西方艺术史之--古巴比伦艺术

采用各种事物最强壮、最有效能的部位加以全新的创造 性“结构”：“他们把牛、狮、鹰、人相混合，身躯或 兽爪属于狮，蹄子或胸部属于牛，翅或爪属于鹰。人的 头部坚硬、多发、胡须连鬓，头上戴着锥形冠。人、狮、 鹰、牛总能结合成一个活生生的生命，保持着一种粗野 和直率的和谐。艺术家就这样发挥着象征功能，有力地 把自然形象加以综合，使之融为一体。依我们所见，这 些自然形象代表着一种武装齐全的动物的威力。” 亚述浮雕的画面中，远近事物和人物都没有透视感。 在对众多的人物像加以排列时完全按照线性结构，而 且人物脸所朝的方向一致。
2、从审美观看
亚述王宫浮雕的内容除开表现歌功颂德之外，其他主要的就是战 争的征服和杀戮场面以及猎杀动物的活动。总之，大多数画面都 是流血和杀戮。这表明亚述人或者说亚述贵族向往并欣赏杀戮和 死亡的景象，从大量的死亡和伤痛的惨景中获得最大的审美快感。 亚述人把凶恶的东西，把对生命否定的伤痛和死亡景象当做美。 这就是一种违反人性的，违背美学精神的，变态的审美观。这就 是亚述美学思想的独特之处。 法国艺术史家艾黎· 福尔说：“这些艺术形象是力量、杀戮和饥饿 的诗章”，“亚述艺术家在这些方面具有不可比拟的超过一切前 人和后人的高超本领”。雷奈· 格鲁塞指出：“亚述人的最高成就 乃是对狮子的塑造。他们的确是依照活物而把它刻画下来的，和 他们的狮子相比，甚至希腊人的同类作品看来也只是想象的动物 了。”可以说，亚述艺术家在描写和表现人类和动物生命的痛苦 及死亡状态方面，他们拥有前不见古人后不见来者的写实主义的
亚述军队攻到敌人的城池前，在左下方亚述战车追逐着敌人的战车， 在右下方，两名亚述士兵捕获了两名逃跑的敌兵，左上方，亚述战 神在助战，一名敌兵正在协助另一名敌兵逃离一名亚述士兵的最后 一击，在右上方，城墙上的敌兵正在攻击亚述军队。
亚述军队在攻击，在画面的中部敌兵成功地用金属链将攻城车的攻击锤挂住，两名亚述士 兵正在下部拼命将金属链向下拉扯，以便让攻击锤摆脱束缚。城墙上的敌兵依然在顽抗， 但在城墙最高处有一位女性高举双手（投降的象征），暗示城池的抵抗即将瓦解。
1.亚述文明浮雕欣赏 2.亚述文明浮雕评价
亚述国王Shamshi Adad V (公元前823年-811年在位） 的石碑。图像表现了国王 正在诸神的图案前礼拜， 他胸前的交叉是太阳神的 标志。他的衣着和脸上的 胡须样式表明他是以巴比 伦国王的身份进行礼拜。 石碑上的楔形文字描述了 直至公元前814年为止国王 征战四方的战绩（当年他 击败了巴比伦王，亚述第 一次将巴比伦纳入帝国的 版图）。
在亚述有关战争主题的浮雕中，早期虽然国王也不时在画面中出 现，但他并不构成浮雕画面的主体。到了亚述帝国晚期，装饰于 尼尼微宫殿的猎狮浮雕中，国王亚述巴尼拔二世占据了浮雕画面 的中心位置，众多的浮雕无一不在表现出国王的英勇气概。在某 种角度上，这是人类历史上大规模地塑造领袖人物形象的第一批 作品，而在艺术水平上，这组猎狮浮雕要比战争主题的浮雕具有 更高的价值。
马夫正在清洗马匹。
在亚述有关战 争主题的浮雕 中，虽然国王 也不时在画面 中出现，但他 并不构成浮雕 画面的主体。 到了亚述帝国 晚期，装饰于 尼尼微宫殿的 猎狮浮雕中， 国王亚述巴尼 拔二世占据了 浮雕画面的中 心位置，众多 的浮雕无一不 在表现出国王 的英勇气概。
站在狮笼上部的仆人拉开下部的门，将狮子从笼中放出，在狮笼 之上还有一个小笼，这是为了让仆人有地方可以躲避被放出的狮 子对其可能发动的攻击。
国王手持短刃，刺向一只扑向马车的狮子的喉咙。
国王亚述巴尼拔与一只中箭的狮子在搏斗中，国王左手叉住扑上来的狮子的颈部， 右手所持的短刃刺穿了狮子的胸部。
猎狮结束后，国王举行了庆祝活动，国王的脚下是被猎杀的狮子。
亚述文明浮雕评价
1、从主题看
人类文明史上，亚述是第一个可以被称为军事帝国的国 家，新亚述帝国的历代国王承前启后，几乎是不间断地 进行扩张和征战，曾经有欧美的历史学家在世界史纲中 评论说，亚述人对人类最大的贡献就是战争的艺术。
亚述人以一种超出 正常想像力的方式 表达了他们对雕刻 艺术的理解。所有 的守宫兽身人头雕 像都有5条腿，从 而保证无论从哪个 角度看都雕像表现 出一种自然的姿态。
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亚述战车驰骋向前，国王站立在战车前持箭待发，战车上方是亚述 的战神在助战，战马的底部是一个中箭垂死的敌人，战车前方敌人 的弓箭手在反击，最接近战马的敌人惊慌失措，准备逃跑。浮雕的 右上方亚述的战神正在拖着一具敌兵的尸体。
3、从表现手法看
雷奈· 格鲁塞指出：亚述浮雕是“追随后期加勒底的作用， 把每一个鬟卷和每一件雕出的珍饰都刻画得几乎纤微毕露。 他们因将注意力都集中在织物的细致纹饰上，遂使得雕像 躯体在富丽厚重的衣着下隐藏起来。……尽管这种民族型 的笨重形体和过于堆砌的装饰，致使亚述艺术不能企望达 到任何秀丽庄重的境地，但由于作品力求精确，有合于比 例之感，并且所雕人像天然具有威严的仪态，所以它仍然 成就一种不可否认的堂皇伟丽的效果”。亚述浮雕不仅仅 人物像刻画细微，而且景物、植物体现得很精细。
亚述军队出发征战，前面是国王的御座，后面是跟随的士兵，而底 部高低不平的岩石表明了这次征战的地点在山区。
两辆亚述战车在追击敌军的战车，亚述弓箭手引弓待发射 向敌人，敌人的战车已呈败势，战马疲乏不堪，战车上仅 存的一名敌兵回头举手，表示投降。左上方是亚述的战神， 浮雕上方还有几具敌兵的尸体。
亚述军队在攻击，画面左部是国王引箭待发射向敌人，右部是城内 防守的敌兵在还击，中部是亚述的攻城车，底部有轮子驱动，车前 面是攻击锤，在木梁外包以金属皮，用以撞毁敌人的城墙，亚述士 兵在攻城车上部可与敌兵对射，车内还备有大量的水，一来稳定攻 城车的重心，二来在敌人试图火烧攻城车时可以灭火。攻城车被称 为现代坦克的鼻祖。