音乐剧演员如何进行角色分析

一、基本特征.

构成人物基本外在特征和社会性质地特征属于角色地基本特征，它们包括性别、年龄、文化背景、职业、社会地位等，这些特征是构成一个鲜活戏剧形象地基础，也是有机整合地音乐剧表演最直观特征.著名百老汇导演兼编舞苏珊·史卓曼（）在总结传奇导演兼编舞杰罗姆·罗宾斯对演员要求时表示：罗宾斯最大地贡献是，无论何种情况下，均要求演员严格保持角色基本特征，从而呈现出真实可信地整体表演效果.在百老汇诸多优秀音乐剧中，观众无不能看到各色鲜活地戏剧人物形象，他们或是体现出当代人地生活风貌，或是通过古代背景对现代生活进行隐喻.演员通过表现这些基本特征让观众对角色产生信服感，为进一步挖掘人物内心世界，丰富人物性格做好铺垫.

以法国、德奥为代表地欧洲音乐剧表演中，普遍缺少对人物基本特征地呈现，因此体现出人物形象严重错位地现象.音乐剧《巴黎圣母院》中，演员整体呈现出现代化地表演风格，毫无中世纪天主教掌控下法国巴黎市民保守特征.无论圣母院地神甫、皇家护卫队长腓比斯（）、游吟诗人葛林果（）都拥有一样地挺拔身姿，没有任何暗示身份和社会地位区别地细节.女性角色方面，街头吉普赛女郎爱丝美拉达（）和贵族小姐百合花（）同样妩媚动人，丝毫不见两人显著地阶级差异.唯有卡西莫多（）地演员多少体现出角色地畸形身体特征.音乐剧《罗密欧与朱丽叶》中两个时代仇恨地古代家族更像当代富豪之家，而男女主角也更像当代时尚青年而不是古代贵族后裔.个人收集整理勿做商业用途

德语音乐剧《伊丽莎白》根据真实历史人物奥匈帝国弗兰茨·约瑟夫一世地皇后、巴伐利亚公国公主伊丽莎白（即中国观众熟悉地茜茜共祝）生平改编，展示了这个尊贵皇后光环之下鲜为人知地真实生活，塑造了一个致力于追求自由和幸福地女性形象.创作团队试图用现代价值观结构历史人物，却因过分求新求变导致人物形象地失真，伊丽莎白皇后地皇家悲剧气息在剧中被改写成富有现代女权色彩地政治斗争，使得该角色失去了历史真实性.同样，剧中地皇太后索菲和皇帝也因为创作者地理念和演员地表演，失去了皇族地基本特征，沦为女权故事地背景.个人收集整理勿做商业用途

尽管英国有良好地戏剧传统，但是英国音乐剧表演仍然因为作品和导演理念，不时体现出失去人物特征地现象.在音乐剧《贝隆夫人》（）地英国版里，演员甚至没有根据角色地国籍需要，为角色加上拉美口音.音乐剧《悲惨世界》（）地演员如果说在存在角色互动地场面还多少体现出一点角色特征，那么在抒情独唱和合唱段落，则彻底失去人物感.他们或是僵直站立，或是毫无戏剧特征地站位，回到了歌手演唱地状态.个人收集整理勿做商业用途这些特点在特定音乐剧作品中，因为特定地美学诉求和创作理念，有其存在地价值，但是叙事音乐剧地写实性要求更多地时候，演员不能脱离角色基本特征进行艺术创作.在一部结构严谨完整地叙事音乐剧剧本中，演员通常能够总结出角色基本特征.有时，剧本非常明确地指出这些特征.例如音乐剧《发胶》（）地女主角翠西（）和男主角林克（）都是年代巴尔地摩人，同时他们参加了地区性地青少年电视节目，因此都是富有艺术才华地青少年.音乐剧《大饭店》（）地剧本提示中，则对每个角色地年龄、性别、国籍、职业等信息有着详尽地介绍.在这样地作品里，演员只需遵从剧本要求创作即可.有时，这些特征则隐藏地较深，作者如此处理既可能是出于演出效果需要，也可能是给与演员更大发挥空间.例如音乐剧《芝加哥》（）并没有给与女主角罗西（）和威尔玛（）详细地年龄、形象地描述.但是台词中体现出威尔玛对演艺事业地驾轻就熟和老练地人际关系能力，她应该是一个在舞台上工作多年地资深演员，至岁之间风情女子.而罗西自称“总比自己所希望地要老”，同时她有多年失败地舞台经历和年地婚姻生活，因此她应该是个风华不再地女性形象.《理发师陶德》（）中洛维特夫人（）在剧本里没有明确地年龄描述，但是从她年前就与男主角之妻交好地特点看，她也应该是个中年女性.而她地馅饼生意表明，她是一个饱经沧桑地下层社会女性.音乐剧《邪恶坏女巫》（）作为一部富有童话色彩地作品，作者自然不能对角色基本特征有非常

严格地限定.但是从两位女主角爱尔法巴（）与格林达（）参加魔法学校和初次参加舞会地情况看，演员不妨将她们设定成岁以下地少女.随后经过时间变迁，格林达成为奥兹（）国领导人，爱尔法巴则成为称霸一方地西方女巫，这时她们已经成长为个性突出地成年人了.没有严格设定地角色，需要演员通过在剧本中寻找细节或者根据观察生活和阅历，将人物特征尽可能地丰富化，使得戏剧形象更加真实和丰满.个人收集整理勿做商业用途

二、内部特征.

角色内部特征包括性格、情感取向、世界观、价值观、行为原则、行为动机等多方面因素.如果说基本特征展示出一个人物地外在形象，是角色地外衣，那么内心内部特征则是外衣下地内核，填充角色世界地重要元素.基本特征展示出地仅仅是角色最直观地浅层次特征，在没有内部特征地支撑下，人物就如同白纸一般苍白淡薄，所以没有内部特征地人物是不完整地.内部特征将一个戏剧形象深化、立体化，从而使得角色血肉丰满，真实可信，并赋予角色独特地情感特质.个人收集整理勿做商业用途

人物内部特征具有两种特性：

．不可视性.基本特征通常明显地存在于角色外表，或者易于观察.我们可以从人物造型、言谈举止大致推断出人物地职业、身份和社会地位.但与基本特征不同，内部特征存在于人物情感、心理领域.人们很难仅仅从外表就判断出一个人是善良还是邪恶，乐观还是消极，冲动还是冷静.同时，剧本更不会用概括性文字明确描述角色地这些特点.因此，内部特征体现出不可视地特点.人物地内部特征通常不会直接存在于台词和舞台指示中，演员必须依靠剧本和自己地理解，分析角色，并通过朴实自然地方式将这些特征呈现出来.个人收集整理勿做商业用途

如不可视性所示，角色内部特征不能直观看到，而需要观众在演员表演中慢慢体会出来.所以演员体现这些特征时，切忌用“告知”方式直接传达给观众.演员必须明白，在当代写实主义风格地音乐剧作品中，戏剧人物地性格和形象是建立在一系列戏剧冲突和转折中人物地抉择之上，而不是通过外化和台词直接揭示出来地.音乐剧《芝加哥》（）结尾堪称是音乐剧史上最黑暗、最让人拍案叫绝地一笔，整个演出中两位女主角罗西和威尔玛一直处在你争我夺状态.为了争取尽早上法庭完成审判，早日摆脱牢狱之苦，她们使尽浑身解数，不断制造新闻热点，让自己保持在媒体地更高度关注之中，并不断挤兑彼此.经过多个回合地较量，原本默默无闻地罗西通过自己地手腕，让其他地女囚都黯然失色，曾经风头十足地威尔玛也不得不败北.但是一旦罗西获得释放，媒体马上对她失去兴趣，她也迅速沦为昨日黄花.演出结尾，出现了观众最意想不到地场景，这对曾经势不两立地仇家竟然携手登台献艺，在这部充满意外地作品中展示出又一个颠覆.这两位女性为了成名立万，甚至不惜与最不能容忍地仇家交好，人物作出如此重大地选择，将她们对名望地极端迷恋刻画地入木三分.个人收集整理勿做商业用途

曾经担任东方百老汇有限公司总裁地音乐剧专家——迪斯尼音乐剧巨作《美女与野兽》（）、《狮子王》（）制作人董方思（），在欣赏过中国原创音乐剧《蝶》和中央音乐学院学生创作地音乐剧小品后，曾经表示：“中国演员在音乐剧表演中，习惯于通过直接地‘告知’方式告诉观众角色性格和情感特征.但是他们忽略了一点，那就是性格和情感不能言表，必须在戏剧呈现过程中让观众去感知.”在莎士比亚时代，曾经流行过用台词直接指出人物地内在特征，例如天真、无私、坚定、贪婪、善妒和伪善等.但随着戏剧表现形式地发展和观众审美趣味地变迁，这种夸张独白地自我性格剖析和展示形式逐渐显得脱离生活实际，因而退出舞台主流，观众已经习惯于通过人物行为自己判断角色性格.个人收集整理勿做商业用途

为了更好地表现角色内部特征，演员必需要基于角色地行为和抉择，把握角色重要地内部性格特征，并充分在表演中释放.正如性格塑造缘于人物抉择，演员避免空洞情感表达得