论文：类型电影分析

类型电影分析

——音乐歌舞片《雨中曲》概述：

音乐歌舞片是以音乐舞蹈为观赏的主要兴趣中心，令音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式中重要因素的类型电影。

家喻户晓的《雨中曲》不仅是歌舞片中的佼佼者，也是美国所有类型电影中的最佳收获之一。

片中人男主人公目送女友进门后，独自站在雨中，因爱情的喜悦而情不自禁地舞蹈起来，从歌舞里流露出他内心的甜蜜与激动，这一桥段完全遵循歌舞片惯有转换模式，即主要人物经过一定的情感积累后，通过载歌载舞的形式向观众或其它角色抒发自己的情感、诉说内心的感受。

《雨中曲》的歌与舞在歌舞片中的位置也是相当的，以此起到对电影的叙事和艺术表现负责的作用。

“Singing in the Rain ”这段经典的歌舞片段，已经随着电视传媒被无数人效仿改编。贴着好莱坞制作标签的雨中曲以剧中剧的形式在固有的好莱坞工厂制作模式的体系之下发挥着自己独有的个性魅力。

从类型电影的各个方面来分析《雨中曲》：

一．二元性：

作为日常生活的剪影，电影从开创之初就以记录有趣的现实事件来勾起人们的观赏兴趣；以至于发展到后期，电影作为一种艺

术样式在矛盾与冲突中演绎故事的发展历程。因此，二元性就成了电影要素中的重中之重。

《雨中曲》作为反映好莱坞由默片向有声片过渡的时代，从时代背景和主题意义上就带有明显的突破性和二元意义。

片中主人公在影片中所进行的不断尝试其实就是对这一主题和二元性的反复验证，而围绕着这一冲突，又有唐尼和凯西，凯西和琳娜，琳娜和凯西，凯西和科斯莫等等一系列人物之间的矛盾纠结。

二．相似性：

《雨中曲》在本质上沿用了灰姑娘性质的爱情故事。

这种通俗爱情故事和歌舞包装并不能从内容上给影片增色，但演员在个性舞蹈的展示上还是突出变现了与以往不同的东西，比如唐纳德·欧康诺在本片中的表演被认为是最不可思议的歌舞表演之一。

从总体上说，本片在保证票房的基础上，以上世纪20年代末期为背景，将一系列流行一时的歌舞进行串联，并配以演员的创新表演，的确是一种优秀的新型表现形式。

三．模式性：

我们可以提前感知该剧最后的大团圆结局，但在模式化的人物和情节场景中又增加了许多不同点。

比如唐纳特这个任务的不同点，以及金凯利在雨中那段精彩的舞蹈，雨水已经突破了原有的悲剧意义，而转化成一种情绪高涨的辅佐品。细节的模式突破也许改变不了本片作为类型片遭人诟病的一些缺点，但一种新的尝试也保证了本片细节上的成功。

四．梦幻性

电影越来越成为人们宣泄情绪，放松精神的一种艺术工具，而好莱坞更被推崇为梦化工厂。

因此作为好莱坞出产的影片《雨中曲》自然带有强烈的梦话式结构。

剧中剧这种格式的使用本身就兼具了奇幻性和梦幻性。且加上在那个时代以金凯利为主的一系列工作人员所营造的豪华的制作阵容，绚丽的歌舞场面，轻松愉快的旋律，五彩缤纷的布景，戏剧与爱情的完美结合。

五．叙事模式：

从叙事模式分析，音乐歌舞片要处理的都是因贫富、阶级和社会地位等差异造成的抵触。而这种抵触往往发生在两个相爱的主人公之间，由于这些抵触，他们的感情生活也遇到了许多挑战，但在影片的结束部分，这种抵触最终都将达到融合、理解和宽容的状态。

本剧亦是如此。主人公金凯利和他所爱的女人在思想上的分

歧，也在后来达到了协调与融合。

六．影史上的意义与怀旧性：

《雨中曲》取材于20世纪20年代，反映好莱坞从无声片享有盛片的过渡时期。

它揭秘了电影工业的种种，展现了电影的制作过程。

而且这部影片在开拍之初就确立了基本目标，即表现好莱坞一些怀旧歌曲和从无声到有声电影所跨越的艰难历史阶段。

七．娱乐作用：

不管是搞笑的桥段，似曾相识的情节，大众求知欲的满足等等其实都是娱乐性的体现。《雨中曲》的娱乐性一部分体现在男女性格的搭配上，男主角知道工作的价值，而女主角则负责发现娱乐的快感。

类型电影在某些方面为规避风险，的确一定程度的扼杀了新新电影出现的可能性，使电影经常性的陷入一种不能自拔的娱乐怪圈。

但不可否认的是，类型电影从大众的审美角度出发，满足了大众的审美情趣，真正把艺术提到为大众服务的层面上来，是大众真正能够欣赏到为自己独身打造的艺术。

《雨中曲》这种优秀的片子也并非是一种艺术的融合，它往往增加各种类型的电影加以融合，从而起到加长电影吸引力和再创

造的独特魅力。其内在的指导因素在于，类型电影的不断重复，技术的不断更新都不是留住观众的理由，真正意义上的内容更新才是一门艺术长久生存的不二法门。