莫言与马尔克斯创作的类同比较

莫言与马尔克斯创作的类同比较【摘要】莫言与马尔克斯身处于不同的文化氛围中，但源于二者对生命终极意义的共同关怀使二者的创作具有了很多相同之处，在作品中具体表现为：女强男弱或曰女性崇拜；动物意象；情节互渗与人物再现；飞天情节等。

【关键词】马尔克斯；莫言；女性崇拜；情节互渗；飞天

引言

1982年马尔克斯《百年孤独》获诺贝尔文学奖。获奖理由：“由于其长篇小说以结构丰富的想象世界，其中糅混着魔幻与现实，反映出一整个大陆的生命矛盾”。[1]2012年北京时间10月11日19时（当地时间10月11日13时），瑞典诺贝尔委员会宣布该年诺贝尔文学奖获得者为莫言，给其的颁奖词为：他“很好地将魔幻现实与民间故事、历史与当代结合在一起”。[2]马尔克斯是公认的魔幻现实主义文学大师，而莫言是我国当代文学中影响力较大并且深受马尔克斯影响的作家，对此作家并不讳言。

前两位大家在创作上有许多相似的地方，莫言在瑞典学院的演讲中也提到了曾受到马尔克斯的影响，两者之间的可比性显而易见，虽然国内外已有不少学者对此进行了研究，并且研究得比较全面比较系统，但对二者进行的比较研究主要集中在分析马尔克斯对莫言创作的影响以及莫言对马尔克斯的叛逆性反叛等方面，主要的研究文章有王国华、石挺的《莫言与马尔克斯》、张学军的《莫言

小说与西方现代主义文学》、杨坤的《与之比较分析》、封艳梅的《共同的视点异样的风情——比较作品和的异同》等，在前人研究的基础上，我从女强男弱或曰女性崇拜；动物意象；情节互渗与人物再现；飞天情节等几个方面对二者进行更深入的比较研究。

二人作品的相似性不仅与莫言深受马尔克斯影响有关，也与他们的童年经历、所处的民族文化、社会环境息息相关。莫言的童年生活十分困窘，小学毕业后即在农村劳动，饱受经济上的贫困和政治上的歧视。少年时代就遍尝各种野菜，参加繁重的体力劳动，而贫上中农的家庭成分，使莫言对人生有着天然的悲壮思索，作家在现实世界中倍感精神失落，于是他用汪洋恣肆的语言，蔑视一切的叛逆精神，描绘了一幅单纯原始、古朴狂放的农村生活的立体画面。加西亚·马尔克斯出生在哥伦比亚的一个普通人家中，作家的童年时光是在聆听外祖父母讲故事中打发掉的。神奇的传说和鬼域亡灵的故事，对他以后的创作产生了很大的影响。在外祖父家的八年，既锻炼了作家的想象力，也让作家从小品尝了孤独。十八岁来到波哥大国立大学读书，不久因国内自由党和保守党相争发生血战而辍学。后来成为一名驻外记者，常年旅居国外。童年时代对拉美文化的独特体验，西方现代派文学的浸染，让加西亚·马尔克斯尝试魔幻现实主义的写作实验，终于形成了魔幻现实主义风格。国内拉美文学研究专家这样写道：“马尔克斯具有相当深厚的印第安古典文化的修养：熟悉阿拉伯神话和古希腊悲剧的许多故事和情节。深受

古巴作家卡彭铁尔关于拉美的现实生活是魔幻式的观点的影响，继承和发展了阿根廷大作家博尔赫斯思路开阔，戏法虽假功夫真的魔幻文学的表现手段，吸收了福克纳努力表现人的本能、潜意识、梦魇的特点，借用了卡夫卡式的荒诞手法，加上海明威式的新闻报道般的准确描述，形成了虚实结合，真假混杂的创作方法，使读者眼花缭乱而又心悦诚服，通过他所描写的魔幻世界，看到自己和社会的真实写照。”[3]

具体来说，二人创作有以下相似点：

一、女性崇拜

莫言与加西亚·马尔克斯在作品中塑造的女性形象给予了极大的赞赏，二者不约而同的于作品中塑造了大地母亲的形象。即莫言在《丰乳肥臀》中的上官鲁氏与马尔克斯《百年孤独》中的乌苏娜。两位女性人物都是苦难年代里极具旺盛生命力意志坚强并且有着

厚重母爱的女性形象，她们毫无怨言地抚养自己的儿女乃至子女的子女，这是对女性的讴歌；此外，对于女性，二者都进行了有意识的保护。《天堂蒜薹之歌》中莫言以死亡终结了金菊的痛苦，《丰乳肥臀》中三姐以变鸟仙逃离苦海，上官金童作为作品中贯穿始终的男性形象一直居于弱者的地位，其一生因恋乳癖毁在女人手中；《百年孤独》中塑造了任劳任怨的母亲乌苏娜，还有手抓床单飞天的俊俏女孩。《霍乱时期的爱情》中的女主人公费尔米纳容貌美丽、自负而又自尊，被称为“戴王冠的仙女”，[4]而男性形象阿里萨胆小

懦弱，在女人的怀抱里度过一生，医生乌尔比诺因爬到树上捉鹦鹉跌落丧命，对男性人物的处理充满荒诞。《枯枝败叶》中祖父安葬为众人唾弃的异乡人也要有女儿陪同。马尔克斯曾说过，妇女能支撑世界而男人们只知一味推倒历史（《番石榴瓢香》）。可见，两位大家的作品中有意无意的呈现出女强男弱的倾向。

二、动物意象

莫言与马尔克斯的作品中不同程度地都出现了动物意象。莫言的小说中主要是驴，马尔克斯的小说中动物意象相对丰富。二者通过动物意象呈现的东西是有所差异广阔无垠的，但有一点是相通的，即通过人与动物的对比，反衬人不如动物。具体来说，在莫言的《生死疲劳》中，有着众多善举的地主西门闹投胎为驴，而在《丰乳肥臀》中将驴与上官鲁氏的生产时的境遇相对比，将人不如驴表达的淋漓尽致，在马尔克斯的《巨翅老人》中，老人被关进笼子里供游人观赏，《无人来信的将军》中将军夫妻二人靠死去儿子朋友施舍给斗鸡的玉米度日。

三、情节互渗与人物再现

通过读马尔克斯与莫言的小说，我们会发现，两位大家的作品中有着典型的情节护渗与人物再现，但二者的这一呈现方式又有所区别。马尔克斯的小说中奥雷里亚诺将军不仅是《百年孤独》中的主要人物，而且在《枯枝败叶》、《霍乱时期的爱情》、《无人来信的将军》里也出现，马孔多小镇也在多部作品中呈现。而在莫言的小

说《酒国》的情节以信里信外呈现，即在信中提及，然后以小说叙述的形式表现，《红高粱》人物余占鳌在《丰乳肥臀》中也出现过，马尔克斯的渗透更多的是作品与作品的渗透，而莫言的渗透是插入作者本人的渗透，有的时候是一部作品内部的渗透。

四、飞天情节

莫言的《丰乳肥臀》中三姐变为鸟仙飞上悬崖跌落而死，马尔克斯的《百年孤独》中俊女孩手抓床单飞走，《巨翅老人》以老人飞走而终结，相同的情节但指向不同，莫言的飞天更多是悲剧意味，是滑稽的荒诞的，而马尔克斯的飞天是充满同情充满怜悯的，出于对美好的守护，对痛苦的解脱这样一种企图。

莫言、马尔克斯的小说中有一个共同的主题——孤独，二者对孤独的对抗可谓同中有异，异中有同。在莫言小说中以狂欢的场面和爱情来对抗孤独，比如，《酒国》丁沟儿孤独，《丰乳肥臀》上官金童，《天堂蒜薹之歌》金菊；马尔克斯的小说中除了以爱情对抗孤独外，还有劳动，制作小金鱼。

注释：

[1][哥伦比亚]加西亚·马尔克斯.诺贝尔奖的幽灵：马尔克斯散文精选[m].北京：中央编译出版社，2001.

[2]诺贝尔文学奖颁奖委员会颁奖词，瑞典，2013.

[3]莫言.两座灼热的高炉——加西亚·马尔克斯和福克纳[j].世界文学，1986（3）.