褚遂良楷书唐诗十五首
褚遂良《雁塔圣教序》临写指导
褚遂良《雁塔圣教序》临写指导《雁塔圣教序》碑石于唐永徽四年(653)建于长安慈恩寺大雁塔下。
前部《大唐三藏圣教序》由唐太宗撰文，表彰玄奘法师去印度取经，往返经历17年，回长安后翻译佛教三藏要籍的情况。
后部《述三藏圣教序记》由高宗撰。
此碑书法遒健雅丽，是褚遂良58岁时所写，最能代表他独特的风格。
意间行草，疏瘦劲炼，雍容婉畅，仪态万方，足具丰神。
所以张怀瓘赞叹：“美人婵娟，似不轻于罗绮；铅华绰约，甚有余态。
”《雁塔圣教序》笔法与结构特点作者宏文馆一、笔法特点：1、点画。
用笔灵活多变，方圆兼施，融中锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。
钩画。
此碑钩法具六朝法度，形状多变，质朴饱满，要避免轻佻。
折画。
有方折和圆折两种，提按过渡、转锋换笔，须自然连贯。
点画。
有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各种组合点。
书写时，充分表现各种点法的笔势。
斜点如高峰坠石；圆点凝重圆满；竖点多弯头取势，别具姿态；垂点有如水滴，活泼灵动；挑点气势连贯，极富行书意趣。
2、横画。
横画分为长、短两种。
长横，逆入、涩行、紧收，中段上鼓，形成弧状，有弹性；短横，切笔入纸，铺毫运行，轻收，线条凝练。
竖画。
竖有长短、曲直、垂悬各式，皆需挺拔劲健，力运末端。
提画。
提画是挑点的延长，要控制力度，不可软弱。
撇画。
长撇，起笔不宜过重，行笔稍按，力送撇尾；短撇，重顿起笔，棱角分明，短促有力。
捺画。
古意十足，尽显汉隶遗韵，由轻至重，一波三折。
二、书法结构褚遂良在书法结构上面的最大特点是扁方，为后世书风的演变埋下了伏笔。
变长为扁，宽绰疏朗。
结构特点：虽然其楷书笔法和结构也有一定的规律可循，但并不程式僵化，其结构的端正、灵动、宽绰、遒美。
在楷书的发展过程中，唐楷的“法度”，是后世无法企及的，但有一个别例，那就是褚遂良。
妍媚为主，体态多变。
从用笔和结构两方面都有表现，所谓用笔生结构，用笔的提按、转折换锋等方面的灵活多变，导致结构的婀娜多姿。
以行入楷，呼应连贯。
行书笔法的渗入，加强了点画间的内在联系，通过连带、遥接、顿挫，使孤立的点画互有往来，生机盎然。
唐诗宋词字帖楷书
唐诗宋词字帖楷书咏柳唐贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
回乡偶书二首唐贺知章少小离家老大回，乡音难改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
离别家乡岁月多，近来人事半销磨。
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
凉州词二首唐王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。
汉家天子今神武，不肯和亲归去来。
登鹳雀楼唐王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
春晓唐孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
凉州词唐王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？出塞唐王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
城头铁鼓声犹振，匣里金刀血未干。
芙蓉楼送辛渐唐王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
鹿柴唐王维空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
送元二使安西唐王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
九月九日忆山东兄弟唐王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
静夜思唐李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
古朗月行唐李白小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
仙人垂两足，桂树何团团。
白兔捣药成，问言与谁餐。
蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。
羿昔落九乌，天人清且安。
阴精此沦惑，去去不足观。
忧来其如何，凄怆摧心肝。
望庐山瀑布唐李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
赠汪伦唐李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
黄鹤楼送孟浩然之广陵唐李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
早发白帝城唐李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
楷书最经典十首诗
楷书最经典十首诗1. 《出塞》 - 王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。
2. 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 - 李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
3. 《早发白帝城》 - 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
4. 《凉州词》 - 王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
5. 《枫桥夜泊》 - 张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
6. 《山居秋暝》 - 王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
7. 《登高》 - 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
8. 《春日》 - 朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
9. 《题西林壁》 - 苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
10. 《游山西村》 - 陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
褚遂良小楷《千字文》欣赏
褚遂良小楷《千字文》欣赏褚遂良《小楷千字文》垂裕阁法帖【1】垂裕阁法帖；褚遂良书《千字文》敕员外散骑侍郎周兴嗣次韵；天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出崐岗。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，【2】有虞陶唐。
吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩一体，率宾归王。
鸣凤在树，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，克念作圣。
德建名立，形端表正。
空谷传声，虚堂习听。
祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，忠则尽命。
临深履薄，夙兴温凊。
似兰斯【3】馨，如松之盛。
川流不息，渊澄取映。
容止若思，言辞安定。
笃初诚美，慎终宜令。
荣业所基，籍甚无竟。
学优登仕，摄职从政。
存以甘棠，去而益咏。
乐殊贵贱，礼别尊卑。
上和下睦，夫唱妇随。
外受傅训，入奉母仪。
诸姑伯叔，犹子比儿。
孔怀兄弟，同气连枝。
交友投分，切磨箴规。
仁慈隐恻，造次弗离。
节义廉退，颠沛匪亏。
性静情逸，心动神疲。
守真志满，逐物意移。
坚持雅操，好爵自縻。
都邑华夏，东西二京。
背芒面洛，浮渭据泾。
宫殿盘郁，楼观飞惊。
图写禽兽，画彩仙灵。
丙舍【4】傍启，甲帐对楹。
肆筵设席，鼓瑟吹笙。
升阶纳陛，弁转疑星。
右通广内，左达承明。
既集坟典，亦聚群英。
杜稿钟隶，漆书壁经。
府罗将相，路侠槐卿。
户封八县，家给千兵。
高冠陪辇，驱毂振缨。
世禄侈富，车驾肥轻。
策功茂实，勒碑刻铭。
磻溪伊尹，佐时阿衡。
奄宅曲阜，微旦孰营。
桓公匡合，济弱扶倾。
绮回汉惠，说感武丁。
俊义密勿，多士实宁。
晋楚更霸，赵魏困横。
假途灭虢，践土会盟。
何遵约法，韩弊烦刑。
起翦颇牧，用军最精。
褚遂良楷书的艺术特色及学习方法完整版
褚遂良楷书的艺术特色及学习方法Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】褚遂良楷书的艺术特色及学习方法遆高亮唐代是中华文化艺术发展的鼎盛时期。
诗歌、音乐、散文、绘画、雕塑、书法等多种艺术门类都涌现了许多名家佳作，千古流芳。
唐人书法更是中国书法浩瀚史学上的巨大河流，是有唐以来书法学人不可逾越的一座髙峰。
唐代楷书是唐代书家集体创造的旷世杰作，是中国书法史上的一颗璀璨明珠。
“气势恢宏、法度森严、气象正大、格调雍华”是唐楷艺术的主要特征，唐楷代表人物欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权四大家的作品虽风格炯异，但总体艺术特征都一致地反映了唐代政治、经济、文化对书法艺术的影响和作用，是唐大国国度在书法艺术上的时代性标志。
褚遂良作为前唐和盛唐的一代名臣，官至顾命大臣，深受唐太宗器重的“爱卿”，其书法上的成就是巨大的，在今天看来甚至超过了他的政绩。
褚遂良的楷书作品是唐楷中最具个性、最有法度、最富美感而远离庸俗的书家，要研究和学习褚体楷书需要弄明白以下五个方面的问题：书法,书法家"一、褚书的师承关系是什么学习书法为什么还要弄清被学对象即被学书家的师承关系这是初学者都会产生的一个疑惑。
我们认为：弄清楚我们要学习的某一位书家的学书历程、师法何人、继承哪家，对于了解这位书家的艺术思想、艺术风格、艺术成就以及形成因素，进而帮助我们掌握学习这一书家的书体风格十分重要。
褚遂良出生在书香世家，其父褚亮入隋时为东宫学士、太常博士，文才颇好。
褚遂良少秉家学，博涉文史，工于书法，幼从史陵学书，稍长即受到其父友虞世南、欧阳询二位大家的影响。
史陵之书我们尚未见到，以褚遂良贞观年间所书《伊阙佛龛碑》来看，其古雅峻严处迥异于虞书，加上平画宽结的特点，可以说褚遂良少年志学、博涉多体，以北朝墓志笔法结体相近。
同年所书《孟法师碑》亦多魏书用笔，酷似欧阳洵。
至于史载贞观元年太宗诏集京官文武五品以上职事官的子弟二十四人入弘文馆学书，“ 敕虞世南、欧阳洵教示楷法”，以及次年国子监恢复书学，设书学博士收徒讲学，传授《石经》《说文》《字林》等专业，加之，别置校书郎二十人，楷书手一百人入秘书省缮写校对四部图书的情况看，作为当时负责分判课写工程的秘书郎，褚遂良的书法必然受到当时楷书家的影响。
初唐书法家褚遂良的楷书书法特点
初唐书法家褚遂良的楷书书法特点初唐时期，书法艺术达到了一个较为高峰的阶段，褚遂良作为初唐书法的代表人物，他的楷书书法风格深受后世书法家的推崇和追随。
褚遂良的楷书书法特点主要表现为以下几个方面：一、丰润饱满：褚遂良的楷书书法作品给人的感觉是饱满丰润的，字体矫健有力，线条流畅圆润，笔力骨骼分明，形态端庄洒脱，整体呈现出一种美感和力度感。
他擅长运用八分技法，将字形丰满饱满地呈现出来，给人以鲜明的视觉冲击力。
二、笔画粗细结合：褚遂良的楷书作品中，他善于运用粗细笔画相结合的技巧。
他的字体一般笔画温润轻盈，但也能通过点画的变化来锐化笔力，这样既表现了字体的优美与流畅，又增加了作品的艺术韵味。
他的作品中字体笔画有力而不失柔美，使其作品更具艺术感。
三、结构稳定：褚遂良的楷书作品结构稳定，字形的比例协调，布局整齐有序，空白利用得当。
他擅长运用方寸之间、拓草成林的构图技巧，使作品整体呈现出一种秩序感和稳定感。
他的字体有追求匀称的特点，使得作品看起来舒展自然。
四、筆勢舒展自然：褚遂良的楷书作品中，他的笔法舒展自然，不拘泥于刻板的规矩，但又没有丝毫的懈怠。
他通过横平竖直的笔画运用，浑圆的勾画和变幻的曲线，使字体形态丰满、肥大有力，给人一种磅礴瑰丽的感觉。
五、收放自如：褚遂良擅长运用收放自如的技巧，能够根据不同的需要随心所欲地运用笔画的收放。
他常常通过各种笔法的收放变化，使字的形态变得立体、有立锥之势，同时也能够在平整的字体上通过点画、勾勒等手法展示一种灵动之美。
六、意境深远：褚遂良的楷书作品，每一个字都有深刻的内涵和独特的意境。
他注重表达作品的内在情感，追求意境的深远和内涵的丰富。
他的作品既有恢弘大气的氛围，又有细腻温情的意味，给人以沉静、富有哲理的享受。
总之，褚遂良的楷书书法特点凝聚着初唐书法艺术的精华，他的作品富于创意和个性，既秉承了古人的传统，又推陈出新，形成了一种独特的艺术风格，在后世产生了深远的影响。
初唐书法家褚遂良的楷书书法特点
初唐书法家褚遂良的楷书书法特点初唐时期，书法艺术迎来了一个伟大的时代，出现了许多杰出的书法家。
其中，褚遂良是初唐时期的一位杰出代表，他的楷书书法独具特色，成为后世书法家学习和借鉴的对象。
褚遂良的楷书书法特点主要表现在以下几个方面。
首先，褚遂良的楷书字体端庄工整，笔画力度适中，线条流畅有力。
他擅长运用紧凑有力的横画和竖画，刚柔并济，使整个字形显得稳定而有力量感。
他的字体既适合用于书写碑铭石刻，也可以应用于纸张上的书法作品。
无论是硬朗刚毅的碑刻，还是柔和清秀的书法作品，褚遂良都能驾驭自如，展现出高超的书法技艺。
其次，褚遂良的楷书字形端正规整，结构合理。
他注重字形的规整和对称，每个笔画都娴熟而准确地安放在正确的位置上，整个字形的结构感和空间感非常强烈。
褚遂良擅长运用勾画、点画和钩画等技法，巧妙地处理字形之间的关系，使得每个字的内外廓线清晰可辨，普遍符合楷书的写意性要求。
此外，褚遂良的楷书书法注重笔画的变化和墨色的运用。
他善于运用勾勒和点画的技法，能够使字体的线条变得丰富多样，并在字的结尾处做出独特的收笔处理。
他对于墨色的运用也非常独到，能够根据需要调整墨的浓淡和水的湿润程度，使作品呈现出浓淡相宜、黑白分明的效果。
这种墨色的运用使得他的字体呈现出独特的光泽和纹理感，增加了作品的艺术魅力。
综上所述，初唐书法家褚遂良的楷书书法以端庄工整、字形规整和笔画变化丰富为特点。
他的书法作品既准确传神，又蕴含着浓厚的艺术情感。
他的书法艺术给后世书法家提供了宝贵的借鉴和启示，引领了后人在楷书艺术上的探索和发展。
我们应当学习褚遂良的笔法和墨色运用，不仅要注重技法的学习和练习，更要理解书法艺术的内涵和境界，追求精神上的升华和境界的提高，才能真正领会到他的书法作品所传递的深刻内涵和艺术价值。
颜体楷书唐诗字帖楷书字帖-唐诗
颜体楷书唐诗字帖楷书字帖-唐诗青此浮挥山地云手横一游自北为子兹听绿挥流山夜江秋高帆蜀为客不僧我心觉抱一洗碧牛登余明渚舟亦朝西望能挂送李郭别意去蜀李绮手水暮泊李夜月咏席友，，，，僧，，，，牛，，，，人白白水孤蓬落日萨萨浚弹白西下如听馀响秋云渚怀白青天空忆斯人枫叶绕东万里故人班马琴峨眉万壑入霜暗几古无谢不落片将可纷城征情鸣。
峰松钟重。
云军闻纷。
联晓白圣步随发朝趋天悲无1吾红醉高爱颜月山弨弃频宋渡山月仍远随下怜荆平飞故寄左岑丹陛仗入花落阙事赠李夫子轩冕中圣可仰渡荆李门外野尽天镜乡水省，，，，弨，，，，门，，，，杜拾遗参分曹限紫暮惹御香青云羡鸟自觉谏书浩然白风流天下白首卧松迷花不事徒此挹清送别白来从楚国江入大荒云生结海万里送行微归飞稀。
闻云君芬。
游流楼舟。
慈临谁床举游弨母手中线行密密缝言寸草心登幽陈前不见后不见念天地独怆然静李前明月光头望明月子，，，州子古来之而夜，，吟郊游子身上衣。
意恐迟迟归。
报得三春辉, 台歌昂人，2者。
悠悠，涕下～思白疑是地上霜。
低头思故乡。
行路难李大道如我独不羞逐长赤鸡白弹剑作曳裾王淮阴市汉朝公君不见昔时燕拥彗折剧辛乐输肝剖昭王白谁人更行路难三首之二白青天，得出。
宋社中儿，狗赌梨栗。
歌奏苦声，门不称情。
井笑韩信，卿忌贾生。
，家重郭隗，节无嫌猜毅感恩分，胆效英才。
骨萦蔓草，扫黄金台, ，归去来～妾郎同十低十常十五门苔八感早相发骑居四头五存六月前深月此晚迎初竹长为向始抱君不迟不蝴伤下不覆马干君暗展柱远可行能蝶妾三道长李额来里妇壁眉信行触迹扫来心巴远干，，，，，，，，，，，，，，，行白折花绕床两小羞颜千唤愿同岂上瞿塘猿鸣一一落叶双飞坐愁预将直至门弄无未不尘望滟天生秋西红书长前青嫌尝一与夫预上绿风园颜报风剧梅猜开回灰台堆哀苔早草老家沙。
～。
3美人卷珠但见泪痕白日依山欲穷千里怨李帘湿登王尽目送刘寺阳弹刘上爱，，鹳之，，灵长，，长，，情白深坐蹙不知心雀楼涣黄河入更上一澈卿杳杳青山琴卿静听今人蛾眉。
唐代著名书法家褚遂良书法作品大全
唐代著名书法家褚遂良书法作品大全中国书法教程《褚遂良楷书习字帖》字帖《褚遂良雁塔圣教序集字古诗》莲池书院法帖《褚遂良千字文》唐褚遂良楷书欣赏《汉兴碑》大图褚遂良正书摹王羲之小楷乐毅论褚河南楷书《褚遂良伊阙佛龛碑》唐禇遂良写大字阴符经真迹高清彩版褚遂良书法字帖《楷书唐诗十五首》唐代著名书法家褚遂良小楷千字文褚遂良楷书欣赏善才寺碑宋拓本褚遂良草书欣赏临摹王羲之《长风帖》褚河南小楷欣赏《灵宝度人经》褚遂良楷书临王献之《飞鸟帖》唐代正书碑刻褚遂良《房梁公碑》禇遂良楷书《司马迁妾随清娱墓志》褚遂良书法欣赏《山河帖》褚遂良行书作品欣赏《潭府帖》褚遂良书法摹《兰亭序》两种褚遂良书法作品欣赏《文皇哀册》褚遂良楷书《伊阙佛龛之碑》褚遂良书法欣赏《枯树赋》大图褚遂良楷书法帖《倪宽赞》长卷褚遂良书法墨迹《大字阴苻经》褚遂良楷书欣赏《孟法师碑铭》褚遂良书法作品《雁塔圣教序》褚遂良楷书法墨迹帖《倪宽赞》褚遂良行书书法欣赏《家侄帖》唐代褚遂良楷书欣赏《灵宝经》唐代褚遂良书法长卷《褚摹兰亭序》褚遂良书法《司马迁妾随清娱墓志》。
褚遂良古诗作品
褚遂良古诗作品1、《安德山池宴集》：
伏枥丹霞外，遮园焕景舒。
行云泛层阜，蔽月下清渠。
亭中奏赵瑟，席上舞燕裾。
花落春莺晚，风光夏叶初。
良朋比兰蕙，雕藻迈琼琚。
独有狂歌客，来承欢宴馀。
2、《春日侍宴望海应诏》：
从军渡蓬海，万里正苍苍。
萦波回地轴，激浪上天潢。
夕云类鹏徙，春涛疑盖张。
天吴静无际，金驾俨成行。
戈船凌白日，鞭石耿虹梁。
电举朝宗外，风驱韩貊乡。
3、《辽东侍宴山夜临秋同赋临韵应诏》：涿野轩皇陈，丹浦帝尧心。
弯弧射封豕，解网纵前禽。
凭高御爽节，流月扬清阴。
雾匝长城险，云归渤澥深。
翻垍入层汉，落雁警遥岑。
露条疏更响，凉蝉寂不吟。
《褚遂良书雁塔圣教序记录》荒金大琳（日本）
《褚遂良书雁塔圣教序记录》荒金大琳（日本）褚遂良《雁塔圣教序》宋拓片流失日本，
原碑仍立在西安大雁塔。
《雁塔圣教序》为褚遂良五十八岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，
笔法娴熟老成。
褚遂良在书写此碑时已进入了老年，至此他已为新型的唐楷创出了一整套规
范。
唐人张怀瓘在《书断》中所言：“若瑶台青琐，窗映春林，美人婵娟，不胜罗绮，增华绰约，欧
虞谢之。
”准确地道出了褚遂良书法婉转遒媚、富于变化的特征。
因此在临摹学习时，要能从观察中逐渐体会到笔法精妙处不独在于提按、使转、翻折，须更多
体会其婉转优雅的笔势流走，这正是造就褚书“如美人婵娟，不胜罗绮”般的结字方式和“晴云挂
空”般的章法。
再从梁巘说：“褚书提笔‘空’，运笔‘灵’。
瘦硬清挺，自是绝品。
”中体会褚书在书
写中指腕挥运的轻松和自然。
学习过程中，我们可以通过复印放大之后的双钩影摹，或是对帖揣摩临写，便会发现在对着黑
底白字的拓本时,我们在视觉中接受的效果和实际字帖中用笔提按的轻重、点画线条的曲直、部
首结字位置的排叠，“摹”与“临”之间所得结果相差极大，两者只有相互对比学习，才能逐渐体会
到古人评价“褚公书看似疏瘦，实则腴润，看似古淡，实则风华，盘郁顿挫，运笔都在空中，突
然一落，偶然及纸，而字外功，笔意之间，不可穷其端倪。
”的妙处。
而在这套字帖中，将原石照片加入对比，能让我们更加直观地体会褚书的挥运之妙，同时也可
以修正对于刻本认识的模糊和不足。
褚遂良楷书的艺术特色及学习方法
褚遂良楷书的艺术特色及学习方法褚遂良楷书的艺术特色及学习方法遆高亮唐代是中华文化艺朮发展的鼎盛时期。
诗歌、音乐、散文、绘画、雕塑、书法等多种艺术门类都涌现了许多名家佳作，千古流芳。
唐人书法更是中国书法浩瀚史学上的巨大河流，是有唐以来书法学人不可逾越的一座髙峰。
唐代楷书是唐代书家集体创造的旷世杰作，是中国书法史上的一颗璀璨明珠。
“气势恢宏、法度森严、气象正大、格调雍华”是唐楷艺朮的主要特征，唐楷代表人物欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权四大家的作品虽风格炯异，但总体艺术特征都一致地反映了唐代政治、经济、文化对书法艺术的影响和作用，是唐大国国度在书法艺朮上的时代性标志。
褚遂良作为前唐和盛唐的一代名臣，官至顾命大臣，深受唐太宗器重的“爱卿”，其书法上的成就是巨大的，在今天看来甚至超过了他的政绩。
褚遂良的楷书作品是唐楷中最具个性、最有法度、最富美感而远离庸俗的书家，要研究和学习褚体楷书需要弄明白以下五个方面的问题：书法,书法家"一、褚书的师承关系是什么？学习书法为什么还要弄清被学对象即被学书家的师承关系？这是初学者都会产生的一个疑惑。
我们认为：弄清楚我们要学习的某一位书家的学书历程、师法何人、继承哪家，对于了解这位书家的艺朮思想、艺朮风格、艺术成就以及形成因素，进而帮助我们掌握学习这一书家的书体风格十分重要。
褚遂良出生在书香世家，其父褚亮入隋时为东宫学士、太常博士，文才颇好。
褚遂良少秉家学，博涉文史，工于书法，幼从史陵学书，稍长即受到其父友虞世南、欧阳询二位大家的影响。
史陵之书我们尚未见到，以褚遂良贞观年间所书《伊阙佛龛碑》来看，其古雅峻严处迥异于虞书，加上平画宽结的特点，可以说褚遂良少年志学、博涉多体，以北朝墓志笔法结体相近。
同年所书《孟法师碑》亦多魏书用笔，酷似欧阳洵。
至于史载贞观元年太宗诏集京官文武五品以上职事官的子弟二十四人入弘文馆学书，“ 敕虞世南、欧阳洵教示楷法”，以及次年国子监恢复书学，设书学博士收徒讲学，传授《石经》《说文》《字林》等专业，加之，别置校书郎二十人，楷书手一百人入秘书省缮写校对四部图书的情况看，作为当时负责分判课写工程的秘书郎，褚遂良的书法必然受到当时楷书家的影响。
五言绝句褚遂良书法作品
五言绝句褚遂良书法作品
褚遂良是中国当代书法家，擅长楷书和行书，作品独具一格，流畅自如，融汇古今，给人以深刻的艺术享受。
下面是关于褚遂良书法作品的介绍，希望能够为您提供一些参考。
一、《秋思》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
群燕辞归鹄南翔，念君客游思断肠。
二、《自由》
万物有声皆可闻，自由之音激荡心。
百鸟飞翔遥天际，人间自由心自由。
三、《寒冬》
风吹寒冬雪纷飞，寒意袭来刺骨寒。
人间白雪如银海，世界冰封似童话。
四、《春暖花开》
春暖花开万物生，燕归新柳绿婆娑。
阳光明媚人心暖，春风拂面幸福多。
五、《山水诗情》
高山流水情无限，书法之美展眼前。
挥毫泼墨意无穷，山水诗情心荡漾。
六、《人生如梦》
人生如梦忽已逝，岁月如歌感叹息。
书法情韵浓如酒，世间百态尽在字。
七、《诗意人生》
诗意人生墨痕间，书法之美如花盛。
挥毫泼墨情无限，笔尖流淌心之痕。
八、《乡愁》
故土乡愁心荡漾，离别之情难言表。
挥毫泼墨表思念，乡愁之情永流传。
九、《山水之美》
山水如画情如痴，书法之美展眼前。
挥毫泼墨意无穷，山水诗情心飞扬。
十、《梦幻之境》
梦幻之境如画卷，书法之美如诗篇。
挥毫泼墨意无穷，梦幻之境心荡漾。
这些褚遂良书法作品，都体现了他独特的艺术风格和深厚的文化底蕴。
通过书法艺术的表达，褚遂良传递了对自然美、人生哲理和情感世界的思考和表达，使人们感受到了他对艺术的热爱和追求。
希望这些作品能给您带来一些启发和欣赏的乐趣。
【楷书帖】——唐诗五言绝句精选60首，字迹清秀，笔画优美的毛笔字帖，值得收藏
【楷书帖】——唐诗五言绝句精选60首，字迹清秀，笔画优美的毛笔字帖，值得收藏絕句二首·其一（杜甫）遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
絕句二首·其二（杜甫）江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年？八陣圖（杜甫）功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳華子崗（裴迪）日落松風起，還家草露晞。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。
題紅葉（韓氏）流水何太急，深宮盡日閑。
殷勤謝紅葉，好去到人間。
塞下曲六首·其二（盧綸）林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
塞下曲六首·其三（盧綸）月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
登鸛雀樓（暢當）迥臨飛鳥上，高出世塵間。
天勢圍平野，河流入斷山。
新嫁娘詞（王建）三日入廚下，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嘗。
夜雪（白居易）已訝衾枕冷，複見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
憫農二首·其一（李紳）春種一粒粟，秋收萬顆籽。
四海無閒田，農夫猶餓死。
憫農二首·其二（李紳）鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦江雪（柳宗元）千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
行宮（元稹）寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
劍客（賈島）十年磨一劍，霜刃未曾試。
今日把示君，誰有不平事？訪隱者不遇（賈島）松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，雲深不知處。
馬詩（李賀）大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當金絡腦，快走踏清秋。
樂游原（李商隱）向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
雪（羅隱）盡道豐年瑞，豐年事若何？長安有貧者，為瑞不宜多。
春怨（金昌緒）打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
題玉泉溪（湘驛女子）紅樹醉秋色，碧溪彈夜弦。
佳期不可再，風雨杳如年。
幽恨詩（安邑坊女）蔔得上峽日，秋江風浪多。
巴陵一夜雨，腸斷木蘭歌。
答人（太上隱者）偶來松樹下，高枕石頭眠。
山中無曆日，寒盡不知年。
田英章楷书字帖古诗
田英章楷书字帖古诗1. 《蝉》- 唐·虞世南- 垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
2. 《野望》- 唐·王绩- 东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
3. 《秋登万山寄张五》- 唐·孟浩然- 北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
4. 《望洞庭湖赠张丞相》- 唐·孟浩然- 八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
5. 《黄鹤楼》- 唐·崔颢- 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
6. 《送杜少府之任蜀州》- 唐·王勃- 城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
7. 《春夜喜雨》- 唐·杜甫- 好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
8. 《登鹳雀楼》- 唐·王之涣- 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
9. 《静夜思》- 唐·李白- 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
10. 《早发白帝城》- 唐·李白- 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
11. 《山居秋暝》- 唐·王维- 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
12. 《题西林壁》- 宋·苏轼- 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
13. 《春日》- 宋·朱熹- 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《雁塔圣教序》楷书技法
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《雁塔圣教序》，可以看作中国书法史上楷 书发展的里程碑：从钟繇、王羲之结字微扁，带 有明显的隶书味道，北朝时期楷书用笔与结构的 极尽变化，再到欧阳询对楷书作出的结构方面的 贡献与虞世南楷书中表现得传统文化味儿，一直 到褚遂良，从早年的稚拙方正脱化而出，在表现 他华美笔意的同时，又恰当地渗入隶书笔意，呈 现出高古意味，这是褚遂良楷书上最为突出的贡 献。《圣教序》两位皇帝亲自撰文，而由褚遂良 书写，这对于一个封建王朝的大臣来说是无上光 荣，所以《雁塔圣教序》是他最精心之作，也最 能代表他的艺术风格。
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据说褚遂良奉旨书写的《阴符经》 有一百九十卷之多。褚氏《小字阴符经》 为著名的越州石氏帖刻本，其字小如豆， 刻工精美，为褚遂良59岁时所写。此帖 含蓄厚重，深得二王气韵。
褚遂良《圣教序》书写技法
• 1、点
• 左向点
• 右向点、横点
• 竖点
• 两连点
• 三连点、四连点
• 2、横
• 方头横、圆头横
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太子即位，是为唐高宗。褚遂良被封为河南郡 公，世称“褚河南”。永徽六年（公元655年）， 唐高宗欲废皇后王氏改立武则天为后，褚遂良等 大臣竭力反对，惹怒高宗，后被贬。最后褚遂良 抑郁而终，享年63岁。 • 褚遂良性格倔强，而天分极高。于书法艺术 尽全力而为之，取得了万事景仰的成就，与欧阳 询、颜真卿、柳公权并列为楷书四座高峰。褚遂 良书法初学二王，后收到欧阳询、虞世南影响， 强调骨力，落笔劲健，极具独创性。继欧、虞之 后，别开生面。晚年楷书丰美流畅，变化多姿， 隶意甚浓，对后世影响很大。张怀瓘《书断》论 其书曰：“铅华卓约，甚有余态。”“美人婵娟， 似不胜罗绮”。
• 2、结构
• （1）点画重量 • （2）姿态与协调
• 3、章法