文艺节目类型分析 (复习版)
电视文艺节目的类型
电视文艺节目的类型篇一：电视节目类型电视节目类型大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。
[2]由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。
电视新闻资讯节目定义：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。
电视谈话节目定义：以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。
电视文艺节目定义：以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。
电视娱乐节目定义：以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。
电视纪录片定义：非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。
定义：灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。
电视电影定义：按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。
电视特别节目定义：各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。
[3]如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1+1、新闻30分等科技教育；如百家讲坛、探索·发现、人与自然、科技博览等影视娱乐；如非常6+1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活；如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。
第七章 文艺节目
体验真人秀
体验真人秀是通过设定规则，让节目参与 者获得与自己的日常生活不一样的 体验，并对体验过程进行记录和 呈现的真人秀节目。 ABC的《真的变了》（Switched）和国家 地理频道的《不同的世界》 （World Apart） BBC第四频道的《交换妻子》和FOX的 《交换配偶》
第七章
文艺节目
第一节 文艺节目概述 第二节 电视娱乐节目
第七章 文艺节目
第一节
概 述
一、文艺节目的含义和特性 二、文艺节目的类型
一、文艺性节目的含义和特性
含义：文艺节目是指以音像手段塑造艺
术形象反映社会生活的广播电视节目。
特性：兼容性
渗透性 综合性 连续性
二、文艺性节目的类型
1、根据节目的来源划分主要有——
2、根据文艺的种类划分主要有—— （1）广播电视文学 主要有： ◎ 广播（电视）小说 ◎ 广播（电视）散文 ◎ 广播（电视）诗歌 ◎ 广播（电视）报告文学 （2）广播电视文艺 ◎ 广播（电视）音乐 ◎ 电视舞蹈 ◎ 广播（电视）剧 ◎ 广 播（电视）曲艺 ◎ 广播（电视）文艺晚会 ◎ 电影录音剪辑、 电视电影
Big Brother
三、真人秀节目类型
（一）室内生活秀 《老大哥》 法国M6频道播出的《阁楼故事》（Loft Story）
“老大哥”系列的基本游戏规则： 12名背景不同、性格各异的原来素不相识的选手 被挑选出来，其中6名青年男性、6名青年女性， 他们共同生活在一个特制的有着花园、游泳池、 豪华家具的大房子里，大家共享一间卧室、一套 起居室和卫生间等。 “老大哥”设置了25台摄像机，32个麦克风和40 公里长的电缆，一天24小时地记录他们的一举一 动，制作成每天半个小时或一个小时的节目，向 电视观众展示屋内发生的大事小事。 同时观众可以登录到该节目的网站，追踪屋里的 实时状况。
电视文艺类节目的基础知识
电视文艺类节目的基础知识电视文艺类节目是指在电视媒体上播放，以文艺为主题的节目。
这类节目通常注重通过文化艺术的方式传达信息，提供观众欣赏和思考的机会，以增强观众对文化艺术的认识和欣赏能力。
以下是电视文艺类节目的一些基础知识。
1. 类型概述：电视文艺类节目包括但不限于音乐会、话剧、曲艺、戏曲等。
这些节目以文艺表演为核心，以展现和传递文化艺术的魅力为目的。
2. 制作要素：电视文艺类节目的制作要素主要包括演员、导演、编剧、编舞、音乐指导等。
他们共同努力，通过演技、舞蹈、音乐等形式，为观众带来优秀的文艺表演。
3. 剧目选择：电视文艺类节目的剧目选择非常重要，制作方需要根据受众喜好和文化市场需求进行选择。
通常会选择具有代表性的经典文艺作品，或者是当代具有高品质的原创作品。
4. 制作流程：电视文艺类节目的制作流程通常包括剧本创作、演员招募、排练、录制等环节。
制作方需要在具体项目上实施计划，并执行相关的预算和组织工作。
5. 播出渠道：电视文艺类节目通常通过电视台或网络平台播出。
电视台以频道的形式设置了专门的文艺频道，用于播放不同类型的文艺节目。
而网络平台则提供了更加便捷的观看途径，观众可以根据自身喜好选择观看。
6. 观众反响：观众反响是衡量电视文艺类节目是否成功的重要指标。
观众的欣赏评价、收视率等都可以反映出观众对于该节目的反响和认可程度。
制作方需要根据观众的反馈，不断改进和提高节目的质量。
7. 社会影响力：优秀的电视文艺类节目具有重要的社会影响力。
它们可以传递积极的价值观和文化精神，提升观众的审美水平和文化素养，促进社会精神文明的发展。
综上所述，电视文艺类节目通过文化艺术的方式传达信息，为观众提供欣赏和思考的机会。
制作方需要选择合适的剧目，进行全方位的制作工作，并关注观众的反响和社会影响力，以达到良好的节目效果。
电视文艺类节目是电视媒体中的重要组成部分，它承载了传播文化、艺术与审美的使命。
这类节目不仅能够满足观众对高品质的艺术享受的需求，还能够促进文化的传承、传播与创新。
传统文化类电视综艺节目分析
传统文化类电视综艺节目分析1. 引言1.1 传统文化类电视综艺节目的定义传统文化类电视综艺节目是指以传统文化为内容核心，通过电视媒介形式呈现的节目。
传统文化包括中国传统文化、民俗文化、文学艺术、历史故事等内容，是一个民族的历史、传统、价值观念和道德规范的综合体现。
传统文化类电视综艺节目通过丰富多样的形式，将传统文化元素融入节目中，旨在通过娱乐的方式向观众传达传统文化的魅力和内涵。
传统文化类电视综艺节目的定义还包括了对传统文化的重新演绎和创新，通过现代化的制作技术和表现形式，使传统文化焕发出新的活力和魅力。
这类节目不仅传承了传统文化的精髓，还赋予了传统文化新的时代内涵，更好地服务于当代观众的审美需求和心理诉求。
传统文化类电视综艺节目的定义有着丰富的内涵和意义，不仅涵盖了传统文化传承与创新的重要性，也体现了现代电视节目对文化传播和价值观塑造的积极意义。
通过传统文化类电视综艺节目的呈现和传播，我们能更好地认识和理解传统文化的魅力，同时也为当代社会的文化发展和进步贡献力量。
传统文化类电视综艺节目的定义不仅仅是对节目形式和内容的界定，更是一种对文化传承与创新的责任和担当。
1.2 传统文化类电视综艺节目的发展历程传统文化类电视综艺节目的发展历程可以追溯到上世纪90年代初。
当时，随着改革开放的深入发展，中国传统文化开始受到更多的关注和重视。
电视媒体也开始尝试将传统文化元素融入综艺节目中，以满足观众对文化内涵的需求。
最初，传统文化类电视综艺节目主要以纪录片、访谈、文化讲座等形式呈现。
这些节目主要以传统文化的介绍和解读为主，旨在向观众传递更多的文化知识和价值观念。
随着时代的发展和观众需求的不断变化，传统文化类电视综艺节目也在不断创新和发展。
一些节目开始采用综艺娱乐的形式，加入互动环节和娱乐元素，使传统文化更具吸引力和趣味性。
通过游戏环节、表演、真人秀等方式，将传统文化元素巧妙地融入使节目更具观赏性和参与性。
随着科技的发展和传媒的进步，传统文化类电视综艺节目也逐渐走向多样化和全方位发展。
20秋传媒《文艺节目类型分析》平时作业-答案
作业一请简析“慢综艺”的节目类型特点，并任选一档“慢综艺”节目，结合节目内容分析其基本构成元素。
要求：1.字数不少于800字；2.严禁抄袭与资料汇编。
从节目元素分析慢综艺节目成功的原因——以《向往的生活》为例摘要：目前国内的真人秀节目大都属于“快综艺”，从2013年《爸爸去哪儿》首播到后来《奔跑吧兄弟》等节目热播，都把焦点放在展现明星的隐私、紧张的竞技和密集的笑点上，对感官刺激的追求导致节目充斥着浮躁之风。
三年后，《向往的生活》这样一档慢综艺节目在激烈的竞争中闯出一条路，收视率保持领先。
本文以此为契机，从三大节目元素对《向往的生活》进行研究，深入探索以它为代表的慢综艺节目取得成功的原因，以期给其他节目带来一定的借鉴意义。
关键词：慢综艺；《向往的生活》当下，竞技类真人秀节目在综艺市场占有一席之地，受众对游戏的残酷刺激产生了审美疲劳之际，《向往的生活》这样的慢综艺节目进入荧屏，如一股清流闯入人们的视线。
节目一改大多数综艺节目以“快消”形式满足受众的创作理念，把重心放在回归生活，用一种舒缓的节奏展现自然的生活环境和纯粹的人物关系。
《向往的生活》是湖南卫视推出的生活服务纪实节目，纪录何炅、黄磊、刘宪华三人在城郊蘑菇屋里的田园生活。
节目自播出以来，收视一路飘红，并且微博主题阅读量超过17亿，讨论量达到132万。
作为一档优秀的新兴综艺节目，它有许多值得研究与借鉴的地方。
下面从节目的角色元素、细节元素和文化元素三方面来探索慢综艺节目的成功之处。
一、角色元素——参与者(一)主持的代表性《向往的生活》中三位主持都是观众较为熟悉的明星，能够吸引受众的注意力，具有代表性。
三位人设完全符合三口式的中国传统家庭，从各自担任的工作上能看出明确的角色定位：作为“严父”的黄磊每日围在灶台旁负责吃食；作为“慈母”的何炅支撑起日常生活与待人接物以及“熊孩子”刘宪华负责调皮捣蛋制造笑点。
从这个方面看，三位主持的交流互动呈现了中国传统一家三口的生活形态，为简单的柴米油盐劳动，贴近大众生活经历，满足大多数人对幸福生活的向往。
《电视节目类型学》-电视文艺节目大题总结
电视文艺节目的三个热点问题一、春节联欢晚会剖析(一)“春晚”情结和“新民俗”除夕来临,新年喜庆的气氛在空气中弥漫开来,一种对春节联欢晚会的期待也同时涌上中国老百姓的心头。
春节是中华民族的传统节日,因此春节晚会与其他晚会绝不相同,有着十分突出的特点特色,就是民族化、娱乐性、盛大形和开放性。
春节晚会,当然首先是一档充分满足广大观众的视听觉享受的娱乐盛宴,它必须追求热闹、欢快、祥和;同时,春节联欢晚会还是一档文化的盛宴、精神的盛宴,因为春节联欢晚会是中国传统文化借助于电视媒体形成的一种新民俗.以前的除夕晚上,包饺子、放鞭炮、合家团聚是过年全部的节目,而今天,看“春节联欢晩会”也成为除夕之夜不可缺少的新内容。
春节晚会在春节的民俗中体现的是一种聚合作用,是为全球华人营造一种团圆庆佳节的氛围。
现在传媒如此发达,娱乐的方式这么多样,人们不是指望在春节晚会上才会乐一乐,从这个意义上来说,春节晚会更多的是承担着一种文化仪式的功能。
在观看春节联欢晚会过程中,不论是中国老百姓还是海外华人华侨都能够进行一种文化心理的认同,借助春节晚会这一纽带,每一个炎黄子孙都被纳入到一种有根可寻的文化感觉中来,以此体味本民族的文化渊源。
可以说春节联欢晚会是对我们中国几千年来反复进行的文化仪式的现代再现,它的文化功能是强大的、不可替代的,而且也是惟一的,毕竟它是一种中国独有的综艺晚会的形式,所谓“综艺”,就是综合了多种文艺形式:相声、小品、歌舞、魔术、戏曲······应有尽有,所以它是对中国的艺术欣赏与享受的综合性大餐。
春节联欢晚会作为这种仪式化了的新年俗,已经被老百姓所认可和确定下来。
因此,无论人们赞也好,骂也罢,如果没有其他年俗所取代是断然不能随意取消的,任意取消必然会引起人们的恐慌心理和失落感。
所以春节联欢晚会是“年年难办年年办”,就像除夕夜的饺子一样不可或缺。
有人说,“春晚”就是一个不能满足各个阶层、各种文化、各个年龄段的人,但又必须努力去满足的一顿年夜饭”,它既是视听感官享受上的年夜饭,更是一种精神上的聚餐，春节是一种文化,春节联欢晚会更是一种我们大冢一起努力建设之中的新文化.二、电视文艺“秀”-看上去很美超市是个大卖场,电视是个大“秀”场。
文艺节目类型分析
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赵安的壮歌飞扬与动感活力
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郎昆的民族文化与青春时尚
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孟欣的绚烂色彩与多元节目
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张晓海的创新思维与电视手法
综艺晚会的形态 ——以春节联欢晚会为例
• 节目构成 • 节目数量 • 节目比例 • 表演者 • 表演方式
• 结构方式 • 话语方式 • 表演场地 • 舞美色彩灯光
1.春节联欢晚会
节目构成
• 综合艺术： 音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文 艺形式于一体的综合艺术
－关玲 ，《广播电视辞典》（赵玉明、王福顺主 编），北京广播学院出版社1999年
• 类型（Genre，法语词汇）的划分依据 于不同节目所使用的特殊程式，这些 程式我们在经常的接触之后就能识别。 程式是一些反复出现的元素，在重复 中这些元素能够被观众所熟悉和预见。
——《理解电视》大卫·麦克奎恩
综艺晚会
1979今繁荣发展时期栏目诞生第一个电视文艺栏目是外国文艺11979栏目起步和成长阶段21983春节联欢晚会31990正大综艺综艺大观41997快乐大本营电视娱乐节目52003非常61星光大道欢乐中国行专项文艺晚会电视艺术片电视谈话节目电视娱乐节目1电视综艺晚会2电视综艺节目3电视专项文艺晚会4电视文艺专题5电视纪录片6电视谈话节目7电视艺术片8电视音乐节目9音乐电视节目10电视歌舞节目11电视戏曲节目12电视戏剧节目含小品13电视曲艺杂技节目14电视文学节目15电视娱乐节目16电视广告艺术含公益形象商品广告17电视文艺栏目电视广告艺术电视文学电视曲艺电视戏剧电视戏曲电视音乐电视歌舞电视广告艺术电视文学电视曲艺电视戏剧电视戏曲电视音乐电视歌舞电视晚会电视广告艺术电视文学电视曲艺电视戏剧电视戏曲电视音乐电视歌舞电视晚会电视专题电视广告艺术电视文学电视曲艺电视戏剧电视戏曲电视音乐电视歌舞电视晚会电视专题电视纪录片电视广告艺术电视文学电视曲艺电视戏剧电视戏曲电视音乐电视歌舞电视晚会电视专题电视纪录片电视艺术片按照制作方式分类电视文艺创作节目按照节目形态划分电视谈话节目文艺题材按照艺术门类划分电视广告艺术含公益形象商品广告按照播出方式划分
电视文艺节目的分类
产业体制改革稳步推进。
根据中共中央办公厅、国务院办公厅转发的中央宣传部、 国家广电总局、新闻出版总署《关于深化新闻出版广播影 视业改革的若干意见》规定，我国广播电视集团属于事业 性质，实行企业化管理。
从2003年以来，各个广播电视机构都在酝酿如何将电 视核心业务与边缘业务相分离、内容产业与播出事业相分 离、意识形态信息与娱乐文化服务信息相分离，逐渐形成 “公益性广播影视事业由政府主导、经营性广播影视产业 由市场主导的发展格局和分类管理、分别运行的新体制新 机制”。
▪ 在市场经济条件下，广播电视产业化是一个必然的趋势。 但是，我国广播电视集团在企业化、产业化进程中，强调 经济效益放在首位，其内容产业逐渐向追求经济效益最大 化靠拢，便出现广播电台、电视台广告特别是药品和保健 品广告成灾，虚假广告不断的现象。这也从一个侧面反映 了广播电视产业化进程中片面追求高收视率和迎合观众口 味所导致的舆论导向的偏差。因此，我国广播电视想要真 正实现产业化，不仅要加强体制改革和建设，在追求产业 经济效益的同时，同时也要提高内容质量、增强集团社会 责任感。
中国广播电视产业进入规模化经营，力图实现跨越式发展
集团化是广播电视发展的趋势之一。中国第一家省级 的广播电影电视集团于2000年12月27日在湖南宣布成立， 接着北京、上海、山东、江苏、浙江、四川和广东等的广 电业也相继重组，加上中央级的中国广播影视集团和市级 的无锡广播电视集团，至今，全国广电集团(总台)总数已 达十几个。
1987年，上海的广播电视系统提出了“只有发展产业，才能建设事业”的新观念， 并引进了社会化、专业化的经营方式。
1988年，广东省广播电视厅提出了“让广播电视台实行企业化管理，让它自我积 累、自我壮大”的实践设想。
1992年，邓小平南巡讲话掀起了中国经济发展的新高潮。 这一年6月，中共中央、国务院发布了《关于加快发展第 三产业的决定》，广播电视被纳入除工业、农业以外的“ 第三产业”。
广播电视文艺类节目
四、娱乐节目的发展历程
• 文艺表演色彩浓郁的滥觞期 • 游戏色彩显现的发展期 • 通俗文化渗透的转型期
• 知识挟娱乐外衣卷土重来的狂飚期 • 注重博彩色彩多样期 • “真人秀”狂潮下的创新期
五、娱乐节目的现状
• 形式、内容、结构雷同 • 奢靡豪华、普涨浪费 • 电视手段过剩
• 错误的导向 • 缺乏创意 • 格调不高，媚俗倾向 • 港台腔浓厚
• 音乐节目 • ——欣赏型、音乐知识与评介型、报道型
• 戏曲、曲艺节目 • ——在广播电视文艺类节目中占有较重要的 地位，受众较喜爱
• 文学节目 • ——各类文学作品的朗诵、介绍、评论及相 关文学活动的报道
• 综艺节目 • ——综合调动歌唱、舞蹈、小品、曲艺、杂 技等多种文艺表演方式，然后将其编排、串 联在一起
• 第一次采访范大雷，地点在音乐学院的琴房 ，范老师比较健谈，谈话间我们隐约可以听 到隔壁琴房练琴的声音。 • 第二次记者采访范大雷，地点在医院病房， 范大雷半昏迷的状态，表达断断续续，采访 并不顺利。音响是喘息声，偶尔有附近装修 房子的噪声、电锯声……说明范老师身体虚 弱，病情恶化，从嘈杂的环境中我们感受到 范老师居住环境的恶劣。
• 第二天，小白兔蹦蹦跳跳到面包房（解说） • “老板，有没有一百个小面包啊？” 老板：“对不起，还是没有啊” “这样啊……”小白兔又垂头丧气地走了。（ 解说）
• 第三天，小白兔蹦蹦跳跳到面包房（解说） • “老板，有没有一百个小面包啊？” 老板高兴的说：“有了，有了，今天我们有 一百个小面包了！！” 小白兔掏出钱：“太好了，我买两个！”（ 笑声。音乐起，冷风吹）
2.音乐
• 主题音乐 • ——表达主题思想、基本情绪或主要人物性 格的音乐，该音乐可以在特定的场景反复出 现 • 广播剧标志性音乐 • ——某一广播剧所特有的音乐 • 描写情景的音乐 • ——描写音乐通常只满足某一场景特定需求 ，不一定要与主题产生关联
第四节----电视节目的类型及其栏目形式复习课程
2、就体裁而言，大体包括:单本剧、短剧、连续剧、 系列剧等。
3、就风格而言，大体包括:戏剧型风格、电影型风格、 小说型风格、散文型风格、报道型风格、纪实型风格、 政论型风格等。
(五)体育类节目
大体包括:体育比赛节目、体育报道节目、体育知识 节目、体育欣赏节目、健身健美节目、体育人物节目 等。
第一，固定性专题节目。它们具有固定的名 目，并定期播出，如中央电视台的《焦点访 谈》、《新闻调查》等。
第二，临时性专题节目。它们是不定期临时 设置的。如因重大事件而设立的节目，像 “奥运会专题报道”，我国的“党代会”、 “人大、政协两会”的特别节目，都可以算 作此类。
三、栏目式
又称专栏式。这是将一些电视节目编排和播 出的一种形式。它有一定的名称、一定的内 容、一定的特点、一定的长度与一定的播出 时间。
与式、表演式、竞赛式、主持人式等各种形 式类型节目。
节目分类有多种方法，但要有原则。 第一是根据实际的要需来划分。 第二分类的标准要统一，否则就会造成混乱。
二、现行的分类方式
现行的分类大体是这样一种格局:以内容属性 分类为主，同时兼顾以对象属性分类和以形 式属性分类。
(一)新闻类节目
大体包括:口播新闻、录像(或影片)新闻、现 场报道、专题报道、连续报道、系列报道以 及访谈、评论等。
它采用节目主持人方式，一般长达一小时， 比较适宜关注社会热点和焦点问题，容易形 成舆论力量。
《东方时空》、《足球之夜》等节目都是典 型的杂志类节目。
第三节 电视节目的栏目化趋势
所谓“电视栏目”，就是电视节目按周进行 安排，把电视的播出时间按计划分割、交付 给各种“栏目”，节目有既定的播出时间和 长度、有规律地周而复始地播出。
上述四种类型节目都是以节目的结构方式来 划分的，一般性与对象性相对，综合性与专 题性相对，而构成一个完整的体系。
广播电视文艺类节目
二、广播剧是什么？
• 指在广播播送， 运用对白、独白、旁白、唱 词等手法，以及充分运用音乐、音响效果以 加强气氛，并穿插必要的解说词，帮助听众 了解剧中的情境和任务的动作状态的戏剧。
三、广播剧的特点
• 戏剧艺术中的轻骑兵 • 表现灵活，不受时空约束 • 群众广泛，普及率高 • 制作简单，成本低
第七章 广播电视文艺类节目
第一节 第二节 第三节 第四节 广播电视文艺类节目概述 广播剧 电视娱乐节目 电视剧
第一节 广播电视文艺类节目概述
一、你听过或看过它们吗？
• 中央人民广播电台文艺之声中的相声、小品 • 安徽小说评书广播播出的《杨家将》 • 阜阳师范学院校园广播之《文学风景线》 • 中央电视台综艺频道播放的电视诗歌散文
• 第三次记者赶到医院采访，范老师病情危急 ，刚刚抢救过来。除了周围的人声，范老师 嘴里喃喃“CD……CD……”(索要音乐会的 CD)这段采访中用到的音响:病房各种仪器的 声音，护士医生杂乱的脚步声……
• 音响实现时空转换，发挥转场功能 • 例： • 《一场特殊的音乐会》结构的安排上进进出 出音乐会,场景的多次转换几乎都是用音响来 过渡。出音乐会用的是雨声、自行车铃声、 脚步声,进音乐会用的是掌声、琴声。
• 文艺性、思想性和社会性的统一 • ——寓教于乐，要能够以正确的舆论引导人
• 可实现生动的艺术创造 • ——通过艺术创造给受众以广阔的想象空间
• • • • • • • •
兼容性 ——内容的兼容与多层次内涵的兼容 渗透性 ——受众喜闻乐见，覆盖面广 综合性 ——各种文艺因素或形式的综合与糅合 连续性 ——文艺类节目的连续性是以受众是否连续 欣赏为前提
• 第二天，小白兔蹦蹦跳跳到面包房（解说） • “老板，有没有一百个小面包啊？” 老板：“对不起，还是没有啊” “这样啊……”小白兔又垂头丧气地走了。（ 解说）
第八章广播电视文艺类节目
–4、节目播出的连续性
功能
1、提供娱乐
2、社会教育
3、普及文化知识，提高受众文艺欣赏水 平
第一节
广播文艺类节目
一、广播文艺类节目分类
• （一）按节目内容分： • 音乐广播，戏曲广播，曲艺广播，文学广播， 电影、话剧录音剪辑，广播剧； • （二）按节目功能分： • 欣赏型、信息型、评介型、知识型、服务型； • （三）、按节目制作方式分： • 直播型、录音实况型、剪辑合成型、创作型、 受众参与型。
●系列剧：
• 与连续剧的区别：没有一个连贯的故事主线 ，是 按“块”来讲故事，即一集或几集形成一个独立 的单元，叙述一个完整的故事，但没有贯穿全剧 的主线人物，人物完全是按故事需要设定。对于 观众来说，即使丢掉其中的一块或几块不看，也 不致于看不懂、或看不明白。 • 系列剧的特点： • （1）故事结构的模块性，即统一的故事类型 ，每一个单元有一定的人物。 • （2）单元式的艺术结构。每一个小故事都是 一个独立的整体。 • （3）人物以单元为单位，讲叙一个故事，形 成固定的性格特征、或是语言习惯、生活细节、 个性爱好等。
• 整体效果=音响效果+语言+音乐
语言
• 解说+台词（对白、独白等） • 通过语言的运用来刻画人物的心理状态，是广 播剧的重要表现手法。
音响效果
• 现实的、写实的音响效果 • 描写环境情景，形成视觉通感的音响 • 交代特定的空间环境，营造空间的纵深 感、立体感 • 以音响效果交代剧情的时间背景 • 表达情绪或比喻的音响效果 • 实录、效果录音资料、拟音
• /hebei/fm1024
二、广播剧
1、 定义
•
供广播电台播送的戏剧作品，运用 对白，独白，唱词等手法，以及充分运 用音乐伴奏、音响效果以加强氛围，并 穿插必要的解说词，以帮助听众了解剧 中的情景和人物的动作状态。
电视文艺类节目
受众反馈与评价
观众参与度
电视文艺类节目的受众反馈与评价主要通过 观众参与度来体现，包括收视率、观众投票 、线上互动等方面的数据。
媒体报道
媒体对于电视文艺类节目的报道和评价也是受众反 馈的重要来源之一，对于节目的口碑和影响力产生 直接影响。
社会反响
电视文艺类节目在社会上引起的反响和关注 也是评价其质量的重要标准之一，能够反映 出节目的社会价值和影响力。
电视文艺类节目
contents
目录
• 电视文艺类节目的定义与分类 • 电视文艺类节目的历史与发展 • 电视文艺类节目的制作与策划 • 电视文艺类节目的受众分析 • 电视文艺类节目的未来展望
01 电视文艺类节目的定义与 分类
定义
定义
电视文艺类节目是一种以文艺为主要内容，通过电视媒体传 播的视听节目。它涵盖了各种文艺形式，如音乐、舞蹈、戏 剧、曲艺等，旨在满足观众的审美需求，提高文化素养，丰 富精神生活。
04 电视文艺类节目的受众分 析
受众群体特征
1 2 3
年龄层次
电视文艺类节目的受众年龄跨度较大，但主要集 中在中老年群体，他们对于传统文化和文艺节目 有较高的兴趣和认同感。
地域分布
受众地域分布广泛，城市和乡村均有涉及，但城 市居民相对较多，他们对于文艺节目的需求和喜 好也较为多元化。
文化背景
受众的文化背景和教育程度各异，但普遍具备一 定的文化素养和审美能力，对于文艺节目的品质 和内涵有一定的要求。
节目形式
根据主题选择适合的节目 形式，如音乐会、舞蹈表 演、朗诵等，并设计相应 的舞台布置和灯光音效。
嘉宾邀请
邀请具有影响力和专业水 平的嘉宾参与节目，提高 节目的观赏性和吸引力。
文艺节目类型分析
文艺节目类型分析一、请任选一部我国2017-2018年度的电视文艺晚会，结合实例评析该作品的形态特征。
要求：1. 思路清晰，观点明确。
2. 不少于1000字，严禁抄袭。
答：2018年是电视文艺百花齐放的一年，各大卫视面对各年龄层、各群体观众不断推出不同类型的电视文艺节目与文艺晚会，就青年群体而言，受关注度最高的文艺晚会要属湖南卫视携自创网台“芒果tv”共同举办的“青春芒果夜”。
《青春芒果夜》是芒果TV主办的2018暑假重磅活动“青春芒果节”的收官晚会，于2018年8月4日20:18在湖南国际会展中心举行，晚会全程由芒果TV进行直播。
《青春芒果夜》作为“青春芒果节”的最后一站，将青年客群作为主要受众，贯彻潮流主旨，主打“种草青春文化”，种草“好暖心综艺”、“好灿烂剧单”、“好有趣综艺”、“好青春榜样”、“好有爱榜样”等6大板块，联动自创新媒体品牌芒果TV中的原创经典IP内容、影视剧及青年榜样，用芒果记忆、用户故事、潮流文化和IP发布等方式来实现与用户的多元互动。
利用全新科技渗透舞台试听，融合网台资源、串联线上线下，传达新时代的青年之声，全方位打造新时代“芒果文化”新生态。
1.创新“黑科技”广泛应用，共造立体变幻式沉浸体验青春芒果夜晚会舞台创意十足，全场晚会将以芒果节吉祥物“芒果崽”为主视觉核心元素，打破原有的传统舞台结构规则，不仅增加滑梯、机械臂、通道舞台等舞台布置，还将激光互动、DJ电音、顶级艺术装置等最前沿的舞美流行元素融入，增强现场观众的视听体验感，将晚会打造成一个大型“游乐场”。
其中，舞美方面最大的亮点在于“黑科技”满满的机械臂，它利用BlackTrax6D动态追踪系统灵活抓取运动舞台，并实时投影到舞台上，打破传统静态舞台，赋予立体运动感，此外还有吉他投影增加表现层次感，从而实现演员与机械互动，与影像融合交互，给现场观众打造全方位立体变幻式的沉浸体验。
2.多角度节目输出，呈现视觉听觉同步共振作为青年文化的引领者，除了常规“明星”、“歌舞”等主要元素以外，芒果TV此次还力邀世界各地先锋艺术家来到青春芒果节，为节日融入充分的年轻文化和潮流元素，尽情展现和释放年轻人的创造力和想象力。
文艺性节目
在行动中寻找破坏者，围绕着比赛、捣乱、 寻找捣乱者展开
《万元的幸福》
节目每期邀请两个艺人进行比赛，一个星 期的时间，只有一万块钱，谁花的钱最少， 谁就可以为父母赢得免费旅游大奖，这一 个星期里，除了艺人睡觉的时间，其他的 工作，日常生活等内容全部真实的纪录进 摄像机，除了这一大看点之外，最吸引人 的就是看他们怎么省钱
（3）港台模式
以主持人为核心的节目运作方式 例：《我猜……》、《康熙来了》、《综 艺大哥大》、《超级棒棒棒》 借鉴：
《快乐大本营》—《综艺60分》的翻版 《玫瑰之约》、《相约星期六》—《非常男女》
思考
本土化改造 创造性模仿 知识产权保护
2、单元
拼盘式：板块之间少有关联、彼此独立 层递式：前后承接，前一环节为后面环节 做铺垫：益智、博彩、真人秀类节目 混合式：前两种的混合，如《幸运52》
根据节目的来源划分主要有—— 1、直播类 直接播放演出的音乐、戏剧、舞蹈、曲艺、小品、和诗歌、 散文、小说的朗诵演播等其它门类的节目。（包括文艺专 栏、综艺节目、春节联欢会。） 2、加工类 其它门类的文艺节目经过加工后，已具有广播电视特性的 节目。如：电视音乐、电视舞蹈、电视相声、电视散文、 电视电影、电视评书、电视小说等。（《三原色》） 3、原创类 专门为广播电视的传播所创作的文艺节目。广播剧、电视 剧。
四、电视文艺节目的栏目设计
模式 单元 元素
1、模式
欧美模式 日本模式 港台模式
（1）欧美模式
真人秀类 代表：《老大哥》、《生存者》、《阁楼 故事》等 借鉴：
《开心辞典》—（英）《谁想成为百万富翁》 《走进香格里拉》、《重走长征路》—（美）《生存者》 《超级女声》—《美国偶像》 《城市之间》是法国《城市之间》的中文版
文艺类节目的类型
文艺类节目的类型文艺类节目的分类有多种标准。
比较而言，按照节目来源和节目加工程度（或视艺术创作的程度）来分类比较容易把握。
总体上可以分为两大类，一是直播节目（包括录音、录像直播的方式）；一是加工节目（即以音像手段重新创作或作不同程度的加工、制作的方式）。
在加工节目中，还有专门节目类型样式（即广播剧和电视剧）。
1、直播节目类型取自其他文艺样式的作品，只作简单的编排组合，或者不作剪辑而直接播出的节目。
这里的“直播”不一定强调现场直播、转播的形式，也可以采用“录音、录像直播”的方式。
（1）音乐节目音乐是听觉艺术，十分符合广播的特征。
音乐节目在广播文艺中占有极重要的地位音乐尤其适合传情而不适宜状物。
调频立体声广播的出现，使得音乐广播赢得了更多的听众。
在电视文艺中，音乐节目的各种样式都可以采用，它实际上就是音乐节目演出的实况直播样式。
“MTV”则是另一种类型了。
（2）戏曲节目这是中国特有的广播电视文艺性节目样式。
京剧、评剧、豫剧、越剧、汉剧、黄梅剧、粤剧……大量的传统剧目和现代剧目，为广播电视文艺提供了丰富的节目资源，也是形成文艺类节目的民族风格和地方特色的决定性条件之一。
广播戏剧节目常常采用戏曲演出的实况、戏曲选场或选段、戏曲故事、戏曲知识介绍、戏曲演员评介、戏曲唱腔联唱等等样式。
在电视中则是相应的直播和录像等样式。
（3）曲艺节目曲艺或称“说唱艺术”，主要有相声、快板、数来宝、大鼓、弹词、琴书、道情、牌子曲……曲艺实际上是一种民间艺术，为中国百姓所喜闻乐见。
形式简便，易于传播，所以常为广播电视采用。
（4）舞蹈节目舞蹈是一种视听艺术。
因此，在广播电视中主要是运用电视手段来传播舞蹈艺术，广播手段只能制作舞蹈音乐转播或舞剧节目录音剪辑节目。
（5）文学节目这是将古今中外的文学作品作广播电视化处理的节目形态。
如各地电台都办有“小说连播”，极受欢迎。
（6）电视小品小品原是话剧或电影演员训练时的小节目，往往就一个小事件，由一两个演员作现场表演或练习。
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• 语言节目（曲艺类节目） 在春晚舞台上，可以和歌舞类节目分 庭抗礼。虽然总量上少于歌舞类节目， 但其单个节目时长经常高于歌舞类节 目，所以，在时间总量上来看，它和 歌舞类节目不相上下。
• 小品的诞生是春节晚会的贡献之一 随着相声的落寞，由戏剧小品衍生而来，成 为相声的一种，不再是实验性的戏剧表演， 约定俗成为喜剧风格。
第三章
春节联欢晚会
中国传媒大学文艺系
教授
关 玲
春节联晚会的形态
• • • • •
节目构成 节目数量 节目比例 表演者 表演方式
• • • •
结构方式 话语方式 表演场地 舞美色彩灯光
节目构成
• 综合艺术： 音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多 种文艺形式于一体的综合艺术
节目数量
• 4个半小时的时间长度
第三区段：1991年到1997年 • 在相对平稳中彰显华丽，春晚的仪式感逐渐 显现。 • 与前面两段主持人遴选相比，这一时期的主 持人基本上都是中央电视台各栏目主持人中 产生，携各自所在栏目影响和主持特色，拥 有不同的收视群体，又与晚会融为一体。
第四区段：1998年至今 在节目构成曲线图中，主持人数据 曲线呈上升趋势，主持人除了起承转 合功能以外，突出“人物化”和“情节 化”。
表演者
• 知名度最高的演员 • 最高级别的专业演员
表演方式
• 你演我看
话语方式
• 政府对国民说 • 精英对大众说 • 百姓对国家说
表演场地
• 三次变化 • 演播室
舞美色彩灯光
• 由简单到华丽 • 由舞台到电视 • 由物质到数字
结构方式
• 珍珠项链的结构方式 • 板块式结构方式 • 平行并进式结构方式
——张凤铸主编《中国电视文艺学》 北京广播学院出版社1999年10月版 第480—493页
一、珍珠项链式的结构 • 利用主持人的串连组织，让主持人成为穿针 引线的编织巧手 • 在历年春节联欢晚会中常用到的一个外设线 索就是制造悬念 。 1983、1984年春节联欢晚会 • 以时间为外在的线索 • 以竞赛形式为线索。 1990年春节联欢晚会 • 设计某个情节作为外在的线索。 2000年春节 联欢晚会
第二区段： 1986年到1990年 节目串联的形式 • 演出区域的变动 • 用观众反应镜头作为节目连接的过渡 • 上一个节目结束时唤应下一个节目 在这一时期，央视开始启用自己的主持 人主持春晚，经过这一时期的磨合和观众 的接受，还逐渐形成不同的主持人的定位。 主持在形式和长度上进行大幅度调整和改革， 节目之间的连接摆脱单纯依靠主持连接的 方式，主持量大幅下减 。同时，编导者注 意拓展演出空间，节目之间的串联也变得 丰富多彩。
四、复合结构 由于春节晚会结构庞大，不可能以一种 形态贯穿全篇，这就决定了春节晚会是 一个多结构并存的节目。在敲定了整体 节目的架构之后，每一个具体的节目可 以灵活采用各种方式进行结构，不拘一 格。
春节联欢晚会的节奏
所谓节奏，指的是构成晚会的各因素 相互协调共同展开的律动以及这种律动 在创作者、欣赏者心理上产生的同构， 前者即人们所说的“外部节奏”，后者则 是“内部节奏”。
二、板块式结构 所谓板块式结构，就是一组节目围绕 一个主题或线索形成相对独立的小篇章 板块，几个小板块相连组合成一个完整 的整体。 以1998年春节联欢晚会为例
三、平行并进式结构 所借鉴类似电影艺 术中平行蒙太奇的手法，通过精心设计， 使观众同时看到不同地点的演出。 这种形式可以贯穿晚会整体，也可以在 单个节目中实现异地联动。 （以1996年春晚为例）
春节联欢晚会的主持人
第一区段（1983年到1985年）：初创期 第二区段（1986年到1990年）：探索期 第三区段（1991年到1997年）：成熟稳定期 第四区段（1998年到2009年）：探索和创新
第一区段： 1983年到1985年 主持人多为电影演员，身兼数职，在整台晚 会中比重较大。片例：1984年春晚【牛得草 演唱河南豫剧《迎春曲》】 一段
（由于春节联欢晚会节目庞杂、时间延续又长，
要注意在结构上兼收并蓄各种结构方式的优点。）
春节联欢晚会的结构：
综艺节目的结构类型常见的有：珍珠项链结构、 段落组合结构、编年史结构、组合回旋结构、 多元综合结构、散点形式结构、平行并进结构、 篇章板块结构。春节联欢晚会由于主题以欢乐、 祥和、团结为主旋律，相对与其他晚会如国庆 晚会、行业晚会的意义确指与定位明晰维度不 同，因此更多地以更以“珍珠项链结构”，但是， 我们也可以看到在春节联欢晚会中其他形式的 结构方式得到运用，即使是珍珠项链式的串连 方式，在春节联欢晚会中也有不同形式的变化。
• 35－40个节目
节目数量比例
曲艺 16%
戏曲 5%
其他 8%
歌舞 37%
主持 34%
时间构成比例
戏曲 7%
其他 6%
歌舞 40%
曲艺 38%
主持 9%
• 歌舞类节目 • 歌舞类节目之歌曲 晚会歌曲的来源：原创、征集、已流行歌曲 晚会歌曲的表演形式：独唱、联唱、音乐剧等 • 歌舞类节目之舞蹈 其强烈的表情达意的独特语言方式促使其与歌 曲联姻，并成为歌曲的附庸 近年来，随着光电等先进技术设备应用于电视， 舞蹈的分量加重，逐渐独立产生精品，但歌伴 舞的形式仍不可或缺 艺术性的实现 盛典氛围营造 规模感
春节联欢晚会的外节奏构成因素 • 晚会节目的编排章法 • 画面的内在和谐的运动 • 各种艺术手法的有机配合组合
春节联欢晚会节奏控制与安排手法 • 快慢结合，根据不同节目的节奏特点 有机组合，巧妙穿插，形成节奏的起 伏。 • 动静结合，根据节目空间运动的节奏 特点，用动静的对比形成晚会节奏变 化。以87年春晚为例 • 虚实结合，将内容相对具体实在的节 目，与内容相对空灵抒情的节目进行 组接，在观众心理上造成接受期待的 变化，形成节奏的变化。
春节联欢晚会的特性
• • • • • • 民族性 参与性 互动性 庆典 性 时代性 文化性
• 政治性 • 时尚性
春节联欢晚会的文化意义
• • • • 官方文化 精英文化、审美文化 大众文化 民间文化
• 传统文化 • 流行文化 • 中国文化 • 外来文化
春节联欢晚会的创新
• 模式的建立
• 模式的突破
春节联欢晚会的时空：
• 春节联欢晚会在时空上的特点在于它 总体上取消了时空的假定性，即时直 接的传播使传受双方共同处于一种特 定而非假定的时空延续中。这种共时 经历中的特殊点，因为春节联欢晚会 的特殊性而被仪式化强调与放大 。零 点钟声的仪式感（尤以1997年“北京 时间”为盛）
春节联欢晚会空间开拓的主要形式 • 演播室空间的有效划分与调度（92年歌曲《乡愁》） • 中心表演区的空间立体化 春晚效果图 • 利用大屏幕延伸扩展空间 大屏幕播放的节目本身特有时空的展现，丰富延伸了晚 会的时空，通过大屏幕播放节目，使相对具体和是在的 晚会时空强制转到相对艺术化虚拟化的时空。（2000年 小品《品茶》） 通过大屏幕展示晚会本身内容，使同一画面中由于大屏 幕的存在而获得更多的空间展示可能。 大屏幕画面时空和晚会时空的叠加与复合。 （99年 《新时髦话》） • 多地直播对传实现空间的丰富化，打破电视晚会的封闭 性。（96年春晚主框架）
• 戏曲类节目 戏曲类节目这一传统节目样式，在春 节这一特殊时刻的不可缺少。 春晚中戏曲类节目的种类： 一、名家名段 二、多方融合型 三、小品创作型 • 图像中国传统和中国元素 • 中国符号
• 杂技节目： • 趣味性 • 奇观效果、技巧 • 悬念
• 其他节目 一、非文艺类节目及其集锦与改造（气功、 游戏、体育表演、片头 ） 二、对非舞台文艺节目的改造与利用 三、人们常说的“动情节目”和“纪实节目”