属七和弦

T(T6)——D7、 S(S6)——D7、K46——D7的连接有两种连接的方式：
①和声连接法：上述和弦用和声连接法进入到D7和弦时，D7必然会是不完全形式。②旋律连接 法：上述和弦用旋律连接法进入到D7和弦时，D7必然会是完全形式。
a
4
D(D6)——D7的连接类似和弦转换的状态，当然还是以保持或平稳进行引入的七音形式为主。 但是跳进引入七音的现象也可以见到。
a
6
从上图中我们便可以看出，按正确的规则解决后，产生出这样一个结果。
完全的D7解决到不完全的T。不完全的D7 解决到完全的 T.
a
7
另外，当完全的D7三音在内声部的话，三音不仅可以上行二度解决到主和弦的根音上去；也 可以下行三度进行到主和弦的五音上，这样完全的D7也有可能进入到完全的主和弦。此种解决 时，D7——T的低音尽量使用四度上行，否则会出现的四部同向现象。
a
5
4、属七和弦的解决
包括属七和弦在内的所有不协和和弦与和音，都具有向一定的协和和弦与协和音进行的倾向和要求。 和弦的解决是指性质不稳定和弦按其调适功能及和旋的自然倾向进入性质稳定的和旋。
属七和弦的解决应遵守以下规则：
低音部上 三 声 部 Nhomakorabea低音由属音上行或下行运动到主音上去
1、七音下行二度（解决到主和弦的三音上去） 2、五音下行二度（解决到主和弦的根音上去） 3、三音上行二度（解决到主和弦的根音上去） 4、根音保持
a
8
二、属七和弦的转位
1、属七和弦有三种转位，它们是由和弦的根音、三音和五音分别出现在低音部构成的。 第一转位为属五六和弦（D56）；第二转位为属三四和弦（D34）；第三转位为属二（D2）。
a
9
属七和弦的各种转位在和弦性质上仍然是不协和的，在功能的属性上也仍然是属功能 的本质。但是，在具体的一些使用方式和在乐曲中的作用与原位的属七和弦还有所区别。
一、原位的属七和弦
1、属七和弦(Dominant seventh)是在属三和弦的根音上，增加一个小七度音。无论是自然大调还是 和声小调属七和弦的结构相同，均为大小七和弦（大三和弦加小七度）。标记为D7。
a
1
属七和弦在运用过程中，有两种形式。
完全形式：不省略音；不重复音的D7。，我们称：完全的D7。
属七和弦的转位（D56;D34;D2）一般只使用在结构内部，而不用在终止或半终止中的停顿处。
属七和弦的转位（D56;D34;D2）只使用完全形式。一般情况下，不可随意省略和弦音（也意味 着不可能重复任何音）。
a
10
2、属七和弦转位的功能序进
T(T6) S(S6) D(D6)
T(T6)
D56
T
S(S6) D(D6)
a
12
a
13
此外，属七和弦的原位与其各种转位之间以及属三和弦与属七和旋（包括转位）还可以互相连 接，交替使用。
a
14
完成下列指定调性D7——T的解决
a
15
不完全形式：省略五音；重复根音的D7，我们称：不完全的D7
a
2
2、有关属七和弦的功能序进状态，我们以下列图式予以说明。
a
3
3、属七和弦的预备原则
属七和弦本身的不协和音响主要是由于属七和弦的七音与根音以及七音与三音构成的。因 此，属七和弦七音的引入就变得十分必要。所以，当其它和弦进入到属七和弦时，通常采用和 声连接法或平稳进行的方式。尤其是属七和弦的七音的进入更是如此。这样会使声部进行平滑 流畅，减少不协和音响的突然出现。当然，跳进引入七音的现象也不能排除。
D34
T
T(T6)
S(S6)
D2
T6
D(D6)
a
11
3、 属七和弦转位的预备与解决
属七和弦转位的预备原则基本上与属七和弦的原位的预备原则相同，仍然是以和声连接法 或平稳进行的引入为主，偶尔也可能出现跳进引入的状态。它们的解决也与属七和弦的原 位相同。仍然要记住它们的解决规则。
解决规则
1、七音下行二度（解决到主和弦的三音上去） 2、五音下行二度（解决到主和弦的根音上去） 3、三音上行二度（解决到主和弦的根音上去） 4、根音保持