论《喧哗与骚动》中的时间主题

逝于喧哗中的时间潜流

——论《喧哗与骚动》中的时间主题

[摘要]美国小说家福克纳的时间哲学在其作品《喧哗与骚动》中得到了充分体现。通过对时间的处理，福克纳显示了他对作品主题的非凡控制能力及卓越的艺术才华。通过非理性叙事手法，福克纳描绘了一个没落的美国南方家族在经济和精神上的共同困境。这部作品深刻地表现了美国当时的社会现实，反映了新旧秩序在南北战争后的斗争与挣扎，传统秩序在新的工业文明中的毁灭以及那段南部社会崩溃瓦解的历史阵痛。

[关键词]福克纳;喧哗与骚动;浸;时间主题

《喧哗与骚动》是诺贝尔文学奖获得者福克纳第一部成熟的作品，也是福克纳关于约克纳帕塔法小说里最重要的一块基石。这部作品通过一个旧家庭的分崩离析和趋于死亡，真实地呈现了美国南方历史表变化的一个历史侧面。福克纳把故事的时间打乱，运用时间倒错的文学方法，使他的作品在开初时显得杂乱无章，但读完后能给人留下一个鲜明的印象。小说有结实的四个乐章的交响乐结构，是整个约克纳帕塔法作品体系中制作最精美的一本，是一本詹姆斯喜欢称作‘‘创作艺术’’的毋庸质疑的杰作。[4](p13)这本书由康普生家族的三兄弟及黑仆人迪尔西大婶从各自的角度叙述，班吉叙述的部分的时间是一九二八年四月七日，昆丁的叙述则回到在一九一零年六月二日，杰生的叙述是一九二八年四月六日。迪尔西的叙述是在一九二八年四月八日，小说出版十五年后，福克纳又把康普生家的故事做了一些补充，因此，福克纳常对人说，他把这个故事写了五遍。从时间顺序上看，作者没有让应该最先出场的昆丁先讲，而是采用了CABD的时间顺序，但是主人公所讲的事情是顺着正常的时序，而且是连接颇为紧密的。

一﹑构与时间音符上的华丽乐章

在小说中，福克纳采用沉浸的方法来创作，把他的读者催眠，一直沉浸在他用时间注成的河流里，《喧哗与骚动》的读者一开始就会对它的写作方法的奇特感到突兀。为什么福克纳要把它故事的时间打乱，把一个个片段安排的七颠八倒？为什么让一个白痴的心灵来给福克纳的想象世界揭开第一扇窗户？他们吸引读者去寻找叙述的线索，自己重新建立起时间次序。[3](p67)“杰生和卡罗林。康普生有三个儿子和一个女儿。女儿凯迪被达尔顿·密斯引诱成奸，被迫去找个丈夫……”但他写到这里停下了，因为他注意他是在讲另一个故事。他这样写的目的在于：把形式和思想一直保持在仿佛还在活动着的流动不息的状态，却又叫人不知所云，直到文章最后一个音符落实为止。福克纳对现在的观念是极为独特的。他并不是在过去和未来之间一个划定界限或有明确位置的点。他的现在怪异而不可思议，像贼一样来临……又消失了。福克纳的现在还有一个特点就是“中顿”，即一种被抓住的时间推移。在喧哗与骚动中，一切都在旁侧进行；什么也没有发生；却一切都发生了。“人的不幸被框在时间里。”[1]( p111)在萨特看来，福克纳把人写的好像没有未来，只有过去：其实，他应该写的人好像也也许有未来的。在福克纳的作品中，眼光总往后看，人生就像从疾驰的汽车后窗望出去的道路，可以看得见，但却在飞速的后退，难以追及。萨特的这一比喻，极为出色，可以说明福克纳的几乎每一页作品。

二﹑隐与沙漏中的各样人生

读过作品之后，我们不难发现，小说中的主要人物各有其不同的时间观念，并和时间纠缠出千丝万缕的联系。班吉是白痴，缺乏思维能力，他不能讲话，只能通过吼叫，呻吟，哭泣和沉默表达自己的内心情感。他没有时间观念，在他的叙述中现在发生的事情和眼前景物人物可以瞬间使他的思绪回到过去，或者打断他的思路和回忆，使他的思维跳跃到另一件事上。他对事件的情感倾向实际上是对他现在生活方式的一种描述，他对过去和现在的模糊感知也使他过去的生活和现在的生活形成了鲜明的对比。家里的其他人都不关心他，甚至鄙视欺负他，母亲康普生太太没有给予他足够的母爱，认为自己生了个白痴是‘“老天对自己的惩罚”，她发现班吉是白痴后给他改了名字不许他用自己娘家的名。姐姐关心他，照顾他，处处保护他，充当了母亲的角色，是他生活中唯一的亮点。在时隔多年凯蒂因为有私生子而被赶出家门后，班吉为了留住回忆中的凯蒂，还把凯蒂发黄的拖鞋紧紧搂在怀中不放。

与班吉相比，骄傲，懦弱，敏感又聪明的昆丁很快就能把繁复的思想连在一起，并不断穿梭于现在和过去之间。对于昆丁来说，“未来”是看不见的，“现在”是模糊不清一片浑浊，只有“过去”才是清晰的。在他的叙述中，充满了对时间的评论。“这只表是一切希望和欲望的坟墓……”“人者，无非是其不幸的总和而已。你以为有朝一日不行会感到厌倦，可是到那时，时间又变成你的不幸了。”[5](p23)他对过去充满了怀念，对现在充满了无奈和失望。他努力维护所喜爱和骄傲的过去世界，以至于他在描写现在的思想时也用过去时。作为传统思想势力的代表，他把妹妹的贞洁和家族的荣誉连接结起来，妹妹失贞后，他试图通过和父亲说谎自己与妹妹犯了乱伦罪，和凯蒂的情人决斗来挽回家族的荣誉，但现实的一切在时间中却如此苍白无力。为了脱离现实，他把表的“玻璃蒙子往台角上一磕……把表针拧下来也扔进了烟灰缸。”他毁了表，选择自杀。以彻底终结时间。

杰生是福克纳笔下最鲜明，突出的形象之一，作者通过他塑造了在新南方制度腐蚀下的令人鄙视的实利主义者形象。他总是认为家人是如何对不起自己，对凯蒂母女充满着怨毒心理。在饭桌上，他冷酷地暗示母亲，应该把弟弟班吉送进疯人院、把侄女小昆丁送进妓院。在他的眼里，时间就是赤裸裸的金钱与利益。凯蒂被赶出家门后因思女心切去恳求他制造一个看看女儿的机会，而他的做法令人发指。下面是一段节选的对话：

“我可以给你一百块，”她说，“怎么样？”

“只看一分钟，”我说，“而且的按我的吩咐办。你即便给我一千块钱我也不愿让她知道。”

“行，”她说，“就按你的吩咐去办，去吧。只要让我看一分钟就行。我不会求你别的，也不会做出什么事来的。我看了马上就走。”[5](p136--138)

杰生把小昆丁抱上马车，当马车快到凯蒂面前时，把小昆丁的雨衣脱下来，把她举到马车窗前，“凯蒂一看见她简直要往前扑过来。”而此时杰生使马车“像一辆救火车似的”从凯蒂身边冲了过去。这段话栩栩如生的描绘了一个尖酸刻薄无情无义的守财奴形象。对于杰生来说，时间即意味着上下浮动的棉花行情点数即金钱，除此以外，毫无其他意义。

凯蒂在文中从未以活生生，有血有肉的出场，但她是这篇小说的中心。小说的五个部分从不同的时间点上记叙了凯蒂的一生。班吉的回忆刻画出天真无邪、善良勇敢、富有爱心的童年凯蒂形象，在昆丁部分中，凯蒂情窦初开，不幸失贞，心存内疚。杰生部分中凯蒂被迫离家出走，表现出凯蒂的无奈与坚强。迪尔西在复活节那天的叙述把凯蒂的其他经历加以补充，多年后福克纳又对凯蒂作了补充，五十岁的凯蒂风韵犹