篆刻课件

三.东汉时期的印章
❖ 东汉基本沿用西汉的制度，因此东汉时的 印章并没有很大的变化。基本上承袭了西 汉的制度。
四.汉代印章的艺术特色与成就
❖ 汉代印章在艺术表现上总的特点是：气势 雄强、小中见大、浑厚朴拙、灵巧生动、 韵味无穷。
第二部分 篆刻艺术的形成与发展
第一章. 从实用走向艺术的文人篆刻
❖ 黄士陵：他追求汉印的原始气息，以汉印为 基础，得其平正，进而又参以秦权量诏版与 两汉的吉金文字，融入险绝、灵动的机理， 故而，他的作品善于在平淡无奇的印面中通 过恰当的夸张，达到化静为动的艺术效果
❖ 齐白石：齐白石的篆刻经历了几个飞跃过程， 先学浙派，后又从赵之谦处得到启发，而后 又从《天发神谶》中得到刀法和气势的锤炼， 痛快淋漓，使其在“老实为正”的篆书体式 中得到拓展，这是他的一次飞跃，也为其独 特的篆刻艺术风格奠定了基础；又参以权量 诏版等加以调整、修正、润饰、纵横排布、 稚拙天趣，用书画大写意的手段，简单的单 向冲刀之法，大刀阔斧，创造出自然奔放的 “齐派”风格。他迥异于以往正统印派风格， 曾一度被印坛视为“野狐禅”，而傅抱石则 称这一印风的诞生石“霹雳一声，开始了中 国篆刻史上的新页”。
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一.商玺的发现与论证
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❖ 赵之谦：大约在其34岁左右，他“一心开辟道路，打开新 局”，用战国泉币、秦汉碑版、权诏、镜铭等文字入印，融 会贯通，自成面貌。他是“印外求印”的典范，也是有印史 以来这方面较为成功的一位。扩大了印佣文字的领域，也为 后人开拓了视野。
❖ 吴昌硕：他的篆刻走的是“印从书出”的路 子，同时也是“印外求印”之路。其刻印比 赵之谦所涉及的文字还要广泛，有封泥、瓦 砖。封泥所特有的浑朴苍茫的艺术效果便成 为他篆刻艺术的主体风格。他扬长避短，兼 收并蓄，并融入书法的笔意，绘画的写意， 用自己的干钝之刀，开创了斑驳高古、雄浑 苍劲的新面貌。
❖ 五代及宋，包括辽金，鉴藏印一直处于 发展的势头，官府和民间都十分盛行。值 得注意的是，鉴藏印的内容已不再是过去 表示官职或姓名的官、私印。这种由收藏 书画所引起印章用途的变化，是印章由实 用转向艺术的重要一步。
❖ 印章与书画艺术的结合，得力于书写载 体的变化—纸张取代简牍。
二.唐宋官印的特点
❖ 邓石如：其篆刻艺术，贵在不落俗套，能够成分大 胆的我用我法，“书从印入，印从书出”，成功的 实现了一次篆刻形式语言的转换。
四.晚清大家与近代篆刻艺术
❖ 晚清社会动荡对印坛造成的冲击并不大，其各流派 依旧按照自身的规律在发展，极盛一时的浙派已走 向程式化，邓派在清中期的发展虽然没有浙派的阵 势和井然有序，但邓石如探索的“印从书出”的发 展道路，不仅为吴让之、徐三庚等人指明了方向， 也为晚清及近代印坛注入了新鲜的血液。而金石研 究及整理的成果更为印人们提供了可借鉴的古文字 资料，这都为赵之谦、吴昌硕、黄士陵等的崛起创 造了良好的外部条件。
一.秦代官印
❖ 分类 ❖ 1.皇帝印和封君印 ❖ 2.朝官和郡县官印 ❖ 3.低级官印 ❖ 形制 ❖ 1.方形官印其大约在2.3-2.4cm之间，间或有超大或超小
者，印文均为四字，采用小篆入印。 ❖ 2.长方形的官印，是普通官印的一半，其尺寸大约为1.3-
2.3之间，也有白文，印文为白文，这些印章是下层官吏 所用，俗称“半通印”。
❖ 前一部分所提及的古玺及秦汉印章，主要的用 途是用于封泥与实用。中国古代印章从实用走向艺 术，经历了一个漫长的蜕变过程。实用印章作为鉴 藏的标记出现在书画之上并因此与中国书画艺术结 下不解之缘，是由尽是学的兴起而造成印章本身成 为被鉴赏的对象并且出现了集古印谱，以及文人逐 渐对印章逐渐由实用到感兴趣进而介入其制作，等 等的因素造就了篆刻艺术逐渐由实用走向一门独立 的艺术形态。
❖ 一.印面增大，一般在5厘米 以上；
❖ 二.隋唐官印都刻成朱文， 笔画多屈曲；
❖ 三.印面不一定是方形，出 现了长方形印面的官印；
❖ 四.印文除了篆书，出现了 隶书，楷书官印；
❖ 五.官印都是铜质，低级的 官印有用木质的，地方长官 也有用陶制的。
第二章.文人篆刻的出现
❖ 印章之所以转化为篆刻艺术，其主要的因 素之一便是因为文人的直接参与，正是由于 文人的直接介入，以及鉴藏印、书画款印从 实用且带有专门用途的官私印中分离出来， 才使得实用印章转化为篆刻艺术成为可能。 通常把这一转折期定在唐宋时期，由此开始， 文人有机会参与到御玺等印章的“制作”中 来。
第二章 始有定制秦代印章
❖ 战国时期，秦国经商鞅变法，国力日渐强大。于公 元前246年，秦王嬴政即位，从公元前230年秦灭韩 开始，大约十余年的时间，在公元前221年完成了 兼并六国，统一天下的大业，自号始皇帝，建立了 中国历史上第一个中央集权的封建专制政权。秦统 一后，实行了统一文字、车轨、度量衡、货币的工 作。统一后的文字，称为小篆。秦刻石都是用小篆 书写而成的，其印章文字当然也是以小篆入印。
二.吴门篆刻的兴起
❖ 文征明：从其篆刻作品来看，白文印基本具 有汉印的规模，动刀娴熟，刻出的印章具有 浑厚朴茂的气息，而朱文印则步赵孟頫后尘。
❖ 文彭：当时吴门文人篆刻家中，最负盛名的当数文 彭，曾长期被明清印人视为文人篆刻的鼻祖。
❖ 何震：在篆刻史上是一位集大成者，其拟汉玉印， 法急就章，仿汉满白，师先秦古玺，以至取圆朱文 印者，无所不有，无所不能。当然，他在得“旧人 笔意”的同时，最能反映出其个性特色的是其用刀， 是其把握石性的施刀功夫。何震采取侧笔取势，正 锋深入，偏锋浅行。
❖ 丁敬：清乾隆年间由丁敬所创立的浙派是一个发展 时间最长，影响深远的流派，在中国印坛风靡了一 个多世纪。他继承并发展了短刀碎切的刀法，并进 一步发展成为切刀风格，行刀波磔前进，锋棱毕露， 不同于时流的甜熟流滑，而富有很浓的金石韵味。 被成为浙派鼻祖，继而后起的蔣仁、黄易、奚冈三 人与其并称为“西泠四家”。
第一部分 篆刻艺 术的历史渊源
第一章 百花齐放的先秦玺印
❖ 先秦玺印是一个笼统的概念。先秦一般 指为秦统一之前的历史，其中涵盖了夏商周 三代。从玺印的产生和发展来看，大约出于 商代后期和商周之际，经历西周和春秋时代 的继承与发展，于战国时代兴盛起来。从现 存的先秦玺印实物来看，绝大多数为战国玺 印，也有部分是春秋和西周玺印。先秦玺印 多用铜铸造，其艺术风格以古朴自然为主。
一.西汉时期的印章
❖ 1.早期：西汉早期的官、私印章沿袭秦代 的旧制，文字多做圆笔，近于小篆，但印 文于秦印相比更趋于丰满。
❖ 2.中期：西汉中后期，政治、文化等制度 渐趋定型，印章制度也不例外，印文更加 方整，笔画饱满，私印中朱白文相间，四 灵印逐渐流行。
❖ 3.晚期：晚期的官私印已具有较强的“汉 印”格式，以浑厚典雅为主的汉印风格逐 渐形成，形式也趋于丰富。
第三章.汉代成熟的印章艺术
❖ 刘邦率军起义推翻秦王朝，建都长安，建立汉 帝国至王莽复位，史称西汉。从刘秀光武中兴到曹 魏建立，称其为东汉，建都洛阳。汉初，接受并继 承了秦帝国的一切政治制度，使之更加完备。在思 想文化上，突出宣传儒家思想，罢黜百家，独尊儒 术。人民言论自由，民治胜于官制，因此，私印方 面，文字、内容、形式都有很大的发展。汉代的印 章大量存在于墓葬出土和传世的官印私印中，也存 在于近代出土的封泥中，还残留在当时的工艺品上。 形式多种多样，内容丰富。表现手法也是多样的， 更有严整、放肆等风格，极富装饰意味
❖ 明代中晚期的五大篆刻流派除了文彭的“吴门 派”、何震“雪渔派”和苏宣的“泗水派”外，尚 有汪关的“娄东派”和朱简的一派。
三.清初、中期印人及其流派
❖ 清代初、中期印坛，真正能够与中晚 五大流派“别立营垒，称伯称仲”的主 要流派，则是徽派，浙派和邓派等。
❖ 程邃：当时篆刻界陈陈相因，篆刻艺术的发展正处 在一个新旧交替的时期，篆刻流派的发展也有一种 内在规律，一个旧的流派的衰微，也就意味着一个 或者更多的新的流派的即将诞生。及程邃起，参合 钟鼎古文，出以离奇错落的手法，令世人耳目一新。 他所创立的徽派也就应运而生。
❖ 分类 ❖ 1.姓名印 ❖ 2.吉语印 ❖ 形制 ❖ 1.圆形印面 ❖ 2.椭圆形印面 ❖ 3.方形印面 ❖ 4.长方形印面
三.秦印的艺术价值
❖ 秦印处于一个大的转折期，在篆刻史上的地位 犹如书法史十五年， 但他的特殊的历史意义是不可估量和忽视。官印的 典型性优于私印，而私印的纯粹性又比官印要高， 私印没有过多的拘束。秦代印章，找到了适合方形 印章内部的文字组合规律，促成了汉魏印章艺术的 大繁荣，其影响之远直至现代。
二.新莽时期
❖ 这一时期的时间虽然短暂，但印章却非常有特色，后称 之为“新莽印章”。由于王莽改制，使得制度与汉制有很大 的差别。其官印最为明显的特征是印文文字增多，分为三行， 五字者将最后一字拉长作为末行，凡官名二字者其后加“之 印章”，三字者加“之印”，四字者加“印”字。官印的等 级主要体现在印文和纽制上，两千石以上称“章”，两千石 一下的称“印”；县宰以上为龟纽，以下为瓦纽。因度量衡 的改制，官印的尺寸略小于西汉，一般为2.3厘米见方。新 莽印章不但制作精美，而且在艺术上也很有特色，其总体风 格是结构匀满，书体工整，笔画圆润，只是稍嫌拘谨。
一.唐宋印章与书画艺术的结合
❖ 唐以前官府或者文人在鉴定书画真迹之后，要 在所鉴定的字迹或副页上签名，称为押署，而这种 形式被后来的铃印所取代，促成了印章与书画的结 合，这便成为印章由实用走向艺术发展的重要契机。
❖ 自东晋至唐以前，印章出现于书画鉴藏还只是萌芽 期。但这种现象真正形成风气还是在唐宋时期。由 于唐太宗收集名家书法的活动在当时造成了很大的 影响，也直接诱发朝野上下的收藏风气，一些收藏 者也仿效内府在书画真迹上加以铃印，由此又间接 的引发了在鉴藏书画上铃印的风气。
一.吾衍、赵孟頫影响下的元代文人篆刻
❖ 赵孟頫：在《印史序》 中提出了“古雅”、 “质朴”的审美观点， 但真正能反应其篆刻艺 术水平的还是他所开创 的圆朱文印风。且成为 明清文人篆刻创作中的 一种重要形式。
❖ 吾衍：将印学作为教学的内容，但其主要的精力集中
在汉印上，对汉印的研究即深入又系统，他的作品还 开始注意到了与汉印的形似。
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二.古玺的用途与断代
❖ 古玺的用途，最主要的，一是用于抑印封泥， 封缄文书和物品，二是用于随身佩戴。
❖ 目前对于古玺分期主要是就古代文字发展演变的一般 规律作出了一些推断。 马承源《商和西周的金文》以文字体貌风格的演变， 将西周金文分为早中晚三期，其早期的文字质朴雄厚，中 期则圆润工稳，晚期的端庄遒丽。王献唐《五灯精舍印话》 中总结了玺印变化的基本规律，将古玺的形制与古玺文字 的特征，将古玺大体也分为早中晚三期。 初期的玺印文字多难识别，笔画多粗而有力，任刀冲 行，起落多尖势。字体大小不加计较，笔画繁简，有则刻 之，无则空之，自然排序，随意伸缩，不求整齐。没有刻 意经营的痕迹，露出古穆浑厚的气象，表现出了一种原始 质朴的美感。 中期则笔画渐细，笔画起落处有的出尖，有的略平， 并不像初期那样错落草率。文字的结体开始平整，从整体 上看，比初期玺印显得修整一些，韵致也较初期薄弱一些。 晚期的玺印文字则笔画和结体更加修整，注意笔画的 横平竖直，开始饰有界格，与之后的秦印特征较为接近。
❖ 由于秦官印的尺寸、界格的一致，其印 式显得十分统一，十分容易辨识，总体的 风格为规范严整，静穆婉转的。引文以小 篆为基础，笔画尤其是转折处略带方意， 以适用于方形的印面。其印文的布置以圆 就方，其风格与先秦古玺的散朗奇险拉开 了距离，也成为后来界定秦印风格的依据。
二.秦代私印
❖ 秦统一后，未曾对私印有所规定。因此，其形 制无一定制，有长方形，方形，圆形，椭圆形也有 两面印等，印章的大小形制也不一样，印面上的界 格形式更为丰富。文字风格同官印，以秦篆为主， 多方折、古朴、灵活。从其内容看，有姓名、吉语、 训诫等。常以铜制为主，兼有石、玉、陶质等。印 文多为刻凿的白文，也有部分的朱文铸印，有的与 秦权诏文字十分接近。