浅论现当代工笔画“线”的弱化

“ 线” 是 人类对 物象最基本 的概括 、 认 识和表达 。 “ ‘ 线’ 的结
首先 ， 对色彩 因素的重视 ， 是“ 线” 弱化的最主要表现 。 传 统工笔 画 的色彩表 现 ， 受到“ 随 类赋 彩” “ 水墨至上” 等观
构 只是人类最初在造 型时不得不忽略细 节的框 架性结构。 ” ② ‘ ‘ 线
成 为一种 品评 共识和 画家 自律 的依据 。 “ 线” 的表 现具有 了精 神 承载 的价值和意义 ， 占据 统领地位 。 传 统工笔 画是最早表 现 出这 种线 性美特质和 统领地 位 的。
在 现 当代 工笔 画 中， 许 多 画家 尝试 各 种各样 的 方法 ， 如折 纸、 冲 洗、 滴淌 、 揉搓 、 拓印 、 抽纸 筋等， 以获得 意想 不到的画面韵 味和效果。如 ， 唐勇力在其《 敦煌之梦》 系列 中使 用 白粉脱落法 ， 表 现 时间感 、 沧桑感 ； 付仲超 在《 冬 日》 里使用 滴淌 、 刮擦等 方法
在近 现代 ， 随着 中西文 化的交 融， 中国画在题材 内容 、 文化 观念 和 学习方法等 方面都有 重大 的转 变， 其 中最重要 的一个现 象 就是对 多种造 型因素 的关注 或 引入 ， 尤其 是在新 的美术教 学 模 式 中， 对 西方素描知识的学 习、 西方色彩观念 的引入等。在新
美术时空
ＡＲＴ ＥＤＵＣＡＴｌ ｏＮ Ｒ Ｅ ５Ｅ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
线” 的弱化 浅论 现 当代 工笔 画“
口赵乾 雁
摘 要： 传 统 中国画被称 为“ 线” 的 艺术 ， 相对 于其他 的绘画语言表现元 素如 色彩、 肌理 、 构成 、 空间等 ， “ 线” 元素无疑起 着至关重
要 的统领作 用。但是这种状 况在现 当代 工笔画 中已经逐 渐发 生改变 ， 即在 其他 绘画元素得到更 多关注和重视 的时候 ， “ 线” 却 呈现 出
弱化的趋势 。 关键 词 ： 现 当代 工 笔 画 线 地 位 弱 化
引言
“ 中国艺术 是线的艺术” 。 ‘ 线” 在传 统 中国画中， 一方面 因 其 独特 的表 现力 成为 中国画最基本 的个性特 征和身份 标志 ； 另
形体 的轮廓 之 后 ， 第 二步才 能敷 上相 应 的色彩 ， 不论 是在 古埃
及、 古希腊和 我们 的远古绘 画均是如此 。 ” 可见 ， “ 线” 的表现 以 及“ 以线造型 ， 勾勒填色” 的方法并非 中国绘 画所 独有的。但是 ，
随着社会 的发展 ， 在 以油画为代 表的西方绘 画体 系 中， 作 为主要 造型手 段之 一的“ 线” ， 远 不如 中国画的“ 线” 那样被 当做最 主要
工 笔画 中， 许多绘画元素如色彩 、 肌 理、 构成 、 形态 、 光影、 空间等 逐 渐成为 画面重要 的价值判 断变量 ， 传统工 笔画“ 线” 的统领地
位 逐 渐 受到 削 弱 。
者 。 中国画 的线 性美 ， 以及“ 以线 为主 ， 勾勒填色 ” 的基本技 法 ， 使“ 线” 的表现相对 于其他 的绘 画元素如色彩 、 肌理 、 结构 、 光影 、
一
名 画记》 中“ 骨气形似 ， 皆本 立意而归乎用笔” ， 说 明“ 气韵 生动” 必须 首先靠“ 用线 ” “ 笔 墨” 来 实现 ， 可见“ 线” 在传 统绘 画 中的统
领性。
方面， 这 种 独特 的“ 线” 也 往 往被 当成 中 国艺术 精 神 的承载
二、 现 当代 工 笔画 中“ 线” 的生 存状 态
的“ 琴丝描 ” ， 以及 宋代梁 楷 的“ 减 笔描 ” ， 更不用 说 总结发展 的
描 总是 一切早 期绘 画用 以构造形体 的方 法， 只有 ‘ 线’ 构筑起 了
念 的影响， 本身就存在 弱化和不足 。从 ２ ０ 世纪初开始 ， 在 西方写 实风格 等的影响 下， 色 彩元素逐 渐得到人们 的重视 。 “ 人类视 觉
对色彩 的天然 需求 ， 亦 如从 黑 白电视过渡 到彩色 电视 的八 十年 代 的中国人 ， 也 自然地 对色彩表 现有其 需要 。 ” ‘ 从八 十年代 以 来， 中国画坛 出现 了一股色彩表 现 的思 潮。这是 一股 从传统工 笔绘 画入 手 ， 大胆运用 色彩 的绘 画倾 向。 ” 对色 彩 因素 的重视 ，
从现存 最早的战 国绘 画作 品《 人物龙凤 帛画》 中 已经很规 范优美 的线条 ， 到东 晋顾 恺之的《 女 史箴 图》 里如 春蚕 吐丝 、 道 劲连 绵 的
“ 高 古游 丝描” ， 唐代 吴道 子《 送子 天王 图》 “ 吴带 当风” 的“ 莼菜 条” 线， 张萱《 簪花仕女 图》 、 周 畴《 虢 国夫人 游春 图》 里 圆转流畅
种 绘画写实造型 能力 的强化和 色彩表现力的丰 富。 ” ０ 注重色彩 ，
从某种 角度来说是“ 线” 的地位被 削弱的最主要表现。 其 次， 重视肌理表现和画面制作， 是“ 线” 弱化的另一表现 。
个性 、 能力 、 修养 、 品位 等诸 多因素 的观 照介质 ， 使“ 画品即人 品”
的表 现 元 素并 提 高到 精神 审美 的程度 ， 具 有 独 立 的价值 和 意
义。在 中国画几千年 的创作实践 中， 在书 的 多种表 现 ： 干湿浓 淡 ， 轻重缓 急， “ 线” 成为 画家
使 工笔 画逐 渐 出现 繁荣 的趋 势 ， 对此， 《 美 术》 杂 志主编 尚辉表 示： “ 在艺术语言上 ， 引发 当代 中国工 笔画发 生变革的 ， 无疑是这
空间等来说 ， 占绝对优势 ， 并且从理论和 实践上达到 了相 当完备 的水平 ， 成为后人创作 的理论指 导和 评判标准 。但是 ， 这种状况 在 现 当代 工笔 画中 明显在发 生 改变， “ 线” 的统领 地位 正受到 削
弱， 有 了 明 显 的 弱化 倾 向。
一
、
传 统 中国工 笔 画中“ 线” 的地位