浅析亦舒早期作品塑造的悲剧人物

浅析亦舒早期作品塑造的悲剧人物作者简介：黎嘉敏（1988.2-），女，籍贯：广东东莞，学历：硕士研究生，工作单位：华南师范大学，研究方向：汉语言文学。

摘要：作为“香港文坛三大奇迹”之一的亦舒一直备受关注，她的作品被认为是当代女性的励志书。

然而亦舒笔下的女人，总会遭受生活的苦难，透露着悲凉气息。

本文以亦舒的早期作品为例①，浅析亦舒小说中人物体现的悲剧意识。

关键词：人物；悲剧；意识
中图分类号：i207.4 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）11-0000-01
亦舒以明快而又冷峻的笔调，讲述生活在香港大都市形形色色的白领阶层的故事。

“我的故事一向有此毛病，从来没讲过神仙的故事，主角统统是凡人，自私虚荣贪婪软弱。

”
分为三种，一是极恶之人尽其所能造成，二是盲目的命运，第三则是由“通常之道德，通常之人情，通常之环境”造成“逼之不得不如是”的悲剧，而亦舒所说的故事属于第三种。

她描写的是饱经沧桑的坎坷，都市爱情的虚伪悲凉。

亦舒所写的女人，是日常生活中最平凡的人，她们为了生存，为了生活中的物质条件，为了满足内心的欲望，努力着挣扎着，同时也暴露了人性的缺点。

（一）直面挫折，独立自尊的女人。

她们遭受不同的苦难，却并不颓废自暴自弃。

我国美学家朱光潜说：“悲剧不仅表现灾难，更在于表现反抗。

”挫折让她们学会了
追求经济上的独立，学会了自己掌握自己的命运，她们把终身托付给自己，自尊自强自爱，波澜不惊地面对生活。

《流金岁月》里的蒋南孙，她的母亲是个传统旧式的女人，一直没有工作靠着丈夫养活，因此处处要看丈夫的眼色，受尽丈夫和婆婆的冷嘲热讽，南孙说：“多年来她不知道什么叫自尊，卑躬屈膝伺候主子，手指缝间漏些好处来……一定要经济独立，否则简直没有资格讲其它！”
是承担起照顾家庭的重任，最终获得奶奶的认可。

美得几乎妖艳的朱锁锁，从小饱尝寄人篱下之苦，中学毕业后从小小的打字员逐步爬到临海大屋，看似风光的背后藏着只有自己知道的辛酸，苦拼了几十年的积蓄，最终却用来换回一句少奶奶的称呼。

在世人眼中太傻，但于锁锁而言，没什么比尊严和尊重更具价值。

《我的前半生》改写《伤逝》里涓生和子君的故事，颠覆了鲁迅笔下子君的悲惨结局。

“前世芳魂竟伤逝，今生混沌只半生”，亦舒笔下的子君嫁给当医生的涓生后，一直过着阔太太的生活，衣食无忧，整天靠着喝茶逛街打牌来消磨时光，甚至连女儿都质问“你辛苦吗？我不觉得。

……家里的事萍姐和美姬做的，钱是爸爸赚的，过年过节祖母与外婆都来帮忙，我们的功课有补习老师。

妈妈，你做过什么？”
是可怜又可恨。

失去涓生，子君也曾挽留过，曾迷茫惶恐，不知所措，但清醒之后，毅然走上了独立的道路。

在朋友的帮助下，重新站了起来，而且是以另一种更高的姿态出现，她体会到自己的价值，
体会到以前的子君没能体会到的“以前小时候，我也曾拥有过偶像，后来，我发觉，我最崇拜的人，是我自己。

只有我才会帮助自己度过一山又一山，克服一次又一次的难关。

”
（二）逃避现实，孤独寂寞的女人
亦舒的作品中有这样的一种女人，美得让人窒息，比花还惊艳。

而她们的内心，却跟她们的外表形成鲜明对比，伤口累累且永不愈合，对待生活不再有希望，不再有寄托。

《没有月亮的晚上》的周海湄是一个非常漂亮却只在夜里生活的女人。

她最普通正常的一日，便是从下午的五点之后才起床，晚上九点之后，她的细胞才开始活跃起来。

心理医生周博士跟她说，人在极端不满现实的时候，才会想到逃避。

她也知道自己在逃避，可是逃避的是什么？仅仅只是梦境吗？做了十年的地下情人，她不能在白天出现，无法公开自己。

虽然物质生活丰裕，但却无法满足她内心对爱的渴求。

亲情、友情和爱情都弃她而去，于是她只想逃脱现实，她讨厌阳光，认为阳光能够把一切都照得千疮百孔，把缺点都暴露出来。

然而她又渴望阳光，跟朱二的那场游戏里，她从来都没有拒绝阳光，甚至喜欢上了阳光。

最后当她明白不管是丈夫还是情人，都不过把她当成一件商品，她彻底绝望了。

“太阳落山以后，遍地银光，夜温柔如水，抚平任何创伤忧虑，属于白天的留给白天，没有人再会记得日间发生过什么，黑夜中的世界完全不一样，只有等到夜里，一切都不用烦恼。

”她再次成为夜党的一员，更甚的是，这次她将永不回头。

“等吧，等你的梦想驾临吧，只怕
出自只有二十七岁的美丽女人，爱的幻灭，让她不再追求。

从此沦为只在夜晚绽放的昙花，没有灵魂。

《她比烟花寂寞》的姚晶，有着无懈可击的脸型，修长纤秀的身材，美得玲珑剔透。

故事把她的去世比喻成“一颗明星在深蓝色的天空中陨落。

”通过记者徐佐子的调查，一层层揭开这个美丽女子内心的彻骨哀伤。

在他人看来姚晶是幸福的，在大明星的光环下，物质生活无忧无虑，而且嫁入豪门……但其实姚晶的内心是极其寂寞苦楚的，亲情于她仅限于血缘，实际上跟陌生人没有太大区别；能说得上是朋友的，只有见过两次面的徐佐子；爱情，她苦苦追求的，不断付出不求回报，然而她爱的人不爱她，爱她的人她不爱。

最后，梦碎了心也碎了，绝望而死。

（三）为爱而生，奋不顾身的女人
这可以说是亦舒小说中最美的一类人物。

在亦舒的眼中，爱情一直是一件极其奢华的事情。

她笔下的爱情故事是残忍的，带有点悲凉气息。

然而也有这样一种女人，纯粹为爱而爱，不理会世人的眼光，不理会造成的伤害，自由任性地爱着。

但又不同于爱情童话里的“永远只爱你”，她们并非一生只爱一个人，只是她们在爱情中便全心全意不顾一切。

倪匡曾说《玫瑰的故事》是一部“情爱宝鉴”。

玫瑰的爱情，是强烈的不平凡的。

“不切实际”用在她身上非常恰当却没有丝毫贬义，她对爱情从来就没有一种现实的考虑。

对庄国栋和傅家明，都
是一见钟情，完全认同。

她是个至情至性的女子，将爱情与生命融为一体。

她没有金钱的概念，没有名利的追求，只是一心一意谈恋爱。

就连她哥哥也说：“玫瑰纵有千般不是，她也有个好处。

爱就是爱，她又不计算付出多少，得回多少，她从来不把爱放在天平上量。

”在亦舒展现的那个物欲横流金钱至上的社会，能有多少玫瑰？亦舒曾说：“中国人不懂得爱情最美丽之处，是在乎任性，来去自若，不受礼俗常规所拘，拒绝其他因素的影响。

”
故事》，体现的就是这样超越社会理性的灵性世界。

“如果爱你是错了，我才不要做对，如果生命中没有你，我情愿走上错误的道路一生”
“他既与我无关，我何必还关注他的喜怒哀乐。

庄是一定痛苦的，而我的安慰，一定是虚伪的，干嘛要多此一举？”
亦舒以悲悯情怀，表达对女性的生存和命运的思考和关怀。

张爱玲曾说：“这些年来，人类到底也这么生活过来了。

他们没有悲壮，只有苍凉，悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。

”亦舒笔下的女人，也正是演绎着这样一种启示。

亦舒没有给读者创造一个美好的童话世界，而是书写现代人的困惑和两难的选择。

注解：
①以亦舒上世纪八十年代到九十年代具有代表性的20部中短篇小说（即南海出版公司2002年10月出版的《人淡如菊》《香雪海》《没有月亮的晚上》《没有季节的都会》《玫瑰的故事》《喜宝》《胭脂》《圆舞》《我的前半生》《她比烟花寂寞》《曾经深爱过》《流
金岁月》《天若有情》等）为研究对象。

②亦舒.讲故事：《亦舒传奇》[m].广州：广东人民出版社，2000.
③亦舒.流金岁月[m].海口：南海出版社，2002：63.
④亦舒.我的前半生[m].海口：南海出版社，2002：1.
⑤亦舒.我的前半生[m].海口：南海出版社，2002：94.
⑥亦舒.没有月亮的晚上[m].海口：南海出版社，2002：199.
⑦亦舒.没有月亮的晚上[m].海口：南海出版社，2002：134.
⑧钟晓毅.亦舒传奇[m].广州：广东人民出版社，2000：148.
⑨亦舒.玫瑰的故事[m].海口：南海出版社，2002：149.
⑩亦舒.玫瑰的故事[m].海口：南海出版社，2002：312.
b11张爱玲.自己的文章：《张爱玲文萃》[m].北京：文化艺术出版社，2003：108.
参考文献
[1] 钟晓毅.亦舒传奇[m].广州：广东人民出版社，2000.
[2] 汪义生.亦舒传[m].团结出版社，2001.
[3] 许子东、梁秉均.再读张爱玲[m].济南：山东画报出版社，2004.
[4] 滕倩兰.老舍小说中的悲剧意识[j].文学评论，2009（3）.
[5] 马雯.浮华的美丽绝世的悲哀——浅析张爱玲的悲剧意识[j].郑州航空工业管理学院学报（社会科学版），2006（6）.
[6] 陈晓芳.都市霓虹灯下的悲剧——亦舒言情小说论[d]：[硕士学位论文].广州：暨南大学文学院，2006.[7]亦舒.叹息桥[m].
北京：中国妇女出版社，2009.。