有关电视摄像的构图与
电视摄像构图中的技巧与几点禁忌
2012年2月内蒙古科技与经济F ebruar y2012 第3期总第253期Inner M o ngo lia Science T echnolo gy&Economy N o.3T o tal N o.253浅析电视摄像构图中的技巧与几点禁忌X张守民(赤峰电视台,内蒙古赤峰 024000) 摘 要:主要阐述了电视摄像构图中的基本表现手段,详细说明了各种手段的特点功能及在电视摄像构图中所要注意的几个问题。
关键词:电视摄像;构图技巧;禁忌 中图分类号:J931 文献标识码:B 文章编号:1007—6921(2012)03—0095—05 电视摄像是一门艺术,有着自身的基本规律,这种规律就是电视记者在拍摄过程中,必须遵循的一般原则。
但是,我们在收看电视节目和审片中,常常发现一些记者拍摄的画面,违背了电视摄像的一般原则,使人看了很不舒服,留下了遗憾。
笔者总结自己的采访经验,同时,借鉴电视前辈的教导,结合审片中发现的问题,把电视画面构图和运动摄像中一些常见的问题进行归类,总结出电视摄像十条技巧,旨在与同事们进行探讨,共同提高摄像水平,提高节目质量。
1 构图的概述1.1 什么是构图“构图”是指绘画时根据题材和主题思想的要求,把要表现的形象适当的组织起来,构成一个协调完整的画面,在我国国画论中称为“布局”。
也就是说,摄影构图是从美术的构图转化而来,我们也可以简单的称它为“取景”。
所谓“摄影构图”是人们根据成功摄影作品,归纳总结出来的一套实践经验,进而上升而成的理论。
也就是摄影师把所要拍摄的对象,根据自己的创作构思和所用的摄影器材,运用最富有表现力的形式,在画面中进行充分的表达。
1.2 摄像构图的意义好的摄像构图能使画面的主题更为突出,背景更为简洁,布局更为合理,能够准确的表达出作者的思想情节,体现出作品感情和艺术上的冲击力。
成功的摄像作品都是内容与形式的完美结合。
精良而有创意的构图形式,对画面起着决定性的作用。
电视摄像PPT教案(固定画面拍摄-构图)
强调被摄对象的高度和纵向气势。
第三节 构图
6.垂直线构图
第三节 构图
构图形式
7.斜线构图
能够产生运动感和指向性，能够给人
以三维空间的第三维度印象，能够增强
空间感和透视感，视觉上自然而有活力，
醒目而富有动感。 典型的是对角线构图。
3.9 构图
构图形式
7.斜线构图
能够产生运动感和指向性，能够给人
第三节 构图
构图形式
1.静态构图
是指画面造型元素及结构均无明显变化
的构图形式。
2.动态构图
是指造型元素及画面结构均发生变化的
画面构图形式。
第三节 构图
构图形式
3.单构图
一个镜头中只表现一种构图组合形式， 其间不发生结构变化的构图形式
4.多构图 画面的结构关系及构图样式连续地或间 断地发生变化，出现构图组合的构图形 式。是区别于绘画照相等静态平面造型 艺术的重要特点之一。
（1）影调、色彩与主体形成对比，使观众
4.后景:仅次于主体之后的人物与景物。增强
能区分主体与陪体。
（2）应简洁、明快背景，衬托主体。 （3）应色度明快，不能消弱观众视觉。
第三节 构图
电视画面的结构成分
环境由前景、后景组成。
5.环境:指主体周围人物、景物和空间。 （1）能陪衬、突出主体。 （2）能表明主体活动地域、时代特征、季节 特点等 。 （3）能帮助刻画主要人物性格，表现特定气 氛。
以三维空间的第三维度印象，能够增强
空间感和透视感，视觉上自然而有活力，
醒目而富有动感。 典型的是对角线构图。
第三节 构图
构图形式
8.曲线构图
电视摄像基本要求、技巧与构图艺术
色温的概念
色温，光的颜色标志，色温是表明白光光源光谱 成分的标志。
光源的色温越高，越偏蓝，越低越偏红色。 光源的色温和光源的物理温度无关。它并不是“色
的温度”。 人眼具有独特的适应性，能适应色温的变化。摄
像机CCD感光元件本身没有这种适应功能，不同 的光源色温不同，不调节会造成所摄景物的偏色。 为了贴近人的视觉标准，为了实现景物色彩的正 常还原，就要调白平衡。
电视摄像基本要求、技巧和构图艺术
从艺术角度出发调白平衡
技术角度，使景物的色彩逼真地重现。艺 术角度，对被摄物的色彩进行再创作。
其规律是白纸的色度和画面的色度成补色 关系。
补色：若两种颜色以适当比例混合后形成 白色，那么这两种颜色称为补色。例如， 蓝与黄、红与青等。
电视摄像基本要求、技巧和构图艺术
重在渲染气氛，抒发情感。 以写虚为主，寓情于景， 具有抒情性。具有多义性， 引发联想和想象。
电视摄像基本要求、技巧和构图艺术
全景的叙事和表现功能
表现特定环境中的特定 人物。多用于表现人物之
间、人与环境之间的关系。
通过人物形体动作的表 现反映人物内心情感和 心理状态。
节目的开端、结尾部分大 都用全景或远景。远景、 全景又称交代镜头。
电视声音的种类：音乐、解说、同期声 同期声概念：和画面同时记录下来的声音。 同期声的理念和重要性。 手动录音和自动录音。
电视摄像基本要求、技巧和构图艺术
二、拍摄得讲究些规范些美些
景别
镜头
角度
构图艺术
运动
光线
色彩
电视摄像基本要求、技巧和构图艺术
1、景别
景别的意义：是被摄主体在屏幕中所呈现 的大小和范围。
电视画面构图有哪些基本要求
1电视画面构图有哪些基本要求一、画面简洁二、突出主体三、构图要有连贯性2固定画面的拍摄要求 1注意捕捉动感因素，增强画面内部活力，调动动感因素，做到静中有动，动静皆宜 2 要注意纵向空间和方向上的调度和表现 3固定画面的拍摄与组接应该注意镜头的连贯性 4固定画面的构图应讲究，要注意艺术性和可视性 5 稳字当头3什么是轴线规律:在被拍摄的对象之间的一条假想的直线为轴线。
这是一条假定性直线，决定于场景中人物的视线方向，行动方向或人物之间相互交流的位置关系。
在安排摄像机时，人在线的一侧180°范围之内，不能越过这条线。
4选择题答案A比较多，前三个不是A5什么是景深使被摄物体产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离就是景深6拍摄方向拍摄方向是指以被摄对象为中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。
在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可展现被摄对象不同的侧面形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关系变化。
拍摄方向通常分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度。
反侧角度、背面角度。
7电视特技的作用1扩展和丰富了画面语言。
2形成了一套独特的画面语言3强调，突出，提示4扩展，压缩动作持续时间5节省资金，缩短制作周期8电视景别怎么划分全景中景近景特写由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别。
景别一般分为5种，由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景（被摄体所处的环境）9不同的景别有什么作用在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
10一个完整的摇镜头摇摄是指摄像机机位不动并绕一固定轴旋转，连续改变拍摄角度的拍摄方法。
用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。
包括水平摇垂直摇，倾斜摇，间歇摇，甩11特写有什么作用深刻的揭示了细节细貌，戏剧性地展示了人物的心理情感。
电视摄像课件画面构图
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不电能视引摄像起课件观画众面构的图 注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
电视摄像课件画面构图
通过人物关系对比，突出主体
电视摄像课件画面构图
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。
有时也帮助主体表达主题思想。
电视摄像课件画面构图
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 电视摄像课件画面构图
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
电视摄像课件画面构图
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视摄像课件画面构图
n
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
前景、后景、环境等。他们在画面中的位
电视摄像课件画面构图
2020/11/28
电视摄像课件画面构图
一、构图的定义：
n 构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
电视摄像课件画面构图
二、电视画面构图的特点
n 1，动态性：表现运动和运动表现。 n 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
具体要领：
n 1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。
2024版《电视摄像》PPT课件完整版
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纪录片拍摄技巧
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电视摄像后期编辑
素材整理与筛选
剪辑与拼接
特效处理
审核与修改
后期编辑的流程与要求
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对拍摄的素材进行整理，挑选出符合节目要求的镜头和场景。
存储与备份
拍摄完成后，需要及时将视频文件存储到电脑或其他存储设备中，并进行备份，以防数据丢失。
摄像机的操作与维护
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电视摄像技术
电视摄像技术基于光学原理，通过镜头捕捉和聚焦光线，形成清晰的图像。了解光学原理有助于更好地掌握摄像技巧。
光学原理
电视摄像中常用的镜头类型包括标准镜头、广角镜头和长焦镜头等。不同类型的镜头具有不同的视角和焦距，适用于不同的拍摄场景。
运用多样化的拍摄手法，如推、拉、摇、移等，增强画面动感和节奏感。
注重嘉宾表现和互动，捕捉精彩瞬间和细节。
综艺节目拍摄技巧
深入了解拍摄对象，挖掘其独特性和价值。
制定详细的拍摄计划，包括时间、地点、人物等方面的安排。
注重真实性和客观性，避免主观臆断和虚假夸大。
运用长镜头和跟踪拍摄等手法，展现拍摄对象的日常生活和内心世界。
结构
摄像机具有拍摄视频、拍照、录音、变焦、防抖等功能，可以满足不同的拍摄需求。
功能
镜头是摄像机的核心部件，其质量直接影响拍摄效果。不同类型的镜头具有不同的特点和适用场景。
镜头
摄像机的结构与功能
维护
摄像机需要定期进行清洁、保养和维修，以保证其正常运转和延长使用寿命。
电视摄像构图的特点与技巧探析
拍摄者就应该将不 位移 的 需要多组 画面。很多时候 ， 某个摄像镜头播放 的画面 ， 其实是在 摄不断前进的游轮与船 下的海洋 时 ， 同样 ， 把低飞 的海 鸥布局在远景里 ， 这样 就 另一个 画面的基础上转换为另一组画面 ，画面之 间紧密 的联 系 海礁穿插 在近景里 ，
意设定边线 ， 而是 参照照相机进行立体拍摄 。还有 ， 进行 电视拍
在处理好 色彩均衡时 ， 要考虑到客观对 象的颜色 ， 挑选适 宜 般都会按照 四比三或十六 比九这个 比例来控制 电视摄像 题 ， 的色彩来衬托主体 ， 优势还要改变下拍摄对象 的色彩 ， 以便表 现
整个画面 ， 凸显整个 画面的鲜明效果。
图方法， 以期 为 电视 摄 像 人 员创 作 出更 高质 量 的 电视 节 目 提供 帮助。
关键词 ： 摄像 构图 ； 摄像技术 ； 摄 像 艺术
中图分 类号 ： Ｊ ９ ３ １
文 献标 识码 ： Ａ
文章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ２ － ０ １ ４ １ — ０ １
直观 的知道活动主体所处 的时代背景 、 地域特色 、 季节特性 以及
活动范围 ， 如此才可更好的展现出主角的性格 ， 展现 出重点镜头 的特征 ， 增加 画面 的空 间感与概括力 。
（ 三） 合 理 把握 动静 关 系
在思考构 图时 ， 要 能够从整体上预测和掌握住运动的经过。
（ 三） 整体性
摄像构 图的第二特性就具有运动性 。这一特性不是单纯 的 指在拍摄过程 中摄像机或被拍 的对象 ， 他们做 出方 位变换 ， 还可
象， 然后再利用对构 图的设计和配置来协调陪体与主体等关 系 ， 在突 出主体的同时 ， 还要够明 白主次结构 ， 之后再科学布局 。第 以将这种变换 的结果 以图像的方式展示出来 。 不过 ， 不 管是摄像 机还是被摄对象在改变原来的方位 ，均可能给改变画面构 图的 二 ，陪体在构图要 有解说 的效用 ，以便更进一步 阐述作 品的含 画面关 系 、 视觉要点与结构 。 绘画和摄影都只可以抓住某不运动
电视摄影第2章电视画面造型三要素--景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
（二）全景 （4）全景的作用
①能够完整地表现人物的形体动作，从而反映其内心情感和心理状态。 《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》
②将人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现，环境对人物 具有说明、解释、烘托、陪衬的作用；
③具有“定位”作用，确定被摄人物或物体在实际空间中方位的作用。
1，机位推拉改变景别，镜头的视场角不变， 景物呈现范围较大。变焦推拉视场角随焦距的 变大而缩小。
2，机位推拉景物的空间透视感较强，变焦推 拉透视感随焦距的变大而减弱
3，机位推拉景深范围不变，变焦推拉景深随 焦距的变大而减弱
作业
找比较喜欢的一个影视段落，结合景别 的所学知识，进行拉片练习。要求：
第一节 电视景别
四、景别的分类
（四）近景 （2）近景表现内容： 近景主要用来细致地表现人物的面部神态和情绪。
第一节 电视景别
四、景别的分类
（四）近景 （3）近景画面的特点
①近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的 焦点，视觉效果比较鲜明，强烈，脸部表情是近景镜头的主要表现内容。
第一节 电视景别
四、景别的分类
（一）远景 （4）远景的作用
①远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能 地提供景物和事件的空间、规模、气势和场面等方面的整体视觉信息；
②提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象； ③用于电视片或某一蒙太奇段落的开篇或结尾，或作为过渡镜头。
第一节 电视景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
（二）全景 （1）表现人物全身形象或某一场景全貌的画面。
第一节 电视景别
四、景别的分类
试析电视摄像画面构图的特点
图指 的是 用摄像机进行 生活素材 的拍摄 ，再添加 多种取景 方法，达到 画面会 使观 众产 生厌烦 心理 ，也 会破坏 艺术 的美 感 。
造型的理想化 。本文摄像 构图的特 点进行 了研 究， 目的是 为了增 强电
解 决这 一 问题 的最 好方 法就 是 采用 分镜 头方 式 ，或 用运 动摄 影方 式来 表现 丰 富的 内容 ， 即用不 同景 别 的画 面构 图— —全 景 、
大 众 文 艺
・ 影视传媒 ・
出典型环 境 （ 中 国古庙 、 临时战 场 诊所） ， 又突
出刻 划 了人物 性格 （ 鞠 躬尽 瘁 的 白求 恩） ， 同时
还 有许 多生动 、丰 富 的生 活细 节—— 马 驮手 术 台 、草鞋 、老 花镜 以及 后 景墙 壁上 的绘 画 …… 但 如像照 片构 图一 样去 摄像 、 长时 间的 拍一 个
构 图 是指 在 电视 拍 摄 中 把 被 摄对 象及 各 种 造 型 元 素 加 以有 电视 节 目的完 整 内容通 常 都是 由几 个乃 至几 十个 、上 百个 画 机地 组织 、选 择 和安 排 ， 以塑 造 视觉 形象 ，构 成 画面 样式 的一 种 面来 共 同完成 的 ，某 一 电视 画 面所 传达 的 内容往 往 从上 一个 画面 创 作 活动 。 电视 是 近 半 个世 纪 以来 迅 速 发 展起 来 的一 种 传 播 媒 延续 而来 ，或 向下 一个 画 面发 展下 去 ，因此 ，单个 电视 画面 的 构 体 ，有它 自身特 殊 的传播 方式 ，由此 ，也 决定 了电视 画面 构 图的 特 点 。笔 者在 本 文 中对 电视摄 像 画面 的构 图特 点进 行 了 比较详 细 图可 能并 不完 整 ，但在 一 系列 画面 组接 之后 会 形成 构 图结构 的整 体性和 传情 达意 的规律 性 。 的 阐述 ，希望 能 为广 大 电视摄 像 技术 工作 者提 供 一些 理论 上 的借 任 何 一 个 电视 节 目中 的 画 面都 不 是 单 独 存 在 的 ， 而 是 整个 鉴。 作 品结构 中 的一个 元 素 ，一部 电视 片 的整体 性体 现 在若 干镜 头 的 电视摄 像 画面构 图 的动态性
电视摄像构图ppt课件
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构图的基本单元
环境
陪体
基本单元
主体
主体
定义：主体就是指画面主要表现的对象，是 主题思想的重要体现者，在画面中起 主导作用，是控制画面全局的焦点。
作用：其一是内容表达，主体必须是内容 的中心，为主题服务；其二是结构 画面，主体是结构画面的中心。
获得鲜明和独特的主体的方法
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联线在三位修女间形成的三角形，加强了 照片的整体感
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构图的基本型式 六种常见构图
静态构图 单构图
封闭构图
动态构图 多构图
开放构图
静态构图定义
是指画面造型元素及结构都没有明显变化 的构图形式。用固定摄像的方法（机位固 定、镜头光轴（拍摄方向）固定、镜头焦 距固定）表现相对静止的对象和运动对象 暂处的静止状态。
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画面趣味中心
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三、画面意味中心
在一幅画面当中，处于画面趣味中心范围和边 框之间的幅面空间被称作画面意味中心。这个 范围，一般情况下不是观众注意力最容易集中 的地方，在这个部分安排被摄的主体对象，往 往是为了表现一种特殊的意味，更多的是一种 心理反应，一种主观态度。
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动态构图的处理原则
首先，动态构图不必时时处处谨小慎微，在构图中 只要重点画面（起幅、落幅和中间暂停的画面）符 合章法就可以了； 其次，除了特殊需要外，应尽全力做到平准稳匀， 即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃 ，速度不能忽快忽慢，更不能容忍在拍摄时来回重 复运动等等； 再次，动态构图的拍摄还必须掌握好节奏。不管是 画内被摄体的运动，还是画外的焦距改变或机位改 变，其速度的快慢都会明显影响画面的节奏，还会 对观众的情绪产生不同的效果； 最后，在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。
电视新闻摄像应如何构图
电视新闻摄像应如何构图？摄影画面构图的基本要求一、主体突出，画面要有主次之分，不能杂乱无章。
突出主体方法很多。
如明暗对比法即主体亮背景暗，或相反。
色彩冷暖对比，大小对比等等。
二、画面平衡画面平衡是画面构图的基本要求。
所谓均衡是指以画面中心为支点，画面的左右上下呈现的构图诸元素在视觉上的均势。
具体地讲，就是使画面中左右上下的视觉形象不要一边太满，另一边太空，或一边感到太重，另一边又感到太轻。
均衡构图则给人以稳定、舒适、和谐的感觉。
不均衡构图则给人以不稳定、异常的感觉。
电视画面构图一般应使画面均衡。
但画面均衡是可以突破的，在开放式构图中画面不均衡是它的表现特点。
常常以此表现异常的心理状态。
画面为什么要均衡?对此，有很多不同的解释。
“快乐说”认为，人类的一切行为就是追求幸福和快乐，避免那些令人不愉快的事情。
均衡能使人快乐。
另一种解释是构图所以要均衡是因为人体是平衡的，维持人体的均衡是人类最基本的需要。
不均衡构图看了会使人产生不舒服的感觉。
还有一种比较普遍的解释，认为在人类生活中，普遍存在着均衡状态，比如我们布置房间，总是把床、桌子、电视、沙发等大件摆在适当位置使其均衡，谁也不会把它们统统放在房子一边，让另一边空着。
这种生活中对均衡的要求，是人们普遍的审美心理。
因为生活中存在均衡，人们审美心理要求均衡，构图的均衡就有了客观依据。
但构图作为一种表现形式还有强烈的主观性，均衡是一种方法，不均衡也是一种方法。
均衡和不匀衡各有各的表意特点，比如，你报导某地下食品加工厂的脏乱不堪的情景，采用不平衡，混乱，拙劣的构图，也许更有利于对这一事件的报道。
相反，当你要表现长城的建筑美时，就需采用平衡完整优美和谐的构图。
所以画面均衡和不均衡完全看你表现什么和如何表现而定，并不是要求每幅画面都必须达到均衡。
画面的均衡和不均衡是相对而言的，画面均衡是手段不是目的，手段是为表现内容或主题服务的，画面均衡和不均衡处理，都要有一定的目的性。
第五讲电视摄像静态构图
二、镜头的概念和分类
镜头是电视画面构成的基础。 镜头是除声音之外的视觉形象。 镜头的分类： 交待镜头 动作镜头 空镜头
1.交待镜头 定义：交待镜头也称关系镜头、主镜头、定位镜 头。一般是场景段落的第一个镜头或最后 一个镜头 特点：通常以远景、全景镜头为主。 作用：交待场景中物体的空间位置、物体之间的 关系、人物的运动方位和运动轨迹，交待 事件发生的时间、地点和环境氛围等。
三、静态构图
6.前景和背景 前景：
在主体与摄像机 之间的景物称为 前景，它处在主 体的前面。
三、静态构图
6.前景和背景 背景：
从画面中来看， 把主体之外的空 间都可以称为背 景环境空间，景 别越大，背景环 境空间相对就越大。
三、静态构图
7.主体和陪体
要处理好主体与 陪体的关系。 主体应处在视觉 中心位置上，陪 体处于次要位置。
2.动作镜头 定义：是电视作品的主要镜头，占电视镜 头的绝大多数。也可以称为叙事镜头。 作用：表现人物的运动状态、面貌表情、身体 语言，表现人物与外界的交流，并且通 过这些外在表现反映人物的内心活动和 情绪。
（3）空镜头 定义：没有人物的景物镜头。 特点：通常采用远景或特写镜头，也可以是 其它景别。 作用：调整叙事结构、情绪基调和视觉感 受 ，可以起到对被摄主体、场景和主 题的暗示、象征或联结作用。
电视画面有一个四方形的画框，我们 只能看见框内的景物，看不见框外的。 宽高比为4：3 ， 16：9
一、摄像构图的特点
2.摄像构图的特点 一次性构图：
电视画面的构图必须在拍摄现场进行， 是一次性完成的。
一、摄像构图的特点 2.摄像构图的特点 动态性构图
在电视画面中，被摄主体是运动变化 着的，因此在考虑构图时要注重全过 程的画面布局和安排。
电视台摄像画面构图技巧研究
电视台摄像画面构图技巧研究电视台摄像画面构图技巧是指摄像师在拍摄电视节目时，根据节目内容和表现要求，采用不同的构图方法和技巧，以呈现最佳的视觉效果，提升观众的观赏体验。
摄像画面构图技巧的研究对于提高节目的质量和观众的满意度具有重要意义。
本文将从构图的基本原则、画面构图的作用和技巧等方面展开讨论，以期对电视台摄像画面构图技巧进行深入探讨。
一、构图的基本原则构图是指按照一定的规律和原则，将摄制对象放在画面中的某个位置，采用适当的角度和视角，利用光线、色彩和空间等因素，使整个画面呈现出一种统一、和谐、美观的效果。
构图的基本原则包括以下几点：1. 重点突出：在画面中找到主体或重点，通过适当的放大、剪裁、聚焦等手法将其突出展现，吸引观众的注意。
2. 空间布局：合理分配画面中的空间，使画面显得平衡和谐，避免空虚或拥挤的感觉。
3. 视觉引导：通过构图手法引导观众的视线，使观众的目光在画面中按照一定的路径移动，达到引导观众注意力的目的。
4. 艺术构思：构图不仅是技术活动，更是一种艺术创作，要考虑到题材、情感、主题等因素，寻找最佳的艺术表现形式。
二、画面构图的作用画面构图在电视节目制作中起着举足轻重的作用，其主要作用包括以下几个方面：1. 传达信息：通过画面构图，可以直观地向观众传达节目内容和信息，起到直观、形象的作用。
2. 引导情绪：通过画面构图，可以营造出不同的氛围和情绪，引导观众的情感倾向，增强节目的观赏价值。
3. 塑造形象：通过画面构图，可以突出演员或主持人的形象和特点，树立形象或塑造个性。
在实际的电视摄像工作中，摄像师需要掌握一定的构图技巧，以实现良好的拍摄效果。
画面构图的技巧主要包括以下几点：1. 采用黄金分割法：黄金分割法是指将画面分为上下、左右两个部分，根据黄金分割比例来安排主体的位置，使画面更加和谐美观。
2. 利用前景和背景：适度利用前景物体和背景景物，增加画面的深度和层次感，增强画面的逼真感和观赏性。
摄像基础知识(构图、镜头角度和动作、用光技巧) ppt课件
（构图、镜头角度和动作、用光技巧）
范斌
PPT课件
1
摄像有两种含义：
• 一指摄像人员。摄像人员是一部
电视教材造型艺术的体现者。其 职责是在导演创作思想指导下， 用摄像手段、技巧去实现导演的 创作意图和艺术构思。
• 另外，指用电视摄像机摄取景物
影像的过程。
PPT课件
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构图 ：
• 原属“造型艺术”术语，后常为影视教材制作
• 在动态构图处理中，要注意节奏感和上下镜头中
动态造型因素的衔接。
• 动态构图的另一含义是影视与绘画、照相比较
时，泛指影视画面构图PPT。课件
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5. 风景构图
• 影视教材中无人物的景色画面。因此就称
“空镜头”。它遵循一般的构图原则，并选
择适当的光线条件和天气状况进行拍摄，以
创造影视教材内容所需画面的效果。常用以
依据。需要突出某个对象时，应以该对象作为构图结
构的中心；对于有人物的画面，应以人物为画面构图
的依据。摄影（象）机的运动，常伴随人物的表演作
复杂的场面调度，或跟随人物运动，或作戏剧重点转
移，都要根据情节内容或景物的特色抓住主要因素来
变化构图。在运动构图中，始终要注意方向、速度和
节奏等因素的变化。
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处理。为求得视觉连贯性，相连续的画面上兴
趣点的位置不宜跳动太大。
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9.镜头构图
• 即指影视导演与摄影（象）人员为表
现影视教材的主题思想和美感效果，而 在镜头画面上安排、处理人物的关系和 位置，把个别或局部的形象组成艺术整 体。构图要求有全面观念。
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镜头角度与镜头动作
电视摄像画面构图要素
电视摄像画面构图要素1.电视摄像画面构图要素——运动1）影视画面不是静止的，它是动态的画面，其中大部分景物，人物都是活动的。
因此画面中的景物之间的关系也在变化，由此会引起构图的变化。
2）电视画面既能表现运动，也能在运动中表现。
电视画面上的视点不但可以作上下左右方向上的运动，还可以作前后左右距离上的运动，这对于展示空间，表现运动是极为有利的。
3）摄像师应充分利用电视画面对运动的表现与揭示作用，去反映生活中最有起，最生动，最有说服力的那些动态变化过程。
不能只停留在绘画画面的结构中，陶醉于单幅静止画面的审美之中。
如果这样，精心设计的画面不仅会被画面中的活动画面全部推翻，而且还会用静止扼杀了电视画面表现运动的能力。
电视画面中的物体大多数是经常运动的，其运动的姿态和走向，在不断变化，因此外部轮廓也在不断变化。
由于视觉暂留特性，运动物体的轨迹线同样给人心理产生作用。
画面中被摄体的移动方向会给观众一不同的感觉。
从左往右移动，显得自然，反之就是有意识的运动。
2.电视摄像画面构图要素——明暗光线是画面构图的重要因素，没有光线谈不上成像，没有合理的布光，很难拍摄出理想的画面。
从这种意义上说摄像是"光的结晶""光的艺术"是有一定道理的，光线在构图时有以下几方面作用：1）光线可以表现时间环境。
光线效果不仅可以标定特定的环境和时间，而且可以塑造典型的环境和时间。
光线作用在被摄物时，有自己的规律。
如光线较低时，被摄物的投影就长；光线高时，被摄物的投影就短；光距被摄物近时，投影就大；光距被摄物远时，投影就小。
根据这个规律，我们就可以从录像片中，看出拍摄的时间。
如果画面上主体物投影很明显，又很短，拍摄时间是中午；画面上主体投影较长，景调层次比较柔和，时间是下午。
2）利用光线效果突出被摄体。
利用光线效果突出主体，可以把观众的视觉注意力引导到特定的地点和事物上。
如窗口一束光照射在一个身上。
还可以利用光线造成不同明、暗背景去衬托主体。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图是指由图像元素组成的电视画面的布局和结构。
电视画面构图是电视节目制作的重要环节，能够有效提升电视节目的艺术性、吸引性和沟通效果。
电视画面构图的布局可以分为基本构图和高级构图两部分。
1.基本构图基本构图是电视画面构图的基础，其主要包括平面构图、对称构图、三分构图和金字塔构图。
平面构图是将电视画面分为上下、左右四个区域，四个区域各占画面的1/4，这种构图方式简单明了，适合安排不同的画面元素。
对称构图是将电视画面沿着中心对称分成两部分，两部分形成镜像对称的画面。
这种构图方式常用于艺术概念和重要的视觉元素。
三分构图是将电视画面分成左侧、右侧和中央三部分，左右两部分各占画面的1/4，中央部分占画面的1/2。
这种构图方式常用于人物画面。
金字塔构图是将画面分成上下两部分，画面上的元素逐渐减小形成一个三角金字塔，类似于角色面向镜头的构图，给人以视觉上的层次感和主题感。
2.高级构图高级构图是基于基本构图上的创新和开拓，包括前景效果、通透层次和割裂构图。
前景效果是通过摆放一些能够引起观众注意的物品或人物在画面前面，掩盖画面背景物和主要画面元素来增加画面的深度感与艺术感觉。
通透层次是通过让前景和背景由关节分割的方式，营造出交叉透明的效果，形成深度感和美感的构图。
割裂构图是通过沿着画面对角线，将画面分为两部分，这种分割加强了画面的动态感和张力感，可以用于呈现压抑、冲突、悬念等情感。
在电视画面的构图中，不仅需要考虑基本构图和高级构图的技巧，还需要结合画面内容的特点进行运用，才能达到最佳的视觉效果和艺术效果。
同时，动态构图的运用和摄像机镜头的运用也是提高电视画面构图的重要因素。
电视摄像课件(四)画面构图-PPT
地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
（2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
2．主体的间接表现 间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的 甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光 线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中 在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重 于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做 法是： （1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线 引向主体。 （2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单 一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出 主体、深化主题的目的。
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头， 陪体人物可侧面表现
3，前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的 景物或者人物，表现出一定的空间关系和人 物关系。 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景 是环境的组成部分。
电视画面中前景的作用； ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景 物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现 拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感， 增加画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美 感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或 者强化情绪的表达。
2024版《电视摄像教程》PPT课件
01课程介绍Chapter电视摄像的定义与重要性电视摄像的定义电视摄像的重要性课程目标与学习内容课程目标学习内容电视摄像的发展历史与趋势发展历史发展趋势02电视摄像基础知识Chapter摄像机的种类与特点广播级摄像机专业级摄像机消费级摄像机特殊用途摄像机01020304负责聚焦和调节进光量，是影响图像质量的关键因素之一。
镜头将镜头传递的光信号转换为电信号，是摄像机的核心部件。
感光元件对感光元件输出的电信号进行处理，形成最终的图像信号。
图像处理电路将图像信号记录在磁带、硬盘等存储介质上。
录像系统摄像机的结构与工作原理镜头的光学特性镜头的分类光学畸变与校正030201镜头与光学原理感光元件与图像传感器感光元件的种类包括电荷耦合器件（CCD）和互补金属氧化物半导体（CMOS）等。
感光元件的性能指标包括像素数、感光度、动态范围等，决定了摄像机的成像质量。
图像传感器的发展趋势随着技术的进步，图像传感器的性能不断提高，推动着摄像机的发展。
03电视摄像技术要点Chapter曝光控制技巧正确选择测光模式01调整光圈和快门速度02利用曝光补偿031 2 3自动对焦与手动对焦焦点预设与跟踪超焦距应用焦点调整策略白平衡调整方法自动白平衡与手动白平衡白平衡卡使用技巧白平衡漂移与微调色彩还原与校正技巧色彩空间与伽马校正了解不同色彩空间和伽马校正对画面色彩的影响，选择合适的设置以获得准确的色彩还原效果。
色彩分级与调整利用色彩分级和调整功能，可以对画面的不同色彩进行单独调整，实现更精细的色彩控制。
色彩校正工具应用掌握并使用各种色彩校正工具，如色轮、曲线和饱和度调整等，对画面色彩进行精确校正和优化。
04拍摄构图与用光技巧Chapter01020304突出主题简洁明了平衡画面利用对比拍摄构图原则及实例分析用光技巧及实例分析01020304主光与辅光的运用光线的方向与效果光线的色温与色彩特殊光效的营造场景布置与道具运用策略根据拍摄主题选择合适的场景，如室内、室外、自然或人造景观等。
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有关电视摄像的构图分析与探讨
[摘要]：电视作为人类技术发展的一项重要发明，丰富了人们的精神文化生活，现在的电视观众往往对电视节目的画面质量以及电视节目的内容都提出了很高的要求，所以，对于电视摄像工作者来说，分析、探讨电视摄像的构图，探讨如何提高电视摄像的构图艺术很重要，只有这样才能真正拍摄出生动的电视画面。
[关键词]：电视摄像构图技术要素
电视画面构图主要是指在电视画面拍摄中，把被拍摄对象以及多种造型元素有效地加以选择、组织与安排，进而塑造出一种极具视觉冲击力的电视画面创作活动。
电视节目的主题、题材以及风格都不相同，这就使得在拍摄上会形成多种多样的构图手法以及造型方式。
从本质上讲，所谓的电视画面构图就是电视画面的形式结构，必须要为电视内容以及电视主题进行服务，其中的影调、光线、线条以及形状等形式类的元素都在发挥或大或小的作用，共同合作呈现出一种美的视觉享受。
一、电视画面构图的基本元素
从广义层面来讲，电视画面构图元素主要可以分为两大类：造型元素与镜头元素。
电视画面是通过摄像机镜头记录拍摄下来的，所以说摄像机镜头运用的好与坏会对电视画面的质量好坏产生直
接性的影响。
对于一副特定的画面来说，通过光、色、形等空间元素来展现物、景以及人，进而塑造出强烈的视觉冲击力，所以说，镜头使得电视画面具有了时间上的动感，造型使得电视画面具有了
空间上的动感，如果说镜头是画面创造的过程的话，那么造型就是电视画面创造的结果。
（一）电视画面的镜头元素
电视画面的镜头元素主要包括镜头的焦距、景别、角度以及运动。
景别主要是分为全景、远景、中景、特写以及近景，对于景别来说，不同的景别往往具有不同的叙事功能而且能够使得电视画面产生不一样的视觉效果。
电视画面的远景主要是用来介绍场景、北京以及展现现场和渲染场面的作用，电视观众会通过电视远景画面来了解事件发生的空间以及当时的场面。
电视画面的全景主要是用来展示一个较为特定的空间，用来表现环境与人之间的关系，进而表现物体和人的行为以及活动，电视观众可以通过电视全景来对拍摄的主体所处的环境以及主体自身产生较为完整的认识。
焦距往往会决定摄像镜头的景深、视野以及透视的关系，进而使得影像能够产生不一样的视觉效果。
焦距一般可以分为长焦镜头、标准镜头以及短焦镜头三种。
所谓的标准镜头主要是指所拍摄的画面接近于人的肉眼感觉以及视野，这样的镜头所强调的是对现实事物的再一次还原。
短焦镜头主要是指镜头的画面景深加大，增强纵深感，所拍摄的电视画面在横向上被扩张，在拍摄电视画面纵向运动的时候可以进一步增强运动的速度感。
长焦镜头则是可以将远处的景物拉到近处，使得画面的平面感进一步增强，景深感也就减少了。
运动镜头是造成空间内容与空间关系的变化一种方式，能够产生一种运动感，主要包括推拉摇移集中基本样式。
对于角度来说，电视画面的金钩角度一般可以分为俯视镜头、平视镜头以及仰视镜头三种。
（二）造型元素
电视画面摄像的造型元素主要包括色彩、线条、影调、光线以及白平衡与色温。
电视画面的光线是画面的重要构成元素，摄像机对光的不一样的摄入方式往往会对电视画面的构图产生重要的影响，对于光线的构图作用，主要体现在三个方面，即光的方向、质量以及亮度。
光的质量也分为硬光和柔光，光的方向可分为底光、背光、前置光、顶光等。
光的方向性会对突出被拍摄对象的局部有良好的效果。
光的亮度可以分为弱光和强光，强光能够使得被拍摄对象呈现清晰的细节与轮廓，弱光则会对轮廓进行弱化，有利于制造一种悲剧性和压抑型的气氛。
二、电视摄像的构图思路与策略
（一）电视画面要整洁
当摄像师扛起相机进行拍摄画面的时候，要知道被拍摄的对象并不能自然成画面，必须要经过摄像师运用取景框进行提炼、概括以及进行有效的选择，只有这样才能从凌乱的实景之中获得一个具有美感的电视画面。
所以，从这个层面上讲，电视画面的构图需要摄像师在看住拍摄主体的时候也要尽可能地避开多余的客体，总的来说就是要删繁就简，尽量用简洁的电视画面来阐释主题。
（二）电视画面的主体要突出
电视画面在表现主体的时候是否做到突出主体，是衡量电视画面构图是否成功的一个很重要的标准、作为一次看过、小屏幕的电视画面，必须要及时处理好电视画面中或者创作中的主体与客体、环境之间的关系，要做到主次之间关系明确，要有条理、有层次，不然的所拍摄出来的画面就会一团乱麻，杂乱无章、不知所云。
（三）电视画面要有造型美感与表现力
每一个摄像师都在追求电视画面构图的“美”，要取得构图的美，就必须要依据现实条件和所拍摄的内容要求，运用光线、空间配置、拍摄角度的选择等方面，积极调动起色彩、影调、形状、线条等造型元素，只有这样才能全方位打造成优美生动、丰富多彩的电视画面构图形式。
（四）电视画面的运用要有依据
如果拍摄的画面中没有人物，作为背景或者环境交代的时候，不管是落幅还是起幅，都应当尽力找出能够表现或者代表环境特色的主要对象来作为画面运动或者是构图的依据。
当然，如果所拍摄的画面中有人物就以人物为依据，都应当依据环境的特色或者内容的相应要求来抓住因素的变化来进行构图。
在你运动的构图中，更要注意运动的速度、方向以及节奏等因素的变化。
总的要求就是电视画面的运动构图必须要有充分合理的依据，不能仅仅是因为炫耀技巧而进行运动构图，这样做的结构不但是达不到预期的目的，而且还会使得观众不满和厌恶。
（五）电视画面的立意要明确清晰
电视画面的构图其实就是在为主题的创作意图创造相应结构形式的一个过程，所以说，要想构图成功就必须要有好的构思，换句话说，就是要每个镜头所表达的、传达的思想内容与艺术情感必须是集中而又明确的，决不能模棱两可，更不能不明不白，必须要做到用鲜明的构图形式来反应简洁凝练的主题与立意。
三、结束语
电视作为一种艺术形式，与其他的诸多艺术形式有着很多的相同之处，当然那也有自身的特征，电视画面的构图在一定程度上可以将摄影艺术中的构图作为创作的参照物，但同时也应当尽力考虑自身的运动型特征。
只有在充分考虑了这些相应的画面构图元素之后，才能有针对性的对电视画面构图进行再一次创作。
参考文献：
[1] 白玉明.摄像技术与艺术的结合[j].北京印刷学院学报，2005（13）
[2] 刘易雯.浅谈电视的摄像心得与技巧的应用[j].文艺生活·文海艺苑，2009（4）
[3] 谢坚.电视制作的技术与艺术[j].科技信息，2010，2（17）。