构成美的要素

渐变
基本形逐渐地向外或向内缩小或扩大，有规 律的循序渐进的变化，称之为渐变 渐变是一种规律性很强的现象，这种现象运用在 视觉设计中能产生强烈的透视感和空间感，是一 种有顺序、有节奏的变化。渐变的程度在设计中 非常重要，渐变的程度太大，速度太快，就容易 失去渐变所特有的规律性的效果，给人以不连贯 和视觉上的跃动感。反之，如果渐变的程度太慢， 会变生重复之感，但慢的渐变在设计中会显示出 细致的效果。
平面构成的格式与骨骼
规律型骨骼：重复、渐变、发射 半规律型骨骼：变异、近似、密集 非规律型骨骼：对比、肌理、空间

重复

重复构成形式（以一个基本单形为主体在基本格 式内重复排列，排列时可 作方向、位置变化，具 有很强的形式美感） 骨格与基本形具有重复性质的构成形式，称为重 复构成。在这种构成中，组成骨格的水平线和垂 直线都必须是相等比例的重复组成，骨格线可以 有方向和阔窄等变动，但亦必须是等比例的重复。 对基本形的要求，可以在骨格内重复排列，也可 有方向、位置的变动，填色时还可以“正”、 “负”互换，但基本形超出骨格的部分必须切除。
二、大小对比 大小对比是指运用不同尺度的形象进行对比 的构图方法。除了形象大小的对比关系外，数量 上多寡，也可以造成一种近似大小对比的对比关 系。

大小的对比可以产生视觉落差。人们的视线 很容易的先被大的物体吸引，或是密集的物体的 吸引。某种程度上，密集的物体等同于大的物体。 视觉落差会产生动态，也就是说，你先看到 画面中的大物体后，视线才转移到其他位置。大 的物体就是画面的重心了。排版时，要十分注意 “大”物体直接的关系，以及“大”与“小”的 关系。
渐变基本形
1.形状渐变 任何一个形象均可逐渐变化成为另一个形象,只要 消除双方的个性,取基共性,形成一个中和的过渡区, 其渐变过程,即形状渐变. 不管基本形是逐渐削减、逐渐升高或逐渐扩大， 都以中间地带为基准双方各占一半，如果将圆形 渐变为方形，再由方形渐变为三角形，基道理 仍然相同，依此类推，任何一个形象都可渐变为 另一个形象。


均衡：形与质、量的平衡。在构成设计上 根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材 质分布而确定视觉的平衡。由于在生活现 象中，如:人体运动、鸟的飞翔、风吹草动、 流水激浪等，平衡是动态的因而平衡的构 成也具有动态的特征。

黄金分割比率:简单地说就是3∶2。准确数 字1∶0.618的比例形式，人们一致公认最 美的分割比率。著名的法国巴黎埃菲尔铁 塔各部分的比例就是黄金腊时期，亚里士多德就从美学观念中提出：“美的主要形 式——秩序、匀称与明确。一个美的事物它的各部分应有一定的安排， 而且它的体积也应有一定的大小，因为美要依靠体积与安排，美必须 具有特定的感性形式，并努力在客观事物中去发现它们。”这一美的 形式、美的本质一直为美学家、艺术家所信奉、追随。在日常生活中， 美是每一个人追求的精神享受。当你接触任何一件事物判断它的存在 价值时，合乎逻辑的内容和美的形式必然同时迎面而来，向你询问， 是否合乎你的理想标准。在现实生活中，由于人们所处的经济地位、 文化素质、思想习俗、生活理想、价值观念等等的不同而有不同的审 美追求，然而单从形式条件来评价某一事物或某一造型设计时，对于 美或丑的感觉，却在大多数人中间存在着一种相通的共识，这种共识 是从人类社会长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在 的美的法则，它们是：和谐、节奏、对比、均衡等；还有毕达哥拉斯 学派从教学的量度中发现的“黄金分割比率”。

发射图形的三大特征
1.具有多方向的对称。 2.具有非常强烈的焦点,此焦点通常位于图 案纹样的中央部位. 3.能造成光学动力，使所有形象向中心集 中或由中心向四周散射。

发射骨骼的种类

根据发射线的方向一般分为离心式、同心式、向 心式类。
在设计过程中，各种种类的发射骨骼通常互相兼 用、互相协助、互相分割、互相穿插、合用，以 求其丰富的变化。 不同形式的发射骨骼叠用，可以产生出不同的， 如丰富、完美、精细等形形色色的发射效果，但 要保持结构的内在联系和其单纯性，不可杂乱。 发射骨骼也可以与重复骨骼以及渐变骨骼叠用。 总之，不管如何联合叠用，一定要取得结构单纯 清晰、精密有序的效果，不可乱叠。

5.倾侧渐变 基本形以正面逐渐倾斜到侧面及反面的过 程就是倾侧渐变，倾侧渐变给人以空间旋 转感。

发射
发射是特殊的重复和渐变，其基本形和骨 骼线环绕着一个或几个共同的中心点。 发射也时常会在人们的生活环境或出现， 如太阳的光芒、开放的花瓣、毛发的纹理、 贝壳的螺纹以及平静的水面上的涟漪等， 都是发射形的纹样。 发射的纹样具有强烈、令人眩目的视觉效 果，假如需要一个醒目的图案想纹样，发 射结构则是最为合适的。

一、疏密对比 大家仔细看下面两幅图，疏与密是完全不同的两种气质。 “密”的关系给人一种紧张感，窒息感和厚度感。而“疏”的关系给人 一种空间感，轻松感和秩序感。这两两种关系相互互动才能产生和谐的气氛。 若画面中仅存在一种情感，很容易形成过于单调而缺乏变化的作品。
有疏有密，才能产生节奏感，韵律感和更多情况，有了变化，也就有了个性特征。
和谐:事物形式多样的统一。世界上万物万 事，尽管形态千变万化，它们都各按照一 定的规律而存在，大到日月运行、星球活 动，小到原子结构的组成和运动，都有各 自的规律。 爱因斯坦指出：宇宙本身就是和谐的。


对比:把质或量反差甚大的两个要素成功地 配合于一起，使人感受到鲜明强烈而仍具 有统一的感觉。在平面构成设计中，通过 形状的大小、粗细、方圆，方向的垂直、 水平、倾斜，图画的虚实、黑白、轻重等 多方面因素运用，达到主题鲜明、作品活 跃的作用。
作发射骨骼图形时，需注意以下几点。
1.要注意中心点的位置,数目及安排(一元或 多元,明显或隐蔽). 2.要注意骨骼线的方向及变动,基本形与骨 骼的配合. 3.最后发射效果是否具有强烈的视觉效果， 注意保持精简与集中，

作业
重复基本形的构成设计一张 渐变构成设计一张 发射构成设计一张 尺寸要求：20×20cm 以黑白为主

渐变骨骼

骨骼单位的空间，其形状、大小按一定的等比或等差有规律进行渐变，即渐变骨骼。 1.单元渐变 骨骼线的一个单元等距离重复,另一个单元逐渐增宽或缩窄,即单元渐变. 2.双元渐变 骨骼线的两单元同时渐变，即双元渐变，双元渐变时骨骼线无论横直还是倾斜均可。 3.等级渐变 坚排或横排的骨骼单位，，均可整排移动产生阶梯形状，即等级渐变。 4.折线渐变 整组横或竖的骨骼线都可平行弯曲或曲折，形成折线渐变 5.联合渐变 将双元渐变骨骼单位邻近的相互合并，形成较大的或复杂的骨骼单位，其骨骼单位形 状仍保留渐变效果，即联合渐变。 6.分条渐变 当一个单元渐变后，另一个单元在分好的条内独立分组渐变，即可构成分条渐变， 7.几何形渐变 以骨骼线有规律构筑渐变的几何形,使骨骼线分段组模,可造成特殊渐变效果,即几何形 渐变, 8.阴阳渐变 骨骼线本身的粗细宽窄渐变，即阴阳渐变，阴阳渐变一般都是单元渐变
构成美的要素


传统的美术教学是以传授绘画技法为主， 构成是一种造型概念，它的含义就是将不同形态的几个以上的单元重 新组合成一个新的单元，并赋予视觉化的、力学的观念。它与其他绘 画作品的不同点：一般绘画作品是以具体的形象来打动人，给人以具 象的审美享受。而平面构成则从具体形象中抽取了事物的精粹再重新 组合构成，以形式为主要表现对象来感染欣赏主体，给人以抽象的审 美享受。平面构成与一般绘画的不同之处决定了其艺术功能，它是以 形式美为主要表现方式给人以审美享受的。艺术的美包括内容美与形 式美两个方面。内容美表现了道德、情操之美，生活的真善美和自然 的生命之美，这些美感打动人们思想感情深处。形式美则主要触及人 们的感受器官和一部分心理反应，它是以内容为物质基础的，平面构 成以形式美为主要表现方式并散发出独特的艺术魅力，是因为它从自 然形态中有意识地提炼加工，突出对象形式中美的本质特征，将它概 括、单纯、使形态比生活本身更强烈、更鲜明。
变化与统一的协调

变化与统一是构成形式美诸多法则中最基本、也是最重要 的一条法则。变化是指相异的各种要素组合在一起时形成 了一种明显的对比和差异的感觉，变化具有多样性和运动 感的特征，而差异和变化通过相互关联、呼应、衬托达到 整体关系的协调，使相互间的对立从属于有秩序的关系之 中，从而形成了统一，具有同一性和秩序感。变化与统一 的关系是相互对立又相互依存的统一体，缺一不可。在版 式设计中既要追求画面的变化多端，又要防止各因素杂乱 堆积缺乏统一性。在追求秩序美感的统一风格时，也要防 止缺乏变化引起的呆板单调的感觉，因此在统一中求变化， 在变化中求统一，并保持变化与统一的适度，才能使设计 日臻完美。
观察以下两图，不仅仅用到了大小对比，同时运用到了疏密对比。两者 相加后的结果，是让人意想不到的精彩。这些平面作品，
节奏:本是音乐中音响节拍轻重缓急的变化 和重复，在构成设计上是指同一要素连续 重复时所产生的运动感。 在视觉艺术中点、线、面、体以一定的间 隔、方向按规律排列，并由于连续反复之 运动也就产生了韵律。




2.大小渐变（p40） 基本形逐渐由大变小或由小变大，给人以空间移 动的深远感，即大小渐变。 3.基本形的方向逐渐的规律变动，给人以平面旋 转感，即方向渐变。（p41） 4.位置渐变 利用基本形在有作用性骨骼中被切割的关系，或 者基本形按一定规律在骨骼中的位置发生变动， 给人造成一种平面移动感。