东方式插花艺术
东方式插花的风格特点
2023-11-04
目录
• 引言 • 东方式插花的风格 • 东方式插花的基本元素 • 容器与布局 • 东方式插花的技巧与手法 • 东方式插花的文化内涵
01
引言
插花的起源
古代插花
源于宗教、文化、艺术和生活的结合，如中国汉代的“花艺”、日本的“花 道”。
现代插花
受到西方的影响，逐渐发展出各种流派和风格。
态和特点进行抽象表现。
寓意深刻
抽象主义的插花作品通常具有 深刻的寓意和象征意义，表达 出一种思想、情感或文化内涵
。
引人思考
抽象主义的插花作品常常引人 思考，让人在欣赏的同时感受
到更深层次的内涵。
色彩搭配
色彩和谐
东方式插花注重色彩的和 谐搭配，通常会选择颜色 相近或互补的花卉进行搭 配。
色彩对比
在和谐的基础上，东方式 插花也会通过色彩对比来 增加作品的视觉冲击力和 层次感。
布局的原则
自然主义
强调模仿自然景致，注重表现花枝叶的自然美，追求清雅、幽 静之感。
均衡和谐
注重各个元素之间的比例协调，使整体看起来稳定而平衡。
意境之美
追求深层次的情感表达，通过花枝叶的组合，传达出一种寓意 和情感。
水位与保养
水位管理
根据花材的吸水性和容器材质，合理控制水位高度，保持花卉平衡的效果，通过精心的构思和细腻的
手法，使作品在简洁中展现出深远的意境和独特的风格。
04
容器与布局
容器的材质
陶瓷
东方式插花常用的容器材质之一，有柔和的曲线 和自然的质感，能够突出花卉的美丽。
玻璃
透明的玻璃容器能够展现出花卉的鲜艳色彩和生 命力，营造清新的氛围。
东方式插花的要点
04
东方插花的文化内涵
寓意与象征
寓意吉祥
东方插花常常借助花卉的寓意表达祝福和吉祥，如牡丹寓意富贵，莲花寓意纯洁，松柏寓意长寿。
象征吉祥
除了寓意，东方插花还通过不同花卉的色彩、形态等特征赋予其吉祥的象征意义，如红色的玫瑰象征 热情，绿色的竹叶象征坚韧。
意境的营造与表达
追求意境
东方插花注重花艺与环境的和谐，通过花卉与容器的搭配、花枝的造型和布局等手段，营造出一种独特的意境。
特点
东方式插花注重花材的自然美， 强调“三枝、五叶”的构图原则 ，以及追求“诗、书、画”的意 境融合。
历史与发展
历史
东方插花起源于中国，早在唐朝时期 就有插花艺术的记载。日本和韩国在 吸收了中国插花艺术的基础上，发展 出了具有自己特色的插花艺术。
发展
随着时间的推移，东方插花逐渐在世 界范围内受到关注和喜爱，各种东方 插花比赛和展览也越来越多。
容器的选择与布局
容器材质
常见的容器材质有陶瓷、 玻璃、金属等，不同材质 的容器适合不同的花材和 氛围。
容器形状
根据插花的类型和场合， 选择适合的容器形状，如 圆形、方形、长方形、心 形等。
布局技巧
利用容器的布局，通过花 材的高低错落、层次分明 、色彩和谐等手法，营造 出独特的视觉效果。
色彩搭配与主题设计
东方插花的主要流派
中国插花
中国插花以自然景观和人 文意境为表现主题，追求 “自然、和谐、意境”的
统一。
日本插花
日本插花注重简洁、优雅 和禅意，以“三枝、五叶 ”为基础构图原则，强调 “静、雅、融”的意境。
韩国插花
韩国插花注重花材的选择 和搭配，以“线条、比例 、色彩”为基础构图原则 ，强调“清、幽、雅”的
东方式插花的要点
花卉可以用来装饰活动场地，使场地更加美观、有吸引力。
06
东方式插花的未来发展
创新与传承
创新设计理念
在保持东方式插花精髓的基础上，融入现代设计理念，创造更具 时代感的作品。
探索新型材料
尝试使用新型材料和工艺，丰富插花作品的视觉效果和质感。
传承文化内涵
深入研究东方文化内涵，将传统元素与现代设计相结Байду номын сангаас，传承和弘 扬东方文化。
空间平衡
通过合理分布花材和叶材，保持整 体空间的平衡感，避免出现头重脚 轻或左右失衡的情况。
线条表现
曲线美
东方式插花注重曲线美，通过婉转流畅的线条， 表现出自然、柔和、优雅的意境。
线条韵律
在插花过程中，要注重线条的韵律感，使花枝、 叶片、花朵等元素在排列组合中形成节奏感。
线条力度
通过适度的线条力度，表现出花材的生命力和动 态美，增强作品的视觉冲击力。
03
东方式插花的基本元素
花器选择
01
02
03
材质
花器通常选用陶瓷、玻璃 或金属等材质，不同材质 能呈现出不同的质感与风 格。
形状
花器的形状需与花型相协 调，常见的有圆形、方形 、长方形等，不同形状能 营造出不同的氛围。
色彩
花器的颜色需与花材和周 围环境相协调，选择合适 的花器色彩能突出整体的 美感。
东方式插花的要点
汇报人： 2024-01-10
目录
• 引言 • 东方式插花的基本原则 • 东方式插花的基本元素 • 东方式插花的创作技巧 • 东方式插花的实际应用 • 东方式插花的未来发展
01
引言
插花艺术的简介
01
插花艺术是一种通过将花卉、枝 叶等植物材料进行艺术性组合， 创造出具有美感和意境的装饰品 。
东方式插花艺术
东方式插花艺术东方式插花艺术东方式插花起源于中国，早在东汉时，插花即作为佛前供花。
以下是店铺为大家整理的关于东方式插花艺术，希望大家喜欢！隋唐时，插花从佛前供花扩展到宫廷和民间，出现了花文化。
宋元时期，插花艺术进入了兴盛时期。
明清时期，插花艺术发展到鼎盛时期，有关插花的专著也随之出现。
插花艺术随着文化、宗教活动的交流传入日本，并在日本得到了发展。
01东方式插花的艺术特点(1)崇尚自然。
东方式插花以植物的自然形态为基础，通过作者的艺术创造，使作品充满自然的生命力和美感。
(2)讲究意境，以形传神。
东方式插花不仅注重花材的`形体美和色彩美，而且更讲究以花传情，以花达意，形神兼备。
既追求插花作品的内涵和神韵，又注重作品外在的形态美和色彩美。
(3)注重线条造型。
东方式插花通过不同线条的长短、粗细、强弱、虚实、疏密、曲直、顿挫等变化勾勒出或飘逸、或粗犷的不同形态。
此类插花不失自然风姿，形式多样，婀娜多姿，具有极强的表现力。
(4)色彩朴素雅致。
东方式插花选用花材考究而精练，不以量取胜，而以花材的姿态和质量取胜。
使用花材以木本居多，作品中用花种类少，数量少，色彩简单。
(5)东方式插花注重季节特点，在不同季节选取具有该季特色的花材着力表现该季节的主题。
如兰桃迎春，荷榴庇夏，菊桂护秋，梅竹斗寒等。
使人真切地感受到自然界四季变化的景象。
02东方式插花的艺术形式东方式插花的艺术形式大致可分为盛华与瓶花两类。
所谓“盛华”是指在阔口浅身的花器内，使用“剑山”或花泥插出的插花作品。
而瓶花，是指在口小而身高的花器内，进行插制的插花作品。
东方式插花采用不对称式自然构图。
基本构图形式有直立式、倾斜式、平展式、下垂式等四类，但没有不变的固定格式，在基本构图形式的基础上，根据作品的主题和植物的自然形态，通过高低错落、动势呼应、俯仰顾盼、刚柔曲折各得自然之妙，形成千变万化的不对称式自然结构。
其作品清新自然，秀丽多姿。
【东方式插花艺术】。
第6章东方式插花艺术
第6章东⽅式插花艺术第6章东⽅式插花艺术6.1 东⽅式插花艺术的风格与特点6.2 东⽅式插花的插花造型6.3 东⽅式插花的表现技巧与要求6.1东⽅式插花艺术的风格与特点6.1.1中国插花艺术的风格与特点中国传统插花艺术与中国的园林、盆景艺术⼀样，是⼤⾃然的缩影。
中国的⽂⼈插花和民间插花注重作品意境美，追求诗情画意、构图⾃由，注重感情的表达，构图受国画的影响较深。
同时中国传统插花艺术与中国古代有着辉煌成就的古代建筑、园林、⽂学、诗词、书法、绘画等融会贯通逐渐形成了⾃⼰的风格与特点。
（1）崇尚⾃然，追求线条美（2）不对称造型，追求⾃然美（3）花不在多，体现秀雅美（4）注重内涵，体现意境美线条美《和顺团圆》《仙乐》⾃然美《枫影霜露绿浓》《繁秋》⾃然美《荷⾹阵阵来》《幽草萋萋》秀雅美《占春》《崖畔开花》《春意浓浓》意境美《醉世第⼀娇》《荷塘⽉夜》《清⽓满乾坤》《⽟⼈只怨春归去》《松影流云拂拭⼭河》《壶中⽇⽉长》6.1.2⽇本插花艺术的风格与特点⽇本插花⼜名“花道”，与“茶道”⼀样闻名于世。
⽇本⼈插花注重形式。
构图较为严谨，在长期的发展形成中，出现了许多流派。
其中主要流派有：池坊流、⼩源流、草⽉流等三⼤流派，其他还有远洲流、未⽣流和桂古流等流派。
这些流派的插花，构图较为严谨，带有明显的时代⾊彩。
（1）构图严谨、追求章法（2）重视思想内涵及意境表达（3）注重花材与花器、⼏架、配件的组合（4）注重家元制度，世袭传承《⽣花》《⽴华》6.1.3东⽅现代插花艺术风格特点东⽅现代插花艺术结合了中国传统插花的精髓，⼜吸收了西⽅现代花艺的创作⼿法，形成了中西合璧、取长补短的独特的风格与特点。
（1）既注重造型美⼜体现线条美（2）既注重形式美⼜体现意境美（3）既注重⾊彩美⼜体现含蓄美东⽅式插花艺术的风格与特点：①在构图上崇尚⾃然；②重思想内涵及意境表达；③善⽤线条造型；④注重花材与花器、⼏架，配件的组合，与环境相协调；⑤表现⼿法多⽤3个主枝；⑥注重花材的花意、花语。
第三节-东方式插花PPT优质课件
.
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
.
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
（2）整个作品要有一种向上的生长力，体现植物的生命力。
.
插作步骤： 1、插主枝
（1）第一主枝①，
0° 15°
①
保持直立或左倾于 垂直线10-15度， 稍向后斜10度左右
左前45°
②
插入。
（2）第二主枝②，
插于第一主枝左侧
30度，并向前倾45
度左右，使花枝有前
后深度，呈立体感。
（3）第三主枝③，成75度左右插于花器
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
.
小荷才露尖尖角
.
•已 是 悬 崖 百 丈 冰
这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。 卜算子《咏梅》 一九六一年十二月 毛泽东 读陆游咏梅词，反其义而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到， 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
.
.
二、东方式常见基本花型
东
瓶花：在狭口高瓶中插作作品
方
自
然
式
插
盘花：在阔口浅底花器中，借助花泥
花
或剑山插作作品。
.
1.直立型
第一主枝基本直立 状为基准，所有插入的 花材都呈自然向上的势 头。
东方式插花
各主枝的补枝长度不应超过其主枝的长度
插花作品的外形比例，一般规定： 瓶花作 品的整体高度为8，花材在瓶上高度为5， 则花瓶高度应为3。 盆花是以盆的直径加高 度与整个作品之比为3：5为 宜
平出型
使枝由花器口倾斜而插，角度在60度—90度
之间。花型洒脱、有强烈动感，有个性，在 特别场合插做。
平铺型
使枝不同与其他花型要“先立而后斜出”，
而是直接依附花器器沿或水面而插。花型平 和、舒适有满足感。
倒挂型
使枝由花器立出而弯曲至花器器沿以下。花
型有强烈的征讨、冒险意味，表现出强烈的 生命感。
A.疏密有致
宾主关系
插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，
避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的 中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从 色彩、趋向，都是把主摆在显要的地位为目 的。
东方式插花长中短三枝长度与花器大 小的关系
第一主枝长度
= ( 1.5 - 2.0 )×容器 (高 + 宽) 第二主枝长度 = 2/3 × 第一主枝 第三主枝长度 = 2/3 × 第二主枝
目录
东方式插花概念
东方式插花艺术的风格与特点 东方式插花的基本花型 东方传统插花的法则与创作理念 东方式插花长中短三枝长度与花器大小的关
系 东方式插花所用的花器
东方式插花
东方式插花是以中国和日本为代表的插花，
与西方插花的追求几何造型不同，东方插花 更重视线条与造型的灵动美感。 东方插花的 花型由三个主枝构成，因流派的不同称“主、 客、使”、“天、地、人”、或是“真、善、 美”。虽然称号不同，却都表达了东方人的 哲学思想。
借鉴同类艺术创作的艺术手法
1：重视线条的应用
东方式插花艺术
上一页
返回
第二节 东方式插花艺术造型设计的要求
• 一、符合植物自然生长规律
• 符合植物自然生长规律是自然式插花的基本要求和主要特征。作品的 统一整体效果也以此为依据。创作中要考虑草木花卉生长的自然形态 。
• １． 起把紧，上散下聚 • ２． 表现花材的自然美 • ３． 花型符合植物的自然形态 • ４． 光源一致性
下一页 返回
第二节 东方式插花艺术造型设计的要求
• 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
• 插花艺术是集造型美、色彩美、内涵美、意境美为一体的有生命力的 艺术品，传统的中国插花艺术理论是借鉴中国国画的画理与书法的结 构综合发展而生，故诸如开合、起伏、刚柔、虚实、藏露、层次等多 变的创作手法，亦是插花艺术创作的根源。
• （１）崇尚自然、师法自然而高于自然。
上一页 下一页 返回
第一节 东方式插花艺术的风格特点
• (2)天人合一、追求意韵，讲究诗情画意，注重构思和意境美的创设。 • （３）注重花枝的姿态与神韵，造型重视线条，尤其善用木本花枝线
条进行造型，追求花材个体的线条美。 • （４）用花量较少，色彩清新淡雅。 • （５）采用不对称式自然构图形式，均衡、活泼多变。 • （６）强调花材的寓意。 • （７）强调象征意义和季节特色的表现。 • （８）注重画面的完整统一并与环境和谐，讲求诗、书、画、印与花
• （２）长度：应是第二主枝的１／２或３／４。 • 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅
插于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能获得效果即可。一般选 用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选 草本花材。各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同， 可以变换出许多花型，增加作品的变化性。
五_东方传统插花艺术
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢。
2.表现花材自然美
横斜疏影
挺拔刚劲
3.花型也符合植物自然形态。
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用
常用木本枝条作为主 要花材，表现不同的 外延美与内涵美，使 作品更富于艺术表现 力。 常用的枝材有银芽柳、 梅、玉兰、竹枝。
第三主枝作用是使花型得以均衡。可取同一花材，也
可另取其他花材。它的长度应是第二主枝的1／2或3／ 4。
二、东方式常见基本花型
1.直立型
第一主枝直立向上插入容器中，表现植株直立生长 的状态。 总体轮廓要保持高大于宽，呈直立的长方形状。
0 15 ° °
左前 45°
右前 75°
直立式插花构图
直立式
宋代篮花
引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
第五节
一、立华
日本传统插花的主要花型
立华是由佛前供花演变而来的，意为竖立 着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵的气质和造 型。
立华
引自蔡俊清编 著《插花技艺》
第五届上海国 际插花艺术展
二、生花
生花意即生长着的花。 花型固定于三角形的构成，强调弯曲的技巧， 以天、地、人三主枝来表现，称为副、体、真。 三主枝的长短关系，取七、五、三的比例关系。
“真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用
写实、写意结合的手法。
二、东方式插花特点 1．用花：使用鲜花不求繁多，以木本花材为主， 造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。
常用花材：松柏、迎春、银柳、梅花、八角金盘、棕榈、 肾蕨
2 ．形式：追求线条构图，崇尚自然，简洁清新， 虽由人作，宛自天成。 确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高
插花艺术
东方式插花与西方式插花的比较插花分为东方式插花与西方式插花两大流派。
东方式插花艺术可以说起源与中国。
日本花道在中国的影响下得到发展，大约于500年前形成了日本独特的风格和花道精神，流派颇多，以草月流、小原流、古流派为代表的大约有300多个流派。
可以说，中国、日本的插花构成了东方式插花，西方式插花则以欧美大陆国家为代表。
东方式插花艺术把美学建立在“意境”的基础上，并善于借鉴绘画、美术、音乐诸艺术，因此，东方式插花艺术讲究诗情画意，表现内涵深邃的意境。
同时，东方式插花艺术崇尚自然，注意表现花材线条美，清丽高雅，往往采用“借物寓志”、“托物抒怀”的艺术手法。
东方式插花艺术可简单归纳为直立型、水平型、倾斜型与下垂型。
东方式插花对花材与花器的比例有着一定的要求。
起源于地中海沿岸的西方插花发展至今已经成为一个流派，称为西方式插花。
西方式插花讲究构图整齐规则、均衡对称。
传统西方式插花造型有圆形、三角形、不等边三角形、半球形、弧线型和S型等基本图案，有格有局，用花量大，花材色彩浓艳，稳重雄健、华丽大方，颇有气派。
近年来由于东方文化交流的频繁，欧美一些国家吸取东方式插花艺术精华，使现代西方式插花艺术又进入了一个新领域，出现了现代大堆头插花艺术，现代线条插花艺术和现代线条大堆头合二为一的插花艺术。
插花的种类与造型I、插花的种类〔1）自然式插花：自然式插花是按照植物生长的姿态将花、果、叶、枝、藤蔓进行加工剪裁，经过构思立意，再插入花器中，使每朵花、每片叶、每根枝、每条藤蔓、每个果实的姿态都得到充分的展示，给人以大自然清新之美的感受。
自然式插花常用瓶插和盆插，适用于家庭居室点缀之用，用花材较少。
自然式插花分为直立型、水平型、倾斜型和下斜型。
(2)整形式插花：整形式花具称规则式插花，是一种规范的插花艺术，要求体态匀称，庄重大方，花大体硕，色泽浓艳、花型强调均衡对称，配置成的各种图案兼顾正面、侧面的整体观赏效果、达到预先设计的要求。
《东方式插花》课件
色彩淡雅，以黑白灰为主
注重花材的选择和搭配，强调 花材的质感和形态
常见花材与器具
花材：牡丹、菊花、梅花、兰 花等
器具：花瓶、花篮、花盘等
花材选择：根据季节、场合、 主题选择合适的花材
器具选择：根据花材、插花风 格、场合选择合适的器具
03
东方式插花的基本 技法
THEME TEMPLATE
花材的处理与修剪
感谢观看
THEME TEMPLATE
商务活动：作为 礼品赠送给客户 或合作伙伴，表 达敬意和诚意
家居装饰：用于 美化家居环境， 提升生活品质
文化交流与国际友谊
东方式插花作为文化交流的重要载体，可以增进各国人民之间的了解和友谊。 东方式插花可以展示各国文化的独特魅力，促进不同文化之间的交流与融合。 东方式插花可以作为国际友谊的象征，增进各国人民之间的感情和友谊。 东方式插花可以作为国际文化交流的重要平台，促进各国文化产业的发展。
生活体验：从日常 生活中寻找灵感， 如家庭、朋友、旅 行等
艺术作品：欣赏其 他艺术作品，如雕 塑、音乐、舞蹈等， 从中获取灵感
构图技巧与法则
平衡原则：保持整体构图的平衡，避免头重脚轻或头轻脚重 对称原则：利用对称性，使构图更加稳定和谐 比例原则：注意花材与容器的比例，避免过大或过小 色彩搭配：选择合适的色彩搭配，使作品更加美观 空间布局：合理安排花材的位置，使作品更加立体 创意发挥：发挥个人创意，创作出独特的作品
插花可以调节室 内空气湿度，改 善空气质量
插花可以陶冶情 操，提高审美情 趣，使人心情愉 悦
商业空间与品牌形象
商业空间：东方 式插花可以应用 于商场、酒店、 餐厅等商业空间， 提升空间美感和 品牌形象。
品牌形象：东方 式插花可以展示 企业的文化内涵 和品牌形象，增 强客户对企业的 认知度和忠诚度。
东方式插花艺术
直立式
直立式： 使枝必须直立向上插入容器内客枝和主枝可
以随意在使枝的两侧并与使枝相互协调呼应， 开张角度不宜超过30度。共同构成一幅端庄稳 健的造型，以表现生机勃勃的阳刚之气。
∆：使枝 〇 ：客枝 ：主枝
直立式构图欣赏：
倾斜式
倾斜式： 使枝必须倾斜（30°~60°之间）插入容器内，客枝 与主枝可任意插在使枝两侧或同一侧，但必须保持 稳定，均衡，不可倾倒，保持三大主枝间有机的协 调关系，然后依据构图需要在立体骨架中逐步插入 辅枝，完善造型。以木本花枝最能表现出流畅，动 感线条美与活泼自然的动态美。
6、枝脚需出水面一把手为宜，水量约 为碗器的八分满。 7、因碗器多为尖底侈口，故以极点插 为正宗。碗器可大至盛汤之大碗，小至 吃饭喝茶的小碗均可做为花器。
（二）碗花 ——主使插
平面图：
正面图：
侧面图：
1、∆枝长7（直径+高=5，加上5乘以2/5）， ∆应呈三层，插于后方，往东北或西北 走向。 2、向南偏西，长度为3. 3、T枝可增加，以加强作品之深度和广度，其中可以一枝占隅。 4、枝脚高度约一把手。 5、可有一枝T枝，约为什5插于中间位置，以衔接∆与间之媒介。
——
碗花比例量法
碗花比例古典以碗高加半径为五。 现代比例是以碗高加直径为五。 五为心的长度，使枝长度可十、 九、八、七等不同。
（一）碗花——主从插（或主副插）
平面图：
正面图：
侧面图：
1、插或T插为碗花的雏型插法。 2、花材的选择需与花器大小相配合。 3、花为3（直径加高为5乘以3/5）， 选择花相花容最美者当之。 4、可有花，长2或4，视需要而定。 5、或只加T枝，插于花之前或之后。
（五）碗花——倾斜型
要点： 1、 （心）须插正，高约5，∆旁可插▲。 2、∆具三枝高约10或8，占东北隅，倾斜45度（30度～60度），尾部稍作回心。 3、〇高7或4，往西稳定碗缘，并与∆保持一高一低，一天一地的效果与气势，动态尤为珍贵。 4、气势安定后，可插基盘，并注意阴阳消长效果，基盘由水面之上高约一把手，并高出碗缘。 5、最后插或，仍向南而微向东或西偏5度。三枝均应稍作屈曲。 6、为加强碗花的端庄与明确感，枝梗可加架铁线以方便弯曲。 7、注意圆浑的特色，避免花色过于倾向前方而后景空虚。
第5章 东方式插花艺术
秀雅美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《幽草萋萋》
《荷香阵阵来》
《占春》
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《崖畔开花》
《春意浓浓》
意境美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《醉世第一娇》
《荷塘月夜》
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《清气满乾坤》
《玉人只怨春归去》
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
材料及用具：花瓶（葫芦） 花材：时令花材。 线条花：龙柳、银柳及其他木本枝条。 焦点花：牡丹、百合、月季等团状花。 补充花：小菊、补血草等散装花。 叶材：龟背竹、肾蕨等。 固定材料：树枝、铁丝网等。
实训：东方式瓶插
目的要求： 材料及用具： 花材： 固定材料： 辅助材料：铁丝、绿胶布、铁钉等。 插花工具：剪刀、美工刀等。 插作步骤： 运用固定技巧制作瓶口固定架：井、十、Y型； 按顺序插线条花、焦点花、补充花、叶材等花材。 整理、加水等。
（1）崇尚自然，追求线条美 （2）不对称造型，追求自然美 （3）花不在多，体现秀雅美 （4）注重内涵，体现意境美
线条美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《和顺团圆》
《仙乐》
自然美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《枫影霜露绿浓》
《繁秋》
自然美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
小原流
远州流 未生流 桂古流 松月堂古流 宏道流
第一主枝 （最高） 真（天） 真（天） 主（盛花） 主（瓶花）
真
体
真
第二主枝 （中枝）
第三主枝（低枝）
副（人）
体（地）
东方式插花艺术
上一页 下一页
上一页 下一页
上一页 下一页
上一页 下一页
• (一)、什么是花道
• 所谓“花道”就是适当截取树木花草的枝、叶、 花朵艺术地插入花瓶等花器中的方法和技术。
• （二）、花道的由来
• 日本地处温带，虽然狭长的国土的南端和北端气 温有很大的差别，但总的说来，气候温暖宜人， 一年四季的变化十分明显，随着二十四节气的推 移，每月都有几种代表的花卉。这种自然环境培 育了日本人民对大自然的对话，是他们的人生观 的反映。
上一页 下一页
上一页 下一页
• 花道的由来可以从观赏及宗教两方面看。
• （三）、花道的种类
•
具有悠久传统的花道随着时代的推移，产生了种
种样式。这种样式一般叫“花形”。现在为日本人民
继承下来的有“立花”、“生花”、“盛花”.投入
“及”自由花“等。
1、立花
立花是“将花立起来”的意思，它要在瓶中表现 山岭及平原上多彩的花草树木。 2、生花
• 就如寥寥数笔就能勾画出一幅完美的 中国画，在线条的动感和动势中蕴含 着无尽的美。中国传统插花的线条美 与中国绘画的线条美有着密切的关系。 无论是画画、舞蹈、雕塑、园林等都 离不开线条的勾勒和组合。如画画就 是借助线条来勾画人物的形态和性格、 物体的轮廊和质感，又如雕塑就是充 分运用刚劲的、柔和的．纤细的、粗 犷的各种线条来勾画物体的轮廓。
• 同时也常选用一些木本的叶作衬叶， 如罗汉松、黑松、变叶木、花叶鹅掌 柴、马褂木等。因为木本花材寿命较 长，整形修剪又方便，便于构图造型， 也常用一些形好、艳丽的草本花卉， 如菊花、红掌、香雪兰、百合、萱草、 郁金香、金鱼草等，它们具有美好和 深刻的寓意。“凡材必有意”，使观 赏者感受到一种平和淡雅的野趣．渐 渐升华到一种更高的境界。
东方传统式插花艺术
东方传统式插花艺术中国和日本是东方传统插花艺术的代表。
我国自古以来就有用花枝互赠亲友和以花祭祖传递情感的风俗。
日本的花道是深受中国文化的影响，自隋唐时代随佛教一起传入，风格和形式都留有中国插花艺术的影迹。
因此，东方式传统插花实际上就是以我国为代表的中国传统插花艺术。
中国传统插花艺术源远流长，博大精深，在世界插花艺坛上形成了独具特色的艺术风格。
中国传统插花是中华传统文化艺术宝库中一支绚丽多彩的奇葩，最初起源于民间生活，到后来与佛前供花相结合，得到迅速的发展，传统插花艺术的风格是其精髓。
东方传统式插花以表现植物的自然形态美见长。
东方式插花的风格特点强调自然之真、人文之善、艺术之美、圣洁之尊。
自然之真：就是以自然界中生长的花木为表现的物象。
强调符合植物自然生长规律，提倡“花妙在精神，精神人莫造，寓意于物者，自得之”，“使观者疑丛花生于碗底方妙”。
要求创作者观察、了解植物生长习性，融人个人情感，使作品展现出充沛的自然生命力和美感。
人文之善：对花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起着人物教化的功能。
如松、竹、梅为“寒岁三友”；梅、兰、竹、菊寓意为“四君子”，“以白玉兰、海棠、牡丹寓意玉堂富贵”；兰喻君子，菊喻隐者，牡丹比贵人；竹寓虚心、有气节；荷寓清正廉洁、纯洁等。
东方式插花用象征、寓意和谐音等手法，借花明志、以花抒怀。
故作品常多命名，以引人步人特定境界。
艺术之美：艺术之美包括花材美、布局结构美和整体艺术美。
中国人赏花注重形、色、香、德，“形”则以“瘦疏古怪为佳”，与中国书、画艺术讲究线条美有关。
如梅枝条曲折多姿、清香悠远、严寒开放，被视为最佳花材。
花材的位置也按书法、绘画的结构章法，讲究参差不齐、疏密有致、起伏有势、虚实相生、气脉相连。
如“得画家写生折枝之妙，方有天趣”。
整体艺术是指插花作品与周围环境的配合产生的艺术效果。
如传统文人插花所指的“花快意”一明窗、净室、古鼎、松涛、溪声等，并提出以茗赏为上、谈赏为次、酒赏为下等。
东方式传统插花技艺
（二）倾斜式
倾斜式插花是以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。 倾斜式插花是以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。
形式较为自然
第一主枝 第二主枝 第三主枝 自由生长 三支主枝不宜插在同一平面上
（三）平卧式
平卧式的构图形式主要表现是第一主枝平行伸展。 平卧式的构图形式主要表现是第一主枝平行伸展。 平卧式插花三个主枝基本上在一个水平面上， 平卧式插花三个主枝基本上在一个水平面上，枝条间没 有明显的高低层次变化，只有向左右平行方向长短的伸缩。 有明显的高低层次变化，只有向左右平行方向长短的伸缩。
（1）选材简洁，所用材料数量不多，追求花枝或枝干的自然神韵 ）选材简洁，所用材料数量不多， （2）用色清新淡雅，有时也用浓重艳丽的色彩，如牡丹，但一般 ）用色清新淡雅，有时也用浓重艳丽的色彩，如牡丹， 只用2~3种花色，简洁明了 种花色， 只用 种花色 （3）多以线条构图为主，图形追求不规则、不对称的自然美 ）多以线条构图为主，图形追求不规则、 （4）插制方法是以三大主枝为骨架的线条式插法 ） （5）强调插花作品的意境美和内在神韵美。 ）强调插花作品的意境美和内在神韵美。
二、东方式传统插花的表现技法
线条——东方式传统插花构图的骨架 东方式传统插花构图的骨架 线条 线条不同长短、软硬、曲直、 线条不同长短、软硬、曲直、粗细及疏密的枝条
确定
整个作品的大小、方向、高度、 整个作品的大小、方向、高度、宽度
粗壮挺拔——坚强、刚直 坚强、 粗壮挺拔 坚强 细嫩柔弱——温馨秀丽和韵味 温馨秀丽和韵味 细嫩柔弱 飞动的线条——挥洒自如、酣畅淋漓的美 挥洒自如、 飞动的线条 挥洒自如 密集排列、顺势而下 密集排列、顺势而下——一泻千里 一泻千里 蜿蜒迂回——溪水漫流的韵味 溪水漫流的韵味 蜿蜒迂回
第四章东方式插花艺术
• 日本式插花的流派 • 日本插花的流派众多，号称有三千流之多。 • 日本花道中最主要的流派有池坊流、小泉流、 草月流、御室流、未生流、松风流、古流等 等。
上一页
下一页
上一页
下一页
上一页
下一页
上一页
下一页
上一页
下一页
上一页
下一页
上一页
下一页
上一页
下一页
上一页
下一页
上一页
下一页
上一页
上一页
下一页
上一页
下一页
• (二)倾斜式
•
倾斜式插花是以第一主枝倾斜 于花器一侧为标志。这种形式具有 一定的自然状态，如同风雨过后那 些被吹、压弯的枝条重又伸展向上 生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神。
•
第一主枝表现的位置是在垂直线左右各30° 之外，至水平线以下30 °位置的2个90 °的范 围内。倾斜式的第一主枝变化范围最大，可以 在左右2个90 °内确定花体位置。但在确定第 一主技的位置时．应尽可能地避开与花器口水 平线相交的位置，三主枝不宜插在同一水平层 次上。第二、第三主枝围绕第一主枝进行排列 变化，但不受第一主枝摆设范围的限制，可以 呈直立状，也可以是下垂状，是以与第一主枝 形成最佳呼应为原则的，保持统一的趋势。好 似自由生长的花木，都朝着一个方向竟相争取 阳光一样。
•
上一页
下一页
上一页
下一页
上一页
返 回
下一页
上一页
下一页
• （一）直立式 • 直立式构图形式表现植株直立生长的形态， 以第一主枝基本呈直立状为基准的，所有插入 的花卉，都呈自然向上的势头，趋势也保持向 着一个地方。整个作品充满蒸蒸向上的勃勃生 机。每一枝花卉的插入，都要有艺术构思，突 出主题，力求层次分明，错落有致。第一主枝 在花器中必须插成直立状。第二主枝插在第一 主技的一侧略有倾斜。第三主枝插在第一主枝 的另一侧也略作倾斜。后两支花要求与第一支 花相呼应，形成一个整体。3枝主枝均不能有 大的弯曲度。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
上一页 下一页 返回
第一节 东方式插花艺术的风格特点
• ３． 美———艺术之“美” • 传统的艺术插花在造型上不求规则化，在情势上任由发挥，以达明示
第五章 东方式插花艺术
• 第一节 • 第二节 • 第三节 • 第四节 • 第五节
东方式插花艺术的风格特点 东方式插花艺术造型设计的要求 东方式插花基本花型及插制技法 中国古典插花的花型及意念 日本传统插花的花型及意念
返回
第一节 东方式插花艺术的风格特点
• 一、中国传统插花艺术的风格特点
• 中国式插花，历史悠久，从开始的人们由于爱花而插花以自娱，继而 用作佛教供花，后来才逐渐扩展到装饰领域，由此而发展成一门艺术 。它与我国的哲学、文学、绘画艺术有着密切的联系，因而具有浓厚 的民族风格。而这种表现又必然受本国家、本民族及本地区政治、经 济与文化的影响，同时也与各自时代精神相呼应。所以，任何一门艺 术的风格和特点都应当很好地体现本民族、本地域的民族性、时代性 和地方乡土气息。
• （１）崇尚自然。
上一页 下一页 返回
第一节 东方式插花艺术的风格特点
• （２）注重严格的形式。 • （３）全民普及，插花进入千家万户。 • （４）插花流派众多，各具特色。 • （５）技艺精湛，干净利落。
• 三、东隐含，受儒家思想影 响较深，故在插花的创意与表现手法上，其特点与风格可以用真、善 、美、圣这四个字来加以概括。
• （１）崇尚自然、师法自然而高于自然。
上一页 下一页 返回
第一节 东方式插花艺术的风格特点
• (2)天人合一、追求意韵，讲究诗情画意，注重构思和意境美的创设。 • （３）注重花枝的姿态与神韵，造型重视线条，尤其善用木本花枝线
条进行造型，追求花材个体的线条美。 • （４）用花量较少，色彩清新淡雅。 • （５）采用不对称式自然构图形式，均衡、活泼多变。 • （６）强调花材的寓意。 • （７）强调象征意义和季节特色的表现。 • （８）注重画面的完整统一并与环境和谐，讲求诗、书、画、印与花
上一页 下一页 返回
第一节 东方式插花艺术的风格特点
• 花道通过线条、颜色、形态和质感的和谐统一来追求“静、雅、美、 真、和”的意境。因此，从深处看，花道首先是一种道意，它逐步将 从事插花的人培养得身心和谐、有礼。其次，花道又是一种综合艺术 ，它采用园艺、美术、雕塑、文学等多种人文艺术手段。再次，花道 还是一种技艺，可用来服务于家庭和社会。最后，花道是一种易于为 大众所接受的，可以深入浅出学习的文化活动。插花并不讲究花材的 数量和花的华丽。另外，插花的优劣还取决于插花的形态和不同的花 材所呈现出的不同的精神，日本人最爱的是樱花，因为它是日本民族 精神的象征。日本传统插花的风格特点主要有：
的协调结合。
上一页 下一页 返回
第一节 东方式插花艺术的风格特点
• 二、日本传统插花艺术的风格特点
• “花道”是日本对插花艺术的特有称呼，实际上就是插花之意。日本 习惯将品茶、书法、插花等传统技艺称为“道”，即“茶道”“书道 ”“花道”等，正如我国唐宋时代盛行的“点茶”“挂画”“燃香” 及“插花”被称为“四艺”一样。日本花道最早来源于中国唐朝的佛 堂插花，传到日本后，天时、地理、国情使之发展到如今的规模，先 后产生了各种流派，并成为女子教育的一个重要环节。各流派特色和 规模虽各有千秋，但基本点都是相通的，那就是天、地、人三位一体 的和谐统一。这种思想，贯穿于花道的仁义、礼仪、言行以及插花技 艺的基本造型、色彩、意境和神韵之中。
• 中国式插花萌芽于春秋战国时期，距今已有近３０００年历史。
下一页 返回
第一节 东方式插花艺术的风格特点
• 自古以来，中华民族就是热爱真、善、美的民族，寄情树木花草之风 代代盛行，在爱花、赏花、育花、用花的过程中，对之产生了深厚的 感情，以花为伴，将花当成有生命、有灵性的知心朋友。中国式插花 艺术风格在形成和发展过程中，深受佛教、道教和儒家哲学思想及宇 宙观的影响，具有极高的史学价值、文化价值、美学价值、社会价值 、实用价值、经济价值和科学研究价值。同时由于受东方地理位置、 民族风格、文化背景、习俗、审美观念、宗教、哲学等的影响，中国 传统插花艺术与西方插花相比，在发展过程中又受到中国绘画、造园 、文学等的综合影响，形成了自己独特的风格和鲜明的特征。其主要 风格和特征如下：
上一页 下一页 返回
第一节 东方式插花艺术的风格特点
• ４． 圣———神圣、尊崇（“圣”洁之尊） • 艺术是神圣的，艺术创作亦是神圣的。东方人认为花卉是神圣的，以
一种崇敬的心情去对待她，常以花祭祀、供佛，以花修道、悟道、修 身养性，使插花也有一种神圣感，把插花作为修身养性之道，讲究“ 心正花正”，进而“花正心正”，以自然之美来正人之心态，来怡情 娱趣，要求通过插花关注草木，反省自身，弥补精神的偏颇，这是真 正的艺术境界。 • 综上所述，中国和日本等国的东方式插花，崇尚自然，朴实秀雅，具 有深刻的寓意。使用的鲜花不求繁多，只需插几枝便能起到画龙点睛 的效果，力求表现花材自然的形态美和色彩美，反对刻意造作。
主题为度，外形轮廓不拘泥于一定的形式，为主题服务是造型创作的 源泉。对花明志、借花抒怀，创作具有诗情画意、包含自然美和人文 美的作品，是艺术插花创作的宗旨。将花的形体美与人的构思美有机 地结合起来，使作品神形兼备，具有内涵美、神韵美，这是东方插花 艺术所独具的艺术美。整体艺术美是指插花作品各创作环节之间、各 创作要素之间、作品与环境之间的有机配合所产生的综合艺术效果， 即插花作品与周围环境的配合产生的艺术效果。通过插花创作，同时 创作一个高雅、浪漫、和谐的环境空间，产生一种环境艺术美。这是 艺术插花的最终目的。
• １． 真———自然（自然之“真”）
上一页 下一页 返回
第一节 东方式插花艺术的风格特点
• 真就是崇尚自然而高于自然，以自然界中生长的花木为表现的物象。 强调符合植物自然生长规律（起把紧、光源一致），“使观者疑丛花 生于碗底方妙”。要求创作者观察、了解植物的生长习性，并融入个 人情感。
• 2． 善———人文之“善” • 东方式插花用象征、寓意、谐音等手法和技巧，营造一种含蓄和谐的