电影《天堂电影院》解读

那被放逐的梦——《天堂电影院》(Cinema Paradiso)的故事
来自: 遠古邪惡小郎君2007-08-28 21:27:46 三十年后，你会是什么模样？你会躺在谁的身边？梦到的又是什么样的故事？你会为谁哭泣为谁而欢欣？谁将牵着那手，谁将亲吻那唇，谁的耳朵聆听你美妙的声音，谁的眼睛注视着你的面庞？
三十年后，功成名就的导演萨尔瓦迪维塔在睡梦中醒来，被告之阿尔弗雷多的死讯，默默地起来，看着一片黑暗。

闭上眼睛，过往岁月的片段仿佛斑驳的影片飘忽而过，那初恋的女孩，那等待着的母亲，那些熟悉的居民，那久不曾回去的故乡小镇，每个细节都那么生动鲜活；蓦然发觉，原来自己一直就在原地，从不曾离开过。

萨尔瓦迪维塔回到了故乡的家中，等待了三十年的母亲放下手中未织完的毛衣，蹒跚着跑过去拥抱儿子，慌乱中却忘记把线头放下，于是那毛衣任毛线拉扯，一圈圈缩小，岁月也随着那毛线，倒流回三十年前。

那时的萨尔瓦迪维塔还是那个小镇上的多多，一个爱看电影的孩子。

电影放映员阿尔弗雷多教会了多多放映电影，放映着那些被神甫删去亲吻镜头的爱情故事，放映着那时小镇上人们唯一的梦幻世界。

然后多多恋爱了。

多多爱上了艾莲娜，却不敢向这位美丽的银行家的女儿表白。

他把心事向阿尔弗雷多倾诉，阿尔弗雷多给多多讲了一个关于士兵和公主的故事：“一个士兵爱上了高贵的公主，终于有一天，士兵向公主表白。

骄傲的公主说：假如你在我的窗下等待一百个日日夜夜，我便属于你。

士兵听了便一日、二日、十日、二十日等下去。

公主每晚往外看，无论雨雪风霜，他动也动，九十天过去，他变得完全苍白、枯槁，泪水从脸上流下来，最后，在第九十九天晚上，军人站起来，离去了！”
这是一个没有结局的故事，阿尔弗雷多让多多不要问为什么，自己想，想明白了再告诉他。

于是多多开始那个士兵一样的等待，日复一日地站在艾莲娜的窗下，等待着他的姑娘敞开窗户。

终于姑娘被多多的执著所感动。

“大抵好物难长久，彩云易散琉璃脆”，多多的初恋遭到了艾莲娜父母的反对，最终两人断开了。

面对着大海，眼睛失明的阿尔弗雷多对失恋后郁郁寡欢的多多说：“每个人都在寻找自己幸福的星辰。

天天待在这个小镇上，会以为这里就是世界的中心，你会相信事物永远不会改变，会变得比我更盲目。

然后你离开，一年、两年，当你回来时，一切都改变了。

你与这土地的联系已断，你要找的已不在了，原先属于你的也不复存在。

”也许这也正是那个士兵和公主的故事意义之所在。

第一次遇到这部片子，是一个放学后的下午，那时我还是个高中生，趁着父母还未回家，偷偷地打开电视机，马上被电视里这不知名字的电影吸引，看到一半，却听见父母的脚步声，只好匆匆关上电视。

没有开头和结尾，这部片子像迷一样缭绕在我的脑海里，年少的我以为士兵之所以离开，是因为尊严。

很久以后，我才明白，在爱面前，尊严是一个吊诡的字眼。

在我工作的第一年，偶然的一次机会，让我再次遇到这部当时不知名字的片子，再一次聆听了那个故事。

是的，现在我可以说我明白它的意义了。

爱不是占有，爱是一种梦，一种可以永恒的梦。

人生是那样的艰难，而爱是那样脆弱，当你占有它，那么难保那爱会慢慢腐坏，破碎。

我曾眼见了那么多爱情的聚合离散，眼见了现实是如何把爱慢慢剥离、扼杀，最后变成了隐瞒和怨恨，我怀疑这世上真有那么幸运的一对，能够一样的坚强和执著，来保护他们的爱情。

那么把爱埋藏在心里，成为那一生追逐的梦，在爱还在盛开的时候，像那士兵一样转身，离开。

那么经过岁月的磨砺，滤去那些平淡无奇和让人厌恶的，在人生的最后留下一个惊心动魄的爱情记忆。

就像《卧虎藏龙》里李慕白说的：“当你握紧拳头，你什么都得不到；当你松开，你得到全世界。

”正因为如此，我们也该能理解，为何阿尔弗雷多要对艾莲娜撒谎，扼断那段爱情最后一丝希望。

于是年少的多多离开家乡，带着爱之梦一起被放逐。

“别回来，不要想念我们，不要为乡愁所牵绊。

假如你真回来，不要来见我。

不论你将来从事什么工作，都要敬业乐业，就像当年还是小鬼头时，一心一意爱护放映室那样。

”光阴弹指，刹那芳华，三十年后的多多双鬓斑白，声名显赫，他身边不乏女人，却一直不曾结婚。

多多的母亲说：“每次都有不同的女人接我的电话，但是我听得出，那里没有爱。

”是的，没有爱，三十年的放逐，用孤寂来保护心底的梦。

多多再回到当初的小镇，除了年迈的母亲和破败的天堂电影院，再也没有熟悉的东西。

原来只有自己一直留在原地，原来只有自己从未曾离开。

多多在即将被拆毁的天堂电影院里徘徊，抚摩着每一件黯淡却熟悉的器物，曾经这里盛满了他年轻的快乐和关于她的记忆。

是的，曾在那里拥抱她；是的，曾在那里亲吻她；是的，曾在那里与她做爱。

多多独自看着阿尔弗雷多送给他的礼物，那是曾经被神甫摇着铃铛要求删去的亲吻片段。

看着银幕上那曾经的人物在
老旧斑驳的影片里缠绵缱绻，深情拥吻，多多终于微笑着流出眼泪。

最后片子里出现了当年多多拍下的艾莲娜的影像，那样美丽，那样幸福，一点都不曾老去，就仿佛是梦一样。

据说这部电影有两个不同的结尾，其中一个是多多终于见到了昔日的爱人，依然美丽，拥抱着化解了一切误会和遗憾。

但是，三十年过去了，你要找的已不在了，原先属于你的也不复存在，又有什么可见的呢。

“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，执手相看，也必是无语凝噎。

曾经握过的红酥手早已老朽粗糙，那皓齿红唇，那善睐明眸、如黛娥眉，早已不复旧观，而曾经炽热爱恋的心也早已属于他人，属于她的孩子和家庭了，罢了罢了，相见真如不见，有情还似无情。

于是我还是爱着另一个结局，在当年等待的窗下，多多拨通了艾莲娜的电话，却激动着说不出话来，第二次才开口问候。

“我们都老了，还是不见的好。

”三十年后的艾莲娜如此说。

《情人》的最后，在多少个岁月之后，女主角的情人来到巴黎，拨通她的电话，告诉她只是想听听她的声音，他说他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。

天堂电影院最终被拆毁了，所有关于年轻时代的一切联系都已经消亡，那小镇，那天堂电影院，那初恋的爱人，都成了一个梦，一个毕生放逐的梦。

阿尔弗雷多用那样决绝的办法，抽离了现实的爱，把它变成了多多的一个梦，让多多成为一个追逐着梦的人。

用三十年的孤寂，换来功成名就，换来心底的那份爱的永恒。

但是，换做是我，我依然贪心地希望着能遇到那一样坚强和勇敢的情侣，来一起保卫现实中的爱情；三十年的放逐，三十年的孤寂，永恒的虚幻之爱和功成名就，于我宁可换取刹那的耳鬓厮摩，平平淡淡地在小镇当着电影放映员，和心爱的女子一起生活。

就算是多多，也是如此想的吧。

“这讨人厌的夏天何时才能结束，在电影里它早已结束了。

”多多不明白电影和人生不同，人生的炎夏要更漫长酷热。

“人生不是电影，人生比电影苦多了！”现实是苦难而乏味的，寄寓我们梦想的天堂电影院终将坍塌，我们不能在现实里实现那些梦，就只能带着梦放逐，漂泊在这个荒谬和苦难的世界里。

这个世界是虚妄的，真实的惟有陪伴着我们放逐的心底的梦。

◆电影将那些最美的记忆留在了胶片上，我们得以在似水流年中找到那些逝去的时光。

◆为什么一定要让多多离开。

就是要这样，割断了线，风筝才会寻找蓝天。

◆在一个地方待久了，你会以为这就是世界的中心。

而事实上只有离开这里，你才知道世界没有中心。

◆电影是美丽的幻觉，我们甘愿被蒙蔽，跟着它一起进行盛大的梦游。

无论外面的世界怎样荒芜和繁复，
在影院里都将被隔绝。

成长，总是要经历疼痛
2006-06-22 11:01:57 来自: cero 有一些电影是成长的过程中应该要看的，《天堂电影院》无疑要算其中之一。

看这部片子需要安静的心情和一些时间，你需要大概3个小时，和多多一起走过童年、青春，最后斑白两鬓，成就一生。

然后再一起荣归故里，去参加一个30年不曾见面的人的葬礼，去邂逅一场等待了30年不曾结果的初恋。

成长是什么，也许有一些痛楚，不过因为我们的年少无知，甚至还没有意识到，它就已经过去，多年沉淀以后，化为心里的疑问和无言。

在接到父亲阵亡的通知时，我很庆幸多多还这样小，不会有和妈妈一样的悲伤，他只是牵着妈妈的手，偷看街上贴的电影海报，然后露出小小的满足的窃笑。

成长是什么，成长总有梦想，然而也许因为我们的年少无知，看得不够远，梦得不够美好。

在多多心里，阿尔弗莱多就是他的父亲。

没有人理解，不需要人理解，阿尔弗莱多替多多做了决定，让他背井离乡，舍弃母亲，割断初恋，他说“不准回来！不准想我们！不准写信！我不想听到你的声音！我要听到别人谈论你的声音！”当多多真正明白这些话，不是在获奖消息传来的时候，不是再次踏上故乡土地的时候，而是在一切都归尘土，功成名就的多多独自坐在放映室，银幕上流过，是失明的阿尔弗莱多为他精心收藏了30年的接吻剪辑。

成长是什么，成长总是不断的离开和遇见。

多多初见艾琳娜的那一幕，让我恍然看见了马吕斯的初恋。

艾琳娜的出现好像多多混沌的深窟里张开了一线。

她把整个世界撒满了光辉，让人一片茫然。

任何人都有遇上这道光的时候，然而阿尔弗莱多掐灭了它。

孤独的放映室里，一幕幕的光影变换中，多多泪水涟涟，银幕上流过的是一去不回的青春时光，是一个失明的老头爱的深沉。

如果这个老头能看见，他一定能看见多
多微笑的泪眼，他从一开始就知道，所有的一切都将被原谅，多多终将理解他，为什么要背井离乡，为什么隐瞒真相，为什么让相爱的人错过一生，还有那句话的含义——“人生不是电影”。

电影和人生的吉光片羽，都让你欲罢不能
2008-05-25 10:56:22来自: 多多(慧极必伤，温润如玉)
影片从一颗嫩芽开始，缓缓的钢琴声沁入心脾，让人惊艳。

往事总是在你不经意间砸进你的脑海，势大力沉。

当你照常驾车行使在马路，当你摸出钥匙打开熟悉的门，当你在黑暗的房间里行走，当你习惯地爬上柔软的床，当你原以为一切如故的刹那，你却得知那突如其来的噩耗时，所有的过往和回忆，涌上心头，淡淡存在，轻轻叫嚣。

一去三十年的记忆，撩拨琴弦。

充满乐趣的童年、美好的初恋、小镇影院的放映师、失去联系的恋人和背井离乡的自己，这一切的背后都和一个人有着千丝万缕的联系，这就是噩耗的当事人——艾佛特，你的良师益友，不能忘却的亲人，无法抹去的记忆。

可是，就像莫名其妙的孤独，不可救药的喜欢一样，你无可奈何。

人说大音希声，我说大悲不泣。

艾佛特抽离了多多现实的爱，让多多成为一个追逐梦想的人。

多多用三十年的孤寂，换来功成名就。

无论是平凡生活的耳鬓厮摩——在小镇当着电影放映员，和心爱的女子一起生活；还是背井离乡追逐理想——最终成为享誉盛名的导演，不得一爱。

这样的抉择，电影探讨之余，还是把问题抛给了观众。

孰是孰非，其实，大家心里早有自己的评判。

或许，压根不需要任何评判，因为已经没有是非。

有些故事，还没有开始，就注定了结局。

或者说，有些故事，注定要从结局开始讲起。

士兵为什么在第99天选择离去？或许这是个关于爱的悲剧。

付出是来不及让别人等待的，等待，只会伤害我们的感情，只会让我们错过。

我不是等不了，也不是等不起，而是你已经不值得我的等候。

永远不要轻言等待，它既煎熬又奢侈。

人说，电影里，你只需镜头切换，再加几行字幕——“三十年后”，然后红颜白发，一切都有了结局。

而现实的人生，三年五载，其中哪一秒钟不需要生生地挨，一辈子真TMD的长。

给自己一个机会，下一个转角处会有幸福。

多多还是回到30年前的家，妈妈去开门，镜头没有按常理随着妈妈下楼去。

妈妈逐渐淡出镜头，镜头转而聚焦在一件妈妈刚在打而后放下的毛衣上。

妈妈因为思儿心切，走的太匆忙，脚不小心勾住了毛线，毛衣于是被拆。

妈妈在下楼途中的急切心情都在毛线被拉动中的节奏给映射出来了。

当毛线被停止拉动嘎然而止时，镜头切换到了门口。

母子相见。

对于这个细节，我久久不忘。

那毛线一圈一圈的扯开拉长，是母亲三十年的思念，得到释放。

时光在毛线里流转，拉动的毛线，拉动出了往事和回忆。

不过也有人说这是关于对“断线”的否定，虽然人离开了，但是线没有断。

Whatever，都行。

我还体会不到三十年能代表什么。

但是我知道，如果三十年过去了，你要找的肯定已不在。

曾经握过的红酥手早已老朽粗糙，那皓齿红唇，那善睐明眸、如黛娥眉，早已不复旧观，而曾经炽热爱恋的心也早已属于他人，有情还似无情。

好久不见，真的不如不见。

当然，让我感动的有很多。

导演把友情和爱情的比较，事业和爱情的权衡，信念和理想的释放，甚至用小镇的电影院去折射意大利的电影史。

这些都融合的天衣无缝。

可最让我动容的还是那段没有光泽的接吻拼接镜头。

一瞬间，所有的触觉、气味、声音、面容，嬉笑怒骂和诚心教导，都成了吉光片羽，所有的爱都融进了这些曾经被删减的没有色彩的镜头里，永世不忘。

也许我们都有过美好的相遇，像两片云；有过友善的相处，像两阵风；然而我们缺乏足以震撼心灵的碰撞，我们挣脱不了现实的枷锁，这就是两个人的天空未能产生闪电或雷鸣的原因。

我们精心的播种，细心的浇灌并耐心的等候，却未能如愿以偿的迎来期许己久的华丽，就像一把深沉的吉他竭尽全力也只奏出凄凉的音乐。

人生是这样的艰难，而爱是那样的脆弱。

既然命运注定将擦肩而过，请允许我保留这最后的潇洒。