第二节 世界电视剧的发展
第八章真人秀
第一节:电视真人秀节目发展历史与界定 第一节: 一、电视真人秀节目发展历史
2.电视真人秀节目在我国的发展历史 2.电视真人秀节目在我国的发展历史
从2003年之后,我国的“真人秀”电视节目进入到了 2003年之后 我国的“真人秀” 年之后, 快速发展时期。 快速发展时期。
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第一节:电视真人秀节目发展历史与界定 第一节: 二、电视真人秀的界定
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第二节:电视真人秀节目的分类与特点 第二节:
一、电视真人秀节目的分类
1.生存竞技型 1.生存竞技型 2.表演选秀型 2.表演选秀型 3.生活服务型 3.生活服务型 4.职场职业型 4.职场职业型 5.人际关系型 5.人际关系型
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第二节:电视真人秀节目的分类与特点 第二节:
二、电视真人秀节目的特点
电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电视节目, 电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电视节目, 它包含了游戏节目、影视剧、 它包含了游戏节目、影视剧、纪录片以及其他相关节 目的多种要素,既有纪录片、新闻节目的纪实性要素, 目的多种要素,既有纪录片、新闻节目的纪实性要素, 也有电影、电视剧的戏剧化要素, 也有电影、电视剧的戏剧化要素,还有竞技游戏节目 的娱乐性和互动性要素。 的娱乐性和互动性要素。
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第一节:电视真人秀节目发展历史与界定 第一节:
一、电视真人秀节目发展历史
1.电视真人秀节目在国外的发展历史 1.电视真人秀节目在国外的发展历史
1.《学徒》(The Apprentice) 1.《学徒》 Apprentice) 2. 《幸存者》(Survivor) 幸存者》 Survivor) 3 《美国偶像》(American Idio) 美国偶像》 Idio) 4. 《极速竞赛》(The Amazing Race) 极速竞赛》 5.《简单生活》(The Simple Life) 简单生活》 6. 《老大哥》(Big Brother) 老大哥》 7. 《我的肥胖未婚夫》(My Big Fat Obnoxious Fiance) 我的肥胖未婚夫》 8. 《改头换面》(Extreme Makeover) 改头换面》 9. 《电影骗子》(Film Fakers) 电影骗子》 10. 《真实的吉里甘岛》(The Real Giling’s Island)。 真实的吉里甘岛》 Giling’ Island)。
中国电视剧发展史
中国电视剧发展史电视剧初步发展阶段(1985-1989)一、电视剧发展的内外部原因:1、四级办2、影视关系3、社会需求与广告业发展4、境外电视剧的促动二、主要作品:1、《四世同堂》(1985,北京电视台,编剧:林汝为、李翔、牛星丽,导演:梁世龙)A、爱国主义B、人性论C、生活化与通俗性D、艺术创新2、《新星》(1985、李新编导,王子庆摄像)A、改革题材的重要作品B、李向南的争议3、《红楼梦》(1986, 36集、中央电视台,导演:王扶林)A、长篇巨制B、古典文学复苏C、忠实原著问题的讨论4、《努尔哈赤》(1986年,16集,中央台、沈阳市文联、中新社,编剧:俞智先、高援、刘恩铭,导演:陈家林)35、《雪野》(1986,7集,辽宁电视台,编剧:王宗汉,总导演:齐兴家,)A、婚姻主题(一个女人与五个男人的故事)B、人性、社会、时代的冲突C、地方特色6、《凯旋在子夜》(1986,11集,北京电视艺术中心,导演:尤小刚,编剧与原著:韩静霆,)与《高山下的花环》(1983、3集、山东电视台,原著:李存葆,编剧:李德顺、于景,导演:滕敬德、席与明)A 战争与知青题材——人性与社会的抗争B 民间与精英的反思C 青春何去何从改革题材:新星、师魂农村题材:雪野、篱笆女人与狗通俗剧:甄三、便衣警察、啼笑因缘、乌龙山剿匪记纪实电视剧:神圣忧思录、百年忧患、长江第一漂末代皇帝、站在新的起点上——九十年代的电视剧一、新的背景与面貌二、电视业的新发展与媒介性质的回归三、建立在历史的废墟之上世纪之交的中国电视剧和社会思潮绪论一、内蕴丰厚的中国电视风景线二、中国电视剧研究的历史与现状三、电视剧与拟态环境第一章喧闹的中国电视航船和电视剧坐标第一节喧闹之中的中国电视文艺一、当今中国社会与电视镜像二、电视剧的基本特性三、世纪之交时间断线的提出与意义第二节世纪之交的电视剧的特点和简单历程1、从宏观视角到微观视角2、从单一化到多元化特点 3、从教化功能向娱乐功能转变4、传媒本体功能的凸显一、九十年代以来影视文化的基本历程简单历程二、九十年代以来的电视剧的总体特征第三节主题与变奏一、站在八十年代的起点上二、九十年代以来电视剧与社会思潮间关系的总体特点第二章回归与重建(1989-1993)第一节没有灯塔的夜航船:社会转型的开始与电视剧的新开端第二节主导话语的困惑与主旋律作品的新探索第三节市民社会的形成与大众文化的兴起第一节没有灯塔的夜航船:社会转型的开始与电视剧的新开端一、思想的困惑与电视的狂欢二、大众文化走向前台与电视神话的诞生第二节主导话语的困惑与主旋律作品的新探索一、远离革命与躲避崇高二、改革话语的彷徨三、从阶级伦理转向传统伦理第三节市民社会的形成与大众文化的兴起一、从《渴望》等剧看当代中国大众文化作品的特征二、《编辑部的故事》与市民社会中的复杂心态三、飞速行进的欲望号街车第三章:激流中的涌动(93-97)第一节:话语转型与影视变革一、现代化的整合与新权威主义的构建二、电视剧生产的繁荣与类型的定型化第二节:改革话语的重新兴起一、城市和工业改革题材的兴起二、农村改革题材的新思考三、走向世界中的社会人生第三节:回归传统与迈向现代化脚步的共震《三国演义》与《唐明皇》热播的背后传统儒家思潮的复兴第四节:欲望神话和市井人生《我爱我家》《京都纪事》第五节:平视中的人生--——不绝如缕的道德反思一、现代化进程中的道德拷问《黑槐树》、《咱爸咱妈》二、理想主义与现代化的反思《年轮》、《孽债》第四章:夜与昼的告白(1997-2002)第一节:思想的分流与影视话语的变幻第二节:自由主义视角下的社会图景第三节:社会民主思潮与民生困惑第四节:主导话语的困境(上)第五节:后学热及其对影视文化的影响第一节:思想的分流与影视话语的变幻一、世纪末的中国社会与思想界的争论二、电视自身的价值构建和电视剧的新面貌第二节:自由主义视角下的社会图景一、对于深化改革和开放政策的支持和期待《刘老根》、《突出重围》二、对于反对腐败的吁求:《大雪无痕》、《省委书记》三、对于人性复杂性的重视和对欲望的肯定:《牵手》、《玉观音》第三节:社会民主思潮与民生困惑一、斗争主题的激情重现与反叛话语的隆重上演:《激情燃烧的岁月》与《水浒传》二、道德至上与对绝对正义的推崇:《一代廉吏于成龙》三、民生与道德关怀的视角:《贫嘴张大民的幸福生活》、《空镜子》四、新英雄主义的出现与红色经典的重拍第四节:主导话语的困境(上)一、新权威主义的窘境:《雍正王朝》二、革命主题与执政主题的潜在冲突:《太平天国》第五节:后学热及其对影视文化的影响一、后现代热潮的出场及其社会意义二、《还珠格格》与中国后现代文本三、后学视角与中国传统:《铁齿铜牙纪晓岚》与《康熙微服私访记》第五章:新世纪里的思考第一节:新世纪里的话语搏奕的新格局第二节:民族主义的兴盛与影视新神话第三节:精英文化与大众文化的重新整合第四节:主导文化的困境(下)第一节:新世纪里的话语搏奕的新格局一、民族主义的新时代特征与影视构造的神话:《康熙帝国》、《汉武大帝》、《成吉思汗》二、民族主义的个体想象:《乔家大院》、《大宅门》、《闯关东》、《走西口》第三节、精英文化与大众文化的重新整合一、民生视角下的的伦理思索:《家有九凤》、《中国式离婚》、《马大帅》二、后现代文本的主题转向:《武林外传》、《家有儿女》第四节:主导文化的困境(下)一、新权威主义的终结者:《走向共和》二、“新英雄”的曲线畸变:《历史的天空》、《亮剑》、《士兵突击》(素材和资料部分来自网络,供参考。
第一二章-电视节目策划与定位要点课件
五、电视策划的基本思路
. 1、选择项目 . 2、构想创作 . 3、设计方案 . 4、实施意见 . 5、评估总结
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六、电视节目策划的过程
. 电视节目策划包括: 确定具体的选题 制定拍摄方案 摄制组有关具体设置的事宜
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前期节目策划阶段包括以下内容:
. 1、上期节目信息反馈,了解观众收视情况,根据 观众反映,分析受众心理,考虑节目选题。
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第二节 电视节目策划
一、电视策划的界定
• 何为策划?
• 策划意味着筹谋、谋略、计策、对策等。 • 现代意义的策划可以理解为借助一定的信
息素材,为达到特定的目的、目标而进行 设计、筹划,以为具体的可操作性行为提 供创意、思路、方法与对策。
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• 电视策划,顾名思义,是对于电视节目的 策划,是借助特定电视媒体信息、素材, 为实现电视行为的某种目的、目标而提供 的创意、思路、方法与对策。
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思考题:请分析《快乐大本营》和 《非诚勿扰》的受众定位。
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第三节 栏目定位与策划
. 一、电视栏目个性化
电视栏目是指按照一定的宗旨和目的 把一些或一组题材内容、内容性质、功能 目的,或形态相近的小节目纳入一个定期 定时长的某时段中播出,并将这一定期定 时长播出的某时段冠以名称,这一冠名播 出时段的节目我们称之为电视栏目。
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. 节目定位,在众多的电视节目中,发现或 形成有竞争力、差异化的节目特质及重要 元素。定位的好坏直接影响了一个媒介或 节目的品位和效益。
. 优质的定位策划为电视节目的制作与播放 提供了可靠的手势保证,也为电视媒体的 整体运行与具体行为提供了宝贵的智力支 持。
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第二节 受众定位与策划
. 受众定位,就是确立媒介的目标受众,是 立足于对媒介市场的分析对媒介产品的市 场占位做出决策。
电视剧的类型
第三节
美国电视剧
一、美国电视剧的播出形式
美国电视剧具有全球渗透性,由于美国所有电视剧都是 在固定的时间段播出,形成了一套有序的传播格局
二、电视肥皂剧:
三十年代的肥皂厂商经常在白天播放的、以家 庭主妇为收视对象的情节剧中做广告,故此得名。 电视肥皂剧起步于四十年代末,定型于五十年 代。七十年代以来跻身于电视播放的黄金时间。
阶段,国产电视剧的质量和数量都发生了很 大变化,电视剧担当了传播主流文化的任务。
发展期电视剧的主要特点:
创作数量上有了很大的增长
注重社会意义和价值,强调对现实生活的正面描写 和对人民大众的鼓舞。
在样式上呈现多样发展的趋势。 长篇电视剧应运而生,显示中国电视剧发展的良好 势头。
三、电视剧的成熟期
繁荣期电视剧的主要特点:
• 自觉追求思想性与艺术性的和谐统一,注重深度和广 度,更加注重情节性和观赏性。 • 注重描写人物的精神世界,人物更加细腻、丰满、生 动。 • 港台演员进入内地演绎圈,外国电视剧的引进进一步扩 大了人们的艺术视野。 • 投资渠道的双轨制依然存在,但市场逐渐成为投资主 体。
第二节
(80年代中期――90年代初)
1984年是电视剧走向 成熟的开局年,在中国电 视剧发展史上具有重要的 转折意义。 全国电视剧飞天奖, 大众电视金鹰奖的设立为 电视剧的发展起到了至关 重要的作用。
1990年中国
第一部长篇室内 连续剧《渴望》 的成功,标志着 我国电视剧成熟, 并成为中国电视 节目的主体。
成熟期电视剧的主要特点
电视剧生产的投资融资渠道由单一向结合的双轨制过渡 长篇电视剧逐渐成为创作主体,同时短篇电视剧的生产受到遏制。 电视剧主题和题材的范围大大拓宽,样式更加丰富 电视剧播出有了更加统一的长度规格和技术制作标准,作品数量也大 幅增长。 出现了一批知名编剧和导演,许多电视演员成为大众崇拜的偶像明星, 为电视剧的繁荣发展奠定了基础。
电视发展历程范文
电视发展历程范文
电视机是人们普遍家用的一种重要电器,而电视的发展历史可以追溯
到1880年。
1880年,意大利科学家贝尔第一次演示了一台能够收看画面
的机器,他发明的电视机可以把图像转换成电信号,但这种技术当时并没
有得到进一步发展。
1927年,美国物理学家乔治·希尔首次演示了一台
能够收发静态画面的电视机,但画面模糊不清,影响了此后电视发展的推进。
1935年,美国牛津大学研究生查尔斯·斯蒂芬斯发明了棱镜扭曲管,它是一种能够在电磁辐射中产生优秀画面的元件。
在此基础上,英国物理
学家约翰·斯特劳斯发明了钆铜管,这种管子使电视图像更加清晰。
借助
斯特劳斯的发明,英国物理学家亚伯斯·布莱克实现了电视接收器的商业
化生产,1935年英国第一台商业化电视接收器问世,标志着电视发展进
入另一个阶段。
1936年,美国发明家罗伯特·帕尔莫及其向导林肯·普罗比发明了
能够传输彩色画面的彩色电视电路,但当时各国尚未普及这种技术。
此外,英国物理学家弗朗西斯·卡尔·迪斯克发明了晶体管,它的出现取代了热管,为未来电视技术的发展提供了基础。
此外,1941年。
电视艺术的历史发展
第八章电视艺术的历史发展学习建议1.从科学技术发展角度认识和理解电视的诞生和发展。
2.比较电影、电视剧的创作过程、艺术特征,思考电视剧的观赏特性。
3.通过某一个电视专题片,理解电视节目的传播功能。
第一节电视的诞生与发展一、电视媒介的出现与迅速发展电视诞生于20世纪初,是现代文明中最具影响力的一项发明。
它的出现与发展,大体经历了四个阶段——黑白电视阶段、彩色电视阶段、多路传播电视阶段、卫星传播电视阶段。
1817年,瑞典人成功提炼电视重要原料——“硒”。
1873年,美国人研究了光电效应,英、法、美开始电视方面研究。
1877年,法国科学家根据前人研究成果,构想人类原始的电视发射系统。
20世纪80年代,扫描线原理的研究,为电视机的发明创造了条件。
20世纪初,电视在接收机研究方面取得实质性进展。
具有显像管的电视在俄国、美国出现。
不久,俄裔美国籍专家又发明了电视摄像机。
1929年,伦敦试播无声电视,1930年开始有声电视节目试播。
1936年,英国广公司建立伦敦电视台。
此后法国、美国、前苏联纷纷办起了电视台。
第二次世界大战以后,黑白电视在世界各国兴起。
这是第一阶段。
1940年,匈牙利人发明了彩色电视机,美国率先试验彩色电视。
1954年,彩色电视才最后实验成功。
彩色电视的诞生与发展,使电视技术进入了第二阶段。
进入20世纪70年代,人们研制成功了多路传播电视设备。
频道的利用率及电视节目播出质量均有了很大提高,观众对节目的选择余地也更大了,电视技术跨入第三个阶段。
卫星传播电视阶段,这一技术可以追溯到20世纪60年代。
1964年,美国成功地发射了同步卫星,使电视信号的传输由微波传送进入卫星传播时代,从而减少了转播的中间环节,降低了电波信号的损耗,提高了信号传输的效率和电视接收质量。
20世纪70和80年代,电缆电视得到发展,电缆电视即有线电视,电视信号可以直接输送到每个用户。
摄像设备的发展也很迅速,体积小、操作简便、功能完善的全自动遥控摄像机、数字摄像机的诞生,使电视节目的制作更加丰富灵活。
电视的发展及其影响
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美国是世界上最早开始电视实验广播的国家。 第一座实验电视台出现于1928年。 直到1941年7月1日 美国第一家商业电视台全国广播公
司的电视台才开始正式播出。 法国政府于1932年在巴黎建立了第一座实验性电视台。
款、存款等。
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第二节 中国电视事业的发展
中国电视事业起步于1958年,迄今已有30多年历史。中国电视事业的发展 可以划分为四个时期,初创期、停滞期、复苏期和发展期。
初创期(1958一1965年) 中国第一家电视台——北京电视台(中央电视台前身)于1958年5月1日开始
试播。1958年9月2日正式播出。 北京电视实验台节目时间表(试行) (1958年5月1日一6日30) (每周二从,逢星期四、日播送)星期四节目 00 开始标志和开始曲,本日节目预告
除NTSC制式之外,法国和德国的科学家分别在这一 基 础 上 研 制 出 了 S E C A M 制 和 PA L 制 。
中 国 使 用 的 是 PA L 制 式 。
由于政治和经济等利害关系,这三种制式未能统一, 而是展开了激烈的竞争。竞争的结果,形成了这三种 制式在世界范围内的“三足鼎立”的局面。
录像设备的使用
1966年1月,北京电视台首次采用电视录 像设备,但使用范围极为有限。
从黑白电视到彩色电视的过渡
1972年10月,我国派出代表团考察了法国、 瑞士、联邦德国、荷兰、英国等五个国家彩 色电视的发展状况,作出了使用 PAL制作为 我国彩色电视暂行标准的决定。
1973年5月1日,北京电视台开始彩色电视 试播,每周播出4次。10月1日开始正式播 出。
在文化大革命期间, 电视完全沦为阶级斗 争的工具。新闻节 目 表现的是各种政治运 动及“抓革命促生产 等内容,“假、大、 空,高、大、全”是 电视新闻的主流。
电视艺术发展史
14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样L任or意em揉ip捏su。m d2o0lo2r3s年it a6m月e1t,3c日ons星ec期tet二ur上ad午ipis7c时ing18el分it. 3Fu秒sc0e7i:d1u8r:n0a3b2la3n.6di.t1, 3eleifend nulla ac, 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。。2023年6月上午7时18分f2ri3ng.6ill.a1p3u0r7us:1. 8NJuullaneiac1u3lis, 2te0m2p3or felis ut cursus.
电视剧的基本模式:一条主线,两三个景, 四五个人物,七八场戏,60分钟,200个镜头。 以内景为主,以近景为主。
2、停滞时期〔1966—1976〕 3、复苏时期〔1976—1979〕 4、开展时期〔1980—〕
中国电视文艺节目的迅速开展:
综艺节目 电视风光片 电视专题片
第四编 影视艺术的审美鉴赏
13、乍见翻疑梦,相悲各问年。。23.6.1323.6.1307:18:0307:18:03June 13, 2023
14、他乡生白发,旧国见青山。。2023年6月13日星期二上午7时18分3秒07:18:0323.6.13
15、比不了得就不比,得不到的就不要。。。2023年6月上午7时18分23.6.1307:18June 13, 2023
13、不知香积寺,数里入云峰。。23.6.1323.6.1307:18:0307:18:03June 13, 2023
14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。2023年6月13日星期二上午7时18分3秒07:18:0。2023年6月上午7时18分23.6.1307:18June 13, 2023
第六章第二节军事剧
代表作品: 代表作品:
13 《历史的天空》、《亮剑》、《军歌嘹亮》、《毒狼花》 历史的天空》 亮剑》 军歌嘹亮》 毒狼花》
第二节: 第二节:军事题材电视剧
二、军事题材电视剧的分类
2.民间大众视域下的英雄传奇 民间大众视域下的英雄传奇 创作特征: 创作特征:
以另类化的人物塑造颠覆和改写革命英雄形象,将浸 以另类化的人物塑造颠覆和改写革命英雄形象, 润着民间化的草莽侠义与革命英雄之气相融合,使人 润着民间化的草莽侠义与革命英雄之气相融合, 物个性鲜明突出,呈现出一种亦正亦邪的美; 物个性鲜明突出,呈现出一种亦正亦邪的美;
第二节: 第二节:军事题材电视剧
一、军事题材电视剧的发展概况 二、军事题材电视剧的分类
1.历史视域下的英雄史诗 1.历史视域下的英雄史诗 2.民间大众视域下的英雄传奇 2.民间大众视域下的英雄传奇 3.新军事变革视域下的英雄正剧 3.新军事变革视域下的英雄正剧
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第二节: 第二节:军事题材电视剧
一、军事题材电视剧的发展概况
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第二节: 第二节:军事题材电视剧
一、军事题材电视剧的发展概况
到2005年,我军各个军区,各个兵种都有 年 我军各个军区, 自己的电视艺术中心, 据统计, 自己的电视艺术中心 , 据统计 , 目前我 军共有18个电视剧制作单位 个电视剧制作单位, 军共有 个电视剧制作单位 , 每年创作 摄制的电视剧都在30部以上 部以上。 摄制的电视剧都在 部以上。
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第二节: 第二节:军事题材电视剧
二、军事题材电视剧的分类
1.历史视域下的英雄史诗 历史视域下的英雄史诗 虚实结合, 虚实结合,呈现史诗叙事的艺术魅力
第一,虚构人物参与历史事件,观察和评价历史 事件,但是不能参与决策,不能干扰和影响历史的真 实进程,不能取代真实历史人物的作用。第二,尊重 著名历史人物的基本背景资料,不在这方面进行虚构。 第三,虚构人物的情感故事,主要在虚构人物之间发 生,不虚构历史人物的情感故事。第四,虚构人物的 言行举止,要与环境绝对吻合。对虚构人物的调度, 要通过剧情来安排,不能随心所欲。第五,每一个虚 10 构人物,都应该是当时某一类人物的代表等等。
电视节目简史
第一章电视节目简史电视节目电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
也即电视台和其他电视制作机构制作的供播出和交流的、具有完整内容的电视作品。
节目是电视传播的基本单位。
节目泛指广播电视的单项内容,有时也指整个栏目。
第一节电视剧一、概念一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。
它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素,是一门综合性很强的艺术。
世界上第一部电视剧1930年,英国BBC播放的意大利剧作家皮蓝德娄的《嘴里叨花的女人》(也称《花言巧语的人》)。
美国最初的电视剧实验:1928年9月11日,通用电器公司在纽约州斯克内克塔迪的WGY广播电台实验播出了40分钟的独幕剧《女王的信使》。
电视和广播分别传输图像和声音。
美国:按戏剧方式制作的电视剧叫做“电视戏剧”,按电影方式制作的叫做“电视故事片”或“电视电影”。
日本:以语言表述为主的电视剧叫做“电视广播剧”,受小说影响较深,讲究叙事功能,画外解说较多的叫做“电视小说”,不带画外解说或者很少带画外解说的才称为电视剧。
二、电视单本剧1、电视单本剧电视单本剧是由一个完整的故事或情节构成的,有情节的发生、发展、高潮和结局的完整脉络,而且是一次将戏演完的电视剧艺术形式。
它相当于文学作品中的短篇小说或戏曲作品中的独幕剧。
但是电视单本剧不一定只有一集,根据中央电视台的规定:三集以下(每集五十分钟)均称电视单本剧,也就是说电视单本剧可以有“上中下”三部构成。
三集以上的电视剧才能称为电视连续剧或电视系列剧。
⏹电视单本剧常常是经典的或是高质量的名作改编。
2、电视电影(1)定义电视电影是指专门为电视播放而制作的影片,它可以说是电影与电视的综合体。
它一方面按照电影的艺术特征进行拍摄,很多都是采用胶片拍摄,长度一般在90分钟左右;另一方面它又适应电视播放的形式,多是低成本制作。
(2)历史⏹电视电影也是在电视与电影的激烈竞争中产生的。
(1)早期的电视电影(2)电视电影概念的成熟1964年,为了避免以高额费用向好莱坞购买电影的播放权,环球电影公司向NBC提出了一个新的概念,即Made for TV MOVIES——“专为电视制作的影片”,简称TV MOVIES(电视电影),其成本低廉,更适于电视播出。
影视艺术鉴赏教学大纲
影视艺术鉴赏课程教学大纲一、课程基本概述课程名称:影视艺术鉴赏课程名称(英文):Television art appreciation课程编号:课程总学时:28课程学分:1.5课程分类:公共选修开设学期:2-7适用专业:各种专业二、课程性质、目的和任务影视艺术鉴赏是一门全院范围的选修课,主要讲授电影电视的发展史、影视艺术基本原理、影视鉴赏方法、影视作品创作和影视评论的写作要求。
学生掌握影视艺术的基本知识,并通过中外优秀影视作品的欣赏提高学生的审美能力和人文素质。
主要教学任务:(1)了解电影电视的发展史;(2)理解影视艺术基本原理和鉴赏方法;(3)了解影视作品创作和影视评论的写作要求;(4)培养学生学生的影视审美能力和人文素质。
三、课程主要内容、重点及深度理论教学部分:第一章电影电视发展史(一)教学内容第一节世界和我国的电影发展史一、电影的史前期二、电影的形成期三、电影的成熟期四、电影继续发展阶段五、中国电影发展简史第二节世界和我国的电视发展史一、电视剧发展史二、电视剧艺术特征三、电视剧分类(二)教学重点我国电影和电视的发展(三)教学难点我国电影和电视的发展(四)教学基本要求了解世界和我国电影电视的发展历史,理解世界和我国电影电视产生和发展过程中所需要的技术条件。
对世界和我国电影电视发展概况形成初步认识,初步培养对影视艺术的兴趣,为以后的影视鉴赏活动奠定基础。
第二章影视艺术的基本理论(一)教学内容第一节镜头与分镜头一、景和镜头的基本含义二、各种景别的拍摄及造型功能三、长镜头四、分镜头五、镜头的拍摄方法及其艺术功效第二节蒙太奇艺术手法一、蒙太奇的含义二、蒙太奇的主要功能三、蒙太奇的分类及其表现形式四、电视特效第三节镜头的组接与转场一、镜头的组接原则二、镜头的技巧组接三、镜头组接的转场方式四、轴线规则与拍摄机位(二)教学重点蒙太奇艺术手法(三)教学难点蒙太奇艺术手法(四)教学基本要求了解镜头和分镜头的基本知识,掌握关于蒙太奇的基本理论,熟悉蒙太奇手法在影视艺术中的表现形式,理解镜头的组接原则与方法,能够分析影视作品中蒙太奇手法的具体运用。
影视赏析-下篇
影视 赏析
第一节 电视的诞生及发展
二.电视的发展
2.卫星传播:a. 1962年7月,美国发射了“电星一号” 通信卫星,第一次把电视信号送上 卫星,借助卫星上的转发器进行了 同西欧之间的越洋电视传播。 b. 1963年2月,美国发射了第一颗同步 通信卫星“辛康姆一号”。 c. 1964年,通过“辛康姆三号”卫星 转播 了东京奥运会的实况。
二.电视的发展 5、数字电视 :a.数字技术能够大大压缩电视节目,
使得原来传输一套节目的频道可以 传输多套节目,从而大大增加受众 可收看的节目数量。 b.提高信号处理和传输的质量,从而 极大地改进接收效果,电视画面会 比模拟电视清晰一倍以上(成为高 清晰度电视)。
影视 赏析
第一节 电视的诞生及发展
影视 赏析
第一节 电视的诞生及发展
二.电视的发展
2.卫星传播:d. 1965年4月,“国际通信卫星组织” 发 射了第一颗商用同步通信卫星—— “国际通信卫星一号”。 e.卫星传送比地面微波传送的环节少、 覆盖面大、信号质量高、投资少,而 且不受地形的限制,这就极大地促进 了电视的普及和国际化。
影视 赏析
影视 赏析
第二节 电视艺术及特征
一.电视艺术: 被电视所传播的艺术形态 中国传媒大学的教授高鑫先生认为 “电 视艺术是以电子技术为传播手段,以声画造 型为传播方式,运用艺术的审美思维把握和 表现客观世界,通过塑造鲜明的屏幕形象, 达到以情感人为目的屏幕艺术形态。”
影视 赏析
第二节 电视艺术及特征
二:特征 4.观众的参与性 必须遵从“三贴近”的原则:贴近实际、 贴 近生活、贴近群众
影视 赏析
第二节 电视艺术及特征
二:特征
4.观众的参与性
电视电影发展史
六、战后中国的电影(1946——1949) 1945年8月15日,日本宣布无条件投降,中国电影的 中心重新回到上海。《一江春水向东流》《八千里路云和 月》《万家灯火》等影片,有力地揭露了国民党反派的腐 败和反革命的本质。 1945年到1949年这四年间,也是香港电影发展的 “复苏时期”,出现了具有较大规模的制片机构:大中华 影业公司和永华影业公司。
近距离现实性:
电视文艺的现实性首先集中体现再它的题材上。电视文 艺的一个重要功能是通过艺术形象传播舆论、影响公众舆论。 电视文艺节目的内容要反映时代的主旋律,讴歌时代大潮中 的英雄人物和先进典型。 电视文艺节目的现实性还体现为突出显示和强调文艺的思想 性和教育作用。由于电视媒介具有极大的社会影响力,文艺 节目创作要选择文艺作品即以选择精品为主,并弘扬本民族 的优秀文化传统。 电视文艺节目的现实性还体现在它的“新”字上。节目内容 新,形式也要新,节目的表演者也要新。往往是一台新节目 造就一群明星,发现一批新人,给文艺界带来新的气象,新 的风格和新的思路。
电影概述
第一节、世界电影发展梗概
一、电影的诞生 1894年,法国里昂的路易· 卢米埃尔、奥古斯特· 卢米埃 尔在爱迪生发明的“电影视镜”基础上,依照缝纫机的机 械原理制造了电影放映机的抓片机械发明了“活动电影放 映机”并把摄影像投放在银幕上。1895年3月22日,他俩 获得拍摄、放映电影的专利。 卢米埃尔兄弟拍摄了对观众极具吸引力的100多部1分 钟左右的影片,“从现实生活中扑捉自然景”如影片《工 厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》、《渔船出港》 等。1895年12月28日,在巴黎卡普辛璐14号大咖啡馆地 下室印度沙龙内,公开卖票放映影片,这一天被公认为世 界电影诞生日,卢米埃尔兄弟被称作是世界电影的发明者。
影视艺术概论课件第三章
另一类则是具有电视特点的电视短剧。由于电视收 看的家庭性,人们不久就发现与戏剧、电影同等长度 的电视剧并不十分适合家庭的收看,加之这种长电视 剧在直播时的技术难度,英国电视台的工作人员开始 热衷于制作10分钟到30分钟的电视小戏,当时的口号 是“每天一戏”。应该说,这种电视节目的微型化和 系列化是符合电视收视规律的,是当时的电视人在当 时的简陋技术条件下,为电视剧摆脱戏剧的影响所做 的有益探索。 • 这一时期的电视剧已出现了类型片的雏形:如侦 探剧《地铁谋杀案之谜》、科幻电视剧《第四种物质 的实验》、警察片《绿码头上的迪克逊》等。 • 总的说来,二战前,电视剧在欧美国家发展的较 为缓慢,也没有什么值得称道的名片佳作。二战后英、 美、苏等国的电视剧有了一定的发展,并开始出现了 一些受到电视观众欢迎的电视剧。
• •
2、接收环境的家庭性 由于电视一般是以家庭为单位收看的,它创 造了一种新的文化生活方式。看电视已成为现代 家庭生活的一部分,人们可以足不出户便可以了 解天下大事,欣赏到各种艺术表演、体育比赛。 由于家庭是一个较为特殊的接收环境,它导致了 电视接收的如下特点:a、收看的随意性;b、道 德性;c、收看的连续性。 • 3、传播时间的同时性 • 电视传播的同时性是指信息的发送和接收的 同步,几乎没有时间差,各类节目的播出迅速而 又及时。例如,同是新闻报道,报纸的新闻通常 为“隔天”性时效,而电视则可为现场直播。这 一特性作用于电视剧,使电视剧的纪实性时效性 和时尚性远胜于电影、戏剧等其他艺术类叙事作 品。
• •
世界电视剧的发展大致经历了三个发展时期。 从20世纪30年代到50年代彩电产生前,是电视 剧的发轫期。 • 由于电视技术方面的原因,这一时期的电视剧 只能采用直播形式,即演员在演播室中面对摄像 机即演即播。 • 这一时期创作的电视剧有两种类型:一是模仿 舞台剧而创作的电视剧或直接以舞台剧改编而来 的电视剧。它始终占据电视剧创作和播出的主流 地位。较著名的有:由意大利剧作家皮兰德罗创 作的被成为电视剧的“鼻祖”《花言巧语的人》, 以及《威尼斯商人》、《平民百姓》、《以爱报 爱》、《你一生的美妙时光》等作品。
第四章中国电视剧史ppt课件
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篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的,因 此,篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
第三节:中国电视剧的复苏期 (1978年---80年代末)
四、1978年到80年代中期电视剧创作综述
从电视剧题材类别来看,这几年具有代表性的电视剧 主要有以下几类: 1. “伤痕电视剧” 2. 改革题材的电视剧 3. 塑造新时代英雄形象的电视剧 4. 反映农村新面貌的电视剧 5. 展现军警风貌的电视剧
飞》(1985)《长江第一漂》(1986)等。
4. 反映农村新面貌的电视剧
《吉庆有余》(1981)《她从画中走出来》(1983),《雪野》
(1986)《冤家》(1986)等 。 5. 展现军警风貌的电视剧
《高山下的花环》(1983)《她们和战争》(1985) 《凯旋在子夜》 (1986) 等 。
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视节目的来源问题,召开了首次全国电视节目会议, 号召全国有条件的电视台都大办电视剧,为庆祝中华 人民共和国成立三十周年举办全国电视节目大联播做
好准备,并决定立即进口国外的电影电视片。
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篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的,因 此,篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
第二节:中国电视剧的停滞期
(1966—1976)
一、社会政治背景
在“四人帮”文化专制政策的影响下,1976年5月中旬,北京 电视台作出了“关于宣传社会主义文化大革命”的一些安排, 除了文艺节目“主要从正面树立典型,宣传高举毛泽东思想红 旗”外,还提出了“一律不播”的“坏节目”的八条内容,这 就是:
w 1歪曲历史真实,专写错误路线的:
第三节:中国电视剧的复苏期 (1978年---80年代末)
电视艺术概论第一章 电视艺术的特征和功用
三、广狭之分 电视艺术到底有哪些类型?从目前来看对电 视艺术的分类大致有两种趋势。 一种分类趋势显示出宽泛性,将电视艺术分 为五大类,即电视文学类、电视艺术片类、电视 剧艺术类、电视综艺节目类和电视纪实艺术类。
整理课件
另外一种分类趋势则明显狭隘,当然也显出 了区分的严格性。如上海大学蓝凡教授在《电视 艺术教程》中认为,基本成型的电视艺术包括电 视剧、音乐电视、电视舞蹈、DV艺术,以及电视 广告艺术这五种;而浙江传媒学院的杨世真教授 在《电视艺术原理》中则只赞同将电视剧、动画 片与电视纪录片并入“电视艺术”之名下。
三、观众的心理共存感和同步性 陈勤奋在《哈贝马斯的“公共领域”理论 及其特点》一文中指出,哈贝马斯的“公共领 域”有三个构成要素,即公众、“公共意见” 或“公众舆论”、公众媒介和公共场所。而中 国电视综艺(娱乐)节目凭借其广泛的影响力 在中国“公众社会”与“公众”的形成过程中 发挥了重要的作用。 整理课件
《电视艺术概论》系列教案
第一章 电视艺术的特征和功用
主讲:寻茹茹 金洪申
《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社 整理课件
第一节、电视艺术的界定 第二节、电视艺术的诞生和发展 第三节、电视艺术的特征 第四节、电视艺术的功用
整理课件
第一节 电视艺术的界定
一、功能定义 电视艺术能够发生,必然存在三个方面的前 提条件。 其一是人工物理条件,电视艺术恒定的人工 物理条件必然是电视这一媒介及与其相关的技术; 有其他的因素进行中介作用或起催化作用,人类 活动便是这种结合的催化中介。
整理课件
情景喜剧也在探索中出现了。情景喜剧 (situation comedy)是一种喜剧演出形式, 《我爱露西》作为经典,与续集一起共连播了三 十多年且经久不衰。
导演基础ppt总ppt课件
第一节 电影的历史轨迹
第一节 电影的历史轨迹
一、电影的发明 1、为了时间的记忆(从走马灯到灯影戏) ☆ 灯影戏——电影发明的先导
第一节 电影的历史轨迹
2、视觉暂留原理
第一节 电影的历史轨迹
3、1895年12月28日卢米埃尔兄弟正式在法 国巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆放映他们 制作的影片,电影诞生。 ——确立写实主义的电影创作传统
运用表现的方法,去创造一个感人的令人 思考的世界。
第一节 电影的历史轨迹
2、逼真性(直观性)
“电影最擅长于纪录和揭示具体的现实, 因而现实对它具有自然的吸引力”
——《电影的本性——物质 现实的复原》 (德)齐格弗里德.克拉考尔
第一节 电影的历史轨迹
*如何理解逼真性和真实性的关系? 逼真性是由于电影的技术手段赋予电影的声
和一组好的人物关系 3、看有有无可供导演等组成摄制组充分发挥
创造力的余地,文艺片看人物的发展,娱 乐片要看有无绝招和兴奋点
第二章 导演与剧本
4、能否使观众感兴趣 冲突或竞争 喜剧性 爱、浪漫和性感 人情味 情感的激发 信息 重要事件
——观众可以识别的七种感染力因素
第二章 导演与剧本
*传统媒体:广播、电视、报纸杂志 *新媒体:网络媒体、数字电视、手机电视等
第三节 导演的职责与工作
导演如何学?
1、从经验中来 2、从模仿中来 3、从拍摄实践中来
第三节 导演的职责与工作
导演的基本素质要求:
1、要有灵性——准确的直觉判断 2、要有悟性——学习的敏感 3、要有韧性——吃苦精神
第三节 导演的职责与工作
1、关注整体把握
要有统观全局的思想 要协调好整体与局部以及局部与局部之间
电视艺术概论
电视剧,其中主要人物和情节是 连贯的,每集只播出整个故事的 一部分,类似我国的“章回小说” 和“长篇评书”。它最能发挥电 视在时间上具有自由性的特长, 是最具电视特征的艺术形式,因 此成为了最主流的电视剧形式。
采用开放型的情节结构:
斟酌使用叙事手法,注意线索安
排: 顺序方式 /倒叙方式 /插叙方式 单线型 /复线型 /网状型 注意设置和安排悬念:
台试验播出《女王的信使》 1930年英国广播公司播出《花言 巧语的人》
1诞生成长期(20年代末到50年代
初) 电视剧和戏剧这两种艺术形式还 没有彻底分开,一方面电视剧从 戏剧那里借鉴了很多的表现手法, 另一方面又对戏剧过分依赖。
2发展时期(50年代初到60年代初) 两个发明:1956年世界上第一台磁带
其次,观众对于电视艺术的接受一般
都是在私人空间中,可以随意选择收 看,因此电视艺术总是调动各种艺术 手段来吸引观众,尤其是电视剧,在 情节、场景、表演诸方面会根据观众 的审美心理作特殊的艺术处理,给观 众以想象的空间和介入的机会,尽量 使观众对剧中人物产生移情和共鸣, 从而达到引人入胜的艺术效果。
再次,电视的迅速性形成了这门艺术更加
生活化的特点,许多电视节目和晚会可以 现场直播;电视剧制作周期短,成本较低, 又拥有轻便灵巧的技术设备,室内戏较多 等特点,因而能够深入生活,及时将现实 生活中人们关心的问题用艺术形式表现出 来,与此同时,电视剧在剧情内容、演员 表演、服装道具、环境布置等方面,都要 求更加亲切、自然和生活化,直接和逼真 地反映生活。
录像机在英国问世 //六十年代初轻便 的手提式摄影机出现 一、电视剧摆脱了对戏剧尤其是舞台 剧的依赖,转而向电影靠拢,向电影 学习和借鉴一系列表现手法。二、在 美学追求上开始和电影中的新现实主 义看齐,崇尚纪实风格。
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第二节世界电视剧的发展
电视剧是文学艺术与科学技术发展相结合的产物,是集影、光、声、色为一体,融绘画、雕塑、音乐、舞蹈、戏剧、摄影、电影的精华为一炉,用现代化的录像手段制作而成的、以家庭传播方式为主要特征的一种崭新的艺术样式。
1、电视剧发展的三个阶段
如果从1930年英国广播公司播出的《花言巧语的人》算起,电视剧的历史至今已经有七十多年。
在这段时间中,电视剧的发展大体经历了三个阶段。
A、电视剧的诞生期
B、电视剧的发展期
C、电视剧的成熟期
2、电视剧的分类
按照戏剧原则分类,可以分为正剧、悲剧、喜剧和讽刺剧;按照文学原则分类,可以分为报道剧、散文剧、电视小说、电视小品等;按照电影原则分类,又可分为武侠剧、侦探剧、战争剧、社会剧、儿童剧等;按照电视剧自身发展轨迹的规律分类,可以分为电视小品、电视单本剧、电视报道剧、电视连续剧和电视系列剧,这种分类法是电视剧最主要和最常用的分类方法。
3、电视剧的艺术特征
(1)综合艺术
电视剧是一门综合艺术。
画面的构图、色彩等汲取了大量绘画的技巧,情节的设置、冲突和表演又大量借用了戏剧的艺术形式,电视剧的结构、语言词汇的选择吸收了文学创作的经验,而其视听艺术的叙事功能、制作程序以及镜头拍摄、蒙太奇技法又是直接来源于电影的。
(2)家庭与大众艺术
电视的普及和这种艺术本身所具有的消遣、娱乐功能,使电视剧这种艺术显现出大众化的特点。
题材的选取主要以家庭生活、社会生活为主,使电视剧更适合于观赏群体的欣赏习惯和心理需求。
(3)情节设计为主要手段的艺术
电视剧的情节设计是吸引观众的主要手段之一。
节奏紧凑、矛盾尖锐的情节剧能够始终紧紧地抓住观众,否则观众观赏的随意性会使观众注意力分散,另择它途。
第三节中国电视剧的发展
中国于1958年开始实验播出电视节目,碧国外整整晚了三十年。
中国电视剧的发展大致经历了以下四个阶段。
1、初创期(1958-1966)
1958年至1966年是我国电视剧的初创阶段。
我国第一部电视剧《一口菜饼子》,是1958年6月15日在北京电视台播出的。
随后上
海电视台于1958年10月25日播出了该台的第一部电视剧《红色的火焰》,广州电视台1959年底播出了《谁是姑爷》等等。
这一时期的电视剧主要特点:制作时间短、反映现实生活快;结构形成为舞台剧,直播的形式;题材较为单一,但紧扣时代脉搏。
2、停滞期(1966-1976)
由于文化大革命,1966年至1976年是我国电视剧发展的停滞时期。
3、恢复期(1976-1979)
1976至1979年是我国电视剧的复苏阶段。
自1978年以后,中国电视剧复苏、发展,迅速成长为与社会、时代紧密相联,为人民群众喜闻乐见,拥有大量观众的艺术样式。
特别是九十年代以后,中国电视剧日益丰富多采,各种题材、风格、样式的作品争奇斗妍,艺术表现领域和表现方式也不断地得到拓展。
中国电视剧就内容、形式而言,主要可分为4类:1、短篇电视剧;2、电视连续剧;3、戏曲电视剧;4、儿童电视剧。
短篇电视剧是指1集或2集的电视剧。
它短小精悍,相当于文学作品中的短篇小说,在电视家族中,它最适应于精雕细刻,是在艺术上最有条件出新的艺术形式。
1978年,中央电视台播出电视剧《三家亲》。
这是中国第一部由室内走向室外、实景拍摄的短篇电视剧。
自1978年至1982年,中国制作、播放的电视剧基本都是“短篇电视剧”。
中国观众真正认识电视剧,是从“短篇电视剧”开始的。
这个时期是“短篇电视剧”独领风骚的艺术时代。
4、成熟期(1980-)
20世纪80年代,中国电视剧艺术真正开始起飞,并逐渐走向成熟。
1982年在北京成立的“电视剧艺术委员会”,1983年正式定名的旨在评选优秀电视剧的“飞天奖”,以及1983年举办的“金鹰奖”优秀电视剧评奖等活动在一定程度上促进了电视剧的发展。
在中国,电视连续剧起步只有10多年的历史,然而,这一艺术品种以其自身的审美优势,借助于中国社会改革与商品经济发展的进程,迅速腾飞,从无到有,一跃成为电视剧的主力军。
八十年代初期,电视连续剧从总体水平看,属于初创期,质量不高,但也出现了几部很有影响的作品,它们是:《蹉跎岁月》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《鲁迅》。
从1985年到1989年5年中,电视连续剧的产量猛增了10倍。
28集长篇连续剧《四世同堂》的出现标志着中国电视连续剧的发展进入一个新的时期。
紧接着又有3部作品引起轰动:《寻找回来的世界》、《努儿哈赤》、《雪野》。
这个时期激起社会极大反响的作品为《新星》和《红楼梦》。
八十年代后期,除上述剧目外,得到好评的还有《凯旋在子夜》、《严凤英》、《末代皇帝》、《雪城》、《甄三》等。
一些通俗剧、情节剧,如《包公》、《济公》、《那五》、《西游记》、《乌龙山剿匪记》,也受到了观众的欢迎和评论界的重视。
进入九十年代以后,电视连续剧产量出现飞跃,几乎以每年1000集的速度递增。
电视剧的创作形成了题材、体裁、风格和样式上的多元化格局,涌现出一批各具特色、各具风格的长篇力作:《中国神火》、《出路》、《浦江叙事》、《公关小姐》、《深圳人》、《情满珠江》、《神禾源》、《双桥的故事》、《篱笆·女人和狗》、《北京人在纽约》等。
九十年代前期有3部连续剧以自己独有的思想艺术力量,在社会上产生了轰动效应。
它们是:《渴望》、《编辑部的故事》和《围城》。
这个时期电视连续剧的优秀之作还有《宋庆龄和她的姐妹们》、《巨人的握手》、《唐明皇》、《焦裕禄》、《巾帼悲歌》等。
九十年代中期以后,又涌现不少社会反响比较强烈之作:根据同名古典小说改编的长篇电视连续剧《三国演义》、《东周列国》,嘻笑怒骂皆成文章的历史“戏说”连续剧《宰相刘罗锅》,以共和国30年的历史为背景,写一代知青经历、命运、感情的《年轮》、《孽债》,通过写儿女情、家务事,反映普通人美好情操的《咱爸咱妈》、《儿女情长》,为生活中的英雄塑像的《李润五》、《警官崔大庆》、《西部警察》,针砭时弊的《苍天在上》、《英雄无悔》、《反贪局长》等。
在香港回归前夕,又有一批反映鸦片战争和香港历史变迁的连续剧推出,如《鸦片战争演义》、《林则徐》、《香港的故事》、《大命运》、《千年等一回》等。
中国的电视连续剧正以世所罕见的高速度蓬勃发展,迅速成长为电视剧园地里一颗参天大树。