篆刻课件

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非遗系列传统文化 主题班会 中国篆刻 课件(共20张PPT).ppt

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技法

篆法、章法和刀法是构成篆刻艺术的主要条件。明代朱简在《印章要论》中说:印先字,字先章;章则具意,字则具笔。刀法者,所以传笔法者也。所以篆刻要成为一件艺术品,三者必须具备,而篆法、章法和刀法,相互有密切关系,形成一件艺术品的整体。
史册格篆刻

“史册格篆刻”,是在基于秦汉及明清等篆刻印章传统形制、技法与风格的基础上,创造性地增加装饰效果:将文字置于(由两条竖线为一组的)条形格框之中,同时不改变所取印材(篆刻石料或其它材料)印面的面积和态状,条框以外空余部分保留或挖除,即出现古代史册竹简木犊之形象,——在增加装饰性的同时,保留中国篆刻古朴自然和文雅精致等传统气象与意蕴。因此称为“史册格篆刻”,其将内容 “载入史册” 的独特创意,任人寻味;而其史无前例的外观效果,丰富和发展了中国篆刻的形制,具有强烈的个性 和独特的风格,是中国篆刻艺术延续过程中的一次发展和进步
宋、元的很多私印,出自文人之手,很有艺术性。宋代朱记印和元代花押印,非常富有特色,它以用隶书、楷书入印,是后世篆刻家普遍重视的印章范体
清代初期篆刻以程邃最为出色,他篆刻能“力变文(彭)、何(震)旧习”,富有创造性。他的白文印师法汉印,厚重凝练;朱文印喜用大篆,离奇错落,奠定了皖派的基础
清代中叶篆刻艺术进入兴盛时期,高凤翰、汪士慎、巴慰祖、董洵、胡唐等人的篆刻都能自出新意和富有个性。其中影响最大,成就最高当属丁敬和邓石如。借古开今,成为浙派的开创者
溯源

篆刻艺术(刻刀的刀法)与书法艺术(毛笔的笔法)一样,经历了一个由实用艺术转化为纯表现性艺术的历史过程。依据史料所知,古代印章中最早的是古玺,大多属于战国时期。古玺分官、私两类,当时不分尊卑都称为玺。古玺是由专门工匠制作,或凿或铸,玺文精细,章法生动。玺文分朱文和白文两种,其特征是:朱文玺边栏宽阔,白文玺有界格。内容有官职、姓名、吉语和肖形图案等。古玺的形状,大小不一,有长方形、方形、圆形和其他各种异形

初中美术课件中国书法篆刻艺术欣赏-PPT

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《祭侄稿》的主要内容是追祭从侄季明。唐玄宗末年,安 禄山发动叛乱,当时颜真卿和他的从兄常山太守颜杲卿分 别在山东、河北起兵讨伐叛军,不久,常山陷落,杲卿及 其幼子季明被杀。唐肃宗乾元元年(公元七五八年),颜 真卿命人到河北寻访季明的首骨携归,做了这篇留芳千古 的祭文。颜真卿联想到颜氏家族“巢倾卵覆”,心情极度 悲愤,纵笔豪放,迅笔疾书,血泪与笔墨交融,激情共浩 气喷薄。开始时作者尚能驾驭住自己的感情,写得大小匀 称,浓纤得体,至“贼臣不救,孤城围逼”再也抑制不住 百感交集的愤激,像火山迸发,狂涛倾泻,字形时大时小, 行距忽宽忽窄,用墨或燥或润,笔锋有藏有露,连绵起伏, 笔势飞动,心手两忘,一泻千里;至“呜呼哀哉”,节奏 达到了高潮,随情挥洒,任笔涂抹,与第一行循规蹈矩者 形成了十分鲜明的对比。
1
在西欧,它指的是一种书写得漂亮和清楚 的艺术,主要与中世纪欧洲各国的编年史作者、 书手、书籍抄录者有关,然后才是宫廷与政府 部门的文书。这些人的书写工具和材料是羊皮 纸、普通纸张、墨水和鹅毛笔。这一概念与一 般的书写亦即人们的非公务书写关系不大。所 以,欧洲书法量重大的成就主要是在政府部门、 书写学校需用要编写和抄录宗教书籍的修道院 中。到十九世纪末期,欧洲的这一独特的艺术 形式衰败了,让位于迅猛发展的印刷和打字机。
后回到桌前,提笔落墨,一挥而就。
有人说他粗鲁,给他取了个张癫的雅号。其实他很细
心,他认为在日常生活中所触到的事物,都能启发写字。
偶有所获,即熔冶于自己的书法中。他的字貌似怪而不怪,
关键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说,他是用传
统技法表现自己的个性,而在书法上成了有创造力的无愧
于自己时代的书法家。
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古诗四贴(张旭)
盛唐时期,以张旭为代表

《中国篆刻艺术》课件

《中国篆刻艺术》课件
篆书用笔
了解和掌握篆书的用笔技巧,如起笔、行笔、收笔等,以及如何通 过用笔表现出篆书的韵味和气质。
章法
1 2
章法布局
了解章法的构成要素和基本原则,如虚实、主次 、呼应等,以及如何运用这些原则进行章法布局 。
题款与印章
了解题款和印章在章法中的作用和意义,以及如 何运用题款和印章来完善章法布局。
3
章法变化
05
篆刻鉴赏与应用
鉴赏标准
01
02
03
04
艺术性
评估篆刻作品的艺术表现力, 包括线条的流畅性、构图的美
感以及整体的艺术风格。
历史价值
考虑作品在篆刻历史中的地位 ,是否反映了某一时期的特点
或创新。
技术水平
分析作品的篆刻技巧,如刀法 、布局和印文的设计。
文化内涵
评价作品所包含的文化信息和 意义,如文字的含义、寓言或
浙派代表人物
浙派的代表人物有丁敬、蒋仁、黄易等人,他们 的作品被誉为“浙派三大家”。
皖派
皖派简介
01
皖派是中国篆刻艺术的重要流派之一,起源于安徽地区,具有
清新、秀逸的风格。
皖派特点
02
皖派篆刻讲究章法布局和刀法的灵活运用,线条纤细、流畅,
给人以清新的美感。
皖派代表人物
03
皖派的代表人物有邓石如、吴熙载、赵之谦等人,他们的作品
通过线条的粗细、曲直、 刚柔等变化,表现出形式 美感。
文化内涵
篆刻艺术蕴含着丰富的文 化内涵,反映了中国传统 文化和历史。
02
篆刻工具与材料
刀具
刀具的种类
包括平口刀、斜口刀、圆口刀等 ,每种刀具都有不同的用途和特
点。
刀具的材质

篆刻艺术美术课件

篆刻艺术美术课件
交有道有神文章
一闵 丁字泳
园翊
章法(二章法布局 )



校司马印

平 正
陈豫钟印
陈豫钟
淮海英雄 沙曼翁
许振祎印
疏可跑马,密不容针
常用布局 疏密 跋扈将军 邓散木 天涯亭过客 齐白石 章法(二)
增减要不失字义、不失篆体
章法(二)

常 用 布
陈太 局 巨疏 来楼


黄 牧 甫
雅 楼
增 减

安阳客
沙曼翁
古玺印
入印文字主要是战国古文 。 纳入印章后更趋精美、典雅、
疏放、雄强。 陈之新都 战国铜玺
日庚都萃车马战国烙马印
秦印 宜阳津印 铜印
汉印
关内侯印 铜印 魏霸 玉印

五代
洞山墨君 端居室

拱圣七都虞侯朱记

经筵讲官
巴陵子相之印
清 河 郡
都检点兼 牢城朱记
工具材料
印石、刻刀、印泥、毛笔、 墨汁、印刷、旧牙刷、毛 边纸等

陈求 豫是 钟斋
我 负 齐 白 石人人
边 栏



齐 白 石
园 主

202X
谢谢观赏
汇 报 人 姓 名 汇报人日期
43421
11 5
3321
221
章法(一) 印文安排:原则是由上向下、由右向左
二 字
1 2


字 印
3
1 2


31 42

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2 3
1
21 34
321 1 2 3 4
章法(一) 印文安排:原则是由上向下、由右向左

艺体类选修课篆刻艺术基础ppt课件

艺体类选修课篆刻艺术基础ppt课件
、其他工具
常用的用具还有砂纸板(粗、细砂纸)、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结:篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文:白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔,忌瘦枯 无肉。
2、白文:—— 红底白字
如汉印式,横竖划要在方整中带有圆 意,笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽,忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金,银,铜,牛角,竹、树根,黄杨木等都可,不 过要先学石章为基础,再刻上述印章。
(三)印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻,手感特别光滑,外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好,山口一带的灯光冻,蓝花青田,封
一、 印章材料与选择(续)
4、巴林石(叶蜡石)
产于内蒙,巴林石隶属叶腊石,石质细润,通灵清亮,质地 细洁,光彩灿烂,颜色妩媚温柔,似婴儿之肌肤,娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品,其石质地温润 坚实,石上斑斑血迹聚散有致,红光照人,犹如红霞映月, 锦上添花。新近开采大块鸡血石,其色彩对比强烈,光彩可 人,分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊, 溶“昌化鸡血石”之艳,蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩, 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏,而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅, 使印油和印色均匀,冬天怕冻,勿放在过冷的地方。

人教版小学美术——篆刻课件

人教版小学美术——篆刻课件
• 印泥:用于在刻好的印章上涂抹,以便盖印。
篆刻的工具和材料
• 磨石:用于磨利刻刀的辅助工具。
篆刻的工具和材料
材料
• 印章石:常用的印章材料,有寿山石、青田石、昌化石等,每种石头 都有不同的质地和颜色。
• 木材、金属等:除了印章石,篆刻也可以使用木材、金属等材料进行 创作。
篆刻的基本技法
文字设计:根据创作需求,选择合适的文字内容,并进行 艺术化的排版和设计。
01
观察与思考
鼓励学生们在日常生活中多观察、多思考,发现身边的美和创意元素,
为篆刻创作提供源源不断的灵感。
02 03
实践与创新
通过大量的实践练习,提高学生们的篆刻技能。在技能熟练的基础上, 鼓励学生们勇于创新,尝试将自己的想法和创意融入到作品中,创作出 独具特色的篆刻作品。
合作与交流
组织学生们进行合作学习,互相交流创作经验和心得。在合作与交流的 过程中,学生们可以相互启发、共同进步,有助于培养他们的创新思维 和创作能力。
探索新的篆刻技法和材料
技法创新
尝试运用不同的刀法、刻法,探索新的篆刻技法,如采用浮 雕、阴刻等手法,丰富篆刻作品的表现层次和质感。
材料拓展
除了传统的石材、印章料外,还可以尝试使用陶瓷、金属等 新材料进行篆刻创作。这些新材料不仅可以带来新的视觉感 受,还能拓宽篆刻的应用领域。
培养创新思维和创作能力
篆刻艺术的欣赏和评价
欣赏篆刻作品的角度和方法
01
02
03
04
角度一
整体构图。篆刻作品的整体构 图是否匀称、协调,能否给人
一种平衡美感。
角度二
线条韵律。观察作品的线条, 是否流畅、有力,是否体现出
篆刻刀具的独特韵味。

篆刻课件

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邓石如
邓石如(1743-1805,一作1739- 1805),清代大书法家。安徽怀宁人。 原名琰,因避仁家讳,遂以字行,少读 书,好刻石,仿汉人印篆甚工。性廉介 无所合。时翁方纲擅篆分,以石如不至 其门,为之。刘墉、陆锡熊见其书,皆 大惊。登门求识面。包世臣推其篆书为 神品。钱坫与世臣游焦山,见壁间篆书 心经曰:“此非少温(李阳冰)不能作, 世间岂有此人耶?”少尝客江宁梅鏐家, 得纵观秦、汉以来金石善本,每种临摹 各百本。曹文填称其四体书皆为清朝第 一。工刻印,出入秦、汉,而自成一家, 世称邓派。
11、陈巨来 12、方介堪
文彭
文彭学问深厚,书画双精,加 之得父指授,书法力追右军, 规模宋元,篆书有阳冰遗风, 画能山水、花果。在篆刻方面 贡献尤大。他对六书有深刻研 究,见宋元诘屈盘缠积习,故 以秀润补之。明代印人,以他 为首尔回到雅正、雄秀之路上 来,这也是他在篆刻上的成功 之处。
何震
苏宣 朱简 汪关
丁敬
丁敬(1695—1765)清代书画 家、篆刻家。字敬身,号钝丁、 砚林,别号龙泓山人、孤云、石 叟、梅农、清梦生、玩茶翁、玩 茶叟、砚林外史、胜怠老人、孤 云石叟、独游杖者等,浙江杭州 府钱塘县人。乾隆初年举鸿博不 就,卖酒街市。嗜好金石文字, 工诗善画,所画梅笔意苍秀。尤 精篆刻,擅长切刀法,为“浙派” 开山祖,“西泠八家”之一。有 《武林金石记》、《砚林诗集》、 《砚林印存》等。
吴让之
赵之谦
赵之谦初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号 悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”,官 至江西鄱阳、奉新知县,工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆隶 法邓石如,后自成一格,奇倔雄强,别出时俗。善绘画,花卉 学石涛而有所变化,为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派, 继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,博取秦诏、汉镜、泉币、 汉铭文和碑版文字等入印,一扫旧习,所作苍秀雄浑。青年时 代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的, 可使真、草、隶、篆的笔法融为一体,相互补充,相映成趣。 赵之谦曾说过:“独立者贵,天地极大,多人说总尽,独立难 索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力,终 于成为一代大师。

金宝篆刻课件

金宝篆刻课件

二.秦代私印



1.姓名印 2.吉语印 形制 1.圆形印面 2.椭圆形印面 3.方形印面 4.长方形印面
秦印的艺术价值

秦印处于一个大的转折期,在篆刻史上的地位 犹如书法史的魏晋时期。秦代是由大篆向规范化小 篆过度的时期,尽管秦王朝只存在了短短的十五年, 但他的特殊的历史意义是不可估量和忽视。官印的 典型性优于私印,而私印的纯粹性又比官印要高, 私印没有过多的拘束。秦代印章,找到了适合方形 印章内部的文字组合规律,促成了汉魏印章艺术的 大繁荣,其影响之远直至现代。
一、磨平印面 新购的印石一般印面都不平整且周边涂有一层蜡,因此需要 把所刻印面的蜡层磨去。五指执石,用力均匀,要有规律的 按顺时针或逆时针方向旋转,每磨转几圈要转动一个方向, 将印面在砂纸上徐徐磨来,砂纸印平铺在玻璃板上。



二、印稿上石 先取一块比印石稍大一些的宣纸覆盖到印石上,用手指将印 面向四周轻压。

2.中期:西汉中后期,政治、文化等制度 渐趋定型,印文更加方整,笔画饱满,私 印印章制度也不例外,中朱白文相间,四 灵印逐渐流行。

3.晚期:晚期的官私印已具有较强的“汉 印”格式,以浑厚典雅为主的汉印风格逐 渐形成,形式也趋于丰富。
三.东汉时期的印章

东汉基本沿用西汉的制度,因此东汉时的 印章并没有很大的变化。基本上承袭了西 汉的制度。

三、书写印稿


将墨稿对准石章四角后,将四周余纸折下固定好,以防错位。 用干净毛笔醮清水(水不必过多,微湿即可),润湿印稿纸, 使纸、与石相贴。 之后再贴上一片生宣,用生宣吸尽印稿上多余水分,直至纸 与石紧密相附。
用指甲或笔杆之类软中带硬且较光滑的弧状物,反复 压磨使墨迹反印到印面上去。

书法篆刻课件(PPT演示)

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05
书法与篆刻的欣赏与创作
书法作品的欣赏要点
笔法
观察书法作品的笔法是否流畅、自然,运笔 的节奏和力度是否恰到好处。
章法
审视书法作品的章法是否整体协调,行与行 之间的呼应关系是否得当。
结构
分析书法作品的结构是否严谨、匀称,字与 字之间的布局是否和谐统一。
意境
感受书法作品所传达的意境和情感,是否具 有艺术感染力。
石鼓文
战国时期刻在石鼓上的文 字,其结构匀称、整齐, 标志着书法艺术的成熟。
篆刻艺术的起源
印章的起源
印章最初是作为权力象征和身份 证明而出现的,其历史可追溯至 春秋战国时期。
篆刻的形成
随着文字的发展和书法的演变, 篆刻逐渐成为一门独立的艺术形 式,唐宋时期为其发展高峰。
书法与篆刻的历史发展
秦汉时期
石法
选材
选择质地细腻、硬度适中的印 材,以保证刻制的印章效果清
晰、美观。
磨印
将印材磨平,去除表面的杂质 和不平整的地方,为刻制打好 基础。
布局
根据印文内容和章法要求,合 理安排文字的位置和大小,以 达到整体协调、美观的效果。
刻制
运用不同的刀法和技巧,将印 文刻制在印材上,注意线条的
流畅、转折和粗细变化。
墨法的种类
根据不同的效果,墨法可以分为浓 墨、淡墨、干墨、湿墨等。
墨法的要点
掌握墨法的要点是使墨色层次丰富、 变化自然,同时要注意墨的运用与 纸张的搭配,以表现出字的神韵。
结构
结构的定义
结构是指字的间架结构,包括笔 画之间的排列和组合。
结构的种类
根据不同的书体和风格,结构可 以分为匀称、平衡、对称等。
书法与篆刻的传承与创新
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三.东汉时期的印章
❖ 东汉基本沿用西汉的制度,因此东汉时的 印章并没有很大的变化。基本上承袭了西 汉的制度。
四.汉代印章的艺术特色与成就
❖ 汉代印章在艺术表现上总的特点是:气势 雄强、小中见大、浑厚朴拙、灵巧生动、 韵味无穷。
第二部分 篆刻艺术的形成与发展
第一章. 从实用走向艺术的文人篆刻
❖ 黄士陵:他追求汉印的原始气息,以汉印为 基础,得其平正,进而又参以秦权量诏版与 两汉的吉金文字,融入险绝、灵动的机理, 故而,他的作品善于在平淡无奇的印面中通 过恰当的夸张,达到化静为动的艺术效果
❖ 齐白石:齐白石的篆刻经历了几个飞跃过程, 先学浙派,后又从赵之谦处得到启发,而后 又从《天发神谶》中得到刀法和气势的锤炼, 痛快淋漓,使其在“老实为正”的篆书体式 中得到拓展,这是他的一次飞跃,也为其独 特的篆刻艺术风格奠定了基础;又参以权量 诏版等加以调整、修正、润饰、纵横排布、 稚拙天趣,用书画大写意的手段,简单的单 向冲刀之法,大刀阔斧,创造出自然奔放的 “齐派”风格。他迥异于以往正统印派风格, 曾一度被印坛视为“野狐禅”,而傅抱石则 称这一印风的诞生石“霹雳一声,开始了中 国篆刻史上的新页”。

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一.商玺的发现与论证
做了代 研 学 学 印玺 论 作 资 究 对 细普的 究 者 术 在作 。 出 料 , 于 致遍玺,们界 为三十看由古 讨认印 任 通 的 世最 方 分 来 现 玺 论同, 务 过 广 纪早 著 精 , 存 起 )。并 确 考 泛 引的 名 确 并 的 源
(得 为 证 讨 起古 的 的 不 文 的 不到 商 和 论 了玺 商 结 能 物 研
❖ 赵之谦:大约在其34岁左右,他“一心开辟道路,打开新 局”,用战国泉币、秦汉碑版、权诏、镜铭等文字入印,融 会贯通,自成面貌。他是“印外求印”的典范,也是有印史 以来这方面较为成功的一位。扩大了印佣文字的领域,也为 后人开拓了视野。
❖ 吴昌硕:他的篆刻走的是“印从书出”的路 子,同时也是“印外求印”之路。其刻印比 赵之谦所涉及的文字还要广泛,有封泥、瓦 砖。封泥所特有的浑朴苍茫的艺术效果便成 为他篆刻艺术的主体风格。他扬长避短,兼 收并蓄,并融入书法的笔意,绘画的写意, 用自己的干钝之刀,开创了斑驳高古、雄浑 苍劲的新面貌。
❖ 五代及宋,包括辽金,鉴藏印一直处于 发展的势头,官府和民间都十分盛行。值 得注意的是,鉴藏印的内容已不再是过去 表示官职或姓名的官、私印。这种由收藏 书画所引起印章用途的变化,是印章由实 用转向艺术的重要一步。
❖ 印章与书画艺术的结合,得力于书写载 体的变化—纸张取代简牍。
二.唐宋官印的特点
❖ 邓石如:其篆刻艺术,贵在不落俗套,能够成分大 胆的我用我法,“书从印入,印从书出”,成功的 实现了一次篆刻形式语言的转换。
四.晚清大家与近代篆刻艺术
❖ 晚清社会动荡对印坛造成的冲击并不大,其各流派 依旧按照自身的规律在发展,极盛一时的浙派已走 向程式化,邓派在清中期的发展虽然没有浙派的阵 势和井然有序,但邓石如探索的“印从书出”的发 展道路,不仅为吴让之、徐三庚等人指明了方向, 也为晚清及近代印坛注入了新鲜的血液。而金石研 究及整理的成果更为印人们提供了可借鉴的古文字 资料,这都为赵之谦、吴昌硕、黄士陵等的崛起创 造了良好的外部条件。
一.秦代官印
❖ 分类 ❖ 1.皇帝印和封君印 ❖ 2.朝官和郡县官印 ❖ 3.低级官印 ❖ 形制 ❖ 1.方形官印其大约在2.3-2.4cm之间,间或有超大或超小
者,印文均为四字,采用小篆入印。 ❖ 2.长方形的官印,是普通官印的一半,其尺寸大约为1.3-
2.3之间,也有白文,印文为白文,这些印章是下层官吏 所用,俗称“半通印”。
❖ 前一部分所提及的古玺及秦汉印章,主要的用 途是用于封泥与实用。中国古代印章从实用走向艺 术,经历了一个漫长的蜕变过程。实用印章作为鉴 藏的标记出现在书画之上并因此与中国书画艺术结 下不解之缘,是由尽是学的兴起而造成印章本身成 为被鉴赏的对象并且出现了集古印谱,以及文人逐 渐对印章逐渐由实用到感兴趣进而介入其制作,等 等的因素造就了篆刻艺术逐渐由实用走向一门独立 的艺术形态。
❖ 一.印面增大,一般在5厘米 以上;
❖ 二.隋唐官印都刻成朱文, 笔画多屈曲;
❖ 三.印面不一定是方形,出 现了长方形印面的官印;
❖ 四.印文除了篆书,出现了 隶书,楷书官印;
❖ 五.官印都是铜质,低级的 官印有用木质的,地方长官 也有用陶制的。
第二章.文人篆刻的出现
❖ 印章之所以转化为篆刻艺术,其主要的因 素之一便是因为文人的直接参与,正是由于 文人的直接介入,以及鉴藏印、书画款印从 实用且带有专门用途的官私印中分离出来, 才使得实用印章转化为篆刻艺术成为可能。 通常把这一转折期定在唐宋时期,由此开始, 文人有机会参与到御玺等印章的“制作”中 来。
第二章 始有定制秦代印章
❖ 战国时期,秦国经商鞅变法,国力日渐强大。于公 元前246年,秦王嬴政即位,从公元前230年秦灭韩 开始,大约十余年的时间,在公元前221年完成了 兼并六国,统一天下的大业,自号始皇帝,建立了 中国历史上第一个中央集权的封建专制政权。秦统 一后,实行了统一文字、车轨、度量衡、货币的工 作。统一后的文字,称为小篆。秦刻石都是用小篆 书写而成的,其印章文字当然也是以小篆入印。
二.吴门篆刻的兴起
❖ 文征明:从其篆刻作品来看,白文印基本具 有汉印的规模,动刀娴熟,刻出的印章具有 浑厚朴茂的气息,而朱文印则步赵孟頫后尘。
❖ 文彭:当时吴门文人篆刻家中,最负盛名的当数文 彭,曾长期被明清印人视为文人篆刻的鼻祖。
❖ 何震:在篆刻史上是一位集大成者,其拟汉玉印, 法急就章,仿汉满白,师先秦古玺,以至取圆朱文 印者,无所不有,无所不能。当然,他在得“旧人 笔意”的同时,最能反映出其个性特色的是其用刀, 是其把握石性的施刀功夫。何震采取侧笔取势,正 锋深入,偏锋浅行。
❖ 丁敬:清乾隆年间由丁敬所创立的浙派是一个发展 时间最长,影响深远的流派,在中国印坛风靡了一 个多世纪。他继承并发展了短刀碎切的刀法,并进 一步发展成为切刀风格,行刀波磔前进,锋棱毕露, 不同于时流的甜熟流滑,而富有很浓的金石韵味。 被成为浙派鼻祖,继而后起的蔣仁、黄易、奚冈三 人与其并称为“西泠四家”。
第一部分 篆刻艺 术的历史渊源
第一章 百花齐放的先秦玺印
❖ 先秦玺印是一个笼统的概念。先秦一般 指为秦统一之前的历史,其中涵盖了夏商周 三代。从玺印的产生和发展来看,大约出于 商代后期和商周之际,经历西周和春秋时代 的继承与发展,于战国时代兴盛起来。从现 存的先秦玺印实物来看,绝大多数为战国玺 印,也有部分是春秋和西周玺印。先秦玺印 多用铜铸造,其艺术风格以古朴自然为主。
一.西汉时期的印章
❖ 1.早期:西汉早期的官、私印章沿袭秦代 的旧制,文字多做圆笔,近于小篆,但印 文于秦印相比更趋于丰满。
❖ 2.中期:西汉中后期,政治、文化等制度 渐趋定型,印章制度也不例外,印文更加 方整,笔画饱满,私印中朱白文相间,四 灵印逐渐流行。
❖ 3.晚期:晚期的官私印已具有较强的“汉 印”格式,以浑厚典雅为主的汉印风格逐 渐形成,形式也趋于丰富。
第三章.汉代成熟的印章艺术
❖ 刘邦率军起义推翻秦王朝,建都长安,建立汉 帝国至王莽复位,史称西汉。从刘秀光武中兴到曹 魏建立,称其为东汉,建都洛阳。汉初,接受并继 承了秦帝国的一切政治制度,使之更加完备。在思 想文化上,突出宣传儒家思想,罢黜百家,独尊儒 术。人民言论自由,民治胜于官制,因此,私印方 面,文字、内容、形式都有很大的发展。汉代的印 章大量存在于墓葬出土和传世的官印私印中,也存 在于近代出土的封泥中,还残留在当时的工艺品上。 形式多种多样,内容丰富。表现手法也是多样的, 更有严整、放肆等风格,极富装饰意味
❖ 明代中晚期的五大篆刻流派除了文彭的“吴门 派”、何震“雪渔派”和苏宣的“泗水派”外,尚 有汪关的“娄东派”和朱简的一派。
三.清初、中期印人及其流派
❖ 清代初、中期印坛,真正能够与中晚 五大流派“别立营垒,称伯称仲”的主 要流派,则是徽派,浙派和邓派等。
❖ 程邃:当时篆刻界陈陈相因,篆刻艺术的发展正处 在一个新旧交替的时期,篆刻流派的发展也有一种 内在规律,一个旧的流派的衰微,也就意味着一个 或者更多的新的流派的即将诞生。及程邃起,参合 钟鼎古文,出以离奇错落的手法,令世人耳目一新。 他所创立的徽派也就应运而生。
❖ 分类 ❖ 1.姓名印 ❖ 2.吉语印 ❖ 形制 ❖ 1.圆形印面 ❖ 2.椭圆形印面 ❖ 3.方形印面 ❖ 4.长方形印面
三.秦印的艺术价值
❖ 秦印处于一个大的转折期,在篆刻史上的地位 犹如书法史十五年, 但他的特殊的历史意义是不可估量和忽视。官印的 典型性优于私印,而私印的纯粹性又比官印要高, 私印没有过多的拘束。秦代印章,找到了适合方形 印章内部的文字组合规律,促成了汉魏印章艺术的 大繁荣,其影响之远直至现代。
二.新莽时期
❖ 这一时期的时间虽然短暂,但印章却非常有特色,后称 之为“新莽印章”。由于王莽改制,使得制度与汉制有很大 的差别。其官印最为明显的特征是印文文字增多,分为三行, 五字者将最后一字拉长作为末行,凡官名二字者其后加“之 印章”,三字者加“之印”,四字者加“印”字。官印的等 级主要体现在印文和纽制上,两千石以上称“章”,两千石 一下的称“印”;县宰以上为龟纽,以下为瓦纽。因度量衡 的改制,官印的尺寸略小于西汉,一般为2.3厘米见方。新 莽印章不但制作精美,而且在艺术上也很有特色,其总体风 格是结构匀满,书体工整,笔画圆润,只是稍嫌拘谨。
一.唐宋印章与书画艺术的结合
❖ 唐以前官府或者文人在鉴定书画真迹之后,要 在所鉴定的字迹或副页上签名,称为押署,而这种 形式被后来的铃印所取代,促成了印章与书画的结 合,这便成为印章由实用走向艺术发展的重要契机。
❖ 自东晋至唐以前,印章出现于书画鉴藏还只是萌芽 期。但这种现象真正形成风气还是在唐宋时期。由 于唐太宗收集名家书法的活动在当时造成了很大的 影响,也直接诱发朝野上下的收藏风气,一些收藏 者也仿效内府在书画真迹上加以铃印,由此又间接 的引发了在鉴藏书画上铃印的风气。
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