影视美术赏析介绍

影
视
美
术
赏
析
系别：xx系
姓名：x x
班级：xxxxx班
学号：2xxxxxxxx
影视美术赏析
•一、影视美术的概念
•电影：运动的、关于空间与时间的视听与造型艺术。

•美术：静止的、关于空间的造型艺术。

•电影美术：为影片的视觉造型进行设计和制作的美术创作。

它是电影艺术各创作门类的重要组成部分。

“为电影空间和时间进行造型设计的美术。

”
•二、电影美术的主要任务
•电影美术的主要任务是通过空间场景造型的设计与制作，为影片提供人物活动的典型环境。

通过人物造型从人物外形的塑造来揭示人物的内在个性，创造富有生命和生动感染力的艺术形象。

•人物造型在美术方面主要指对角色(演员)化装和服装艺术与技术的处理与效果。

环境造型主要指场景和道具的设计与制作，也包括自然场景的选择。

•电影美术具体工作内容可分为设计、绘景、置景、道具、服装、化装、特技、字幕等项目部门。

电影美术是影片造型的基础。

电影美术的工作性质既具艺术性，又具技术性。

•电影美术的艺术成就是以美术师的造型设计为主，导、摄为辅的共同创作结晶，是一个集体成果。

现代电影的创作实践表明：美术、导演、摄影、录音的创作范围界限正在被一种“模糊”理论所支配，即美术师的平面构成设
计、立体结构的空间造型设计等，正逐步涉足导演、摄影、录音的创作天地，而导、摄、录的场面调度、画面构图与合成、音乐与音响效果等，也逐渐渗入电影美术的创作领域，四位一体，共同为银幕形象的完美付出心血。

艺术实践证明，凡是“四位一体”为主创作的影片皆为惊人佳品。

•根据以上简略对电影美术的发展历程和创作职能的理论上的研究探讨，基本上可以将电影美术概括为：• 1．是为电影总体空间进行造型设计的美术；
• 2．是组织和设计电影场景空间的构成和结构关系的美术；
• 3．是进行电影剧中人物造型并设计相应思维空间的美术；
• 4．是设计银幕造型语言内容的美术。

•三、电影美术设计师及其创作任务
•（一）、电影美术设计师
•电影美术师的工作在电影制作中被称作艺术或美术导演、艺术总设计师、总美术师、艺术指导或美术指导、美术等。

根据剧本内容与导演对影片未来总体创作意图和造型形式的要求，美术师进行独立的构思并绘制各种设计图、气氛效果图来体现影片的造型样式。

•电影美术师的创作在电影总的摄制任务中的位置，也是必须首先摆正的重要问题，因为，美术师作为影片主要合
作者之一的地位和他所承担的造型任务完成的好或坏、设计水平的高或低，也是关系到影片成功或失败的关键性因素。

•(二)电影美术师的创作任务
• 1．总体造型设计
•总体造型设计是指美术师观照未来影片整体，结合影片主题、人物、风格样式，对一部影片在宏观和微观上的造型构思和艺术处理。

它是电影美术师首要的和基本的创造任务。

•结构型的总体造型设计
•影片是以场景空间的物质结构及其相互间的构成关系为主，通过时空的转换与色彩的变化，从而达到体现影片艺术风格、塑造人物、参与银幕剧作的目的，称为结构型的总体造型设计。

•混合型的总体造型设计
•所谓混合型的总体造型设计，是以上几种总体造型设计的混合
•2．具体造型设计
•具体造型设计任务，大致包括四方面内容：空间造型设计，人物造型设计，画面构成设计，造型语言设计等。

•(1)空间造型设计
•空间造型．是一个学术性强、内容复杂、涉及面宽泛的命题。

这是由于银幕世界里的空间不仅有具象的和抽
象的空间形象，而且还有银幕世界以外观者的想象空间、思维空间等等。

•①物质空间造型
•银幕上的物质空间，即人物的生存空间与活动空间。

它们是由天然的、人造的景和物构成具象的可视的环境形象。

•②社会空间造型
•社会空间，是以一定条件相互联系着的人们奋争的活动空间。

•社会空间，是通过物质空间的环境和道具的结构布局持征及其细节装饰的艺术处理，通过人物的化装和服装造型处理及光、色的合理组织等，在银幕世界里所表现出的历史时代背景、人文世态、社会政治经济状况等具体内容，所体现出的特定社会氛围、特定文化色彩、特定民族生活习俗的综合空间形象。

•(2)人物造型设计
•人物，是指某方面有代表性或具有突出才能的人。

或指人的品貌、风度气质，也指“人”和“物”共同组成的影片中具有持殊个性的典型人物形象。

•人物是组成艺术形象的主体与核心，人物与事件是电影作品中的重要因素，一般叙事性强的故事影片，大多是通过对人物、人物的活动和人物间的相互关系的描绘，刻
画人物性格，塑造人物形象，反映社会生活。

•人物造型设计的具体任务是：化装造型设汁，人物服装设计，随身道具设计三方面内容。

•①人物的化装造型设计
•银幕视觉艺术形象的核心与主体是人物，其艺术价值和审美意义非同一般。

主要表现在民族文化价值、人类形体美价值、角色审美价值等方面。

•人物化装造型设计的主要依据
•a．影片的主题、体裁、风格、样式等；
•b．美术师的人物造型设计，导演的总体艺术设计及摄影的创作构思和编剧提供的文学形象；
•c．人物诸因素，如年龄、职业、身份、民族、阶级属性、经济地位、心理状态、心灵美丑、人生命运等；
•d．演员的外貌特征
•B、人物化装造型的特点
•a．自然、真实
•b．立体化装
•全方位的演员调度与镜头调度和特定情景下的细节特写，要求人物的化装，也应是全方位的立体造型。

具体要求从人物头部、面部、腰部到手部、脚部，乃至人物形体的其他部位，均应按人物的个性特征进行化装与造型，达到塑造人物的目的。

•C、动态造型
•银幕世界的时空转换，矛盾冲突的激化与逆转，人物命运前途的多变，均造成人物内在诸因素的不同反应引起外部形态的不同变化
•D．整体观念
•人物的面部、头部以及全身的各个部位，包括穿着本是有机的统一体。

人物的装束扮相是一个典型的个体或群体的文化载体，因此，化装造型必须与服装的款式、色彩、质地相匹配并协调统一；人物个体与群体的化装造型应是相辅相成的。

•D．整体观念
•人物的面部、头部以及全身的各个部位，包括穿着本是有机的统一体。

人物的装束扮相是一个典型的个体或群体的文化载体，因此，化装造型必须与服装的款式、色彩、质地相匹配并协调统一；人物个体与群体的化装造型应是相辅相成的。

•二是成为银幕画面的人物要素，构成和影响“画语”(即画面造型语言)。

自然主义地运用服装决不会成为银幕画面的人物要素，服装要成为人物要素，就必须同剧情发展中的人物心态变化有机结合，形成着装的系列和服装造型节奏，方能构成造型语赢，影响“画语”。

•三是服装色彩能融会人物与观者的共同情感，使之产
生共鸣。

色彩本有自身的涵义和力量，与服装款式饰物的融合，从本质上刻画人物，使之化为人物的“情语”，在被观者体验感知后，又丰富并发展了“情语”的深层意义。

•③人物的随身道具
•顾名思义，人物的随身道具就是演员扮演的角色随身挂带或手持的，与戏情、人物直接关联的物品。

•随身道具的特点：A、件少、体小、类杂；B、有着浓郁的生活气息：C、在银幕表现上具有双重含义：实用价值和美学意义。

•(3)电影画面设计
•电影艺术是美术、导演、摄影等部门集体创作的艺术，现代电影要求各部门的创作相互渗融，相辅相成。

基于此，中外电影美术师根据文学剧本的内容，在影片开拍前按分镜头剧本的提示和银幕画面比例规格，画出单色或彩色镜头画面，以体现未来影片的造型风格和画面构成。

美术师所设计的电影画面，可表现主要剧情段落与场景的气氛，画面构成的造型意图，主要人物动态造型形象，空间环境光色艺术效果，静态或动态的画面构图，特殊场面效果的艺术处理等。

•(三)现代电影美术的创作新观念和新特色
•那么，现代电影美术的创作新观念新特色又是什么呢?大体有四方面内容，简述如下：
• 1．景·人合一
•中外电影，凡创作态度严肃的作品，在造型设计上大都追求某种形式美，在形、色、光、音、时、人、动、图等造型构成因素上，追求景物与人物的内外部特征的统一和谐，并进一步追求展示人物的心理活动和心灵美丑的本质特征，即重视空间造型内涵意境的挖掘与发展，达到景意与人心的融合表现。

•2．景·言合一
•景言合一，是通过各种造型因素的有机融合，把空间环境作为—种视觉语言，达到塑造人物，刻画人物，表现人物，影响观者的艺术效果。

•3．景·剧合一
•美术师要创造以文学剧本为框架，以主要人物为依据的具有社会特征、民族特色、时代背景的典型环境，使之成为电影“银幕影像剧作”整体内容的重要组成部分。

•所谓“银幕剧作”是指以视、听、画为主要表现形式，形、光、色、音、时、人、动、画等为主要构成元素，在二维银幕平面上表现四维世界的多元情景的内容。

银幕影像剧作，含有文学剧作家对未来影品的架构与想象。

•4．景·画合一
•景·画合一的“画”，是指银幕画面，也称电影画面。

它是依电影摄影机不同焦距镜头，固定或移动的个同角度、不同拍摄方向，按银幕不同规格(如遮幅、宽银幕、普通银幕等)通过电影胶片摄取的。

它是银幕影像或视像的惟一体现者，也是电影作品和电影镜头最基本的构成成分。

•作为电影艺术的一个重要构成部分，作为电影创作的一个重要组成部门．作为银幕影像制作的一个重要作者——电影美术，在影片视觉读解中它又是相当重要的，有时是很关键的内容，因为它是银幕世界视听效果的有机构成元素，并在影片叙事结构和意义中占有重要地位。

系别：xx系
姓名：x x
班级：xxxxxxx班
学号：xxxxxxxxxxx。