园林设计 美学原理
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B、以重点处理来突出园林布局中的关键部分，如 主要道路交叉转折处和结束部分等。
C、以重点处理打破单调，加强变化或取得一定的 装饰效果，如在大片草地、水面部分，在边缘或地形 曲折起伏处做重点处理等。
云南丽江木王府 （利用建筑物的高度差突出主次）
广州西苑 （利用假山作重点处理）
广州西苑 （假山中也有主从之分）
杜鹃花(映山红)
云锦杜鹃
大 花 紫 薇
水马桑
碧桃
橙 红 朱 槿
吊 灯 花
木 槿
合欢
红 花 继 木
红 花 石 斑 木
夹 竹 桃
凌 霄
风 铃 花
紫 荆
重 瓣 黄 木 香
棣棠(重瓣)
月季
金银花
黄 花 羊 蹄 甲
黄 花 夹 竹 桃
桂花(金桂)
黄莲杜鹃
结 香
白 檀
红色花境的设计
红紫相混则为近色搭配
绿与蓝中差色相的配合，给人以清爽融合之美感
黄和蓝为中差色相，难以调和，以绿色为背景协调
红和绿、紫与黄，对比色彩的运用鲜艳活泼
浓 重 的 植 物 背 景 衬 托 出 建 筑 鲜 明 的 色 彩
结论
1、单一色相应该用不同的明度、彩度来组织。 2、相近色与对比色易调和，但至少要降低一方的 彩度方可达到良好的效果。 3、中差色相最好改变一方色相的明度或彩度，增 大或减少色块的面积。 4、三种色相配色，不宜都采用暖色相 5、避免使用相同明度，明度差异大，容易调和
在植物造景中开红花、黄花、白花的乔灌木各有哪些？
山茶、羊蹄甲、合欢、毛刺槐、紫荆、石榴、红千层、武 当木兰、二乔玉兰、木瓜
腊梅、栾树、月桂、伞房决明、棣棠、黄木香、月季
白玉兰、山楂、梨、白花泡桐、七叶树、流苏树、珙桐、 刺槐、木莲、广玉兰
牡丹
山茶
湖北海棠
(
梅 红 须 朱 砂
)
贴梗海棠
榆叶梅
四照花
七叶树
珙桐
刺 槐
马银花
栀子
-
斗 球 木 本 绣 球
白 玉 棠
广 玉 兰
白 花 泡 桐
白 鹃 梅
白 梨
二、形式美原理
（一）统一与变化
对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔 1、对比与调和 对比的手法： （1）形象的对比 （2）方向的对比 （3）色彩的对比 （4）体量的对比
白云山（对称均衡）
云台花园（对称均衡）
假 山
六 榕 塔
（三）比例与尺度
比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据
广州体育馆雕塑体积很大，与体育馆的规模相协调。
这座桥不足一米半，与小溪相称。
云台花园的罗马柱廊 与越秀公园(下图)的 在体积上相差很大。
（四）比拟和联想
远香堂：“香远益清”
广州兰辅景点
主从关系的处理方法：
①组织轴线：主体位于主要轴线上；
②安排位置：主体位于中心位置或最突出的位置；从而分清 主次。
③运用对比手法，互相衬托，突出主体。
（2）重点与一般
重点处理常用于园林景物的主体和主要部分，以使 其更加突出。重点处理不能过多，以免流于繁琐，反 而不能突出重点。
重点处理的应用：
A、以重点处理来突出表现园林功能和艺术内容的 重要部分，使形式更有力地表达内容。如主要入口， 重要的景观、道路和广场等。
第四届中国国际园林博览会（广州）景观
看到这些图腾，你能想象置身何处？
（ 五 ） 空 间 组 织
杭州西湖：开朗风景
清晖园：闭锁空间
丽江木王府：空间的转折
广州西苑：纵深空间
白云山桃花涧：空间的转折
白云山桃花涧：空间的转折
宝墨园：空间的虚分
兰圃：假山内的闭锁空间与外面的开朗空间
云台花园：藏“景”，岩石下隐藏一条小路
（四）比拟联想
（五）空间组织
wk.baidu.com
一、色彩美原理
1、色彩的认识： 三原色与三补色；二次色与三次 色；色彩的三要素（色相、明度、 彩度） 2、色彩的效应：“色彩情感”冷 暖、轻重、诱目性与明视性、华 丽与朴素 3、配色原则： （1）色相调和：单一色相、近色 相、中差色相、对比色相 （2）色块设计 （3）背景搭配
麓湖公园：楼阁半藏半露
深圳锦秀中华 （中间大石为重点）
4、联系与分隔 （1）园林景物的体形和空间组合的联系与分隔 （2）立面景观上的联系与分隔
杭州西湖
余荫山房
广州流花公园
杭州西湖
白云山桃花涧
广东宝墨园
（二）均衡和稳定
质感均衡美、竖向均衡美；对称美、不对称美
不对称均衡美
中山兴中大道（对称均衡）
华南师大校园（不对称均衡）
巴西参众两院周围环境设计是典型的虚与实的对比， 艺术与自然的结合
丛间漏景，虚实相应
丛间漏景，虚实相应
（6）明暗的对比与调和
（ 7 ） 质 地 的 对 比 与 调 和
质地、色彩的对比，体量的协调
（8）开闭的对比与调和
椰子形成的半封闭空间与海之宽阔形成变化与对比
2、节奏与韵律
常见的有：简单韵律、交替的韵律、渐变的韵律、起伏曲折韵律、拟 态韵律、交错韵律。
（1）重复韵律
起伏韵律
富有节奏和韵律的阴影
昆明界博会 （花坛植物色彩对比及构图韵律变化）
交错韵律
3、主从与重点
（1）主与从
园林布局中的主要部分或主体与从属体，一般都是由功能 使用要求决定的，从平面布局上看，主要部分常成为全园的 主要布局中心，次要部分成次要的布局中心，次要布局中心 既有相对独立性，又要从属主要布局中心，要能互相联系， 互相呼应。
第三节 园林植物造景的美学原理
植物景观设计与绘画艺术和造园艺术一样同样遵循一些基本 原则，那么在植物造景中应该遵循哪些美学原理？
植物造景中应该遵循的美学原理主要有：
一、色彩美原理：配色原则
1、对比与调和
2、韵律节奏 （一）统一与变化 3、主从与重点
4、联系与分隔 （二）均衡与稳定 二、形式美原理 （三）比例与尺度
形态的对比
形象的对比，大小的对比
自然式景观与规则式景观的对比
不同姿态的植物形成鲜明的对比
方 向 的 差 异 ， 姿 态 的 和 谐 统 一
尖塔形树冠与水平的绿篱形成鲜明的方向对比
色彩的对比
云南丽江木王府 红墙与白栏形成的对比，大殿与偏殿大小也形成对比
（ 5 ） 虚 实 的 对 比 与 调 和
C、以重点处理打破单调，加强变化或取得一定的 装饰效果，如在大片草地、水面部分，在边缘或地形 曲折起伏处做重点处理等。
云南丽江木王府 （利用建筑物的高度差突出主次）
广州西苑 （利用假山作重点处理）
广州西苑 （假山中也有主从之分）
杜鹃花(映山红)
云锦杜鹃
大 花 紫 薇
水马桑
碧桃
橙 红 朱 槿
吊 灯 花
木 槿
合欢
红 花 继 木
红 花 石 斑 木
夹 竹 桃
凌 霄
风 铃 花
紫 荆
重 瓣 黄 木 香
棣棠(重瓣)
月季
金银花
黄 花 羊 蹄 甲
黄 花 夹 竹 桃
桂花(金桂)
黄莲杜鹃
结 香
白 檀
红色花境的设计
红紫相混则为近色搭配
绿与蓝中差色相的配合，给人以清爽融合之美感
黄和蓝为中差色相，难以调和，以绿色为背景协调
红和绿、紫与黄，对比色彩的运用鲜艳活泼
浓 重 的 植 物 背 景 衬 托 出 建 筑 鲜 明 的 色 彩
结论
1、单一色相应该用不同的明度、彩度来组织。 2、相近色与对比色易调和，但至少要降低一方的 彩度方可达到良好的效果。 3、中差色相最好改变一方色相的明度或彩度，增 大或减少色块的面积。 4、三种色相配色，不宜都采用暖色相 5、避免使用相同明度，明度差异大，容易调和
在植物造景中开红花、黄花、白花的乔灌木各有哪些？
山茶、羊蹄甲、合欢、毛刺槐、紫荆、石榴、红千层、武 当木兰、二乔玉兰、木瓜
腊梅、栾树、月桂、伞房决明、棣棠、黄木香、月季
白玉兰、山楂、梨、白花泡桐、七叶树、流苏树、珙桐、 刺槐、木莲、广玉兰
牡丹
山茶
湖北海棠
(
梅 红 须 朱 砂
)
贴梗海棠
榆叶梅
四照花
七叶树
珙桐
刺 槐
马银花
栀子
-
斗 球 木 本 绣 球
白 玉 棠
广 玉 兰
白 花 泡 桐
白 鹃 梅
白 梨
二、形式美原理
（一）统一与变化
对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔 1、对比与调和 对比的手法： （1）形象的对比 （2）方向的对比 （3）色彩的对比 （4）体量的对比
白云山（对称均衡）
云台花园（对称均衡）
假 山
六 榕 塔
（三）比例与尺度
比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据
广州体育馆雕塑体积很大，与体育馆的规模相协调。
这座桥不足一米半，与小溪相称。
云台花园的罗马柱廊 与越秀公园(下图)的 在体积上相差很大。
（四）比拟和联想
远香堂：“香远益清”
广州兰辅景点
主从关系的处理方法：
①组织轴线：主体位于主要轴线上；
②安排位置：主体位于中心位置或最突出的位置；从而分清 主次。
③运用对比手法，互相衬托，突出主体。
（2）重点与一般
重点处理常用于园林景物的主体和主要部分，以使 其更加突出。重点处理不能过多，以免流于繁琐，反 而不能突出重点。
重点处理的应用：
A、以重点处理来突出表现园林功能和艺术内容的 重要部分，使形式更有力地表达内容。如主要入口， 重要的景观、道路和广场等。
第四届中国国际园林博览会（广州）景观
看到这些图腾，你能想象置身何处？
（ 五 ） 空 间 组 织
杭州西湖：开朗风景
清晖园：闭锁空间
丽江木王府：空间的转折
广州西苑：纵深空间
白云山桃花涧：空间的转折
白云山桃花涧：空间的转折
宝墨园：空间的虚分
兰圃：假山内的闭锁空间与外面的开朗空间
云台花园：藏“景”，岩石下隐藏一条小路
（四）比拟联想
（五）空间组织
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一、色彩美原理
1、色彩的认识： 三原色与三补色；二次色与三次 色；色彩的三要素（色相、明度、 彩度） 2、色彩的效应：“色彩情感”冷 暖、轻重、诱目性与明视性、华 丽与朴素 3、配色原则： （1）色相调和：单一色相、近色 相、中差色相、对比色相 （2）色块设计 （3）背景搭配
麓湖公园：楼阁半藏半露
深圳锦秀中华 （中间大石为重点）
4、联系与分隔 （1）园林景物的体形和空间组合的联系与分隔 （2）立面景观上的联系与分隔
杭州西湖
余荫山房
广州流花公园
杭州西湖
白云山桃花涧
广东宝墨园
（二）均衡和稳定
质感均衡美、竖向均衡美；对称美、不对称美
不对称均衡美
中山兴中大道（对称均衡）
华南师大校园（不对称均衡）
巴西参众两院周围环境设计是典型的虚与实的对比， 艺术与自然的结合
丛间漏景，虚实相应
丛间漏景，虚实相应
（6）明暗的对比与调和
（ 7 ） 质 地 的 对 比 与 调 和
质地、色彩的对比，体量的协调
（8）开闭的对比与调和
椰子形成的半封闭空间与海之宽阔形成变化与对比
2、节奏与韵律
常见的有：简单韵律、交替的韵律、渐变的韵律、起伏曲折韵律、拟 态韵律、交错韵律。
（1）重复韵律
起伏韵律
富有节奏和韵律的阴影
昆明界博会 （花坛植物色彩对比及构图韵律变化）
交错韵律
3、主从与重点
（1）主与从
园林布局中的主要部分或主体与从属体，一般都是由功能 使用要求决定的，从平面布局上看，主要部分常成为全园的 主要布局中心，次要部分成次要的布局中心，次要布局中心 既有相对独立性，又要从属主要布局中心，要能互相联系， 互相呼应。
第三节 园林植物造景的美学原理
植物景观设计与绘画艺术和造园艺术一样同样遵循一些基本 原则，那么在植物造景中应该遵循哪些美学原理？
植物造景中应该遵循的美学原理主要有：
一、色彩美原理：配色原则
1、对比与调和
2、韵律节奏 （一）统一与变化 3、主从与重点
4、联系与分隔 （二）均衡与稳定 二、形式美原理 （三）比例与尺度
形态的对比
形象的对比，大小的对比
自然式景观与规则式景观的对比
不同姿态的植物形成鲜明的对比
方 向 的 差 异 ， 姿 态 的 和 谐 统 一
尖塔形树冠与水平的绿篱形成鲜明的方向对比
色彩的对比
云南丽江木王府 红墙与白栏形成的对比，大殿与偏殿大小也形成对比
（ 5 ） 虚 实 的 对 比 与 调 和