关山月山水画真伪对照

关山月山水画真伪对照
关山月一生致力于山水画创作,并且获得很高的荣誉,他的大多数作品都在各大博物馆、美术馆、重要公共场所收藏悬挂。

他的山水画作很少送人,故而在市面上流传不多。

近来一些商人为牟取利益,从画册或其它渠道找到原稿进行复制,也有按照关山月山水画风格作伪的。

图1《万山红遍》伪
图2《涛声》
《万山红遍》(图1)147×81厘米,直接脱胎于关山月1988年作的《涛声》(图2)145×97厘米,现藏关山月美术馆。

原作山石用笔遒劲方折,用墨浓淡枯润焦全用,山石的陡峭与石边的峻岭有原始形态,水流的趟漾与石崖下的深湾表现自然,清澈的溪水,让人神往。

山树层次清晰,树叶红里带黄,云蒸霞蔚自然,远处的山头透露出树木的生机。

复制品山石线条描摹,细而零碎,不懂山石皴法,有的用淡花青一抹,无笔法可言,树木并非写出,叶的色彩黄多红少,与画题不符。

溪中石头多而乱,表现山溪少水,没有崇山峻岭,溪水潺潺的意境。

题款为乙丑(1985年)。

字迹软弱,与真作相差太远。

图3《山水》(仿)
《山水》(图3),138×70厘米,脱胎于关氏《泰华长松》(图4)153×82厘米,山的外形轮廓直接描摹,焦墨细笔的皴染全无。

取而代之的是色彩的涂抹,苔藓的点圆和植被这里是缺失的,青松的柔弱经不住一阵风吹。

为了避免关山月的长题款,把远山的淡墨山峰改为红色远山,增加远处的平卧山峰。

仿者以为落题越简单就越少漏洞。

故而仅落"漠阳关山月"五字,其实书法是最见功夫的,每一笔都能看出功夫,判断是非。

《绿荫山河》(图5)103×50厘米,此作的落款套用了关山月《绿荫庇大川》(图6)的题款。

按原作缩小描摹。

纵观关山月的山水画风格,大多为平远法,以气势浩大,场面壮阔为主流构图,高远法他用得不多,此幅伪品用高远法绘制,也许原来并不是伪关山月的,因为关山月写山石笔法劲挺而辛辣。

伪品树木的绘制也无古意,红色的花朵有花无根。

只是借用关山月名一用而已。

一般人对关氏的山水研究较少,难以判断其真伪。

图4《泰华长松》
图5《绿荫山河》
关山月的画伪品很多,就不一一介绍了,其书法的伪品也有不少。

如《绿阴庇大川》的题款,就被人仿制成横幅。

原题长160厘米,仿品书法(图7)为123厘米,主体内容在论事部分省略了,原记"一九九八年抗洪斗争取得胜利因有成而图此并记之。

"书法呆滞无神,没有自然的笔法相连,没有虚笔的游丝牵连,没有飞白和提按顿挫的韵律。

另一幅对联书法(图8),连关山月的字形都相去甚远,印章"山月"更没有谱,关山月就没有这样一枚印章。

章也瞎钤,下面的"自强不息"钤在这里是不合适的,这里是姓名、字号或馆舍别称、年代等内容的印所钤之处,并非是警句,闲意之位。

作伪的人一点常识都没有。

关山月书法先学"二王",嗣后黄庭坚、王铎,转学习"二爨",数十年临池不辍,最后形成了强悍奔放的书风。

不求字的结体,只求精神到位。

图6《绿荫庇大川》
图7《绿荫庇大川》仿品书法
图8《书法对联》仿
关山月的落款变化:
五十年代前:字迹工整,也有草书关山月,一般"月"字都较工整,"关"字喜用繁体草书,到敦煌后"月"字常写成45度斜月
字,是否受张大千的影响待考,印章常钤"岭南人",款署"岭南关山月"。

五十年代后期:政府首次文字改革,简化字出炉后,关山月的"关"字改成简化字的写法,从1956年始到70年代初,这一段时间,也常署"山月"不带姓的。

七十年代:始用繁体行书关山月,"关"字的两边竖画较长,山月用草书连笔。

八十年代中后期,关字的左边竖较短了,夸张右边竖,"月"字中间愈来愈窄。

八十年代末,"月"字开始左弧,且两边弧竖越来越近。

九十年代始就在"月"在边钤盖印章了。

后期就成了习惯,月字的空白处愈占愈大。

最后几年关山月的"山"字草书连笔,"山"有象形文字的意味。

关山月的纪年大多用公元,像"丁卯、乙丑"也有所见。

"求"于字头斜,后面一笔较夸张,且飘出很远,一点为后起笔写之(在空间允许的情况下)。

"月"字一般为头小,如遇大头月字,就要慎重考虑。

以上提醒只是一些规律性的东西,特殊情况,就要仔细考察,认真分析,把握其精神特点就行。