救猫咪-读书笔记知识讲解

救猫咪-读书笔记
《救猫咪1》
笔记概述
《救猫咪》主要按照作者的思路，将剧本创作的流程细致的进行说明。

总体上来说，剧本需要非常清晰的逻辑，有力的内容，可以用一句话进行概括，而其中，需要注意的是，无论何种优秀的剧本，都需要具备几大要素来完成升华，如果缺少其中一个，可能都会造成电影有一些遗憾。

原则
在书中作者提到，剧本应当是一句话能够概括的复杂故事线
ep：《4个圣诞节》《退缩》《一路前行》
优秀故事线元素
1、意外（irony）ep：《虎胆龙威》《风月俏佳人》
2、强烈的心理影像（连锁反应：必须能从中看到整部电影）ep：普鲁斯特（《追忆似水年华》作者）的蛋糕
3、内在感觉和影片的制作成本（即观众受众范围与成本）
4、有杀伤力的片名
（可以看见某种人被扔在异端世界后的潜在火花）
片名体现故事实质
在编剧生涯中，经常遇到的难题是：陈腔滥调，因此，作者提出了，我们应当坚持，
并且做出“似而不同“的东西
读后感：
布莱克先生（作者）非常专业的归纳总结了一个相对优秀的剧本应当具备的特质。

在这个信息化时代，我们比较难做的就是具有新意，许多故事和用词，都逃不开“经典”的影子
因此，当我们在起笔想要写一个剧本的时候，事先给自己一个构好的框架是必不可少的，首先，我们要确定想要讲一个怎样的故事，之后，去思考在这样的一个方向下想要表达什么样的主题，通常为了这个目的，会拥有对应的场景与人物特质。

当这些东西具备好了之后，骨架也就搭好了
再往里去填充血肉，也就不是一件非常困难的事情了，值得注意的是，在起承转合的衔接点上，做出一些比较出彩的片段。

《救猫咪2》
事实上，个人感觉救猫咪2是1的细化版，1更多的是笼统去介绍剧本应有的元素，需要抱持一种怎样的心态去创作，各种各样不能碰触的雷区等等，而《救猫咪2》，则是手把手的告诉你，每一个不同的电影剧本类型，应当拥有怎样相似的结构和故事。

我个人觉得这两本书可以结合来看，因此读书笔记也写在了一起。

在《救猫咪1》中，作者已经提出了剧本结构和十大剧本类型这个内容，并且已经将不同剧本类型的特点逐一阐述，但是并没有如第二部那样的具体描述与分析，因此剧本类型的笔记，我将结合《救猫咪2》一起撰写。

作者提供了多年以来的剧本心得，他认为，每一部较为优秀的剧本，都应当具有这十五个点，抛开每一部的项目名称、题材、日期不计，下列为十五项内容
剧本结构一览表：
1、开场画面：
为影片基调、类型做铺垫，吸引观众眼球，与结局画面呼应
2、主题呈现：
通常是某人和影片的主人公的交谈
3、铺垫
要介绍或者提示故事A中的每个角色
4、推动（催化剂）
某一封电报，敲门声、发现配偶偷情，等等，某些能够使主人公感到震撼的事情，第一次”剧烈打击“
5、争论
剧本这个部分通常发生在一个场景或一系列的场景里，对此时要走的道路产生疑惑
6、第二幕衔接点
把影片的主题世界扔到脑后，进入到第二幕中颠倒的反主题世界，主人公做出了选择，旅程开始了
7、B故事
一般而言都是爱情故事。

实际上这个故事会引起人们关于好电影的主题的讨论
8、游戏
在这部分我们忘记了主线，享受“大场面”和“激动人心”的时刻，沉浸在”影片许下的诺言“之中
9、中点
影片的分水岭，重新回到主题，气氛越发紧张，倒计时出现，主人公开始面临压力
10、坏人逼近
内部和外部开始捣乱
11、一无所有
“人为的失败”或者“死亡气息”
12、灵魂黑夜
主人公失去了希望
13、第三幕衔接点
黑暗并没有持续很久，在故事B里，由于萌发了新的灵感，或是爱人的提议，主人公选择战斗
14、结局
两个世界的重合，从他的过去和此次的经历中，主人公找到了第三条路
15、终场画面
与开场画面相呼应，表达最终的结尾画面。

十类电影的分类
一、鬼屋型：
顾名思义，《大白鲨》《异形》《致命的吸引力》《午夜凶铃》《电锯惊魂》等恐怖逃生电影
特征元素：
1、怪物（如鲨鱼、僵尸、恐龙、鳄鱼）、
2、屋子（一定空间内，如海洋、或者某个范围）
3、一种“罪恶”，例如贪婪、无知、愚蠢，导致的怪物上门
二、金羊毛型：
《星球大战》、《绿野仙踪》、《指环王》、《拯救大兵瑞恩》
金羊毛型的电影，大多数都是在旅途中，观众会期待将会发生什么，并且在这样的过程里，其实目的地并不重要，重要的是在路途中了解自己。

而这一类的作品，主要来源于希腊神话、荷马史诗这样类型的文学作品，比如《奥德赛》，在现代文学中还有最著名的意识流小说《尤利西斯》
电影主题：内心成长---主角对于自我的认知的成长与变化
元素：一个道路、一个团队、一种奖品
1、道路
道路通常是一个隐喻，并不是实体的，只是指人生的旅途或者有目的地的旅行过程。

2、团队
团队以主人公为核心，主人公通常最初都比较“无聊”，而他的朋友会拥有比他更好的特质，例如勇敢、果决、聪明、虔诚等，而影片最终，这些美好的特质通常会变成主角的特质，达成成长。

3、奖品
在旅途结束时获得的bonus，奖品不必是一种实在的物品
（我个人觉得，最初的目标奖品和最终获得的奖品可以是不一样的，例如，最初想要得到的是无尽的宝藏，而最终收获的是对于人生快乐的理解或者自由，从而达到影片在主题上的升华）
三、如愿以偿型
《冒牌天神》、《疯狂星期五》、
主题：一般为愿望实现、因果报应
对于人性会有一些深刻的体会和探讨。

元素：
1、愿望：这个愿望与普通的愿望不同，通常是主人公自身或者别人对他的愿望
2、咒语：魔法本身不符合逻辑，必须坚持魔法的规则，让它变得有逻辑
3、教训：当心愿望！握在手中的现实才是最好的
如愿以偿型的电影，通常在最后会得到一些教训，让主人公知道自己的异想天开其实非常愚蠢，他or她其实早已经拥有了最好的一切。

（这种电影大概就是教会人们珍惜当下，学会知足，或者让主角在结局的最终使自己在没有魔法的情况下，能够更好，更完美）
四、麻烦家伙型
风格、基调、情感实质《泰坦尼克号》《辛德勒的名单》《虎胆龙威》
两个简单的组成部分：主角、麻烦
主角的任务就是克服困难，这样才能显示他的伟大
这样的故事往往提醒着我们，虽然你很普通但是并不平庸，可以身怀着巨大的潜力和
能量，去克服突如其来的困难。

这样的求生过程中，包含了理性的挣扎。

通常有几种情况
1、一个突如其来的麻烦将主人公卷了进去
2、“无辜的主人公”被卷进了麻烦当中
3、一个生存的考验
五、变迁仪式型：
《醉乡情断》
通常电影内容有一段时光的变迁，痛苦的过往或者经历
最终回归人性，给予人们启迪，“这就是生活！”
六、伙伴之情
（作者：不仅是搭档影片、兄弟影片，还包含爱情影片）
《雨人》、《泰坦尼克号》
七、推理侦探型
《唐人街》
内心深处对于人性的探索---阴暗、丑陋
或者最终能够得到救赎
八、愚者成功型
《阿甘正传》
要素：失败者---表面看起来非常笨拙、难以成功
知情者---往往以为失败者不可能超越自己
九、被制度化型
《教父》
通常会以一个外来者的角度，比如对这个群体来说是一个新手，来阐述这个家庭内部的理念、规则、矛盾。

十、超级英雄型
《蝙蝠侠》《复仇者联盟》
超级英雄类型非常明显：身处凡人的世界，拥有非凡的能力，具有高度的同情心和责任感。

只有了解你要突破的东西，才可能有真正的独创性
角色分配和创意，是拍摄任何电影的起点。

剧本的基础和框架
最重要的：结构
主角要积极主动的做出决定。