江苏2012年度“5·25”影评大赛获奖作品集

主角是个脆弱的音乐家，他虽然因为怯场无法继续钢琴家的梦想，但他依然流连于弹指间琴声悠扬的愉悦，他想继续弹琴。于是他成了调音师。片中,他的老板说“这个社会不是偷窥狂，就是暴露狂。”为了防范，人与人之间便有了天然的隔膜。也许调音师想受到他人的照顾，也许想得到别人的信任，也许仅仅为了满足偷窥的欲望。他选择了扮演盲人。在他和老板的对话中也透露出扮盲的种种好处，人们出于同情和怜悯，愿意给予他更多的帮助，也因为他是弱者而卸下防备之心。在他调音的时候，客户帮他递水，有的在他面前随意更换衣服，有的甚至只穿内衣便欣然起舞。他也沉醉于自己的演技和扮盲的甜头中不可自拔。直到有一天，一桩谋杀案将其卷入，同时，也引发观众的惊叹和思考。在他看来，假装盲人总是会得到好处，但是现实远超出他的想象。当他来到凶手家门口，凶手不愿为其开门，他本可以转身就走，顺便消灭死亡的危险，但他假想自己是盲人，从店铺走到客户家实为不便，并因主人的未加体谅而愤愤不平，他重复按着门铃，希望客户为内疚而给予他更多好处，此时，对门探出的好奇主妇帮助他进入凶手家中，也将其推入危险的深渊。他并不知道这户人家发生的惨案，直到他在昏暗的光线中滑倒在一片血泊中，恶心、潮湿的触感从末梢神经直传到全身，并未失明的眼睛也清楚看到眼前被害的男子，这一刻他才意识到他亲手将自己推进一宗命案。凶手催促其更衣调音，他只得强装镇定，继续扮演盲人，继续调音，即使他知道凶手朝他举起黑色的枪口，他欺骗着别人，也欺骗着自己，他弹着钢琴，指尖起落，亦如命运起伏，一声似枪响又似关门的闷哼响起，影片戛然而止。
他人的心理变化
作品中有一个场景，调音师和老板在餐厅吃着饭，似乎谈着无关紧要的话题，实际上，句句直指中心，毫无杂句；人物个个精炼，缺一不可。调音师对老板说，扮盲让人们给他的小费更高，对他的态度更友好，对他也没有那么多提防。在瞎子面前，人们不再克制。知道他并非盲人的老板态度恶劣，听他解释也极不耐烦，几次打断他对话，还肆意抱怨和乱吼，看到他大勺大勺地舀糖也毫不在乎，还说“吃死你我也不管。”而以为他是盲人的客户则提醒“别吃太多糖，对身体不好。”客户们在他面前毫无顾忌地表现真我，脱衣、哭诉、素颜……客户对他的关心和信任与老板的态度截然相反。而最有说服力说明扮盲好处的证据在于餐厅服务员。故事伊始服务员认为他与常人无异，给菜单的时候动作随意粗鲁，结账的时候，他假装能够通过手感识别钞票告诉别人他是盲人，成功让店员替他买单。主角扮盲前后，他人态度的变化都证明了扮盲的好处。
观众的心理变化
影片采用倒叙的手法，将结局放在了开头，昏暗灰黄的房间里，和缓优美的琴声，泰然演奏的男人，还有两个看似全神贯注的听众。一副文艺清新的模样。在主角跌倒在血泊之前，影片的气氛一直处在诡异而清新的平静中，甚至于到了阐述扮盲的好处的场景，还有了兴高采烈的味道。当观众以为故事要将如此平缓而浪漫的基调延续向剧终的时候，导演来了个大转弯，情节急转直下。调音师因为对自己扮盲的好处过于坚信而让自己身陷险境。当他跌坐在凶案现场，风衣上沾染上红色的血迹，观影的我们瞬间从清新文艺剧的气氛穿越进惊悚悬疑剧的环境，我们的眼神和影片中的他一样惊恐，究竟发生了什么事？不管是什么事，一定是可怕的事。片中，凶手的枪支直抵调音师，他只是继续装盲，希望凶手心生怜悯放其一条生路。忽然镜头一转，我们看不见他们了，只听见一声闷哼。就在我们着急确认调音师生死的时候，影片戛然而止。这一停止好像也要终止我们的心跳一般。即使屏幕已黑，心中的恐惧却久久不能散去。因为我们似乎看到了自己，我们从主角视角出发，感叹于谎言的力量，并同主角一样以为此举将继续使人获益，没料到，原来“人算不如天算”。卞之琳的《断章》曾告诉我们，有些事物的十全十美是被幻想美化过的美好，比如影片中的装盲，现实比想象残酷。谎言与逃避终不是上上之策。
这是一部优秀的作品，出色的悬念设置和氛围创造，情节紧凑，镜头和剪辑一气呵成。短短几分钟，内涵隽永，引人深思。电影是人生的浓缩，微电影是电影的浓缩。透过典型的人物，典型的性格，展示人性。看到他们，却好像也看到了我们，看到了大众人性的缺点和弱点。窥一斑而知全貌。
二等奖陈曦
一个友好的猎人（A Good Will Hunter）心理治疗或曰咨询（therapy or consulting），与捕猎确有几分相似：寻觅、发现心理症结，继而对症下“药”（疏导或药物），解决问题！这种解决问题的思维模式（problem-solving thinking mode）的预设便是，精神的非常态是个“问题”，而要解决问题，就是要占据猎人对猎物的绝对优势地位。那么，如果心理治疗的对象是一个智商超人的天才呢？当他对心理学、心理医生和心理治疗的知识超出了心理医生本人时，猎人还能捕到猎物吗？《心灵捕手》回答的就是这个问题。威尔·亨丁（Will Hunting）就是个心理非常态的天才，一个让MIT菲尔茨奖得主蓝波教授（Gerald Lambeau）自叹弗如的天才；然而他又是个“问题青年”：斗殴、酗酒、偷窃，虽然他能用历史中的法律知识在庭审中自我辩护，却逃不脱“不容情”法律的制裁。威尔的前途究竟如何？似乎能决定这一切的就是其貌不扬的尚恩（Sean Maguire）。尚恩的出场必须得到铺垫。看到威尔用超人智商挑战、戏弄前几个理疗师，观者不禁大笑：心理分析、催眠术一个个轮番上阵，却只能甘拜下风。失败的理疗师很明显只能对付温顺的猎物，如此这般桀骜不驯的，他们是束手无策的。而尚恩第一次露面就抛出了其克敌制胜的法宝：“信任”。没有信任，如何进入对象的心灵？谈什么治疗？孤儿出身的威尔是一个封闭的心灵，他不善表露、精英感情；可是，哪颗心灵又不是常常封闭的呢？心灵之门不是轻易打开的，只会在情感上完全接受对方时，它才会缓缓开启。尚恩与威尔相处时，我们看不到心理治疗的痕迹，就是两个朋友聊天，而成为朋友的前提，就是尚恩首先要向这个智商更高的猎物敞开自己的心灵，让威尔轻松地进入、体会他的真实世界，摸得到他的伤痛，分享他对亡妻深厚的爱……这哪里是猎人！分明是猎人抛弃了武器，只身走入猎物的洞穴。一个友好（Good Will）、真实、高尚的人是无往不胜的。尚恩虽然没有成为蓝波那样功名显赫的人，但他的人生更加精彩：一个充满爱与感情的世界。他抛弃了世俗的功利标准，内心丰富而自信。试问，菲尔茨奖又如何能换来这崇高的心灵？而在这颗真挚地发烫的心面前，又那一扇心门不为之打开？信任一旦建立，威尔的心理防御开闸放水，在滚滚的泪水中得到了心灵的净化。尚恩展现了心理治疗至高境界：要达到非常态心理主体（他们不是“病人”）的内心，必须要摆脱心理治疗规则的束缚、放弃控制对象的愿望、超越“解决问题”的思维模式。如果放弃心理学话语，我们不禁又问，究竟何谓心理之“病”？不过一颗颗需要倾诉的孤独的心灵罢了！心理治疗也正是解放这些心灵的孤独，让他们加入一个共同的、温暖的世界。法国哲学家巴塔耶（Georges Bataille）曾告诫世人，“莫要被理性的格栅所规整，不要被知识科学所宰制，要重视功利性循环圈外的经验：笑和哭泣”（参见汪民安“巴塔耶的神圣世界”）。一个情感满溢而哭泣的人不是软弱，而是超越了理性的日常控制，达到“神圣世界”。尚恩如此，威尔也是如此，于是他们都各自坚定地踏上自己人生的旅途。至于威尔能不能实现他的天赋，为世界科学做出贡献，这是次要的；至少在尚恩和威尔的眼里，这不是人生的意义所在。
没有人知道最后的声响是子弹出膛的声音，还是凶手放弃杀生离开关门的声音。但结局已经不重要。更重要的是这些角色背后隐藏的身影。那是你，是我，还是他？
在故事的进程中，无论是主角的心理，还是配角的心理，或是被影片气氛影响的观众的心理都有明显的变化。
主角的心理变化
主角原本是怀抱伟大音乐梦想的钢琴家，但却因为一场比赛失利而失去信心，一蹶不振。那时的他虽然有着明亮的双目，却无法直视他人，眼睫总是微微颤抖，透着胆怯和畏惧。后来，他扮起了盲人调音师，他自觉受惠无数，并且他相信，只要他继续装盲，受惠还将继续。他享受着客户卸下防备透露真我的愉悦，他掌握了许多别人不知道的秘密。此时，他的瞳孔因为佩戴的隐形眼镜而颜色暗淡，但是，双目却因为油然而生的自信感和优越感而炯炯有神，他一样是弹着琴，却有了骄傲的笑容。这是怎样的心理？其实，他就是个胆小弱懦的人。在失败面前抬不起头，畏惧伤痛而不敢前行，这就像现实中遇到挫折而沮丧的我们。如果选择逃避，便如其一般。而他的逃避富有荒诞和疯狂的色彩，他竟然假装盲人！这个疯狂的谎言本就是错误，但却有着罂粟花的甜美诱惑，它能带来很多好处。也许当我们遇到这样的情况也会沉迷其间，不思前途。最终引致厄运。扮盲前的他无法于人前弹琴，并非因为他没有弹奏的能力，而是他没有弹奏的勇气。扮盲后，其实他本身的能力并未改变，他依然是他，会弹琴、能自信、可骄傲的他。变化的只是他的心理。所以人在失败面前不要急于否定自己，要相信自己，学会欣赏自己，从而得到更多人的承认。即使不依靠缺陷搏出位也一样能实现梦想。
究竟为何会出现如此明显的态度转变？这与人们的心理界线有关。人的防备心理让人们对生人保持着距离，对他人也没有太多的信任和耐心。但是主角假扮的生理缺陷却唤醒人们的同情意识和怜悯之心。人们觉得他的存在并没有降低安全感。因为人们彼此的隔膜戒备而疏远了的关系，在他的伪装中被拉近。他享受着被包容和信任的感觉。如果人们一开始就抱着信任与真挚的心与他交往，或许，他就不会想到用这样的方式博取包容和信任。人们的心理转变，突显出人们为了生存而伪装自己、戒备他人的寂寞。
2012年度“5·25”影评大赛获奖作品集
一等奖张谌建
窥一斑而知全貌——影评微电影《调音师》这是一部微电影，短短13分钟，去掉开头和结尾，只剩下10分钟。但就是仅仅这10分钟却能给观众留下不逊色于好莱坞巨资拍摄影片的震撼。
整部作品人物寥寥，关系简单。没有宏大的布景，也没有狰狞的画面，却在不知不觉中将人性抽丝剥茧，把人们心里难堪、脆弱、残酷的一面剥离出来，鲜血淋漓地丢在我们面前。优秀的作品讲述的就是你的故事，不管你自不自觉，都不得不承认他或者她的身上带有你的影子。《调音师》描述的不仅仅是一个调音师的故事，而是社会众生的生活百态。
三等奖马玉涛
A beautiful mind
<<美丽心灵>>赏析
犹记得第一次看《美丽心灵》的情景，凌晨，我蜷缩Hale Waihona Puke Baidu窄窄的宿舍中，伴着舍友此起彼伏的香甜声，我看到纳什轻轻地对艾丽西亚说了一句，You are all my reasons，突然，热泪盈眶。那时候的我正挣扎在考研的路上，想放弃却不知道放弃之后该干什么，该坚持自己的道路还是向社会妥协，茫然彷徨又无助，这一点也不像那个数学天才，他坚定，他聛睨一切，他坚信创造并真正创造出一种全新的理论—博弈论，在经济上博弈，让世界一起博弈，同样的，他也在与生活、与他最坚信的才能做着博弈，过程痛苦无比，但是结果，我们看到了，在尘埃中开出了一朵美丽的花儿。如今，重看这部电影，我认真搜索了一下这位当代的数学天才，约翰·纳什(JohnF Nash)，生于1928年6月13日，任普林斯顿大学数学系教授，1950，约翰·纳什获得美国普林斯顿高等研究院的博士学位，他那篇仅仅27页的博士论文中有一个重要发现，这就是后来被称为“纳什均衡”的博弈理论，可是孤独内向，不合群不善社交，就像另一张名片与数学天才一起贴在他的身上，可是，从刚入学时的敏感而自负，到青年的声名鹊起，再到中年的精神分裂，最后的诺贝尔学奖，他磕磕绊绊一路前行，却花费了一生的时间。电影中经常看到这样的镜头，纳什紧抿着嘴，眼神闪烁，微倾着身子，犹豫再三，含含糊糊说出自己所想，这些细微动作就像他的性格一样谨慎而谦卑，所以一进那个著名学府，他奇奇怪怪的行为引起大家的关注还有嬉笑，他担心着毕业，他期盼着创新，满满一窗户的数学公式，在大雪纷飞的烘托中更体现着它的与众不同，他希望以一种惊世骇俗的方式告诉世人，我是天才，150年的理论我可以改变，是的，他做到了，他的心里成就感达到了顶峰，所以在麻省理工学院，他任由自己的性子，讥讽那群“eager young minds”，鄙弃教科书把它扔进垃圾桶，连自己走路说话都透漏出一种自信，甚者，自傲，可是，顶峰过后往往就是低谷，所以，困扰来了，妄想症精神分裂症不仅摧毁了他的自信，甚者摧毁了他的才能，他的大脑充满了对国忠诚的思想，担心暗杀，当艾丽西亚打开门，看到一屋子的报纸时，不仅震撼了她，也震撼了我们，这是一种多强的执拗，他凶恶的眼神，他天人交战的痛苦，不被其他人所知，他也无从说起，失落，沮丧，他甚至分辨不出什么是真实，什么是虚幻，他被他自己所幻想出来的三个人物打败了，也是被自己打败了，我无法想象如果他的妻子离开他，他会怎么办，彻底沦为一个精神病患者，或者，结束自己的生命，幸好幸好，他的妻子没有放弃，是爱拯救了他，他尝试走进真实的生活，他去普林斯顿，他去教书，他去恳求以前的朋友兼对手，以前的他不肯做甚至瞧不起的人或事，现在他在一一走进去，换句话说，以前的纳什是个天才，不食人间烟火，现在的他，却在学习如何生活，还记得当他重新教书的第二天，在校园里大声呼喊，“Not real！You are not real.”，他是在告诉自己，强迫自己明白，这个人是不真实的，然后回去以后他沮丧的告诉艾丽西亚，别人是以何种眼神看他，他胆怯了，可是，还是艾丽西亚，她手握着他，坚定的说一句，“Maybe try again tomorrow.”,是的，生活怕什么，跌倒了重新爬起来一样可以出发，故事的结尾，天才站了起来，而且再开始尝试培训天才，我最喜欢的一个镜头，远处，带着红色毛线帽的纳什在给学生们讲着学问，近处艾丽西亚的眼神亮了起来，在她的眼中，年轻时那个才华横溢的老师复活过来了，甚至，光彩熠熠！电影演完了，我们重新体验了一把他的一生，也学习了一把他的精神，纳什在患有精神疾病的情况下，都坚持自己心中的梦想王国，而我们呢，身体心理康健，却在放弃自己那一点点的理想，据说，时至今日，高龄的纳什，仍然出席普林斯顿的一些讲座，可是他都不会发言，每次都是静静地来，静静的离开……