第四章：摄影曝光及用光技巧
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• （5）背景光：灯光位于被摄者后方朝背 景照射的光线，用以突出主体或美化画 面。
5．光比——光比指被摄体主要部位的亮部与暗部 的受光量差别，通常指主光与辅光的差别。
• 光比大，反差就大，有利于表现“硬” 的效果；光比小，反差就小，有利于表 现“柔”的效果。如拍老年人常用大光 比，拍儿童常用小光比。
常见物体的反光率
名称 白雪 石膏、白墙 铝箔 白纸
反光率 96% 92% 85% 60%～80%
名称
反光率
白布 人皮肤 水泥 黑板、黑丝绒
30%～60% 20%～30% 20%～30% 10%～1%
什么是18%中灰？
• 左端——纯白 • 右端——纯黑 • 5区为中间调—— 18%灰色
我们可能想知道下面的内容：
2．光位
• （4）后侧光：又称“侧逆光”光线来自 被摄体的侧后方，能使被摄体的一侧产 生轮廓线条，使主体与背景分离，从而 加强画面的立体感、空间感。
• （5）逆光：又称“背光”光线来自被摄 体的正后方，逆光能使被摄体产生生动 的轮廓线条，使主体与背景分离，从而 使画面产生立体感、空间感。
2、光位
第四章:
摄影曝光及用光技巧
• 光是摄影的生命，没有光线就没有 摄影。
• 高质量的影像是以准确的曝光为前 提，曝光是否准确将直接影响摄影 效果。
第一节：曝光理论综述
• 一，什么是曝光
• 在摄影时，当来自景物的光线由镜头汇聚成像落 到感光片上之后，感光乳剂层中的银盐就会因光 化作用而产生潜影，看不见的潜影经过显影剂等 化学药品的处理，即可变为可见影像。这就是曝 光的过程及其结果。
• 调节光比的手段主要有三种：调节主、 辅光的强度；调节主、辅灯至被摄体的 距离；用反光板、闪光灯对暗部进行补 光。
6．光色——指“光的颜色”或者说“色光 成分”。
• 通常把光色称为“色温”。光色无论在 表达上还是在技术上都是重要的，光色 决定了光的冷暖感，这方面能引起许多 感情上的联想。
• 光色对构图的意义主要表现在彩色摄影 中。
1/15 f/2.8
1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000
f/4
f/5.6 f/8
f/11
f/16
f/22
什么是18%中灰？
• 我们之所以能够看到物体，要么是因为 它们发射光，要么是因为它们反射光。 我们能见到绝大多数物体都是由于它们 能够反射光。反射的光线越多，物体也 就显得越明亮。
• 晴朗天气的清晨常带有一些薄雾，这时 的光线带有雾天天气的特征，并且色温 很高，拍摄出来的彩色照片呈蓝紫色， 整个画面效果清新、淡雅。
• 时间很短暂，应善于抓住机会拍摄。
二，散射光
• 多云天气、阴雨天、阳光底下阴影 处、太阳将升上地面或太阳已落山 等几种情况下产生的光线都是散射 光。
照明特点：
• （6）顶光：光线来自被摄体的正上方， 如正中午的阳光、顶光会使人物脸部产 生不讨巧的浓重阴影，通常忌拍人像。
•
• （7）脚光：光线来自被摄体的下方，常 用于丑化人物的一种灯光方向。自然光 中没有脚光的光位。
3．光质——光质指光线聚、散、软、 硬的性质
• 聚光的特点是来自一种明显的方向， 产生的阴影明晰而浓重；
• 由于雾气能大量的反射光，因此它的实际亮度 并不低。
• 雾一般不单独作为拍摄的题材，常常是为了美 化画面，营造气氛，让人产生一种朦胧感、神 秘感。
雨景用光
• 雨天是阴天，景物的照明主要靠天空的散射光， 有点顶光的效果，这对拍摄近景人物不利。
• 由于雨点的散射作用，能见度大大降低，景物 的清晰度和色彩的饱和度也比较低。所以雨天 不适宜拍摄大场面。可选择一些前景来增加画 面纵深感
• A、用高速胶卷----高速胶卷能解决小光圈不 够光问题，但要注意感光度越高颗粒越粗的问 题
• B、关掉闪光灯----关掉闪光灯使用三脚架。
使用自动曝光照相机的曝光技巧
• 解决方法之一 • 尽量对面部进行近距离测光，然后
锁定这一曝光，退后进行拍摄。
• 解决方法之二 • 如果没有曝光锁，适当增加1-2档曝光。
• 注意保护好相机！
雪景用光
• 早晚的光线柔和，可使雪中细微的高低起伏产 生生动的光影变化，从而形成画面上极为丰富 的明暗层次。
• 若要表现出雪面洁白的效果，应在测光基础上 增加一到两档的曝光量。
• 若要表现雪中的人或物，这是反差很大，要对 人物进行补光。
• 若要表现大雪纷飞的效果，应选择深暗景物作 为背景，以暗衬亮，同时选择高速快门。
2．光位——正面光、前侧光、侧光、 后侧光、逆光、顶光与脚光
• （1）正面光：光线来自被摄体的正面，正 面光照射的被摄体令人感觉明亮，但立体 感较差，缺乏明暗变化。
• （2）前侧光：指45度方位的正面侧光。这 是最常用的光位，前侧光照射的景物富有 生气和立体感。
• （3）侧光：又称90度侧光，侧光下被摄体 呈阴阳效果，是一种人像摄影中富于戏剧 性效果的主光位置，它能突出明、暗的强 烈对比。
• 光的照射面积大，照度弱，光线均匀， 没有明显的方向性，对景物造成的反差 小，被摄对象的立体感和质感有所削弱。 景物的层次主要靠物体本身的色彩、影 调分布而获得。这种光线使画面形成的 调子是灰的，而且细腻柔和，能表现灰 暗或淡雅、宁静的画面效果。
二，散射光
• 在散射光的照射下拍摄风光，因其 明暗反差小，要想在画面中造成纵 深感，只有利用暗的前景或利用线 条透视的方法获得。
• 2. 确保落到我们自己手臂皮肤上的光线与 落到被摄对脸上的光线相同。
• 3. 转动手臂，让落到手臂上光线所呈的角 度与落到被摄对象脸上的光线所呈角度相 同。
18%灰板
自动曝光
• 自动相机上三种不同的测光系统类型 • 全自动测光系统 • 内置式测光系统 • 模式型曝光系统
傻瓜相机的曝光组合：
•
• 也就是说：曝光控制的目的，是为了使感光片能 得到合适的曝光量。
什么是曝光
• 通俗地讲，调节好相机上的光圈和快门 速度，按下快门钮，在快门开启的瞬间， 光线通过的光孔使胶片感光，这就是摄 影曝光。
曝光=光圈+快门速度
正确的曝光=合适的光圈+合适的快门速度
• 假设我们现在用1/125秒的快门速度和f/8 的光圈拍摄一张曝光正常的照片。那么我 现在想得到比较小的景深而改用了f/ 2.8的 光圈，那么应该选择哪一档快门呢？
• (一)在阳光充足下，使用有变焦的傻瓜机，闪 光灯指示器常会亮起，提示你用闪灯；这不是 傻瓜机有问题。 只因为一般的傻瓜机，在长焦 距，例如35-105mm，焦距在105mm时，本身 光圈设计很小，虽然阳光充足，但又要顾及快 门速度不能太慢，故便要用闪光灯，弥补不够 光。
傻瓜相机的曝光组合：
• (二)一般傻瓜机本身快门设计并不会太快，当拍 摄高速的运动比赛项目时，影像极可能模糊不 清，这并非你手持不稳定，只是傻瓜机快门不 够快。 但仍有方法解决∶
• （1）主光：又称“塑形光”指用以显示 景物、表现质感、塑造形像的主要照明 光。
• （2）辅光：又称“补光“用以提高由主 光产生的阴影部亮度，揭示阴影部细节， 减小影像反差。
• （3）修饰光：又称”装饰光“指对被摄 景物的局部添加的强化塑形光线，如发 光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。
4．光型
• （4）轮廓光：指构划被摄体轮廓的光线， 逆光、侧逆光通常都用作轮廓光。
根据一天中太阳位置的高低大约 可分为：
• 早晨和黄昏时刻 • 正常时刻 • 顶光时刻 • 天光时刻
早晨和黄昏时刻
• 太阳与地平线保持在15°之内时，阳光 要透过极厚的雾气和尘埃层才能照亮地 面上的景物
• 光线较弱且柔和，拍摄出的照片垂直面 和水平面的反差较大，照片画面冷暖对 比强烈。由于阳光照射的角度低，景物 的投影往往被拉得很长。
60°的这一段时间，就是我们通常说的中午时刻。
• 光线投射到景物的垂直面照度低，而水 平面照度很高，画面内明暗对比强烈， 被摄体的阴影很短。
• 除非特殊需要，一般不适合用于刻画人 物
• 运用顶光拍摄风光造型效果也不错，利 用顶光配合较高的视点拍摄，能获得较 丰富的景物层次和丰富的画面影调效果。
天光时刻：清晨，太阳出来之前的光 线，以及夕阳西下之后的光线
• 摄影用光的六大基本因素是光度、光位、 光质、光型、光比和光色。掌握这六种 因素是摄影用光的基本功。
摄影用光的六大基本因素
• 1．光度 • 光度是光源发光强度和光线在物体表面
的照度以及物体表面呈现的亮度的总称。 • 在摄影中，光度与曝光直接相关。 • 从构图上来说，曝光与影调或色彩的再
现效果密切相关。
第三节：自然光的运用
直射太阳光的变化规律和造型特点
散射光照明特点 特殊天气条件下的用光
一，直射太阳光的变化规律和造型特点
• 太阳是点光源，没有被云雾遮挡的太阳 光属于直射光，阳光照亮被摄者的受光 面，它有很高的亮度，光质也较硬。
• 太阳的直射光在一天中从早到晚的运动 过程使光线产生高低角度的变Байду номын сангаас，形成 平射、斜射、顶射的不同角度，也产生 光质软硬和色温高低的变化，这些不同 光线作用在被摄体上就产生不同的造型 效果。
• 散光的特点是来自若干方向，产生 的阴影柔和而不明晰。
3．光质
• 硬光能使被摄体产生强烈的明暗对比， 有助于质感的表现；
• 软光善于揭示物体的外形、形状和色彩， 但不善于表现质感和细节。
• 光的软硬程度取决于若干因素，硬光往 往比软光的照明更富有生气。
4．光型——光型指各种光线在拍摄时对
被摄体所起到的作用
• 问题3：如果我们不要接近被摄对象应该 怎么办呢？
• 例如，当我们拍摄一场体育赛事时，每 当照明条件发生变化时我们并不能走到 比赛场地中去进行测光。
解决方案：
• A：采用替代读数 • B：采用18％灰板的读数
要得到一个准确的替代读数，应该注意如 下三个方面的因素：
• 1. 确保我们自己的皮肤色调与被摄对象的 皮肤色调相差无几。
正常时刻：上午，太阳从15°上升到60°， 或下午太阳从60°下降至15°
• 这一段时间较长，是摄影的正常时刻。 • 光线特点是强度高但变化小，均匀稳定，
能明显的造成被摄体的明暗差别。 • 在这些时刻摄影，能使画面清晰明朗、
反差适中、层次丰富、立体感和空间感 都能得到较好的表现。
顶光时刻：太阳从60°上升至90°或从90°下降到
（1）多云天气
• 由于云层较薄，阳光仍然保持了一定的 方向性和较大的亮度；
• 能形成一定的明暗反差，有利于表现被 摄体的立体感和质感；
• 阳光经过云层，硬光变成了软光，明暗 反差不会太大。
（2）阴天
• 云层较厚，所以光照度降低，造成地面 的反射光较弱。
• 这时被摄人物由于天空光照明，只有额 头、颧骨、鼻梁相对亮一些，眼窝、脖 子较暗，有顶光照明的倾向。
• 彩色效果会如何呢？如果使用彩色胶片拍 摄，结果会怎样呢？18％的灰色是不是还 适用呢？
• 答案是肯定的。这是因为每个测光表的推 荐影调都是18％的灰色。而测光表测量18 ％的灰色作为彩色胶片的“正确”曝光量， 与黑白胶片一模一样。测光表所要做的是 将彩色光线转化为光线反射律的测光值。
如何使用测光表
夜景用光
• 夜景的基本特征天空是暗的，有人工光 源出现。
（3）晴天阴影处
• 被摄体在阳光直射不到的阴影中，如在 建筑物的阴影中、树阴中、阳伞中等， 受光面来自环境反光。
• 光比变化范围较大。
三，特殊天气条件下的用光
雾景 雨景 雪景 夜景
雾景用光
• 雾有浓淡之分。浓雾天气光线暗弱，能见度低， 被摄体的形态得不到应有的表现，反差低，拍 摄出来的照片质感差。一般来说，多利用薄雾 来拍摄。
使用自动曝光照相机的曝光技巧
• 解决方法之三 • 对面部进行补光 • 需要注意的是：一般相机上自带的小型
闪光灯的作用范围可能只有几英尺;如果 我们的朋友离得较远，则这种闪光灯的 作用甚微或根本不起作用。
第二节：摄影用光六大要素
• 摄影用光有两个基本目的：一是为了满 足曝光的需要而提供足够的照明；二是 为了控制被摄体再现的效果。
• 问题1：读取正常的场景 为了获得彩色 或黑白胶片的正确曝光，一般我们应该 从场景中最重要的影调区域读取光线。
• 例如，当我们拍摄人物时，面部皮肤的 影调就应该是最重要的，也就是我们应 该读取的影调。
方法二
方法一
问题2：黑暗的背景 我们想拍摄以黑暗 的树叶为背景的人物照片。
问题3： 明亮的背景
5．光比——光比指被摄体主要部位的亮部与暗部 的受光量差别，通常指主光与辅光的差别。
• 光比大，反差就大，有利于表现“硬” 的效果；光比小，反差就小，有利于表 现“柔”的效果。如拍老年人常用大光 比，拍儿童常用小光比。
常见物体的反光率
名称 白雪 石膏、白墙 铝箔 白纸
反光率 96% 92% 85% 60%～80%
名称
反光率
白布 人皮肤 水泥 黑板、黑丝绒
30%～60% 20%～30% 20%～30% 10%～1%
什么是18%中灰？
• 左端——纯白 • 右端——纯黑 • 5区为中间调—— 18%灰色
我们可能想知道下面的内容：
2．光位
• （4）后侧光：又称“侧逆光”光线来自 被摄体的侧后方，能使被摄体的一侧产 生轮廓线条，使主体与背景分离，从而 加强画面的立体感、空间感。
• （5）逆光：又称“背光”光线来自被摄 体的正后方，逆光能使被摄体产生生动 的轮廓线条，使主体与背景分离，从而 使画面产生立体感、空间感。
2、光位
第四章:
摄影曝光及用光技巧
• 光是摄影的生命，没有光线就没有 摄影。
• 高质量的影像是以准确的曝光为前 提，曝光是否准确将直接影响摄影 效果。
第一节：曝光理论综述
• 一，什么是曝光
• 在摄影时，当来自景物的光线由镜头汇聚成像落 到感光片上之后，感光乳剂层中的银盐就会因光 化作用而产生潜影，看不见的潜影经过显影剂等 化学药品的处理，即可变为可见影像。这就是曝 光的过程及其结果。
• 调节光比的手段主要有三种：调节主、 辅光的强度；调节主、辅灯至被摄体的 距离；用反光板、闪光灯对暗部进行补 光。
6．光色——指“光的颜色”或者说“色光 成分”。
• 通常把光色称为“色温”。光色无论在 表达上还是在技术上都是重要的，光色 决定了光的冷暖感，这方面能引起许多 感情上的联想。
• 光色对构图的意义主要表现在彩色摄影 中。
1/15 f/2.8
1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000
f/4
f/5.6 f/8
f/11
f/16
f/22
什么是18%中灰？
• 我们之所以能够看到物体，要么是因为 它们发射光，要么是因为它们反射光。 我们能见到绝大多数物体都是由于它们 能够反射光。反射的光线越多，物体也 就显得越明亮。
• 晴朗天气的清晨常带有一些薄雾，这时 的光线带有雾天天气的特征，并且色温 很高，拍摄出来的彩色照片呈蓝紫色， 整个画面效果清新、淡雅。
• 时间很短暂，应善于抓住机会拍摄。
二，散射光
• 多云天气、阴雨天、阳光底下阴影 处、太阳将升上地面或太阳已落山 等几种情况下产生的光线都是散射 光。
照明特点：
• （6）顶光：光线来自被摄体的正上方， 如正中午的阳光、顶光会使人物脸部产 生不讨巧的浓重阴影，通常忌拍人像。
•
• （7）脚光：光线来自被摄体的下方，常 用于丑化人物的一种灯光方向。自然光 中没有脚光的光位。
3．光质——光质指光线聚、散、软、 硬的性质
• 聚光的特点是来自一种明显的方向， 产生的阴影明晰而浓重；
• 由于雾气能大量的反射光，因此它的实际亮度 并不低。
• 雾一般不单独作为拍摄的题材，常常是为了美 化画面，营造气氛，让人产生一种朦胧感、神 秘感。
雨景用光
• 雨天是阴天，景物的照明主要靠天空的散射光， 有点顶光的效果，这对拍摄近景人物不利。
• 由于雨点的散射作用，能见度大大降低，景物 的清晰度和色彩的饱和度也比较低。所以雨天 不适宜拍摄大场面。可选择一些前景来增加画 面纵深感
• A、用高速胶卷----高速胶卷能解决小光圈不 够光问题，但要注意感光度越高颗粒越粗的问 题
• B、关掉闪光灯----关掉闪光灯使用三脚架。
使用自动曝光照相机的曝光技巧
• 解决方法之一 • 尽量对面部进行近距离测光，然后
锁定这一曝光，退后进行拍摄。
• 解决方法之二 • 如果没有曝光锁，适当增加1-2档曝光。
• 注意保护好相机！
雪景用光
• 早晚的光线柔和，可使雪中细微的高低起伏产 生生动的光影变化，从而形成画面上极为丰富 的明暗层次。
• 若要表现出雪面洁白的效果，应在测光基础上 增加一到两档的曝光量。
• 若要表现雪中的人或物，这是反差很大，要对 人物进行补光。
• 若要表现大雪纷飞的效果，应选择深暗景物作 为背景，以暗衬亮，同时选择高速快门。
2．光位——正面光、前侧光、侧光、 后侧光、逆光、顶光与脚光
• （1）正面光：光线来自被摄体的正面，正 面光照射的被摄体令人感觉明亮，但立体 感较差，缺乏明暗变化。
• （2）前侧光：指45度方位的正面侧光。这 是最常用的光位，前侧光照射的景物富有 生气和立体感。
• （3）侧光：又称90度侧光，侧光下被摄体 呈阴阳效果，是一种人像摄影中富于戏剧 性效果的主光位置，它能突出明、暗的强 烈对比。
• 光的照射面积大，照度弱，光线均匀， 没有明显的方向性，对景物造成的反差 小，被摄对象的立体感和质感有所削弱。 景物的层次主要靠物体本身的色彩、影 调分布而获得。这种光线使画面形成的 调子是灰的，而且细腻柔和，能表现灰 暗或淡雅、宁静的画面效果。
二，散射光
• 在散射光的照射下拍摄风光，因其 明暗反差小，要想在画面中造成纵 深感，只有利用暗的前景或利用线 条透视的方法获得。
• 2. 确保落到我们自己手臂皮肤上的光线与 落到被摄对脸上的光线相同。
• 3. 转动手臂，让落到手臂上光线所呈的角 度与落到被摄对象脸上的光线所呈角度相 同。
18%灰板
自动曝光
• 自动相机上三种不同的测光系统类型 • 全自动测光系统 • 内置式测光系统 • 模式型曝光系统
傻瓜相机的曝光组合：
•
• 也就是说：曝光控制的目的，是为了使感光片能 得到合适的曝光量。
什么是曝光
• 通俗地讲，调节好相机上的光圈和快门 速度，按下快门钮，在快门开启的瞬间， 光线通过的光孔使胶片感光，这就是摄 影曝光。
曝光=光圈+快门速度
正确的曝光=合适的光圈+合适的快门速度
• 假设我们现在用1/125秒的快门速度和f/8 的光圈拍摄一张曝光正常的照片。那么我 现在想得到比较小的景深而改用了f/ 2.8的 光圈，那么应该选择哪一档快门呢？
• (一)在阳光充足下，使用有变焦的傻瓜机，闪 光灯指示器常会亮起，提示你用闪灯；这不是 傻瓜机有问题。 只因为一般的傻瓜机，在长焦 距，例如35-105mm，焦距在105mm时，本身 光圈设计很小，虽然阳光充足，但又要顾及快 门速度不能太慢，故便要用闪光灯，弥补不够 光。
傻瓜相机的曝光组合：
• (二)一般傻瓜机本身快门设计并不会太快，当拍 摄高速的运动比赛项目时，影像极可能模糊不 清，这并非你手持不稳定，只是傻瓜机快门不 够快。 但仍有方法解决∶
• （1）主光：又称“塑形光”指用以显示 景物、表现质感、塑造形像的主要照明 光。
• （2）辅光：又称“补光“用以提高由主 光产生的阴影部亮度，揭示阴影部细节， 减小影像反差。
• （3）修饰光：又称”装饰光“指对被摄 景物的局部添加的强化塑形光线，如发 光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。
4．光型
• （4）轮廓光：指构划被摄体轮廓的光线， 逆光、侧逆光通常都用作轮廓光。
根据一天中太阳位置的高低大约 可分为：
• 早晨和黄昏时刻 • 正常时刻 • 顶光时刻 • 天光时刻
早晨和黄昏时刻
• 太阳与地平线保持在15°之内时，阳光 要透过极厚的雾气和尘埃层才能照亮地 面上的景物
• 光线较弱且柔和，拍摄出的照片垂直面 和水平面的反差较大，照片画面冷暖对 比强烈。由于阳光照射的角度低，景物 的投影往往被拉得很长。
60°的这一段时间，就是我们通常说的中午时刻。
• 光线投射到景物的垂直面照度低，而水 平面照度很高，画面内明暗对比强烈， 被摄体的阴影很短。
• 除非特殊需要，一般不适合用于刻画人 物
• 运用顶光拍摄风光造型效果也不错，利 用顶光配合较高的视点拍摄，能获得较 丰富的景物层次和丰富的画面影调效果。
天光时刻：清晨，太阳出来之前的光 线，以及夕阳西下之后的光线
• 摄影用光的六大基本因素是光度、光位、 光质、光型、光比和光色。掌握这六种 因素是摄影用光的基本功。
摄影用光的六大基本因素
• 1．光度 • 光度是光源发光强度和光线在物体表面
的照度以及物体表面呈现的亮度的总称。 • 在摄影中，光度与曝光直接相关。 • 从构图上来说，曝光与影调或色彩的再
现效果密切相关。
第三节：自然光的运用
直射太阳光的变化规律和造型特点
散射光照明特点 特殊天气条件下的用光
一，直射太阳光的变化规律和造型特点
• 太阳是点光源，没有被云雾遮挡的太阳 光属于直射光，阳光照亮被摄者的受光 面，它有很高的亮度，光质也较硬。
• 太阳的直射光在一天中从早到晚的运动 过程使光线产生高低角度的变Байду номын сангаас，形成 平射、斜射、顶射的不同角度，也产生 光质软硬和色温高低的变化，这些不同 光线作用在被摄体上就产生不同的造型 效果。
• 散光的特点是来自若干方向，产生 的阴影柔和而不明晰。
3．光质
• 硬光能使被摄体产生强烈的明暗对比， 有助于质感的表现；
• 软光善于揭示物体的外形、形状和色彩， 但不善于表现质感和细节。
• 光的软硬程度取决于若干因素，硬光往 往比软光的照明更富有生气。
4．光型——光型指各种光线在拍摄时对
被摄体所起到的作用
• 问题3：如果我们不要接近被摄对象应该 怎么办呢？
• 例如，当我们拍摄一场体育赛事时，每 当照明条件发生变化时我们并不能走到 比赛场地中去进行测光。
解决方案：
• A：采用替代读数 • B：采用18％灰板的读数
要得到一个准确的替代读数，应该注意如 下三个方面的因素：
• 1. 确保我们自己的皮肤色调与被摄对象的 皮肤色调相差无几。
正常时刻：上午，太阳从15°上升到60°， 或下午太阳从60°下降至15°
• 这一段时间较长，是摄影的正常时刻。 • 光线特点是强度高但变化小，均匀稳定，
能明显的造成被摄体的明暗差别。 • 在这些时刻摄影，能使画面清晰明朗、
反差适中、层次丰富、立体感和空间感 都能得到较好的表现。
顶光时刻：太阳从60°上升至90°或从90°下降到
（1）多云天气
• 由于云层较薄，阳光仍然保持了一定的 方向性和较大的亮度；
• 能形成一定的明暗反差，有利于表现被 摄体的立体感和质感；
• 阳光经过云层，硬光变成了软光，明暗 反差不会太大。
（2）阴天
• 云层较厚，所以光照度降低，造成地面 的反射光较弱。
• 这时被摄人物由于天空光照明，只有额 头、颧骨、鼻梁相对亮一些，眼窝、脖 子较暗，有顶光照明的倾向。
• 彩色效果会如何呢？如果使用彩色胶片拍 摄，结果会怎样呢？18％的灰色是不是还 适用呢？
• 答案是肯定的。这是因为每个测光表的推 荐影调都是18％的灰色。而测光表测量18 ％的灰色作为彩色胶片的“正确”曝光量， 与黑白胶片一模一样。测光表所要做的是 将彩色光线转化为光线反射律的测光值。
如何使用测光表
夜景用光
• 夜景的基本特征天空是暗的，有人工光 源出现。
（3）晴天阴影处
• 被摄体在阳光直射不到的阴影中，如在 建筑物的阴影中、树阴中、阳伞中等， 受光面来自环境反光。
• 光比变化范围较大。
三，特殊天气条件下的用光
雾景 雨景 雪景 夜景
雾景用光
• 雾有浓淡之分。浓雾天气光线暗弱，能见度低， 被摄体的形态得不到应有的表现，反差低，拍 摄出来的照片质感差。一般来说，多利用薄雾 来拍摄。
使用自动曝光照相机的曝光技巧
• 解决方法之三 • 对面部进行补光 • 需要注意的是：一般相机上自带的小型
闪光灯的作用范围可能只有几英尺;如果 我们的朋友离得较远，则这种闪光灯的 作用甚微或根本不起作用。
第二节：摄影用光六大要素
• 摄影用光有两个基本目的：一是为了满 足曝光的需要而提供足够的照明；二是 为了控制被摄体再现的效果。
• 问题1：读取正常的场景 为了获得彩色 或黑白胶片的正确曝光，一般我们应该 从场景中最重要的影调区域读取光线。
• 例如，当我们拍摄人物时，面部皮肤的 影调就应该是最重要的，也就是我们应 该读取的影调。
方法二
方法一
问题2：黑暗的背景 我们想拍摄以黑暗 的树叶为背景的人物照片。
问题3： 明亮的背景