上不出问题，你就等着制片人签合同拿稿费吧。

记住：30集，1000个裂缝！这就是职业编剧的厉害！

关于卖点：如何使读者安心上“车”，甘心上当，就得靠作者的卖点，有的是靠标题，比如《给丈夫找个情人》，《情真意“窃”》，《给老师上课的学生》；有的是开头几段突然跑出的悬念，比如“某某街道，最近出了一桩怪事，楼房也会

跳舞”；有的是时尚元素，这点上故事界的几位新锐就相当厉害，都能跟时下的流行元素挂上钩；

关于语言：最好是大白话，直白直述，多短句，多动词，少形容词，少长长的一个大句子，因为长句容易使人阅读困难。多时尚语句，但也不宜使人不明白。初学者可尝试用“讲”的办法来适应故事的语言。比如说：形容早晨天刚亮，文学作者会写成“东方刚刚露出一丝晨曦”，可你想一下，谁平时说话时会这么说？要用平时说话的语气，那马上就会变成“天刚刚有了点亮光”或“天刚亮”了。这便是故事语言了。语言清楚不等于白开水，故事中的人物要有特点，或贪财，或糊涂，或痴情。

怎样开始构思电视剧？

好莱坞最精彩的电影都是从结尾开始的。“从后往前”构思不只是好莱坞经典电影的写作手艺，也是所有情节剧的手艺。它最大的好处是帮助我们如何开头。你知道了结尾，你才可以考虑开头。然后，你才可以精心布局。尤其是电视剧，你必须先知道人物最终的命运，这样你就知道如何写开头了。就知道那几场戏必须在什么地方出现，那个人物必须在什么时候出场。

首先，要明确你的人物的需求。你的主人公想要什么？他的需求是什么？是什么驱使他走向故事的结局的呢？在《唐人街》中，杰克•尼科尔森的需求是要弄清楚究竟是谁在摆布他，以及为什么。在《秃鹰的三天》中，罗伯特•雷德福的需求是要知道是谁想杀死他，以及为什么。你必须明确你的人物的需求:他想要什么？你剧中人物的需求，向你的故事提供了一个目标、一个目的和一个结尾。而你的人物是如何达到或没有达到这个目标，则成为你的故事的动作。一切戏剧都是冲突。如果你已经清楚自己人物的需求，那就可以设置达到这一需求而要克服的种种障碍。他如何克服这些障碍就成了你的故事本身。冲突、斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成分。

结构在剧本中也叫布局，说白了，就是说事的顺序。

一部三十集的电视剧，除了情节主线，大约还需要五六条情节副线，情节多达六七百个。布局的任务就是把每个情

节都放在一个最适合的位置。如果只有主线，那情节的位置只有单纯的前后关系。但多了副线后，情节的位置就成了网状关系。因为情节发展到一定程度就要交叉。这时候哪个在前，哪个在后，考虑的因素就复杂多了。

发生一件事后，造成的不只是一个方面的影响，而是会牵动方方面面。如果是三个家庭，每个家庭有四五个人物，那一件事就可能引起十几处的反应。而每一处反应又相互影响，派生出新的情节。这时候编剧的脑子就会出现混乱，不知道该写什么才好。

解决方案有几种。

一是把分集提纲写细。在这个阶段就考虑好众多情节的顺序。缺点的是真正写剧本的时候，会发现再详细的提纲都会出现偏差，人物的一句话，一个动作，就可能引起线索的重大改变。这是一种老套写法，在中国盛行。韩剧根本不用。

二是边写边排大纲。一切由情节的自然发展为纲，使用严格的因果关系来发展情节。缺点是对全局心中无数，不好把握。韩剧基本采用的是种写法。日剧因为集数多为十二集，所以不用。

三是采用观众的角度。所有的情节，都考虑到观众的感受。在一个悬念快板之后，一定要充满了温情的慢板。在一段平淡的对话后，一定是剧烈的冲突。这样一集戏下来，酸甜苦辣，爱恨情仇，各种感受，一应俱全。缺点是布局混乱，线索不清。这是派来蒙公司写作方式。一般需要集体创作。

电视剧剧本的结构图谱是：故事→集→幕→序列（段）→场景→节拍。

国产长篇电视剧一般由20至50集组成，每集一般由七、八个序列（段）组成，每个序列再由2到5个场景组成，每个场景由若干节拍组成。电视剧每集的时间因为都很固定，所以场景的多少决定了叙事的节奏。现在观众一般比较喜欢看较快的节奏。日剧、韩剧及港剧一般每集的场景在40到45个，国产剧一般在35个左右。

国产电视剧以集为单位，每集的正剧内容一般为四十一分半钟，借用好莱坞电影手法，每集应该有四个情节点。这时的人物命运应该发生较重大的改变。而事实上这样做十分