《城南旧事》影视赏析
吴怡弓导演《城南旧事》影片分析
《城南旧事》一、介绍《城南旧事》是由上海电影制片厂出品，吴贻弓执导，伊明、林海音编剧，沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演的剧情电影，该片于1983年在中国大陆上映[5]。
该片改编自林海音的同名短篇小说，通过小姑娘英子童稚的眼睛，讲述了20世纪20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活。
1983年，该片获得第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖；1984年，获得第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖；1988年，获得第十届基多城国际电影节二等奖赤道奖。
影片根据台湾女作家林海音1960年出版的同名中篇小说改编而成。
《城南旧事》首先由北影厂的导演伊明改编成电影文学剧本。
原小说分五段写五个人，改编的时候，删去了“兰姨娘”的全部和“驴打滚儿”的后半部。
“惠安馆传奇”保持基本完整成为影片的上篇；而“我们看海去”和“驴打滚儿”的前半部及“爸爸的花儿落了”则糅在一起成为一个仍有两段的下篇。
《城南旧事》中，导演对演员的选择和使用是得当的，英子的那双明亮、纯真、迷人、探索的眼睛足以使语言逊色；宋妈的扮演者郑振瑶朴实、含蓄、精湛的表演把人们带入到了那个痛苦的年代。
导演没有刻意去追求直接的所谓“戏剧性”效果，而是把力量放在影片的那个无言的结尾。
其实影片只表达了两个字“离别”——一个个人物在生活的历程中偶然相遇了，熟识了，但最后都一一离去了。
秀贞和妞儿是那样，小偷是那样，宋妈是那样，最后，连父亲也是那样。
二、影评散文电影的诗化意境——《城南旧事》艺术风格分析《城南旧事》被认为是诗化、散文化电影,吴贻弓也被誉为当代中国的散文化电影大师。
影片采用散文诗般的特点，以“淡淡的哀愁，沉沉的相思”为基调，借以串珠式的结构方式，通过英子纯真无邪的童瞳展现了秀贞、小偷、宋妈和爸爸的故事，展示了20世纪20年代老北京的社会风貌，展现了老北京笼罩着世俗烟火和愁云惨雾的胡同生活，也充分体现了原作充满了回忆感和往事感的神韵。
一、散文化风格电影《城南旧事》散文风格成为这部电影在艺术上最突出的地方，这种散文化的风格直接反映在景物的选择上。
《城南旧事》电影影评
《城南旧事》电影影评“长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
”这首优美的骊歌在电影的开头和结尾渐渐响起，暗示着童年的开始与结束。
《城南旧事》是一部具有独特魅力的电影，它以情感和心理线索整合情节结构，通过孩子的视角，展现了英子成长过程中的一件件大事，让观众在欣赏电影的同时，也能感受到那个时代的天真和烂漫。
影片最令人印象深刻的是其故事叙述的手法。
导演巧妙地运用了留白的艺术，让观众在无声的镜头中感受到人物内心的悲痛。
例如，在宋妈失去两个孩子后，导演用一个呆呆地坐在厨房里，面对着火炉的镜头，表现了宋妈内心无尽的悲痛，让观众能够深刻地感受到她的痛苦和无奈。
而在结尾处，宋妈的离去也同样如此，五分钟的戏，没有大动作，没有语言，只有蕴藏在表面之下无限的深情。
这种留白的手法让观众能够自行思考和感受，增强了影片的感染力和艺术效果。
此外，影片还运用了重复的叙述艺术，通过场景的重复来显示时间的流逝。
例如，清晨井台打水的场景出现了四次，操场放学也是如此，这种重复让观众更加清晰地感受到了时间的推移和英子的成长。
同时，“骊歌”的旋律也屡次出现，每当音乐响起，英子的身边就有一位她喜爱的人离开，英子的无奈与不舍通过重复的曲词一层层渲染，让观众为之心伤，也为之无奈而惆怅。
情景交融是电影中常见的表现人物情感的方式，在影片结尾处，英子一家埋葬着父亲，画面中是满山的红叶，红叶纷飞，又落下，英子送别了自己挚爱的父亲。
这种情景交融的手法让观众更加深刻地感受到了英子的悲伤和无奈，也让影片的情感表达更加淋漓尽致。
影片中的时代背景也不容忽视。
在二十世纪二十年代末，好人坏人，天与海，在孩子眼中都无须分清。
穷人富人之间没有严重的对立，人们之间也没有尔虞我诈，更谈不上心机与阴谋。
社会对孩子的耳濡目染，让我们看见了那个时代的天真和烂漫。
影片中的人物形象也非常鲜明，英子是一个善良、纯真、勇敢的女孩，她的成长历程让观众感受到了童年的美好和纯真。
儿童视角观照下《城南旧事》的美学特征
儿童视角观照下《城南旧事》的美学特征
《城南旧事》以儿童视角观照其城市街角小家庭出城游玩的乐趣、激动、郁闷等故事，其美学特征有下面几点：
一、回忆美。
这部电影全程围绕着小主人公回忆童年旧事，给观众完美体现了梦回故土的思乡情怀。
影片中充满了怀旧的气息，大量的温暖与怀旧的往事，使观众仿佛置身于小时候的模样，让人们感受到整个家庭的温暖与幸福。
二、麻雀虽小，却也拥有着最美的锦缎，家人之间的小情小调，一家人在一起的幸福瞬间，变的自然而轻松。
影片中表现了家庭的重要性，以及家庭成员间的深厚温馨关系，让观众沉浸在最真切的生活场景，体会影片中情蕴隐隐的温柔。
三、这部电影细节上也表达了幸福的生活状态，像小主人公边学边玩，大家共享的一定的家庭乐趣小细节，一家人携手的缝衣、一气呵成的烤肉，以及身边尘埃灰蒙蒙的老舍式街，都映射出当代家庭生活中朴实安详感，恰到好处，给观众留下最深刻的印象。
《城南旧事》电影影评
《城南旧事》电影影评《城南旧事》是一部改编自林海音同名小说的电影，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演。
影片透过小女孩英子的纯真眼眸，讲述了发生在民国十二年的三个故事：秀贞与思康的爱情悲剧、小贼与英子的友情以及宋妈的不幸遭遇，展现了旧时代的社会风貌和人民的苦难生活，也表达了对童年时光的怀念和对生命的感悟。
影片以一种淡淡的叙述方式，将故事娓娓道来，没有过多的渲染和修饰，却让观众感受到了深深的触动。
其中，秀贞和思康的爱情悲剧是影片的一大亮点。
秀贞与思康相识相恋，生下了小桂子，然而思康却不知所踪，小桂子也被送走，最终秀贞疯了。
在英子的帮助下，秀贞和小桂子相认后，却不幸死在了火车下。
这个故事充满了悲剧色彩，让人感受到了封建社会的残酷和人性的扭曲。
小贼的故事也令人深思。
小贼因为没钱而去偷窃，有一个学习很好的弟弟，想供弟弟读出书所以到处偷东西。
英子知道他躲在哪儿，常和他聊天，英子或许隐隐约约知道他偷东西，又或许不知道。
影片中有一句话，“我分不清海和天，我也分不清好人和坏人”，对于英子来说，这个小贼是个好哥哥，可是他又偷东西，没办法定义是好人还是坏人。
最终，小贼被抓走，他的命运也令人惋惜。
宋妈的故事则展现了人性的无奈和命运的悲哀。
宋妈是英子家的帮佣，她侄子会按时来拿钱，告知宋妈家人的情况。
宋妈一直以为自己的孩子都好好活着，然而，一个已经死了，一个被卖了。
这可怜的女人寄回去的钱，全都打了水漂。
她的遭遇让人感到痛心，也让人深刻地认识到了封建社会对人性的摧残。
影片中的英子是一个善良、纯真的小女孩，她的成长历程也是影片的一个重要线索。
她从懵懂无知到逐渐理解，小女孩眉间也染上了愁绪，故事里的马车越走越远，而曾经幸福天真的日子也渐渐远去了。
这种对童年时光的怀念和对生命的感悟，让观众产生了强烈的共鸣。
《城南旧事》是一部非常优秀的电影，它以独特的视角和深刻的内涵，展现了旧时代的社会风貌和人民的苦难生活，也表达了对童年时光的怀念和对生命的感悟。
老电影《城南旧事》：人生难得是欢聚，唯有别离多
老电影《城南旧事》：人生难得是欢聚，唯有别离多最近刷视频的时候，看到一个天真可爱的小女孩，她对这个世界充满着好奇，甜甜的声音带着无限的求知探索欲……于是，就跟着内容找到片名，原来是上映于1983年的老电影《城南旧事》，然后，就把整个电影剧情欣赏了一遍，还是老电影好看，有质感，内容不冗繁，剧情不拖沓，满满的都是干货，又留给观众无限的想象空间，最后让观众也体验到了主人公那“淡淡的哀愁，浓浓的相思”，正如年过百半后的林英子所说：每个人的童年都是余霭而神圣的。
亦让我们感到自己的童年各有各的精彩，各有各的悲惨。
六岁的林英子是个幸福无忧的小女孩，她出身于一个富裕殷实的小康之家，家里有疼爱她的爸爸妈妈，有小弟弟，还有个佣人宋妈，她天真烂漫，对这个世界充满着各种疑惑，她会歪着嘴学骆驼吃草料，觉得很好玩，她会问父亲骆驼脖子上为什么挂着铃铛，听到父亲的敷衍后，她并不满意，而是给出了自己的想法，很美的一个想法，从这点上便可看出她是一个极富想象力又十分聪明的小女孩。
她看到胡同里经常站着的那个疯女人，也是十分的好奇，几次想过去跟她说说话，在别的小朋友都怕疯子的情况下，而小英子却有勇气跟她做朋友，了解她的故事，虽然她不十分的明白秀贞的悲惨，但也懵懂知道秀贞是个可怜的女人，所以，她一有空就去陪秀贞说说话，听她讲讲那过去发生的幸与不幸的往事，这时候的林英子又是个极富同情心的小女孩。
小英子像普通孩子一样，有着那个年龄的淘气与顽皮，会像男孩子一样到处跑，会对父母扮鬼脸撒娇。
小英子还认识了一个和她年龄相仿的小女孩妞儿，相比于妞儿的腼腆，小英子显得很伶俐，敢于抵制别人的刁难，从此两个小女孩就成了好朋友，一起捧着小鸡玩，一起荡着小木凳做成的秋千，对着彼此咯咯的笑着，一起度着快乐的童年时光，看似无忧的年纪，然而小英子和妞儿的生活背景却有着明显的对比和天壤之别，一个是父母嫌淘气准备送她去学堂念书，父亲会带她去闲逛为她买风车；一个是天天被父母逼着吊嗓子唱曲，还要担水做家务，还要被殴打。
城南旧事观后感
城南旧事观后感《城南旧事》这部电影，宛如一首朴实而动人的诗篇，缓缓地在我心间流淌，留下了无尽的感慨与思索。
影片以小女孩英子的视角展开，通过她纯真的眼睛，我们看到了上世纪二十年代老北京城南的种种人和事。
英子的世界是那样的简单而美好，她对周围的一切都充满了好奇和友善。
那斑驳的城墙、悠长的胡同、热闹的街市，还有那骆驼队的悠扬铃声，共同构成了一幅充满生活气息的画卷。
秀贞，这个被人们视为“疯子”的女子，在英子眼中却是那样的可怜和亲切。
她执着地等待着自己的爱人与孩子，那份深情令人动容。
英子没有因为世俗的眼光而对秀贞产生偏见，反而与她建立了深厚的友谊，最终帮助秀贞找到了孩子。
这一段故事让我看到了童真的善良和温暖，也让我感受到了那个时代女性的无奈与悲哀。
小偷这个角色也给我留下了深刻的印象。
他为了供养弟弟上学而走上了犯罪的道路，在英子面前，他坦诚地展现了自己内心的矛盾和痛苦。
英子没有用简单的善恶标准去评判他，而是感受到了他背后的无奈和人性的复杂。
这让我思考起善与恶的界限，有时候，生活的困境会让人做出错误的选择，但这并不意味着他们的内心完全没有善良和良知。
宋妈是英子家的佣人，她勤劳善良，为了家庭付出了一切。
然而命运却对她不公，她的孩子一个死了，一个被送人。
宋妈的遭遇让我深切地体会到了底层人民生活的艰辛和无奈。
他们在生活的重压下艰难前行，却依然保持着坚韧和乐观。
影片中的父亲是一个严厉而又慈爱的形象。
他对英子的教育和关爱，让英子在成长的道路上有了依靠和指引。
然而，父亲的离世让英子瞬间长大了许多，也让我感受到了生命的无常和珍贵。
整部电影没有跌宕起伏的剧情，却用细腻的笔触描绘出了生活的酸甜苦辣。
它让我看到了那个时代的社会风貌，感受到了人与人之间的真挚情感。
同时，也让我对童年、成长、命运等主题有了更深刻的理解。
童年，是每个人心中最柔软的角落。
在童年里，我们无忧无虑，对世界充满了好奇和幻想。
然而，随着时间的流逝，我们渐渐长大，那份纯真和无邪也在不知不觉中消失。
电影《城南旧事》中的古典诗歌意象
电影《城南旧事》中的古典诗歌意象
电影《城南旧事》是一部由曹禺所著的同名小说改编而成的电影，该电影中的古典诗歌意象在整个作品中发挥了重要的作用。
在
电影中，古典诗歌意象主要体现在以下几个方面：
1. 自然意象，古典诗歌中常常运用自然景象来抒发情感，而在
电影中，自然景象也经常被用来表达人物内心的世界。
比如，电影
中常常出现的江河景象、花草树木等自然元素，都是古典诗歌中常
见的意象，通过这些自然意象的运用，电影增添了诗意和抒情色彩。
2. 对话意象，古典诗歌中的对话常常被用来表达人物之间的情
感纠葛和心灵交流，而在电影中，人物之间的对话也常常借鉴了古
典诗歌中的意象，通过对话中的修辞手法和意境的营造，展现了人
物内心的矛盾和情感。
3. 象征意象，古典诗歌中常常运用象征手法来表达抽象的情感
和思想，而在电影中，也常常出现了一些象征意象，比如飞鸟、流水、明月等，这些意象常常被赋予特定的象征意义，通过这些象征
意象的运用，电影增添了深度和内涵。
总的来说，电影《城南旧事》中的古典诗歌意象丰富多彩，通过对自然、对话和象征等方面的运用，增添了作品的诗意和艺术美感，使得整部电影更具有深刻的情感和意境。
这些古典诗歌意象的运用，也为电影赋予了独特的文化内涵和艺术魅力。
城南旧事的影评500字
城南旧事的影评500字
《城南旧事》是一部根据中国台湾女作家林海音的同名小说改编的电影，它以20世纪20年代的北京城南为背景，通过一个英子童稚的视角，展现了成人世界的悲欢离合，以及人世复杂的情感。
电影的情节细腻且率真，通过英子的五个故事，展示了作者内心创作情感的表露与寄托。
影片中的人物形象鲜明，特别是主角英子的天真可爱，以及她善良和快乐的性格，让人印象深刻。
她的笑容总能让人感觉到快乐和童真，不怕任何人，是善良和快乐的代名词。
电影的语言结构独特，艺术特色鲜明，表现手法独具一格。
它通过不断的“离去”来组织情节，推动故事的发展，反映了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。
这种“离去”不仅是一种情感的表达，也是一种人生的体验。
在电影中，每个故事都有其独特的情感和主题。
例如，英子的父亲去世，让她体验到了生死离别的痛苦；英子的母亲离开她，让她体验到了孤独和无助。
这些故事虽然充满了悲伤和痛苦，但也有希望和快乐。
英子在成长的过程中，不断面对着人生的挑战和困难，但她始终保持着乐观和积极的态度，最终走向了成熟。
电影《城南旧事》是一部经典之作，它不仅展现了作者林海音的文学才华，也展现了导演吴贻弓的导演功力。
影片于1983年上映后，获得了广泛的赞誉和好评。
它曾被评选为亚洲周刊“二十世纪中文小说一百强”，也获得了“百年百种优秀中国文学图书”的荣誉。
此外，它还被列入了人民文学出版社策划出版的“新课标中学生必读丛书”。
总之，《城南旧事》是一部充满情感和人文关怀的电影，它通过英子的故事，让我们感受到了人世间的复杂情感和人性的善良与美好。
《城南旧事》影视赏析
影片《城南旧事》是一部流露着亲情与分离的电影，影片并没有让人心魂驰荡的梦幻色彩,但是以一种趣味横生的猎奇性，一种平实而又能抓住人心的镜头，向人们讲述着一段城南旧事。
本片的导演是吴贻弓，作为第四代导演的领军人物，在上个世纪80年代初，吴贻弓用自己的创作在电影中注入了中国古典诗词的意境，他的作品重视个人情感主义历史和现代道德话语呈现，鲜明地凸显了自觉创新意识，成功地将传统美学和现代电影语言实现了完美结合，形成了富有个性的艺术风格。
一个神志不清的女人，一个弄得满城风雨的小偷，一个跟随多年的佣人。
导演巧妙地用三个不同的人物把影片分成了三个部分。
影片《城南旧事》在电影画面“意象”的选择与创造、音乐音响的设计与运用，及“艺术重复”技巧手法的采用上，均有独具匠心的探索。
电影曾获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖等等影片简介影片讲述着一段发生在老北京成立的故事，小女孩英子在好奇心的驱使下与神志不清的女人建立了深深的友情，牵引出了女人神志不清的原因和她丈夫的死因还有他的孩子妞。
搬家后遇小偷，无意间在别人认为鬼屋的院子里认识了他，再次牵引出了各家被盗的原因，和他偷盗的原因，他并不是好偷而是为了生存，为了弟弟的学费，家中佣人对英子和他弟弟如亲人般的照顾，然而天有不测风云，佣人儿子的死和女儿送人而生死未卜。
雪上加霜的是英子父亲的死，为观众呈现出了一段亲人离别与亲情流露的故事。
一、影片叙事分析影片的故事情节，不是以一件事贯穿整个影片，而是用串联的手法，把小英子的生活，根据时间顺序，借用她纯真的眼睛看到的世界直白的展现在我们面前。
没有多少功利性，不像现在的很多作品，到处充斥着铜臭味。
从演员到背景，都可以给人一个很淳朴的感觉。
京华古都的城垣颓院、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。
会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿，出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。
励志电影《城南旧事》剧情、影评
励志电影《城南旧事》剧情、影评城南旧事具有极强的平民意识，一部纯美的散文式的电影一种委婉的诗意，一片宁静的意境近乎一幅素雅、淡泊、简约的中国水墨画1982年出品导演：吴贻弓主演：沈洁郑振瑶张闵·第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角和最佳音乐奖·菲律宾第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖·南斯拉夫第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖·厄瓜多尔第十届基多城国际电影节二等奖--赤道奖半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。
京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。
会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。
为何人世这般凄苦?不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。
那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退……根据著名女作家林海音的自传体小说改编而成的电影《城南旧事》满含着怀旧的基调，它将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。
影片中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。
在北京度过的25年可以说是我的金色年代，可以和故宫的琉璃瓦互映。
北京城南的胡同、四合院，西山脚下的毛驴，以及脖子上挂着铃铛的骆驼……这些都给了我不尽的创作灵感。
--著名女作家林海音我被小说《城南旧事》中那种沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打动了，整部小说充满了朴素、温馨的思想感情。
当这部影片上映后，这种情感同样打动了无数的观众。
--本片导演吴贻弓看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。
《城南旧事》影视赏析
影片《城南旧事》是一部流露着亲情与分离的电影，影片并没有让人心魂驰荡的梦幻色彩,但是以一种趣味横生的猎奇性，一种平实而又能抓住人心的镜头，向人们讲述着一段城南旧事。
本片的导演是吴贻弓，作为第四代导演的领军人物，在上个世纪80年代初，吴贻弓用自己的创作在电影中注入了中国古典诗词的意境，他的作品重视个人情感主义历史和现代道德话语呈现，鲜明地凸显了自觉创新意识，成功地将传统美学和现代电影语言实现了完美结合，形成了富有个性的艺术风格。
一个神志不清的女人，一个弄得满城风雨的小偷，一个跟随多年的佣人。
导演巧妙地用三个不同的人物把影片分成了三个部分。
影片《城南旧事》在电影画面“意象”的选择与创造、音乐音响的设计与运用，及“艺术重复”技巧手法的采用上，均有独具匠心的探索。
电影曾获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖等等影片简介影片讲述着一段发生在老北京成立的故事，小女孩英子在好奇心的驱使下与神志不清的女人建立了深深的友情，牵引出了女人神志不清的原因和她丈夫的死因还有他的孩子妞。
搬家后遇小偷，无意间在别人认为鬼屋的院子里认识了他，再次牵引出了各家被盗的原因，和他偷盗的原因，他并不是好偷而是为了生存，为了弟弟的学费，家中佣人对英子和他弟弟如亲人般的照顾，然而天有不测风云，佣人儿子的死和女儿送人而生死未卜。
雪上加霜的是英子父亲的死，为观众呈现出了一段亲人离别与亲情流露的故事。
一、影片叙事分析影片的故事情节，不是以一件事贯穿整个影片，而是用串联的手法，把小英子的生活，根据时间顺序，借用她纯真的眼睛看到的世界直白的展现在我们面前。
没有多少功利性，不像现在的很多作品，到处充斥着铜臭味。
从演员到背景，都可以给人一个很淳朴的感觉。
京华古都的城垣颓院、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。
会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿，出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。
城南旧事影视赏析
城南旧事影视赏析1. 《城南旧事》那可是一部超棒的电影啊！就像一杯陈酿的美酒，越品越有味道。
还记得英子那双清澈的大眼睛吗？她的好奇和纯真简直能把你的心都融化了！2. 你们看过《城南旧事》吗？那里面的故事就像一首悠扬的老歌，缓缓地在你耳边回荡。
妞儿和英子的友情多让人感动啊，就像我们小时候和小伙伴的情谊一样珍贵！3. 哇塞，《城南旧事》的影视魅力简直无敌了！那一个个场景就像一幅幅生动的画卷。
小偷和英子的对话，不就像我们和一个特殊朋友的交流吗？4. 《城南旧事》真的太精彩了！里面的人物就像生活在我们身边的人一样真实。
宋妈对孩子的牵挂，难道不像我们的父母对我们的爱吗？5. 嘿，《城南旧事》绝对是经典中的经典啊！它的情节就像一条流淌的小河，自然而动人。
英子送别父亲的那一幕，怎能不让人泪目呢？6. 哎呀呀，《城南旧事》的影视赏析可太有意思了！那故事里的情感就像春天的阳光，温暖而柔和。
英子和秀贞的相遇，不就是命运的奇妙安排吗？7. 《城南旧事》，哇，这片子太让人着迷了！它的画面就像梦幻的泡影。
英子在胡同里奔跑的样子，不正是我们童年的快乐写照吗？8. 你们不觉得《城南旧事》超有魅力吗？那里面的细节就像星星点点的光芒。
父亲对英子的疼爱，不就像一座温暖的港湾吗？9. 哇哦，《城南旧事》的影视赏析简直太赞了！它的氛围就像淡淡的雾气。
惠安馆的神秘，难道不吸引着你去一探究竟吗？10. 《城南旧事》这部作品真的绝了！它的价值就像宝藏一样珍贵。
英子的成长历程，不正是我们每个人都要经历的吗？结论：《城南旧事》是一部非常值得深入赏析的影视作品，它充满魅力、情感和价值，能带给我们深深的感动和思考。
电影《城南旧事》赏析
电影《城南旧事》赏析电影《城南旧事》赏析林海音的《城南旧事》成稿于她到台湾不久的50年代，于1960年正式发表。
小说中，作者回忆了童年生活，追忆了北京的景色和人物，电影与小说同样是透过英子一双稚气的眼睛来见证发生在她周围的故事，感受这个社会上小人物的悲惨命运，透露出优美的散文意境和淡淡的忧伤。
下面是店铺收集整理的电影《城南旧事》赏析，希望对您有所帮助!电影《城南旧事》赏析一、影片主题：一首淡淡的散文诗影片在衰草枯扬的秋天展开，群山藏青，长城苍茫。
残阳、驼队、老人、城楼等意象，一层层铺开，是影片自始至终萦绕着“淡淡的哀愁，沉沉的相思”，如一首散文诗，每一个场景、每一句话、都散发着浓郁的诗的韵味，清新、婉约、淡雅。
整部影片以英子的视觉触摸往事，把三个并无相连的故事串联起来。
秀贞与妞的故事、以及小偷和宋妈的故事等等，一一呈现在观众的眼前，并最终以“离别”为情感归宿。
通过小英子与周围人的相识交友，而后又一个个离她而去，知道最后“亲爱的爸爸也去了，我的童年结束了”，离别的情绪贯穿影片的始终。
通过对人物命运悲剧的呈现、对别离的无奈和对人生无常的叹息，为我们展示了一幅色彩明丽的北京风俗画，在京味十足的乡土气息中，浸润着淡淡的哀愁和悲悯，同时也倾注了作者对童年往事的浓浓相思。
在淡淡的乡愁的情感底色上，影片的基调是淡淡的，人物的命运的叙述也是淡淡的，导演采用淡化情节，淡化人物，淡化情节冲突的手法，宁静而悠远地感染着观众。
二、叙事结构：纯真的儿童视觉“不思量，自难忘。
半个多世纪过去了，我是多么想念那些住在北京城南的景色和人物啊!而今或许已物异人非了，可是，随着岁月的荡涤，在我，一个远方游子的心头，却日渐清晰起来。
我所经历的大事也不算少了，可都被时间磨蚀了。
然而这些童年的琐事，无论是酸的，甜的，苦的，辣的，却永久，永久的刻印在我的心头。
每个人的童年不都是这样的愉悦而神圣吗?”这是影片开头的旁白，它采用剧中人的主观自述，将整个故事置于成人的林英子对童年生活的一个回忆的框架中，借小英子童稚的眼睛，从儿童的视角建构起故乡生活的片段，以儿童的眼睛和心灵去观察、体味人生百态。
城南旧事的观后感
城南旧事的观后感《城南旧事》这部电影，宛如一首舒缓而又略带忧伤的诗篇，将老北京的风情与童年的纯真、成长的苦涩缓缓道来。
影片中的每一帧画面，每一个人物，都仿佛带着一种温暖而又沧桑的力量，触动着我的心灵。
故事围绕着小女孩英子展开，她用那双清澈而好奇的眼睛，观察着身边的世界。
英子生活在北京城南的一条胡同里，那里有她的家人、朋友，还有那些看似平凡却又充满故事的邻里。
她结识了疯女人秀贞，在旁人的眼中，秀贞是个疯子，可在英子眼里，她只是一个失去孩子而陷入痛苦的可怜母亲。
英子的善良和纯真让她不顾世俗的眼光，努力去帮助秀贞寻找她的孩子。
这种跨越偏见的友谊，让人感受到了人性中最本真的善良。
小偷这个角色也给我留下了深刻的印象。
他为了供弟弟上学而不得不偷窃，在与英子的短暂交往中，展现出了内心的无奈和善良。
英子并没有因为他是小偷而对他产生厌恶，反而从他的言谈中看到了生活的无奈。
这让我思考，在我们简单地给一个人贴上“坏人”的标签时，是否忽略了他们背后的苦衷和无奈。
也许，这个世界并不是非黑即白，而是充满了各种复杂的灰色地带。
还有那为了生计不得不卖唱的妞儿，她和英子之间的姐妹情让人感到温暖又心疼。
她们一起玩耍、倾诉，在彼此的陪伴中寻找着童年的快乐。
然而，妞儿的命运却充满了坎坷，最终的离去让英子第一次感受到了生活的无常和命运的残酷。
影片中的家庭场景也十分温馨而真实。
英子的父母对她关爱有加，虽然偶尔也会有责备，但那都是出于对她的爱和期望。
特别是父亲在病床上对英子的叮嘱，让人感受到了深沉的父爱。
这种家庭的温暖，是英子成长的港湾，也是她在面对外界风雨时的坚强后盾。
从这部电影中，我看到了童年的美好与纯真，也看到了成长所带来的无奈和苦涩。
英子在一次次的离别和失去中，逐渐明白了生活的真谛。
那些曾经的玩伴、朋友，都随着时间的流逝而远去，只留下了回忆。
而这种回忆，既让人心痛，又让人珍惜。
老北京的风情在影片中展现得淋漓尽致。
那古朴的胡同、四合院，还有街头的吆喝声，都仿佛带着一种岁月的韵味。
城南旧事影评
《城南旧事》影评看《城南旧事》，心头会漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像在说她自己。
那样恋恋不舍，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
全剧从一个儿童的视角，通过英子的所见所感所闻，描写了20世纪20年代末、30年代初北京的风土人情，并从侧面反映了当时反动政府对革命青年的血腥镇压，以及军阀混战给人民带来的灾难等动乱的社会面貌。
20世纪20年代末，6岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。
经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。
秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。
英子对她非常同情。
英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。
秀贞与离散6年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。
后英子一家迁居新帘子胡同。
英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。
他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。
英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。
不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。
英子9岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。
英子得知来妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。
后来，英子的爸爸因肺病去世。
宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。
英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。
《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。
在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
城南旧事印象深刻的情节
城南旧事印象深刻的情节
城南旧事是一部由林海音执导，张国荣、林青霞主演的经典电影，讲述了上世纪30年代上海滩的一段感人故事。
影片中有许多令人印象深刻的情节，让人回味无穷。
首先，影片中的爱情线非常动人。
张国荣饰演的小贝和林青霞饰演的小丽之间的爱情故事令人难忘。
小贝是一个性格开朗、乐观向上的青年，而小丽则是一个温柔善良、坚韧不拔的女孩。
两人在动荡的时代背景下相遇、相知、相爱，他们的爱情经历了许多曲折和考验，最终却依然坚定不移。
他们的爱情故事让人感动，也让人深思。
其次，影片中对上海滩的再现也让人印象深刻。
电影通过精美的布景和服装再现了上世纪30年代上海的繁华和多姿多彩。
无论是热闹非凡的夜总会，还是充满异国风情的码头，都让人仿佛置身于那个时代，感受到了上海滩的独特魅力。
此外，影片中的人物性格刻画也非常丰富。
除了主演之外，影片中的配角形象也各具特色，每个人物都有自己的性格特点和生活经历，让整个故事更加生动丰富。
他们的命运交织在一起，展现了
那个时代人们的坎坷命运和对爱的执着追求。
总的来说，城南旧事中许多情节都令人印象深刻。
爱情、时代背景、人物性格等方方面面都给观众留下了深刻的印象，让人久久不能忘怀。
这部电影不仅是一部感人至深的爱情片，更是一幅展现上世纪30年代上海风貌的画卷，让人们感受到了那个时代的风情万种。
《城南旧事》影评
《城南旧事》影评《城南旧事》是一部令人感慨万千的电影，它以细腻的叙事和深刻的情感描绘了一个小女孩的成长历程。
这部电影让我在一个月前第一次领略到了它的魅力，而结尾处的泪水也证实了它对我内心的触动。
影片中的小英子是一个善良、敏感且比同龄人略显成熟的孩子。
她不畏惧邻居秀珍的神志不清，与她交谈，倾听她与一个学生的爱情故事，并得知秀珍有一个与自己年龄相仿的女儿小桂子。
她喜欢与唱戏的妞儿玩耍，也是因为小英子的缘故，揭开了小桂子就是妞儿的真相。
小英子的声音清脆悦耳，眼睛极大，模样天真无邪。
有一幕她在养鸡房里，喂着小鸡，时而发愁，时而微笑，随后又陷入了沉思，这或许是儿童在没有玩伴时的孤独吧？她与妞儿的对话让她重新露出了笑容，但那笑容转瞬即逝，取而代之的是无尽的遐想。
童年时，我们常常会因为他人的哭泣而感同身受，妞儿向小英子哭诉自己被领养和虐待的遭遇，秀珍则问小英子：“你说我疯不疯？”小英子的眼睛睁得大大的，泪光闪烁，她在感受着她们的同时，心中充满了疑惑。
小英子的父亲从不打她，但妞儿却遭受养父母的毒打，这让她感到困惑。
秀珍跪在地上，拉着小英子的手伤心欲绝，作为孩子，这对他们来说确实是一件难以应对的事情。
小英子说她喜欢大海，虽然她无法准确描绘大海的样子，但她坚定地说：“反正我知道。
”这是孩子的天真与自信，也是他们对世界的独特认知。
儿时的我们也常常会有这样的经历，明明无法用言语表达，但内心却坚信自己对某些事物有着深刻的理解。
小英子帮助小偷叔叔保守秘密，与他成为朋友，对他的行为感到迷惑，同时也为宋妈感到难过。
在病床前，她将报告单递给父亲，父亲问她考试成绩如何，她回答：“你自己看嘛。
”仿佛父亲亲眼看到的成绩会比她亲口说出的更加可靠。
父亲问她是否还记得上次被打的事，她回答：“打得好疼啊，想忘也忘不了。
”“你恨爸爸吗？”“不恨。
”大人打小孩的目的是为了让他们吸取教训，但同时又担心他们不理解自己的良苦用心。
在这里，小英子可能预感到父亲即将离去，眼中闪烁着泪水。
《城南旧事》影评
《城南旧事》影评影片的开头，是一幅宁静祥和的山村民居图。
村头的那口井，潺潺地流淌着清泉，一辆辆驴车吱呀呀地来打水，老汉赶着驼队，步伐沉稳。
骆驼脖上的驼铃叮当作响，爸爸说驼铃是为了赶狼，但在英子眼中，那驼铃是为了让赶路的人不寂寞。
小英子歪着嘴学骆驼嚼草的样子天真可爱，她的眼睛清澈纯净，没有一丝杂质。
当她对小偷大哥哥说“我分不清海和天，也分不清好人和坏人”时，她的眼神是单纯而困惑的，她不害怕，也不怀疑。
下了课放了学，她总喜欢到这里来冒险。
当她对温柔漂亮的秀贞说“我喜欢你”时，她的眼睛清澈灵动，她不相信大人说的秀贞是个疯子，一心想要帮她找到小桂子。
当她对重病的爸爸说“爸爸，爸爸，快看我的成绩单呀，自从上次外面下了大雨我不想起床，您打了我之后，我就再也没迟到过了”时，她的眼睛可爱而水灵。
那是一双孩子的眼睛，装着慈爱的爸爸妈妈，亲切善良的宋妈，温柔的小偷哥哥，还有与妞儿一起荡秋千、抓小鸡的快乐时光。
胡同里的冬阳、槐角、驼铃、井台、马车、吆喝声，以及数不尽的吃食，都被英子的世界填满。
然而，她的世界里装不下大人的虚伪、狠心和欺骗。
她不知道，成长为何会变得如此糟糕。
小时候读《爸爸的花儿落了》，我一遍又一遍地读，却不理解什么是爸爸的花儿落了。
只知道英子长大了，能自己去银行取钱了，她并不害怕。
在英子的成长过程中，她身边的人和事都在不断地离她而去，这种忧伤大概就是失去的忧伤吧，一边成长，一边失去。
后来读了林海音的《城南旧事》，我再次细细品味，童年的美好，即使是宋妈在大冬天用鸡毛掸子掸英子的厚被子时，扰动起那冬阳下漂浮的灰尘，也是美好的。
这种美好温暖了我，让我也感受到了美好。
闭上眼睛，满是那个胡同里的世俗烟火，陈旧却让人安心。
或许对冬季老北京的情感，就是从这里开始的吧。
一部好的作品，能够温暖一个人。
《城南旧事》，你的美好，真的很好。
影评城南旧事
影评城南旧事第一篇：影评城南旧事评《城南旧事》之前，只是依稀知道，这是一部很盛名的电影，却一直没有看过，因为我有一种逃避旧事的情结。
旧事，回忆起来应当都是悲伤悲凉抑或悲戚的。
《城南旧事》是以主角小英子的视觉，讲述可曾经发生在北京城南的一些故事，都是小老百姓的故事，以小孩子的感官来感受，曾经听一个文人说过，小孩子看不见悲欢，不懂离别，其实，我觉得，对于悲欢离别，小孩子永远是敏感的，只是小孩子亦有小孩子的无奈。
这部影片以小英子的视觉，讲述了秀贞、妞、宋大妈、贼几个的故事，当然，还有她自己家的家事，看起来不显凌乱，就好像是坐在北京胡同口，听着天桥下的说书人抑扬顿挫，老北京的风情自然而然的显现出来了。
《城南旧事》的蒙太奇手法运用得特别好，就像秀贞跟小英子讲她心上人那段，镜头随着秀贞的讲述移动，秀贞心上人并没有在整部片子里面出现过，却让我们仿佛看着他，提着箱子跟着秀贞的父亲走进了秀贞家的院子住下来。
秀贞讲这些的时候，脸上的表情是那么的幸福，然而，她是“疯”女人，没人愿意听这些胡言乱语，只有还是小孩子的小英子听，也只有她相信她说的话。
那一段，秀贞幸福的表情和小英子瞪大眼睛好奇的样子用蒙太奇手法剪辑在一起，更有一种一个在回忆，一个在窥视回忆的感觉。
有人说，《城南旧事》，具有极强的平民意识，是一部纯美的散文式的电影，一种委婉的诗意，一片宁静的意境，近乎一幅素雅、淡泊、简约的中国水墨画。
对于这种观点我是深深赞同的。
在教室看到老师放这部片子的片段的时候，我是被那骆驼的铜铃说吸引了，回来看整部片子之前，便上网查阅了一下大家对这部片子的评价。
著名影评人凌梦的说法在我看完整部片子之后与我内心引起了深深的共鸣。
凌梦说，看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。
那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
影视名作欣赏一：《城南旧事》赏析（人教版备课资料）（人教版高三教案设计）
影视名作欣赏一：《城南旧事》赏析(人教版备课资料)(人教版高三教案设计)根据著名女作家林海音的自传体小说改编而成的电影《城南旧事》满含着怀旧的基调，那缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……似一首淡雅而含蓄的诗。
整部影片可分为三部分：“疯女人”；“小偷”；“爸爸的死和宋妈的离开”。
用串珠式的联接方式承上启下，每一部分的开头都是宋妈的男人来要钱，每一部分的结尾又都是不同的主人公离开小英子死去。
本课节选了第二部分中的大部。
朱天纬在谈《城南旧事》的音乐时说：一双充满纯真童稚之情的眼睛，在观察着世界，思索着人生。
一曲《送别》，“长亭外，古道边，芳草碧连天”的歌声，淡淡的哀愁，沉沉的相思，尽在不言中。
这两句话可以作为我们鉴赏这部电影文学剧本思想内容的钥匙。
第一，儿童视角，童真的心。
生命中总有些东西让我们梦牵魂绕。
冰心到人生的晚年总是做梦回到她童年生活的帽子胡同，因为那里有她最纯真的童年时代，有她和父母度过的最无忧无虑的时代，走遍了世界，她嚷着要回家，回童年的家。
为什么？因为那里是童真所在，是心灵的故乡。
台湾女作家林海音也同样如此，始终不忘她在那里度过童年的第二故乡——北京。
现实世界人与人是隔膜的，人与人之间有着不可逾越的鸿沟，正如我们看到的《故乡》中成年的“我”与闰土的隔膜。
而童真则反之。
童真是童年时代的纯真无邪的感情，“纯”在有一颗“童心”，一颗真的善的美的“童心”！与人交往没有隔膜，不受任何世俗的干扰，用人的本真和天性看世界。
影片选择了英子这一特殊的观察角度，用小女孩幼稚的心来感受身边的一切，用非成人的眼光和思维来对待成人社会，以局外人的身份冷眼旁观，思考成人社会的各种问题。
尽管它很不成熟，但对人生、对社会却作了真实的实录。
英子在胡同玩耍时，总会看到会馆门前痴立的“疯女人”秀贞，渐渐地，她们熟识了，秀贞非常喜欢英子，英子也很喜欢她。
从秀贞口里，小英子知道她的情人是一个北大学生，因为参加学生运动，被反动军警抓走了，下落不明。
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影片《城南旧事》是一部流露着亲情与分离的电影，影片并没有让人心魂驰荡的梦幻色彩,但是以一种趣味横生的猎奇性，一种平实而又能抓住人心的镜头，向人们讲述着一段城南旧事。
本片的导演是吴贻弓，作为第四代导演的领军人物，在上个世纪80 年代初，吴贻弓用自己的创作在电影中注入了中国古典诗词的意境，他的作品重视个人情感主义历史和现代道德话语呈现，鲜明地凸显了自觉创新意识，成功地将传统美学和现代电影语言实现了完美结合，形成了富有个性的艺术风格。
一个神志不清的女人，一个弄得满城风雨的小偷，一个跟随多年的佣人。
导演巧妙地用三个不同的人物把影片分成了三个部分。
影片《城南旧事》在电影画面“意象”的选择与创造、音乐音响的设计与运用，及“艺术重复”技巧手法的采用上，均有独具匠心的探索。
电影曾获1983 年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984 年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖等等影片简介
影片讲述着一段发生在老北京成立的故事，小女孩英子在好奇心的驱使下与神志不清的女人建立了深深的友情，牵引出了女人神志不清的原因和她丈夫的死因还有他的孩子妞。
搬家后遇小偷，无意间在别人认为鬼屋的院子里认识了他，再次牵引出了各家被盗的原因，和他偷盗的原因，他并不是好偷而是为了生存，为了弟弟的学费，家中佣人对英子和他弟弟如亲人般的照顾，然而天有不测风云，佣人儿子的死和女儿送人而生死未卜。
雪上加霜的是英子父亲的死，为观众呈现出了一段亲人离别与亲情流露的故事。
一、影片叙事分析
影片的故事情节，不是以一件事贯穿整个影片，而是用串联的手法，把小英子的生活，根据时间顺序，借用她纯真的眼睛看到的世界直白的展现在我们面前。
没有多少功利性，不像现在的很多作品，到处充斥着铜臭味。
从演员到背景，都可以给人一个很淳朴的感觉。
京华古都的城垣颓院、残阳驼铃、闹市僻巷,, 这一切都让英子感到新奇，为之着迷。
会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿，出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父,, 他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。
让不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
这些，
都在不知不觉中，让我们体会到当时北京人们的生活以及联想到那个时代所发生的一些事。
另外，影片浓郁的生活气息和真实的历史感在我看来是贯穿整个影片的，像关于一个生活所迫厚嘴唇的男人；关于宋妈：
“不要小栓子，不要丫头子，就要弟弟”这，就是现实的无奈，明明很想孩子，却为了生计，只能离开家，结果儿子死了，女儿被丈夫卖了。
这在侧面体现了人们生活的艰辛；还有大学生被杀害的一系列事件，虽然被淡化了，但是，我们还是能够很清晰的感受到那个时代的气息。
可以说，这也从历史的层面大大提高了影片的思想性。
影片透过主角小英子的眼睛，让我们了解到了孩童眼中的世界是怎样的，很多问号在英子的脑中徘徊，因为没有人给她具体的答案，或者说给了她也不能理解。
但是作为成年人的我们，却能够明白。
我觉得，这也是影片的高明之处，用英子的疑问，给观影者一个思考的空间，也许这也是中国人所一贯追求的作品的留白。
二、影片视听语言分析
影片中视听语言的运用，是影片更具活力，提升了影片的档次。
小偷被抓走后导演以声音先入的手法把镜头拉到了教师，用镜头语言表达出了英子的伤感的心情。
影片中主题曲《离别》的运用，烘托了整个影片的氛围和人物内你情感的真情流露。
每次悲伤后，主旋律音乐的响起使观众感同身受，让观众在音乐的背景下体会到故事主人公内心的情感从而吊起了观众的味口。
影片结尾两个长镜头的运用加上主旋律音乐充分烘托出了主人公当时的分离情感，点到了影片亲情背后的离别这一主题，并且控制了影片的节奏，导演在此下了大功夫。
影片第一部分，四个打水人镜头的运用，在影片中起到的转场作用，为影片的第一部分划分了结构，使第一部分更加条理清晰。
街上游街的学生与神志不清女人屋里杂乱的书籍相对照，导演利用这些客观东西来表现故事主人公的家庭背景。
三、影片意向分析
影片最令人难忘的“意象”便是主人公小英子的“眼睛”。
“眼睛”在确立本片的“视角”、结构本片的段落等方面发挥的不可替代的作用，传达了小女孩的天
真、纯洁；也传达了小女孩的善良、真诚；又体现了小女孩的敏锐、机智；还体现了小女孩的忧郁、多思,, 总之，本片所内蕴的思想、情感、情绪，或直接或间接地通过这双“眼睛”作为载体。
宋妈的“皱纹”，也在多个场景、段落中以不同角度、不同位置、不同景别反复
呈现，让人们从那“皱纹”中读出了劳动人民的朴实、宽厚，又读出了那个年代下层人物的辛酸、悲惨、苦难和不幸。
四．影片风格分析
1.影片音乐音响特点
影片《城南旧事》的音乐音响设计与运用取得了突出成就。
本片的主题音乐选择了《骊歌》作为全片主题音乐。
“长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，海之角，知交半零落。
一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒”。
这歌词与令人感伤、充满离情别意的旋律有机地揉在一起，在片中多次出现，一次次将“离愁”之情推向高潮，取得了极佳的艺术效果。
2.艺术重复
“艺术重复”技巧手法的采用，不仅是必要的，而且恰恰成为它艺术探索最有价值的一个部分。
整体结构的“艺术重复”。
影片由三个大的段落结构而成，为保持作品的完整性、整体感，本片紧紧抓住离别”这个魂”每一个段落都按照相聚T离去' 的方式进行叙事、表达、展开。
“疯女人”秀贞与小英子把妞儿领到秀贞家后，秀贞与妞儿（小桂子）便离她而去。
小偷与小英子在残墙断壁后的荒草地不期而遇，此后二人也成了朋友，常常聚在一起，直到最后小偷被警探抓走，离小英子而去。
画面语言的“艺术重复”。
小英子那双会说话的“眼睛”的画面，从各个角度、各个位置充分地表现，小英子的“眼睛”便成了本片“艺术重复”最多、表现力也最强的画面语言。
而“井窝子”井台打水、学堂操场放学这两组规模较大、内容也较丰富的画面，在本片中各重复多次。
“井窝子”井台打水，是那个时代的一道独特风景，画面中缓缓流出的井水，伴着缓缓走过的骆驼队，缓缓走过的街头小贩各色人等，造就出“岁月流逝感”和“世事沧桑感”。
这样的“重复”起到了艺术表现“起承转合”的作用。
五、影片镜头语言分析
影片采用了不少长镜头和大停顿，当影片进展到一种情绪状态或一个故事段落之
时，常常采用长镜头和大停顿，以追求“动”与“静”、“热”与“冷”、“驰”与“张”结合，带来的特有艺术张力。
如小英子躺在病床上静思默想的镜头、宋妈听到孩子死后在厨房木然发呆的镜头，都是“大停顿”，同时为长镜头。
进入｛城南旧事｝我们看到的是社会的黑暗，亲人之间的真情和分别后的那份惋惜的情感，平实的镜头语言，让观众深深感受到了人物的内心活动。
动人的故事情节打动着每个观众的心，影片不仅给观众留下了美好的回忆，还留下了对社会的反思。
结语
“天之涯，地之角，知交半零落；一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒！”《城南旧事》带着浓厚的“诗化风格”为我们展现了属于我们共同的童年生活，彰显着存在于我们每个人身上不可抹灭的情感。